葛 明

蔣夢麟

聚落(settlement)是人類棲居的形態(tài)之一，也是場地建造的記憶載體之一，在當(dāng)代，始終為風(fēng)景園林、規(guī)劃與建筑學(xué)提供著一種設(shè)計(jì)原型的作用，并引導(dǎo)著設(shè)計(jì)方法的發(fā)展。因此，有效研究當(dāng)代聚落思想和方法具有重要的意義。

2018年，我們受委托在南京第十一屆江蘇省園藝博覽會(huì)園區(qū)2號入口的一片郊野地帶進(jìn)行設(shè)計(jì)，功能要求是民宿或特色產(chǎn)業(yè)園區(qū)，并在將來能夠靈活使用。共同參與該地段設(shè)計(jì)的還有董功老師團(tuán)隊(duì)、祝曉峰老師團(tuán)隊(duì)。其中，我們團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)總圖設(shè)計(jì)及相應(yīng)區(qū)域的建筑與景觀方案設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)過程中，對當(dāng)代聚落方法進(jìn)行了探討。

由于場地位于山腳下的一片田地之間，原有村落早已被拆除，于是我們以聚落作為設(shè)計(jì)思考的起點(diǎn)，以“畔”字——半田半房的狀態(tài)作為對場地的回應(yīng)，提出了“園博村”的概念，從而形成與田地呼應(yīng)的郊野場景，并有效分地，自然地形成不同設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)的區(qū)域。也因此，畔園之園，首先是田園之園。

如何實(shí)現(xiàn)文野相間、親疏得體的郊野聚落類型，如何實(shí)現(xiàn)與之相應(yīng)的場地建造類型，是設(shè)計(jì)與研究的重心。采用的基本策略具有如下要點(diǎn)：1)如何尋找場地結(jié)構(gòu)、大單元、間隙/空隙有效結(jié)合的方式來創(chuàng)造聚落；2)如何應(yīng)用鑲嵌術(shù)來組織聚落，結(jié)合景觀和建筑；3)如何讓場地建造與設(shè)施、建筑、景觀融為一體；4)涉及聚落中的親疏關(guān)系，就是對私密空間(private space)、公共空間(public space)及共有空間(common space)關(guān)系的思考。以上策略整體形成了我們對聚落方法的思考。

1 場地結(jié)構(gòu)(site structure)/大單元(bigunits)/間隙(intervals)

首先，確定基本的場地結(jié)構(gòu)。由于項(xiàng)目建設(shè)用地近乎方形，東為路、渠，西為田地、水面，于是以表示四象限的“田”字來建立場地結(jié)構(gòu)，希望新的聚落能和原有田地直接關(guān)聯(lián)和呼應(yīng)。使用田字結(jié)構(gòu)的另一個(gè)原因是利于劃分地塊和各團(tuán)隊(duì)的分工合作，利于在機(jī)制上使聚落形成錯(cuò)落并和而不同，形成多樣性和統(tǒng)一性。我們和董功老師按象限彼此對角錯(cuò)開，在田字上部，與河流平行又分出一橫，由祝曉峰老師負(fù)責(zé)。此外，田字結(jié)構(gòu)利于兼顧東西南北各個(gè)方向上的場地特征。

在提出場地結(jié)構(gòu)之后，我們負(fù)責(zé)的片區(qū)是場地四象限中的東北角的一部分和西南角的2塊場地，其西邊為水塘，東邊為樹和溝渠(圖1、2)。

圖1 畔園總平面

其次，深化場地結(jié)構(gòu)。通常，聚落的下一等級往往由各類簇群和離散的單體、構(gòu)筑組成，因此落實(shí)場地結(jié)構(gòu)的難點(diǎn)在于如何在不同區(qū)域各自尋找合適的，但又能彼此呼應(yīng)的簇群組合。簇群由不同類型、大小的單元構(gòu)成，但也往往由于缺乏能平衡公共空間與私密空間的空間結(jié)構(gòu)而流于混亂，因此我們的主要方法是有效地設(shè)置大單元(big-units)作為簇群的基礎(chǔ)。我們在以往的聚落研究和建筑群研究的基礎(chǔ)上發(fā)展了一系列大單元研究，它顧名思義是生活形式單元的一種組合方式，其特點(diǎn)在于能以特有的方式取得共有空間、公共空間與私密空間的呼應(yīng)，從而形成空間結(jié)構(gòu)。

