◎白逸寧

(陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，陜西 西安 710000)

電影是一種綜合性的藝術(shù)，它包含了文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、繪畫(huà)等多種藝術(shù)元素。這些元素彼此滲透，相互融合，在細(xì)致的刻畫(huà)中，共同展現(xiàn)電影的藝術(shù)魅力。細(xì)節(jié)刻畫(huà)主要分為場(chǎng)景細(xì)節(jié)刻畫(huà)和人物細(xì)節(jié)刻畫(huà)。同時(shí)，細(xì)節(jié)特殊化處理也不容忽視。電影中角色的出現(xiàn)、故事情節(jié)的推動(dòng)和發(fā)展、典型的環(huán)境塑造，以及主題的深化，都需要通過(guò)對(duì)許多有機(jī)聯(lián)系的詳細(xì)描述來(lái)實(shí)現(xiàn)。影片中人物的樣貌性格、故事情節(jié)的推動(dòng)和發(fā)展、環(huán)境的典型塑造和主題思想的傳達(dá)深化，都需要通過(guò)許多有機(jī)聯(lián)系的細(xì)節(jié)刻畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)。

電影《無(wú)名之輩》，由導(dǎo)演饒曉志，演員陳建斌、任素汐、章宇等人共同打造。電影的事件起源于一起持槍搶劫案，講述了農(nóng)村青年搶劫犯眼鏡和大頭、志愿成為協(xié)警的保安馬先勇，以及直率潑辣的殘疾女孩馬嘉旗等小人物的荒誕故事。導(dǎo)演將電影視角由大眾人物轉(zhuǎn)向普通人物的身上，越過(guò)繁華的大都市，講述普通的市井故事，通過(guò)多線敘事的手法，將幾個(gè)不同場(chǎng)景交叉融合在一起。電影通過(guò)對(duì)幾個(gè)生活中普通人物的愛(ài)情、事業(yè)的刻畫(huà)，講述小人物身上的獨(dú)特閃光點(diǎn)和生活中尋常的小感動(dòng)。從小人物開(kāi)始，在荒謬和幽默中，在笑聲和憤怒之間展現(xiàn)情緒的起伏，洞察人們的生活。但在看到每個(gè)人的普通本性后，肯定每個(gè)人生存的價(jià)值和意義，為影片注入溫情和力量。作為一部?jī)?yōu)秀的黑色幽默荒誕片，它的亮眼之處不僅僅是宏觀層面上完整的故事情節(jié)、豐富精彩的場(chǎng)面，更在于微觀層面上對(duì)場(chǎng)景、人物細(xì)節(jié)上的刻畫(huà)，以及對(duì)細(xì)節(jié)的特殊處理。

一、場(chǎng)景刻畫(huà)真實(shí)自然

(一)情景細(xì)節(jié)塑造典型環(huán)境

情景細(xì)節(jié)是場(chǎng)景描寫(xiě)中的重要細(xì)節(jié)之一。適當(dāng)?shù)那榫凹?xì)節(jié)能夠塑造典型環(huán)境，有助于增強(qiáng)影片的感染力，給觀眾帶來(lái)身臨其境的視覺(jué)體驗(yàn)和情感體驗(yàn)。在這部影片中，馬嘉旗和眼鏡的愛(ài)情便體現(xiàn)在一幕幕情景中。眼鏡兩人實(shí)現(xiàn)馬嘉旗拍照的愿望的情景十分動(dòng)人。眼鏡費(fèi)力地抱著馬嘉旗，大頭使用繩子綁著她，與梯子連接加以固定，卻在拍照的瞬間滑落。這真實(shí)地反映了馬嘉旗病情的嚴(yán)重，實(shí)現(xiàn)愿望的過(guò)程是無(wú)奈心酸但快樂(lè)的，她和眼鏡間的接觸也變得多起來(lái)，情感的萌發(fā)自然而然。馬嘉旗在煙花爆竹聲中醒來(lái)看到的情景令人十分難忘。當(dāng)她緩緩睜開(kāi)眼睛，看見(jiàn)了光。她意識(shí)到她還在這世上，想到眼鏡沒(méi)有打開(kāi)煤氣。接著，她看到眼鏡的字畫(huà)。那幅畫(huà)上是兩個(gè)微笑的小人自由地在天空飛翔，跨過(guò)橋面的場(chǎng)景。還寫(xiě)了一行字：我想陪你走過(guò)剩下的橋。她看著畫(huà)，看著窗外絢爛的煙花，光灑在她微笑流淚的臉上。在這個(gè)情景中，眼鏡幼稚的畫(huà)法和歪歪扭扭的字體，傳達(dá)出的情感就像眼鏡的為人一般簡(jiǎn)單卻真摯。馬嘉祺由會(huì)心一笑轉(zhuǎn)流淚哭泣再變?yōu)樾腋５牧鳒I微笑的情景，深深糾結(jié)著觀眾的心，進(jìn)而體會(huì)到影片中人物的幸福，給人留下了深刻的印象。

