高長軍

聞增鑫

李翔寧*

1 事件性景觀的延續(xù)難題

自20世紀(jì)90年代末以來，以世博會、世園會和園博會①為代表的各類博覽會已經(jīng)成為中國城市促進(jìn)貿(mào)易交流、擴(kuò)大影響力和更新城市景觀的重要途徑。一方面，通過大量附加活動與媒體宣傳，大型博覽會有利于提高舉辦地的知名度與吸引力[2]。另一方面，大型博覽會的籌辦雄心能夠刺激標(biāo)志性景觀與基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)，通過一個區(qū)域的轉(zhuǎn)型帶動更大范圍，乃至整個城市的更新[3]。例如，2010年上海世博會通過國際競賽、場館建設(shè)和發(fā)展基礎(chǔ)設(shè)施等系列舉動，成為上海城市空間結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的重要動因[4]。

由于以園林園藝為主題、規(guī)模多樣的各類世園會和園博會的籌辦難度相對較低，因此選擇舉辦的城市數(shù)量眾多。這些園區(qū)往往會在展覽結(jié)束后被改造成供當(dāng)?shù)厥忻窈陀慰托蓍e旅游的主題公園[5]，對公共生活與城市景觀產(chǎn)生了更為廣泛的影響。例如，1999年昆明世園會的盛況引發(fā)了中國城市對這類博覽會的極大關(guān)注[6]。在此之后，沈陽、臺北、西安、青島、唐山、北京、揚州等多個城市均舉辦了B1級別以上的世園會②。園博會作為誕生于本土的園林博覽盛會，自1997年在大連第一次舉辦以來[7]，已成為各省市打造特色景觀和促進(jìn)社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一種方式。此外，還有不少地區(qū)在省內(nèi)各市輪流舉辦省級園博會，一時間形成了園博熱潮。

然而，這些博覽會也令舉辦城市面臨短期活動結(jié)束后，建筑與景觀如何長期延續(xù)的結(jié)構(gòu)性難題。出于降低舉辦成本和平衡城市不同區(qū)域發(fā)展水平的考量，主辦城市一般選址于工業(yè)“棕地”興建大型場館與營建生態(tài)景觀[8]。雖然此種策略在一定程度上回應(yīng)了上述難題，但這些博覽會往往只有1～3個月的展期，活動結(jié)束后，如何將建筑與景觀從臨時性功能過渡到城市日常功能并融入已有的城市結(jié)構(gòu)[9]，成為各方在面對這些大型景觀構(gòu)筑時的共同難題。例如，由于管理和資金等運營問題，昆明世園會的部分場館及園區(qū)內(nèi)建筑一度處于荒廢狀態(tài)，游客數(shù)量和運營收入相比展期大量減少[10]。類似地，第九屆北京園博會的后續(xù)改造也存在占地面積過大、景觀績效差、改造靈活度較低、周邊居民難以享用園區(qū)服務(wù)等問題[11]。即使是作為博覽會主角的園林景觀，也因為頻繁的參展任務(wù)和集體審美的影響，呈現(xiàn)出一種符號化的趨勢[12]。目前，大型博覽會園區(qū)的后續(xù)利用主要存在4種方式：1)全部拆除；2)保留地標(biāo)性建筑；3)部分拆除，部分改造利用；4)完整保留博覽會場地并改造利用。但具體采用哪種方式仍然是一個普遍性難題[1]。綜上，如何突破博覽會舉辦期間的有限時空，將這種短期事件轉(zhuǎn)化為對城市的長期效用成為博覽會規(guī)劃和設(shè)計持續(xù)關(guān)注的重要議題[13]。