我們在東西兩片區(qū)域中分別設(shè)置了3個(gè)宅院組群作為3個(gè)大單元，每個(gè)大單元均由院宅構(gòu)成，它們是分棟院宅連接的結(jié)果，孕育為簇群發(fā)展的核心，具有可生長的意義，而這種生長又通過對間隙/空隙(interval)的重視而逐漸定型，呼應(yīng)場地結(jié)構(gòu)。每個(gè)大單元由3個(gè)院宅構(gòu)成，每個(gè)院宅又各有3個(gè)院子，在平面上形成了一系列黑白相間的鑲嵌形態(tài)。之所以頻繁地選用“3”這一數(shù)字，是為了表示如何抽象地對簇群類型進(jìn)行探討。

其中，東邊區(qū)域運(yùn)用了一組長三宅作為大單元，它和村口唯一的古樹形成了呼應(yīng)，并形成了一片空隙，在空隙的局部設(shè)置了一種方宅類型——丁宅和一組臺院，它們和長三宅一起成為簇群，并指向古樹和溝渠。西邊區(qū)域則設(shè)置了2個(gè)大單元，其一是長三宅，另一是品字形的三院宅組群，大單元之間留下了大片空隙。設(shè)計(jì)用這片空隙來連接西邊的水面，并試圖反映場地內(nèi)外的湖山關(guān)系，為此，在西部邊界處布置了湖山廳、茶室。此外，在2組大單元之間直接“擠”進(jìn)了一組方宅。

2個(gè)簇群中的2組長三宅均按東西布置，由此定義了簇群的主方向，同時(shí)也確定運(yùn)用間隙進(jìn)一步強(qiáng)化聚落的方向(圖3、4)。接著，如何使用余地形塑間隙/空隙成為重點(diǎn)。簇群之內(nèi)或之間的各處間隙/空隙并不止是大單元占據(jù)場地后的一片片余地，它們有時(shí)屬于簇群，有時(shí)屬于大場地中的飛地，有時(shí)兼而有之。因此，它們是簇群和場地之間的重要杠桿，是簇群在場地上展開的起勢之處，是簇群空間結(jié)構(gòu)明晰的標(biāo)示。此外，間隙/空隙，尤其是間隙，更是大單元內(nèi)外與余地有意組織的結(jié)果，或是各種余地的特殊演化，成為場地特征的載體，或是特定的角色(character)。

圖2 畔園西側(cè)鳥瞰

圖3 大單元分析

可以發(fā)現(xiàn)，我們通過大單元和間隙/空隙在場地結(jié)構(gòu)中互相匹配，從而共同構(gòu)成簇群，形成聚落；并通過它們的共同作用來顯示方位、朝向，并完成聚落中的一系列場地組織與空間組織(圖3)。

圖4 畔園南側(cè)鳥瞰

圖5 長三宅與方宅之間的外巷

圖6 品字宅內(nèi)的間巷

2 鑲嵌術(shù)(method of Mosaic)/遠(yuǎn)近(distance)/邊緣(fringe)

傳統(tǒng)聚落由時(shí)間累積而成，并如葉脈生長，因此當(dāng)代聚落往往無法直接模仿自然累積的形態(tài)，需要新的場地與空間構(gòu)成方式。為此，我們在畔園的場地與空間組織上廣泛地運(yùn)用了鑲嵌術(shù)，它來自地形學(xué)、生態(tài)學(xué)術(shù)語中的鑲嵌，表示形態(tài)和過程的顯現(xiàn)，但又不盡于此。鑲嵌術(shù)注重大單元與間隙/空隙的互成關(guān)系，首先注重發(fā)展一系列的間隙類型，其次注重遠(yuǎn)近的狀態(tài)甚于形態(tài)，其三注重邊緣(fringe)。