(二)音樂(lè)細(xì)節(jié)增強(qiáng)感染力

電影音樂(lè)可分主題曲和插曲，對(duì)推動(dòng)情節(jié)和揭示情感有著重要的作用，極富感染力。音樂(lè)細(xì)節(jié)以其在聽(tīng)覺(jué)器官上與觀者的視覺(jué)體驗(yàn)相互交織融合，從而能夠渲染獨(dú)特的氛圍，塑造獨(dú)特的電影場(chǎng)景。該影片的插曲是民謠歌手堯十三演唱的《瞎子》，是貴州方言版《雨霖鈴》，也是這部電影靈感的來(lái)源。當(dāng)耳畔傳來(lái)堯十三悲涼凄楚的西南曲調(diào)，所有矛盾都匯聚于光影交錯(cuò)、人物繁雜的西山大橋。緩緩的如泣如訴中，整個(gè)影片達(dá)到了高潮。那些人世上的無(wú)名之輩，都仿佛是自己故事中的英雄，沒(méi)有試圖拯救世界而是力圖拯救自己。插曲《光》是歌手陳粒的作品。“光落在你臉上，可愛(ài)一如往常……”陳粒充滿(mǎn)磁性的聲音伴隨著眼鏡兩人在陽(yáng)臺(tái)拍照的場(chǎng)景。這短暫時(shí)光對(duì)于馬嘉旗來(lái)說(shuō)，正如歌名《光》一般，是冷漠生活中出現(xiàn)的一點(diǎn)點(diǎn)信仰，是一個(gè)平凡人生活中的一點(diǎn)欲望。影片的片尾曲《無(wú)名之輩》，更是呼應(yīng)題目，點(diǎn)明影片主旨?！皯嵟寞偪竦臒o(wú)名之輩，執(zhí)著的剛強(qiáng)的不知后退……眼神里不滅的生的光輝，誓不做我們世界的雞肋，碎骨有何可畏?！边@是電影中小人物的最佳寫(xiě)照，只能活得努力再努力些，只希望能夠被現(xiàn)實(shí)溫柔以待，在荒誕的現(xiàn)實(shí)綁架中帶著強(qiáng)烈的求生欲匍匐前行。

二、人物刻畫(huà)豐富立體

(一)行為細(xì)節(jié)深化人物形象

人物是影片的關(guān)鍵，是電影形象的藝術(shù)主體，作者往往通過(guò)人物來(lái)展現(xiàn)生活百態(tài)，評(píng)價(jià)人生苦樂(lè)，表達(dá)見(jiàn)解，傳遞情感。電影的基本任務(wù)是創(chuàng)造生動(dòng)、獨(dú)特的人物形象，尤其是主角的塑造。角色的塑造反映了演員描繪角色行為細(xì)節(jié)時(shí)的別具匠心。行為細(xì)節(jié)著重體現(xiàn)在人物語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作方面。電影中的主要角色馬嘉旗，雖然是一個(gè)殘疾人，但是人物角色仍然十分鮮活。嘉旗的角色可分為四個(gè)轉(zhuǎn)變：從一開(kāi)始不貪生不怕死到威脅眼鏡兩人一心求死；再到心理防線崩潰，兩人和解；到淡然求死，其間與哥哥和解；最后醒來(lái)，與世界和解。