如果說大型博覽會在文化影響范圍與空間景觀層面的雙重驅(qū)動力來自“大事件”(megaevent)在短時間內(nèi)對城市資源的集中與調(diào)配[14]，那么由此生產(chǎn)出的建筑和景觀也往往因為過程中的目標(biāo)導(dǎo)向而具有鮮明的“事件性”(eventfulness)?？陀^而言，這在一定程度上歸因于有限的準(zhǔn)備時間，例如園博會1～3年的展覽間隔使得從申辦成功到開幕成功的籌辦周期非常緊張，或許無暇顧及后續(xù)的利用。此外，博覽會相對獨立的功能要求和空間特點，也與日常的城市功能有所差異，導(dǎo)致后博覽時期的園區(qū)在未被合理改造之前，無法直接納入城市使用，而這部分二次改造的資金往往不能在籌備伊始被充分考量。早期園博會中的“事件性”體現(xiàn)得尤為明顯，例如前四屆園博會的展覽場地以利用現(xiàn)有公園資源為主，所有設(shè)施在博覽會結(jié)束后被悉數(shù)拆除[15]。如若試圖保留部分展覽場館或園區(qū)，這類大型項目往往會經(jīng)歷一個“強(qiáng)行隔斷”和“強(qiáng)行注入”的過程，與原有的城市環(huán)境存在著一定程度的沖突[16]。因此，“大事件”的緊迫工期與獨立功能，使得這些問題很難被充分地考慮到?？梢哉J(rèn)為，大型博覽會建筑與景觀延續(xù)問題的核心就在于建筑景觀的物質(zhì)性與生產(chǎn)過程的事件性之間的矛盾。

那么對設(shè)計者而言，應(yīng)該如何平衡這種物質(zhì)性與事件性之間的沖突呢？本文認(rèn)為，將場所中的多重時間維度納入前置的建筑與景觀設(shè)計是超越事件性景觀的一種策略。后文將首先對博覽會選址區(qū)域中潛埋的3種時間進(jìn)行定義與解讀，在一般的事件性時間之外引入常被忽視的地質(zhì)性時間與社會性時間；然后以第十一屆江蘇省園藝博覽會園區(qū)(以下簡稱“園博園”)中具體場館與景觀的設(shè)計為例，說明在前期的策劃和設(shè)計中融合3種時間維度，能夠使建成后的園區(qū)兼顧博覽會期間的短期使用與展會結(jié)束后的延續(xù)利用，并充分考慮到場所本身的特性。

2 三種時間：超越事件性景觀何以可能

事件性景觀的延續(xù)不僅是一個空間問題，更是關(guān)于如何在場所中錨固時間的問題。一方面，無論博覽會選址于何處，所選區(qū)域都不是靜止、抽象或均質(zhì)的，更不是一塊可供任意創(chuàng)作的白板。相反，場所本身包含了豐富的信息，正如建筑理論家戴維·萊瑟巴羅(David Leatherbarrow)所言：“任何建筑都位于一定的區(qū)域并被其縈繞”[17]，即便是為大型博覽會而設(shè)計的建筑也應(yīng)該被理解為一種不斷變化的網(wǎng)絡(luò)中的節(jié)點。同時，親密的關(guān)系不僅存在于建筑單體與場地的地形學(xué)條件之間，還存在于社會的形態(tài)、個體行為與環(huán)境的不斷互動之中[18]。這些思想都揭示出景觀更為深刻的內(nèi)涵，并且與場所中累積的時間息息相關(guān)。這意味著設(shè)計者需要正視構(gòu)成場所的生成(becoming)力，包括但不限于場所的具體物質(zhì)特性、形態(tài)和質(zhì)感、主體“在其中持續(xù)發(fā)生的行為和體驗”[19]，以及與社會之間諸種關(guān)系的集合。

另一方面，盡管大型博覽會在短期內(nèi)賦予了選址區(qū)域極高的關(guān)注度，但設(shè)計者在考慮設(shè)計要素時不應(yīng)該將注意力局限在“事件”本身。視覺上的深刻印象、話題熱度、接待容量與游覽路線等之所以成為關(guān)注的焦點，一定程度上是因為這些要素被突然疊加在場地現(xiàn)狀之上而產(chǎn)生的明顯沖突。相比之下，微地形、歷史信息、集體記憶與在地的建造方式等要素卻反而由于疏離于“事件”而很少得到設(shè)計者足夠的重視。由此可知，不同要素在場所中累積的過程并不是勻速或同步的，對場所起到形塑作用的時間也并非只有“事件”一種維度。如果借用歷史學(xué)家費爾南·布羅代爾(Fernand Braudel)對不同時間節(jié)奏的描述[20]，那么至少可以將時間區(qū)分成3種不同的變化速率與可見度：近乎靜止的地質(zhì)性時間、緩慢變化的社會性時間，以及迅速激蕩的事件性時間。因此，無論博覽會選址于哪一片區(qū)域，錨固在這處場所上的時間都不會是單數(shù)的，而“事件”只是其中一個相對更可見的維度。