其中，間隙類型有時(shí)可以預(yù)設(shè)，但更需隨機(jī)應(yīng)變，利用一系列擠、疏、理、靠、通等方法加以實(shí)現(xiàn)，此外，它們直觀但又抽象。例如，長三宅或品字宅本身相對獨(dú)立，院落成群，平面上擁有各自的黑白圖底，但這一圖底關(guān)系如何在維持自我的同時(shí)對外開放，被宅內(nèi)外的人共同理解和感知，并構(gòu)成聚落的空間結(jié)構(gòu)，這就需要思考間隙類型，并以此體現(xiàn)場地特征。我們以一種聚落元素——“巷”為基礎(chǔ)，發(fā)展間隙類型。

巷是聚落中重要且十分場景化的類型，常在歷史累積中逐步形成。通常，簇群蔓延生長相互擠壓出來的路徑與其邊界一起才能成為巷。當(dāng)代，在統(tǒng)一規(guī)劃的群組設(shè)計(jì)之中，普遍是先確定路網(wǎng)，然后順沿路網(wǎng)設(shè)置建筑，導(dǎo)致到處是路徑的狀況，缺乏利用邊界賦形的場地與空間意象。巷是連接場地結(jié)構(gòu)與簇群空間結(jié)構(gòu)的要素，我們提出了巷-院的概念來發(fā)展鑲嵌的組織方式，并形成了 “巷院群”這一間隙類型。

畔園的簇群設(shè)計(jì)中根據(jù)家居的生活形式初步確定了院宅中的黑白圖底部分，以保證住宅房間的均好。同時(shí)，對緊貼院宅單元之外的巷道和各院宅的內(nèi)部通路進(jìn)行了分類安排，設(shè)置了各種尺度的巷，如長巷、短巷、內(nèi)巷、外巷、間巷，形成了生動(dòng)的回路，可讓人在院宅內(nèi)外來回穿梭、停留。它們區(qū)別于一般的區(qū)內(nèi)道路，內(nèi)外伸展，并與簇群鑲嵌、連接。不同的巷和院產(chǎn)生豐富的空間聯(lián)系，形成類型交織的巷院群，提供了各種出人意料的空間。同時(shí)，這類間隙為宅院帶來了陰影，并對陰影進(jìn)行有效的組織，形成了陰影的形式[1]。它們像是聚落中的毛細(xì)血管，自成脈絡(luò)，彼此交錯(cuò)。同時(shí)，巷院系統(tǒng)與聚落中的交通系統(tǒng)結(jié)合，強(qiáng)調(diào)空間經(jīng)濟(jì)學(xué)，幫助院宅形成適度的開放，成為一個(gè)豐富同時(shí)經(jīng)濟(jì)的空間系統(tǒng)(圖5、6)。

首先，間隙類型因能體現(xiàn)場地特征而成為聚落的主導(dǎo)空間之一，而非附屬空間。在長三宅中，打通各個(gè)院落和房間串聯(lián)而成的一些間隙空間甚至能成為定義大單元最重要的空間類型，或可稱之為“巷-庭”，成為匯聚人群的地方。通常各院宅的各個(gè)室內(nèi)房間會(huì)因占據(jù)良好位置而成為空間的重點(diǎn)，但以上這些巧用邊界而賦形的巷院群則通過有效地與各種空間進(jìn)行匹配，從而在不利的位置產(chǎn)生特殊的氛圍與場景(圖7～9)，形成了各種關(guān)于間隙的美學(xué)和特殊的鑲嵌。