第一次轉(zhuǎn)變中，她被眼鏡用槍指著頭時(shí)，她的生命受到威脅。馬嘉旗的眼睛里面是本能的懼怕。但看著看著，眼神開(kāi)始恍惚，她思考她真的怕死嗎？而后危機(jī)被大頭化解，槍放在桌子上，她的眼睛死死地盯著槍看。首先，她有一種揮之不去的恐懼，然后她開(kāi)始思考，她有一個(gè)完美的機(jī)會(huì)去完成她一直想做的事：自殺。于是她以無(wú)所謂的態(tài)度，說(shuō)著一口方言，找茬兒發(fā)狠，想刺激眼鏡兩人生氣殺了她。第二次轉(zhuǎn)變，與兩人和解。這次轉(zhuǎn)變，可分為兩個(gè)部分。第一部分是眼鏡兩人持槍搶劫手機(jī)店，但他們拿走手機(jī)模型的事情被人做成搞笑視頻在午間新聞中播放。他生氣怒罵“耍老子”，為失去的尊嚴(yán)流淚痛哭。嘉旗靜靜地看著他。這時(shí)的眼神描寫(xiě)，乍看也許很淡漠，但是細(xì)細(xì)看去又摻雜了同情和憐惜。淡漠是因?yàn)樗?xí)慣了苦難，認(rèn)為自己是一個(gè)廢人，對(duì)生已經(jīng)失去希望。憐憫，是因?yàn)檠坨R的生氣怒罵和痛哭流涕太過(guò)深切真實(shí)。同情，是因?yàn)榧纹旆路鹂吹搅耸プ饑?yán)的自己。第二部分，嘉旗的面具緊接著破碎。她在發(fā)現(xiàn)自己尿不禁時(shí)，臉上還停留在上面的表情中，突然她明白發(fā)生了什么，于是大聲而又慌忙地催促兩人離開(kāi)。然而兩人沒(méi)有走。她開(kāi)始發(fā)瘋，說(shuō)著方言味的臟話，企圖掙脫束縛和現(xiàn)實(shí)，然后兩眼無(wú)神地癱坐在輪椅上，徹底失去情緒控制的心力。于是，她開(kāi)始淡然請(qǐng)求兩人幫她實(shí)現(xiàn)離開(kāi)世界的想法。經(jīng)過(guò)一系列情節(jié)之后，她微笑地看著眼鏡留給她的畫(huà)，眼睛中滿(mǎn)含愛(ài)意和希望。馬嘉旗的角色在一次次行為刻畫(huà)中深化，從失去生活希望，一心求死的殘疾人士形象，變成對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)憧憬的豐滿(mǎn)立體的鮮活人物。

《無(wú)名之輩》的前半部分看上去像是對(duì)“尊嚴(yán)”的詮釋?zhuān)蟀氩糠謩t是對(duì)“愛(ài)”的詮釋。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的刻畫(huà)，呈現(xiàn)出人性的光輝。眼鏡和馬嘉祺之間的愛(ài)情是劇中的第一條浪漫愛(ài)情線，眼鏡與馬嘉祺本來(lái)是沒(méi)有交集的兩個(gè)人，通過(guò)搶劫案使他們的情感發(fā)生共鳴，影片中的“尿褲子事件”發(fā)生后，兩人之間由相互責(zé)罵演變?yōu)橄嗷椭?，最終衍生愛(ài)情。仿佛這一事件具有愛(ài)情因子。眼鏡是一個(gè)愛(ài)逞強(qiáng)、空有一腔抱負(fù)的青年，而馬嘉祺是一個(gè)刀子嘴豆腐心般的女人，二人相遇，一個(gè)是最初天不怕地不怕能決定人生死，后來(lái)被藥物折磨得死去活來(lái)，其一直維護(hù)的“大哥”形象也在慢慢瓦解。另一個(gè)是偽裝堅(jiān)強(qiáng)的嘉琪，因?yàn)椴豢煽氐拇笮”闶Ы?，?duì)眼鏡暴露出自己的脆弱。兩者之間一個(gè)是慢性暴露的過(guò)程，一個(gè)是突然之間的暴露。一般來(lái)說(shuō)暴露自己內(nèi)心的軟弱如同沒(méi)有衣服的軀體，因?yàn)闆](méi)有遮攔，而容易被人傷害。不可想象的是這個(gè)時(shí)候兩人之間沒(méi)有了成見(jiàn)，在了解了彼此之后，更多的是相互包容，彼此產(chǎn)生了愛(ài)意。這是影片最感人的浪漫線，印證了“人間自有真情在”。影片中劫匪幫助馬嘉祺在天臺(tái)上自殺的那部分戲，生動(dòng)刻畫(huà)了人性的光輝，這個(gè)時(shí)候馬嘉祺沒(méi)有了潑辣，仿佛人之將死其言也善，但是深層次是對(duì)自己站立的渴望，是回歸自己善良內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照。