透過不同節(jié)奏的時間維度，設(shè)計者可以看到場所中更為豐富的信息并對此做出策略性的回應(yīng)。在場所的地質(zhì)性時間中，形塑場所的要素包括地理位置、地形水系、地質(zhì)特點與生態(tài)環(huán)境等近乎不變的因素。在考慮博覽會相對獨立的功能之前，建筑與景觀的設(shè)計需要首先回應(yīng)選址區(qū)域的以上特征所引發(fā)的工程和美學(xué)要求。在場所的社會性時間中，歷史遺產(chǎn)、文化傳統(tǒng)與社會生活等緩慢變化的要素奠定了場所的特質(zhì)。對博覽會的建筑和景觀而言，如何與舉辦地的歷史定位結(jié)合并喚起居民受眾的集體記憶，也成為擴(kuò)大事件影響力、在更大的時間跨度上銜接產(chǎn)業(yè)與空間規(guī)劃的基礎(chǔ)。在場所的事件性時間中，更加可見的要素包括政策性、活動性與臨時性的訴求。流暢、靈活的事件與空間策劃能夠使原本發(fā)展受限的區(qū)域獲得更高熱度，并將游覽個體與前2種維度下的各類要素建立緊密聯(lián)系。通過對場所中地質(zhì)性、社會性與事件性時間的疊加，設(shè)計者得以在建筑與景觀的設(shè)計中平衡物質(zhì)性與事件性之間的矛盾，進(jìn)而為大型博覽會的空間延續(xù)問題探尋一種前置的設(shè)計策略。

3 實踐：南京園博園的建筑與景觀設(shè)計

2021年4月，南京再度承辦江蘇省園藝博覽會③(以下簡稱“園博會”)。園博園選址于湯山地區(qū)，距離市區(qū)約1h車程，一期規(guī)劃面積約3.45km2。在籌辦本次園博會之初，組織方便已經(jīng)做好了將園區(qū)在展會后轉(zhuǎn)型為景區(qū)化旅游目的地的遠(yuǎn)景構(gòu)想。因此，超越展覽事件本身的建筑與景觀設(shè)計顯得尤為重要。在南京園博園的實踐中，時間的地質(zhì)性和社會性維度體現(xiàn)為湯山地區(qū)特殊的地質(zhì)條件與歷史遺跡，這幾乎“迫使”設(shè)計者在完成展會任務(wù)和遠(yuǎn)期使用的同時，必須就場所自身的特質(zhì)提出具體的回應(yīng)性策略。

3.1 地質(zhì)性時間：在自然的肌底上形塑景觀

湯山位于南京市東北部，由小湯山等7座東西走向的山丘組成。湯山地區(qū)特殊的地質(zhì)構(gòu)造造成當(dāng)?shù)貜V布巖溶地貌，著名的南京直立人洞穴就位于此地[21]。在歷史上，湯山就因地質(zhì)資源豐富而成為明初“陽山碑材”的開采地[22]。20世紀(jì)60年代，湯山地區(qū)開辦了許多采石企業(yè)，在原先植被繁茂的山體中留下一個個巨型礦坑[23]。