圖7 長三宅中的“巷-庭”-1

圖8 長三宅中的“巷-庭”-2

圖9 長三宅平面

其次，畔院還通過強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近的控制讓鑲嵌成為具體可以感知的狀態(tài)而不再停留于形態(tài)。實(shí)際體驗(yàn)中，需要遠(yuǎn)近來調(diào)節(jié)對空隙和尺度的認(rèn)知。聚落中同時(shí)存在有自然生長的部分和起初設(shè)定的部分，如何通過遠(yuǎn)眺近遇的方法使它們交錯(cuò)體現(xiàn)？如何使房子高低互現(xiàn)，似乎使各種各樣的場景與你不期而遇？房子不變，遠(yuǎn)山不變，但通過遠(yuǎn)近的有意處理，注重身體和房子之間的角度、距離，注重巷院群提供不同視距的機(jī)會(huì)，均能豐富人對聚落的不同體驗(yàn)，深化對環(huán)境的全面或局部的認(rèn)知。遠(yuǎn)近包含了中國畫論中對于“三遠(yuǎn)”的認(rèn)識，在此，更是指通過立體的方式，提供對仗關(guān)系，通過遠(yuǎn)近之間的虛實(shí)比對、黑白比對、大小比對、高低對比和前后對比激發(fā)活力。通過遠(yuǎn)近不僅制造張力和勢，還由此產(chǎn)生交流和變化[2]，形成可感知的鑲嵌關(guān)系(圖10～13)。

圖10 品字宅西側(cè)局部-1

圖11 長三宅與方宅西側(cè)

圖12 品字宅西側(cè)局部-2

其三，體現(xiàn)鑲嵌術(shù)的另一個(gè)重要概念是邊緣。聚落中的邊緣常指各個(gè)接壤之處，但這些地方往往也是聚落的起勢之處。畔園西側(cè)有水塘，并為聚落生長提供了方向。因此，此處房子的面向首先是水塘，而不是聚落內(nèi)部。如何有效地利用這一形勢，兼顧兩端場地，是鑲嵌開始的基礎(chǔ)(圖14)。

圖13 長三宅平臺看向南側(cè)方宅

圖14 從西側(cè)水塘看湖山廳、茶室及遠(yuǎn)山

此外，在鑲嵌的過程中還需要刻意地塑造邊緣，這類邊緣往往通過強(qiáng)化地形，幫助啟動(dòng)形勢，提供從野到文的過渡和轉(zhuǎn)換。邊緣有時(shí)提供的是一種過渡，有時(shí)提供的是參差交錯(cuò)的依據(jù)。它往往需要弱化建筑，卻又同時(shí)強(qiáng)化邊界，這使得地處邊緣的房子需要特殊處理，以形成特有的內(nèi)外關(guān)系，使邊緣像是房子激起波紋的地點(diǎn)，甚至幫助本身沒有變化的場地開始變得富有層次(圖15) 。

在弱化與強(qiáng)化邊緣以形成層次的過程中，需要注重剖面劃分，從而幫助邊緣通過豎向發(fā)揮作用。畔園中很多房子做了刻意的上下分段，似乎使上部屬于聚落，下部屬于場地，通過這種上下之分的剖面方式來顯現(xiàn)邊緣的作用。此外，對在邊緣能幫助提供形勢變化依據(jù)的事物都需要仔細(xì)地利用和處理，例如場地東側(cè)的古樹，就是東側(cè)簇群、臺院及地形處理的形式起點(diǎn)(圖16)。

圖15 從東側(cè)看丁宅及臺庭

圖16 丁宅與臺院南側(cè)

3 場地建造(site construction)/中介物(medium)/質(zhì)感(texture)

“場地建造”包含了二重含義，它是場地與建造的結(jié)合，是對基地的建造和使場地特征呈現(xiàn)的方式[3]。由于建造本身需要處理上下問題，于是對于場地建造的思考也需要從上下開始。也因此，畔園的建造不是簡單地把屋舍建起來的過程，而是一個(gè)聚落場景的形塑過程，是展現(xiàn)地形的過程，是注重等高線延展的過程。在這一過程中，需要詢問的是設(shè)計(jì)是否能賦予場地中任何高差變化、設(shè)施變化一個(gè)邏輯，從而使它們和建筑連綴在一起。