(二)道具細(xì)節(jié)反映人物形象

道具細(xì)節(jié)對(duì)于塑造影片人物形象、營(yíng)造生活氣息等有顯著作用。道具在功能上分為擺設(shè)、效果、動(dòng)物與貫串道具等，在影片的場(chǎng)景中，對(duì)人物的職業(yè)身份、社會(huì)地位、習(xí)氣情趣皆有直接體現(xiàn)。眼鏡在馬嘉旗家中所看的那本《水滸傳》，便是為其飾演者章宇專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的道具。這本書(shū)是帶有拼音標(biāo)注的《水滸傳》，側(cè)面反映了眼鏡的文化程度，也反映出眼鏡對(duì)于俠義精神的偏好和他簡(jiǎn)單直爽的性格。馬先勇在夢(mèng)巴黎翻看霞妹手機(jī)的時(shí)候，他嘴里抽的煙正是霞妹平時(shí)抽的煙。這個(gè)煙是南京煊赫門(mén)，煙嘴是甜的。俗語(yǔ)說(shuō)“抽煙只抽煊赫門(mén)，一生只愛(ài)一個(gè)人”，還有的說(shuō)“買(mǎi)一盒煊赫門(mén)就是買(mǎi)了一盒棒棒糖”。這種解釋剛好與影片中霞妹愛(ài)吃棒棒糖的描述相呼應(yīng)。同時(shí)，也可以推測(cè)出霞妹是喜歡大頭的。不僅豐富了霞妹這個(gè)角色的人物形象，也為片中人物情感提供了更好的佐證。此外，電影中的手機(jī)部分也是十分用心的。馬先勇手機(jī)采用手寫(xiě)輸入法；馬先勇使用霞妹手機(jī)打字，自動(dòng)出現(xiàn)方言；大頭和霞妹的聊天記錄中，大頭是語(yǔ)音消息，而霞妹是文字消息。這些都側(cè)面體現(xiàn)了人物的知識(shí)水平和語(yǔ)言習(xí)慣。

三、細(xì)節(jié)刻畫(huà)特殊化處理

(一)細(xì)節(jié)符號(hào)化，完善故事脈絡(luò)

該電影采用多線并行、矛盾聚合的手法拍攝。電影分為了三條線索：一是眼鏡兩人偷竊手機(jī)店逃到馬嘉旗家中，二是馬先勇尋槍?zhuān)歉呙鞯膫鶆?wù)糾紛。正敘上描述了一個(gè)白天，倒敘了故事發(fā)生的前一天晚上，插敘了馬明出車(chē)禍的一段。多條線索都十分緊湊地遵循著一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)間線。這種電影很難拍，因?yàn)槊艿陌l(fā)生、集中、沖突和解決必須處理得非常好，稍有不慎就容易顯得牽強(qiáng)，或者由于過(guò)分注意矛盾的刻畫(huà)，而忽視人物的刻畫(huà)。所以影片在細(xì)節(jié)部分對(duì)時(shí)間的符號(hào)化處理非常巧妙。