因此，重新理解地形特質(zhì)與礦坑遺存之間的關(guān)系成為設(shè)計者難以回避的第一個難題。就景觀效果而言，礦坑的巨大體量與視覺上的強(qiáng)烈沖擊的確給人以深刻的印象，但粗放的開采痕跡與周邊的生態(tài)環(huán)境也有著肉眼可見的沖突[24]。園博園里最大的礦坑位于湯山北麓，不僅是最具視覺識別性的景觀要素之一，而且是園區(qū)內(nèi)遺存的工業(yè)生產(chǎn)線的重要組成部分。因此，未來花園區(qū)域的設(shè)計者敏銳地捕捉到了這些隱藏的特征和矛盾，嘗試從3個方面進(jìn)行平衡。1)整體形態(tài)上，3座主體建筑選擇修復(fù)相對平坦的礦坑基底，并為高聳的半山崖壁留出足夠的景觀面(圖1)。2)與之適應(yīng)的是或隱匿，或脫開，或嵌入的體量關(guān)系和工程手段，嘗試用一種輕盈的策略彰顯崖壁自身的特質(zhì)。例如，邊坡支護(hù)設(shè)計將錨頭隱藏于崖壁之中，最大限度地保留崖壁的風(fēng)貌[25]；新增的建筑體量在結(jié)構(gòu)上與山體脫開，并利用階梯狀的擋土墻滿足防震減災(zāi)需求，呈現(xiàn)出若即若離的狀態(tài)(圖2)；礦坑二級平臺底部連接著一個通往地質(zhì)科普區(qū)的小火車隧道，將原有的礦料運輸通道和30m深的豎井進(jìn)行整合，形成一條嵌入山體的獨特游覽通道。3)游覽步道與崖壁劇場的設(shè)計大量應(yīng)用耐候鋼和鏡面不銹鋼材料，植物園采用不銹鋼細(xì)柱與亞克力薄膜的傘狀結(jié)構(gòu)[26]，使得構(gòu)筑物分別消隱于裸露的山體和植被中，強(qiáng)化了視覺上的輕盈感(圖3、4)。

圖1 未來花園鳥瞰(侯博文攝)Fig.1 Aerial view of the Future Garden

圖2 悅榕莊酒店與崖壁的關(guān)系(侯博文攝)Fig.2 The relationship between the Banyan Tree Hotel and the cliff

圖3 不同材料的質(zhì)感(3-1 山體與耐候鋼；3-2 山體與鏡面不銹鋼；3-3 植被中的傘狀結(jié)構(gòu))(侯博文攝)Fig.3 Textures of different materials (3-1 Mountains with weathering steel;3-2 Mountains with mirrored stainless steel;3-3 Umbrella structures in vegetation)

圖4 植物園內(nèi)景(侯博文攝)Fig.4 Interior view of the Botanical Garden

園博園周邊的地勢走向和山體形態(tài)給區(qū)域的空間組織造成了一定限制，突破這種限制需要妥善解決建筑活動可能對原始地貌造成的影響。根據(jù)園博會交通組織的整體計劃，園博園的主要入口方向經(jīng)過數(shù)次討論，最終定于孔山以北區(qū)域。為了縮短入園的行走路徑，盡快把人流導(dǎo)入主展館、城市展園和游覽主流線，設(shè)計在靠近圣湖西路的位置開鑿山體形成溝通主展館和城市展園的景觀塹道。塹道被設(shè)計成沿山勢曲折前進(jìn)的折線形態(tài)以盡量減少對自然景觀的影響，同時滿足施工要求(圖5)。此外，1號出入口的游客中心可以被視作這種勢能的延續(xù)，沿山體布置連續(xù)的大臺階將入口廣場中的開放體驗延伸到建筑屋面之上(圖6)。建筑的外立面利用山體開鑿產(chǎn)生的石塊，筑成兼具標(biāo)志性和地域性的石籠墻。

圖5 開鑿山體形成的入園塹道與園博園1號出入口(田方方攝)Fig.5 Path formed by splitting the hill and the main entrance