畔園場地地勢較低，為防水澇，也為減小工程上的土方量，主體建筑的地面標(biāo)高需要提高，但設(shè)計(jì)保留了部分原有的標(biāo)高，以提示新舊標(biāo)高之間的關(guān)系，并在一些局部進(jìn)行了特意呈現(xiàn)。就這一意義而言，畔園的建造就是一種上下關(guān)系的體現(xiàn)。其中，西端茶室和地下相連的甬道就是一個(gè)與場地標(biāo)高仔細(xì)交接的一處局部體現(xiàn)。茶室和湖山廳在場地結(jié)構(gòu)中需要脫開形成間隙，但在功能上茶室又是湖山廳的延伸，需要連接，于是通過甬道在地下標(biāo)高處將二者相連。甬道的一端是茶室面向水面的平臺，另一端則是通向湖山廳半下沉的公共空間。湖山廳北側(cè)的四面亭有一個(gè)富有戲劇性的坡頂，既區(qū)分了構(gòu)筑物的上下關(guān)系，也好似一個(gè)洞口在空中吸納西邊的環(huán)境。在這一區(qū)域里，茶室、甬道、四面亭構(gòu)成了一組上下不斷變化的場地建造(圖17)。

圖17 茶室南側(cè)甬道

另外，東端的丁宅、臺院和石渠也展現(xiàn)了場地建造的分層邏輯。其中，丁宅頂上有一水渠狀的構(gòu)件，其下部為一個(gè)空洞和青磚墻，再往下是亂石圍墻，然后是臺地景觀，在這里建筑和場地共同作用，形成了多個(gè)層次的上下關(guān)系。房子本身只有2層，由于設(shè)計(jì)在水平方向盡力分化，從而形成了特殊的場地建造層次，重與輕、精細(xì)與粗疏，最終形成了一個(gè)整體，實(shí)現(xiàn)了空間的開放(圖18、19) 。

圖18 丁宅東側(cè)及臺院不同的分層

在場地建造中，為了幫助每個(gè)層級各得其所，不斷連接而又不至凌亂，起統(tǒng)合作用的是一系列中介物。中介物幫助分層和鑲嵌的各個(gè)動(dòng)作最終統(tǒng)一到一個(gè)自然清晰的空間關(guān)系和聚落之中(圖20、21) 。

圖19 丁宅剖面

圖20 湖山廳下沉庭院

圖21 湖山廳東側(cè)空間

在對聚落的場地體驗(yàn)和空間體驗(yàn)上，中介物能發(fā)揮一系列作用，能夠幫助人感知到整個(gè)聚落處于一片天空之下，一片蔭翳、一片林木、一片間隙之中。例如，湖山廳西側(cè)的大懸挑，為的就是切分院子和天空，區(qū)分內(nèi)和外，讓陽光和蔭翳在這里同時(shí)呈現(xiàn)。因此，整個(gè)屋頂?shù)膽姨艟桶l(fā)揮了一種特殊的中介物作用。有時(shí)候，中介物也可以組合而成，比較復(fù)雜。例如，湖山廳的東側(cè)空間中，中介物是天花、垂直墻面、斜板，還是水平挑梁？事實(shí)上，它們共同構(gòu)成了一系列中介物，它們互為中介且共同作用(圖22)。

圖22 湖山廳入口空間

另一種中介物就是水，因?yàn)樗苄纬傻褂啊Ｔ谖鱾?cè)茶室中的屋頂再次出現(xiàn)了水渠狀的混凝土挑梁，它在水中的倒影比現(xiàn)實(shí)中的形象更為明顯，在倒影的配合下，這一挑梁強(qiáng)化了茶室內(nèi)部的豎向空間(圖23)。水中的倒影也會(huì)強(qiáng)化建筑中的某種要素，如茶室南側(cè)的白墻，在倒影的幫助下更為明顯，好像環(huán)境被擦除而形成的白色，形成了一種與環(huán)境似乎不真實(shí)的并置效果(圖24)。

圖23 茶室東側(cè)

圖24 茶室南側(cè)

4 親疏(close and distant)

回到聚落自身，何謂聚落？對于聚落的理解，離不開關(guān)于風(fēng)土的討論，離不開關(guān)于人的集合的討論[4]，離不開房地關(guān)系的討論，離不開密度的討論，也離不開關(guān)于親疏的討論。聚落的密度并不只是形態(tài)的指標(biāo)，聚落中的每處家宅、每種集合都處在緊密的脈絡(luò)之中，密密匝匝集在一起，因此對親疏關(guān)系有著更高的要求，也對私密空間、共有空間、公共空間的結(jié)合有著更高的要求。