影片起初有一個(gè)大的時(shí)鐘指向上午9點(diǎn)，故事開(kāi)始。油頭聽(tīng)收音機(jī)以及眼鏡等人在電視機(jī)中聽(tīng)到的晚上9點(diǎn)鐘在西山大橋燃放煙花的消息也暗示了故事矛盾到了高潮。后來(lái)，馬嘉旗家中給了特寫(xiě)的12點(diǎn)的鐘表和午間新聞，暗示了時(shí)間的流逝和故事的進(jìn)行。倒敘部分即事件發(fā)生的前一天晚上，馬先勇拿著槍找高明談判的場(chǎng)景中出現(xiàn)的旁白數(shù)字顯示時(shí)間3：00，豐富了馬先勇和高明這兩條線的故事情節(jié)，同時(shí)也可以猜測(cè)是高翔偷了馬先勇的槍?zhuān)瑸楹竺娓呦枘脴尯婉R先勇中彈的情節(jié)做了鋪墊。警察在審訊霞妹時(shí)所顯示的旁白數(shù)字17：43，交代了當(dāng)時(shí)的時(shí)間，為晚上警察帶著霞妹出現(xiàn)在西山大橋埋伏交代了背景。故事在時(shí)間的必然流逝中，充斥著意料之外的偶然發(fā)生，必然和偶然交織融合，將故事推向結(jié)局。

(二)虛實(shí)相映，深化主旨

關(guān)于“橋”這個(gè)元素在電影《無(wú)名之輩》中的意義需要深究。一方面，從現(xiàn)實(shí)中來(lái)說(shuō)，本部電影的拍攝地是在貴州“橋城”都勻。另一方面，從電影中看，一些關(guān)于橋的臺(tái)詞直接點(diǎn)明了主旨——“為啥子會(huì)有橋？因?yàn)槁纷叩筋^了”，“莫怕，過(guò)了橋就翻篇了”。影片中，每個(gè)小人物都有確定的追求之路，但命運(yùn)卻讓他的路行不通。眼鏡追求“一步一步做大做強(qiáng)”的事業(yè)，但是無(wú)知令他以為搶劫是他事業(yè)開(kāi)始的第一步，注定了他會(huì)入獄。大頭為了賺錢(qián)、為了愛(ài)情而搶劫，入獄也是他的結(jié)局。馬先勇想成為一名協(xié)警，開(kāi)始了他的尋槍路。導(dǎo)演將所有人物矛盾聚合在西山大橋一起爆發(fā)，然后橋上發(fā)生的一切又歸于平靜。所有事情翻了篇，眼鏡變得愛(ài)學(xué)習(xí)，真的戴起了眼鏡；大頭通過(guò)媒體向霞妹求婚；馬先勇如愿成為協(xié)警。故事的最后是皆大歡喜的結(jié)局，也就是，路雖然走到了頭，但是橋又意味著路的延續(xù)。

煙花，在該電影中也是虛實(shí)相映的，具有特定的內(nèi)涵。它雖稍縱即逝，易于幻滅，但絢爛多姿，光彩奪目。它象征著小人物追求理想路上的無(wú)奈和幻滅，但是更象征著所有無(wú)名之輩的渴望和希望，鼓舞支持著人們?cè)诤诎岛痛煺壑袏^勇向前。煙花在九點(diǎn)綻放，眼鏡受到驚嚇開(kāi)了槍?zhuān)R先勇中彈流血，似乎象征著人物命運(yùn)的結(jié)束。但是，煙花綻放的那一刻，馬嘉旗微笑地看著大頭的畫(huà)，霞妹吃著棒棒糖微笑，看到了活下去的希望。最后的彩蛋是一個(gè)大圓滿(mǎn)的結(jié)局，正如每個(gè)人都沒(méi)有輕易地向生活低頭妥協(xié)，他們都在奮力抗?fàn)幹?，依然在苦難里看到了希望的煙花。

四、結(jié)語(yǔ)

一部好的影片，它的細(xì)節(jié)值得細(xì)細(xì)品味和欣賞。對(duì)于它的賞析不僅要從直觀上的場(chǎng)景出發(fā)，也要立足于電影人物的塑造。打造真實(shí)自然的場(chǎng)景和塑造鮮活立體的人物是電影細(xì)節(jié)的追求，但也不可忽視細(xì)節(jié)特殊化處理所帶來(lái)的功能體現(xiàn)?！稛o(wú)名之輩》是一場(chǎng)獻(xiàn)給小人物的禮贊。即使是社會(huì)底層中摸索前行的小人物，也會(huì)為理想、為尊嚴(yán)而努力奮斗，會(huì)在艱難中看到微弱的希望之光，不向命運(yùn)妥協(xié)。