圖6 園博園1號出入口近景(田方方攝)Fig.6 The main entrance

除了上述提及的特殊地形，即便是在更為常見的丘陵坡地條件下，設(shè)計者仍然需要妥善處理設(shè)計區(qū)域內(nèi)的微地形，以及更大范圍的地質(zhì)景觀與建筑空間的關(guān)系。一種策略是充分調(diào)動場地各種要素潛在的能量。如黃花岸客棧的原場地為棒槌山麓的一片梧桐林，場地內(nèi)高差近12m，登山步道從中穿過，并留有原地質(zhì)考察隊的宿營磚樓。坡地、梧桐、路徑與紅磚建筑構(gòu)成了場所的肌底。設(shè)計用一個整體的屋面依山就勢，同時順應(yīng)梧桐樹的位置植入間隔的客房單元，由此形成的院落為客房提供采光和通風(fēng)，并利用臺階步道化解高差問題(圖7、8)。通過屋面突出的觀景臺，游客能夠遠(yuǎn)眺壯觀的未來花園(圖9)。

圖7 黃花岸客棧與屋面突出的觀景臺(侯博文攝)Fig.7 The Huanghua'an Inn and its viewing platform on the roof

圖8 黃花岸客棧內(nèi)院與微地形(侯博文攝)Fig.8 The inner courtyard and microtopography of the Huanghua'an Inn

圖9 從黃花岸客棧遠(yuǎn)眺未來花園(侯博文攝)Fig.9 View of the Future Garden from the Huanghua'an Inn

3.2 社會性時間：在歷史的遺痕上疊加記憶

在建設(shè)園博園之前，湯山地區(qū)主要以療養(yǎng)休閑和采石工業(yè)而聞名。當(dāng)?shù)刈怨乓詠砭陀胸S富的溫泉資源，早在南朝蕭梁時期就被封為皇家溫泉。一直到民國時期，還常有人在此修建別墅。中華人民共和國成立后，湯山地區(qū)建設(shè)了數(shù)量可觀的療養(yǎng)院[27]。2021年南京園博園選址于此，為湯山帶來了充沛的活力。展會活動結(jié)束后，園博園作為設(shè)施完備的綜合性景區(qū)被納入湯山原有的旅游度假體系中，進(jìn)一步激發(fā)湯山作為地域性旅游度假目的地的潛力。自20世紀(jì)初以來，湯山地區(qū)成為南京重要的工業(yè)基地，其采礦業(yè)帶動了水泥廠等下游工業(yè)的發(fā)展[28]。近年來，在“后工業(yè)”與“遺產(chǎn)保護(hù)”思想越來越受到重視的大背景下，產(chǎn)業(yè)類歷史建筑和工業(yè)遺存的保護(hù)性改造與再利用成為設(shè)計者必須考慮的關(guān)鍵要素[29]。

面對規(guī)?？捎^、體量宏大的工業(yè)遺存，選擇一種謙遜的、漸進(jìn)式的“輕”的策略往往要比大刀闊斧的“重”的策略更加有效?！拜p”的策略首先體現(xiàn)在設(shè)計者對待遺存的態(tài)度上，“能保則保，能用盡用”[30]。以園博園主展館為例，原址的水泥廠被近乎完整地保留，廠房、筒倉、煙囪乃至機(jī)械設(shè)備皆被當(dāng)作豐富空間體驗的各種元素。工業(yè)時代的生產(chǎn)線被轉(zhuǎn)換成游覽路徑，連接了酒店、餐飲、文創(chuàng)集市、展陳和書店等功能區(qū)域(圖10)?！拜p”的策略還體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和材料組合帶來的視覺上的輕盈感與輕薄感。例如，主展館C區(qū)展廳和酒店新加的立面部分采用70mm的方鋼桿件形成4m×4m的結(jié)構(gòu)體系，配合膜結(jié)構(gòu)挑棚、竹木復(fù)合板飾面和聚氨酯玻纖方管格柵等輕質(zhì)材料[31]，與原有工業(yè)用房的粗糙封閉形成鮮明對比(圖11、12)。此外，“輕”的建造模式也在一定程度上兼顧了活動結(jié)束后不同的空間使用方式。