畔園對此進(jìn)行了相關(guān)的探討。圖25是進(jìn)入長三宅的一個(gè)南側(cè)入口，是宅院的側(cè)入口之一，入口很深，其西側(cè)還有一個(gè)樹院，更是增加了層次，形成了曖昧卻又親切的空間尺度。它似乎展現(xiàn)了一個(gè)私宅的尺度，但又似乎不止于此。它正是之前提到的院巷群的一部分，自然是公共空間中的組成部分。因此，私密和公共的區(qū)分依賴于尺度的比對，也依賴其方位及背后的系統(tǒng)。在某些位置相同或尺度相同的地方，私密、公共的空間感受卻各不相同。這一入口的尺度層次多樣，立面院墻上的折角、建筑底部的白墻、門洞上方的花墻、左側(cè)尚未長大的綠植，共同組成了一個(gè)特殊的間隙空間的起點(diǎn)。

圖25 大三宅南側(cè)入口

通過南側(cè)入口，穿堂到長三宅內(nèi)部。主要房間位于南側(cè)，安排在倒座的位置，最為私密?？蛷d在北，通過間隔的庭院采光，明暗相間。當(dāng)客廳窗簾打開的瞬間，光線進(jìn)入，便能享受到庭院空間。這時(shí)原本私密的住戶客廳的邊界被打破，私密空間的范圍似乎擴(kuò)大到了庭院，與客廳兩側(cè)的巷院融在一起。在巷、院鑲嵌的過程中，使用方式在不斷地變化，公共和私密的邊界在不斷地調(diào)整，從而獲得了空間開放(圖26)。公共、共有和私密，在聚落中依賴于一系列間隙、一系列對比、一系列尺度的匯聚而不斷轉(zhuǎn)化。

圖26 大三宅內(nèi)部巷院

回到西端湖山廳與茶室交界的地方，這似乎是聚落中的一個(gè)微小聚落，不同尺度的物體與空間在此匯聚，有實(shí)有虛，有遠(yuǎn)有近，并以水作為中介，它們的匯聚幫助周邊的屋舍都似乎發(fā)生了變化，一種含混的變化，自然形成了出人意料的空間，讓人難以判斷是公共的，還是私密的，或是共有的。這正是一個(gè)聚落應(yīng)有的場地和空間體驗(yàn)(圖27)。

圖27 湖山廳、四面亭

在遠(yuǎn)近之間，在上下之間，屋舍、山水、物體、林木不斷涌現(xiàn)，空隙、邊緣不斷呈現(xiàn)。這是對于親疏關(guān)系的表達(dá)，也形成了一處微縮的山水聚落。

5 結(jié)語

畔園的設(shè)計(jì)和建造，是探討聚落方法的一次嘗試。我們認(rèn)識到，空間開放是當(dāng)代聚落的要求，因此，需要自上而下與自下而上的結(jié)合。我們試圖通過內(nèi)含張力的大單元和間隙/空隙結(jié)合，幫助確立聚落的場地結(jié)構(gòu)；通過鑲嵌術(shù)，實(shí)現(xiàn)聚落互含、多意、可生長的意向；通過場地建造，豎向統(tǒng)合場地、設(shè)施、建筑中各種變化的要素，通過中介物來進(jìn)行匯聚、過渡、強(qiáng)化，從而揭示場地的質(zhì)感；通過密度梳理和空間開放，實(shí)現(xiàn)聚落親疏有致的氛圍。

以上方式，都試圖在不知不覺中自然地體現(xiàn)設(shè)計(jì)對于間隙美學(xué)的探討，它是聚落鑲嵌的產(chǎn)物，是時(shí)間累積的產(chǎn)物，也是空間開放的顯現(xiàn)。

注：文中圖片均由東南大學(xué)建筑學(xué)院葛明工作室繪制或拍攝。

項(xiàng)目信息：

地點(diǎn)：江蘇南京

設(shè)計(jì)：2018—2020年

竣工：2022年

業(yè)主：江蘇園博園建設(shè)開發(fā)有限公司

建筑師：葛明

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：陳潔萍、蔣夢麟、張一楠、韓思源

建筑面積：6 320m2

結(jié)構(gòu)形式：鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)+鋼木結(jié)構(gòu)