圖10 主展館鳥瞰(江蘇園博園建設(shè)開發(fā)有限公司提供)Fig.10 Aerial view of the Grand Gallery

圖11 主展館C區(qū)展廳構(gòu)件與材料效果(關(guān)飛攝)Fig.11 Structural components and materials of Exhibition Hall C in the Grand Gallery

圖12 傲途格酒店構(gòu)件與材料效果(12-1 主入口；12-2 內(nèi)院)(李季攝)Fig.12 Structural components and materials of the Autograph Hotel

相比于園區(qū)內(nèi)原本就很豐富的工業(yè)痕跡，湯山作為療養(yǎng)勝地的歷史所潛藏的文化意蘊，需要借助新的類型學(xué)方法和技術(shù)手段演繹展現(xiàn)。集中展示江蘇各地特色園林的城市展園是一種回應(yīng)歷史的直接方法，而位于城市展園和主展館之間的威斯汀酒店則利用西高東低、北高南低的地形條件形成逐級跌落的聚落意向[32]，以現(xiàn)代的語匯與城市展園構(gòu)成一個景觀整體(圖13、14)。與威斯汀酒店銜接2種景觀特征相似，城市展園東側(cè)、地形條件更加崎嶇復(fù)雜的麗笙酒店同樣處于起承轉(zhuǎn)合的節(jié)點位置(圖15)。麗笙酒店采取的策略是將傳統(tǒng)的坡屋頂意向轉(zhuǎn)譯成彌合不同高差的標(biāo)志物，利用連綿、回轉(zhuǎn)的屋面將5個不同地面標(biāo)高與線性環(huán)狀的路徑整合成一個連貫的空間序列(圖16、17)。這一立體、動態(tài)的游園體驗和對于傳統(tǒng)形制的回應(yīng)借由智能建造技術(shù)逐一實現(xiàn)。

圖13 園博園威斯汀酒店設(shè)計草圖(王建國繪)Fig.13 Design sketch of the Westin Hotel in the park

圖14 園博園威斯汀酒店實景(東南大學(xué)建筑學(xué)院提供)Fig.14 View of the Westin Hotel

圖15 麗笙酒店鳥瞰(是然攝)Fig.15 Aerial view of the Radisson Hotel in the park

圖16 麗笙酒店內(nèi)庭院(是然攝)Fig.16 Courtyard of the Radisson Hotel

這種將歷史記憶回溯與當(dāng)下材料和建造技術(shù)的結(jié)合還體現(xiàn)在園博村北側(cè)廊橋的設(shè)計中。為了同時滿足交通、休憩、公共生活與通航高度的需要，設(shè)計者將橋面分成9個從中間向兩端漸次下降的平臺，并將廊橋的屋頂作為主體拱結(jié)構(gòu)，用來懸掛這9片分開的平臺，最終通過“U”字形的混凝土橋頭堡把重力和側(cè)推力傳給駁岸上的基礎(chǔ)(圖18)。如果說園博園主展館中“輕”的策略是為了在物質(zhì)層面最大限度地保留工業(yè)時代的記憶，那么園博村廊橋的“輕”則是為了在延續(xù)舊的生活狀態(tài)的同時，激發(fā)使用者新的空間體驗和身體感知(圖19)。相比之下，廊橋兩側(cè)的園博村與珍寶博物館則分別以村落式的靈活布局、工業(yè)質(zhì)感的銹紅色耐候鋼板立面形成的完整體量[33]展現(xiàn)此地歷史的特質(zhì)(圖20、21)。

圖17 麗笙酒店屋頂(是然攝)Fig.17 Roof of the Radisson Hotel

圖18 廊橋與河道的關(guān)系(朱潤資攝)Fig.18 The relationship between the corridor bridge and the river

圖19 廊橋內(nèi)部空間與輕盈的結(jié)構(gòu)桿件(朱潤資攝)Fig.19 Interior space of the corridor bridge with light structural rods

圖20 珍寶博物館與園博村鳥瞰(侯博文攝)Fig.20 Aerial view of the Treasure Pavilion and the Expo Village

圖21 環(huán)境中的珍寶博物館(侯博文攝)Fig.21 Treasure Pavilion and the surrounding environment

3.3 事件性時間：在事件的策劃中激活場所

作為博覽活動的首要任務(wù)，新建場館和景觀的游覽體驗同樣不可回避。因此，服務(wù)性建筑的前期策劃和設(shè)計需要特別考慮空間利用率、建筑與景觀的整體性，以及后期改造的靈活程度。從空間組合策略上看，可分為功能復(fù)合的空間組團(tuán)與線性串聯(lián)的空間節(jié)點2種策略。

通過在有限的范圍內(nèi)集中呈現(xiàn)多樣的功能和景觀，空間組團(tuán)既能夠承載活動期間大量的臨時性人流，也便于在后期轉(zhuǎn)化成具有規(guī)模效應(yīng)的經(jīng)營性空間或活動場地。位于孔山和棒槌山之間的地質(zhì)科普營地和花語驛站正是采用了這種策略。作為園博園工業(yè)遺存的另一聚集地，這里既有最具代表性的地質(zhì)斷面，又是原工業(yè)生產(chǎn)線上不可或缺的一部分。在最初的策劃中，設(shè)計盡可能地保留了這一區(qū)域內(nèi)的各類用房和植物，試圖喚起游覽者對于場地過去的聯(lián)想(圖22、23)。在地質(zhì)科普營地，原水泥廠的傳送帶被改造成兩側(cè)透明的游覽路徑，游客在從地面以下向筒倉爬升的過程中，直觀地感受到身體與地形的親密關(guān)系。不僅如此，在筒倉頂部植入的透明體塊中，游客能夠遠(yuǎn)眺未來花園，在新增的展示館體量中，游客能夠近距離觀賞地質(zhì)斷面。通過將地形地貌與工業(yè)遺產(chǎn)作為游覽路徑的策略，地質(zhì)科普營地被塑造為一座“新園林”(圖24)。營地東側(cè)的一組廠房被改造成花語驛站，作為接駁營地與游覽小火車的重要游覽集散節(jié)點。設(shè)計者保留了場地中原有的場地關(guān)系、主要植被和承重墻體，重新梳理出公共開放的環(huán)境關(guān)系。對于建筑體量的改造，設(shè)計者置入鋼結(jié)構(gòu)體系以支撐新的膜材料或氧化鋁屋面，與旁邊的小火車站形成流線和視覺上的雙重呼應(yīng)(圖25、26)。

圖22 地質(zhì)科普營地鳥瞰(田方方攝)Fig.22 Aerial view of the Geology Science Campus

圖23 地質(zhì)科普展示館(23-1 從展示館看向營地；23-2 展示館與地質(zhì)斷面的關(guān)系)(田方方攝)Fig.23 Geology Science Exhibition Pavilion (23-1 View from the exhibition pavilion towards the campus;23-2 Relationship between the exhibition pavilion and the geological section)

圖24 地質(zhì)科普營地(田方方攝)Fig.24 Geology Science Campus

圖25 花語驛站(陳顥攝)Fig.25 The Huayu Station

圖26 花語驛站旁邊的小火車站(陳顥攝)Fig.26 The railway station next to the Huayu Station

另一種應(yīng)對不同階段使用的策略是采用交通軸線串聯(lián)間隔數(shù)千米的空間節(jié)點。不同于城市驛站較小的規(guī)模和較為日常的服務(wù)功能，園博園的這些驛站在規(guī)模和配置上做了疊加與提升，進(jìn)而更好地適配空間主體轉(zhuǎn)換之后的實際使用需求。因此，這些驛站建筑的功能配置、空間布局及周邊景觀之間的關(guān)系成為設(shè)計的重點[34]。除花語驛站外，花味驛站、花色驛站和花香驛站沿園區(qū)主游覽線自西向東分布。花味驛站既是植物展廳，也是咖啡館和紀(jì)念品商店，提供了向內(nèi)靜謐與向外宏大的2種景觀體驗(圖27、28)。驛站放射狀的木梁由拉桿向中心拉結(jié)，拉桿僅4cm粗，并以4m的間隔與玻璃分縫一一對應(yīng)，再輔以金屬窗簾對于光線和視線的“過濾”，塑造出模糊的室內(nèi)與室外感[35]?；ㄉA站通過圍合餐廳、酒吧等不同功能的數(shù)個體塊打破外部景觀的連續(xù)性，圍繞中心庭院令游客在游走的過程中收獲一個個風(fēng)景的“定格”瞬間(圖29)。類似地，花香驛站的各空間也圍繞中心的“松蔭”庭院展開(圖30)。無論是博覽會期間，還是在活動后的景區(qū)化運營中，這些驛站都可以作為提供餐飲、休憩、問詢等服務(wù)的重要基礎(chǔ)設(shè)施。

圖27 花味驛站外景(田方方攝)Fig.27 Exterior view of the Huawei Station

圖28 花味驛站內(nèi)景(亙建筑事務(wù)所提供)Fig.28 Interior view of the Huawei Station

圖29 花色驛站內(nèi)院(田方方攝)Fig.29 Courtyard of the Huase Station

圖30 花香驛站內(nèi)院(田方方攝)Fig.30 Courtyard of the Huaxiang Station

4 結(jié)語：景觀需要時間，時間需要景觀

“事物可能真的需要時間，但時間也需要事物”④。

——斯蒂恩·荷雅

丹麥風(fēng)景園林師與理論家斯蒂恩·荷雅(Steen H?yer)認(rèn)為，景觀設(shè)計需要對時間保持開放的態(tài)度，應(yīng)該從項目地點周圍的環(huán)境和狀況出發(fā)，策略性地挑選新的內(nèi)容和材料參與到自然本身的歷史中[36]。如果說時間能帶給新事物以啟示，那么在面對大型博覽會中的建筑與景觀時，同樣需要將時間帶入到設(shè)計中——借由時間看到具象的場所，看到場所中的地形地質(zhì)、生態(tài)信息、歷史文化、遺產(chǎn)遺跡、生活狀態(tài)與偶發(fā)事件，借由時間超越物質(zhì)性與事件性之間的沖突。在第十一屆江蘇省園藝博覽會的場館與景觀設(shè)計中，設(shè)計者通過引入時間的地質(zhì)性、社會性與事件性維度，看到了場所中更為豐富的信息并對此做出了策略性的回應(yīng)。而與此同時，場所本身的特質(zhì)也通過設(shè)計得以浮現(xiàn)與延續(xù)，使得蘊含在時間中的能量將人與環(huán)境重新鏈接為一個共同的整體。

注釋：

①1928年簽訂的《國際展覽公約》中將世界博覽會分為注冊類世博會(Registered World Expo)與認(rèn)可類世博會(Recognized World Expo)2種類型。以2010年上海世博會為代表的“世界博覽會”屬于注冊類世博會，以1999年昆明世園會為代表的 “世界園藝博覽會”屬于認(rèn)可類世博會。除這2類世界級的大型博覽會之外，“園博會”全稱為“中國國際園林花卉博覽會”，屬于國家級的專業(yè)性博覽會。此外，還有中國綠化博覽會(簡稱“綠博會”)和中國花卉博覽會(簡稱“花博會”)等。參見參考文獻(xiàn)[1]。

②世園會根據(jù)級別可分為A1、A2、B1、B2級博覽會。其中，規(guī)模較大、知名度較高的世園會主要為A1級與A2+B1級，前者包括昆明(1999年)、北京(2019年)世園會等，后者包括沈陽(2006年)、臺北(2010年)、西安(2011年)、青島(2014年)、唐山(2016年)世園會等。參見：佟思明，趙晶，王向榮.綜合性園林園藝類博覽會在中國的發(fā)展回顧與展望[J].風(fēng)景園林，2016，23(4)：22-30.

③南京先后承辦了1999年第一屆與2021年第十一屆江蘇省園藝博覽會。

④原文為：Things Take Time and Time Takes Things。譯文參見參考文獻(xiàn)[36]77。