文/蔡祜

近年來(lái)，廣東美術(shù)界堅(jiān)持以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)，深入生活，扎根人民，表現(xiàn)時(shí)代現(xiàn)實(shí)，弘揚(yáng)愛國(guó)、為民、崇德、尚藝的文藝核心價(jià)值觀，穩(wěn)步提升廣東美術(shù)在全國(guó)的影響力。其中，在美術(shù)創(chuàng)作方面持續(xù)保持銳意進(jìn)取、開放包容的創(chuàng)作姿態(tài)，具體表現(xiàn)為：推陳出新的創(chuàng)作觀念，近年廣東的美術(shù)創(chuàng)作有意識(shí)地將國(guó)家、民族、歷史等宏大命題與嶺南特有的地域文化特征相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)對(duì)本土題材的再挖掘與再演繹；百花齊放的藝術(shù)面貌，美術(shù)工作者在踐行民族性、時(shí)代性的同時(shí)，積極探索個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)與樣式，作品展現(xiàn)出主流共性與個(gè)性的相融共生；與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作題材，以百年黨史、脫貧攻堅(jiān)、抗擊疫情、冬奧題材、大灣區(qū)等主題創(chuàng)作成為廣東美術(shù)創(chuàng)作生態(tài)的主旋律。在美術(shù)項(xiàng)目方面，廣東的各大美術(shù)院校、創(chuàng)作機(jī)構(gòu)、美術(shù)團(tuán)體通過(guò)舉辦主題創(chuàng)作、美術(shù)展覽、采風(fēng)寫生、論壇講座、教學(xué)培訓(xùn)、交流合作等活動(dòng)，不斷拓展廣東美術(shù)的內(nèi)涵與外延。這些新的美術(shù)作品與項(xiàng)目，都成為我們觀察廣東美術(shù)新氣象的窗口。

一、歷史與現(xiàn)實(shí)：歷史題材的再解讀

得益于國(guó)家對(duì)重大歷史題材創(chuàng)作方面的高度重視與大力倡導(dǎo)，近年來(lái)歷史題材創(chuàng)作已日漸成為美術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)。包括“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“中國(guó)共產(chǎn)黨與中華民族偉大復(fù)興——國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”等大型創(chuàng)作工程的實(shí)施，推動(dòng)著歷史題材創(chuàng)作進(jìn)入新的發(fā)展階段。如何將歷史與當(dāng)下進(jìn)行有效連接，以新的觀察方式、表現(xiàn)手法去真實(shí)還原歷史，賦予作品時(shí)代新內(nèi)涵，是當(dāng)代美術(shù)工作者思考的時(shí)代命題。在這方面，廣東的美術(shù)工作者積極參與多場(chǎng)國(guó)家歷史題材創(chuàng)作工程并取得了不俗的探索成果。

以2021年的“不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”為例，廣東不僅有12件作品入圍工程，而且在題材的解讀上頗具新意——立足“真實(shí)”視角詮釋百年黨史。郭潤(rùn)文、張軍、王永、譚亮彬的《北伐北伐》著力還原真實(shí)歷史，描繪了北伐時(shí)期葉挺獨(dú)立團(tuán)攻占武昌城的戰(zhàn)斗場(chǎng)景。作品對(duì)畫面現(xiàn)場(chǎng)感與藝術(shù)性的強(qiáng)調(diào)，正如主創(chuàng)郭潤(rùn)文在介紹畫作時(shí)提到：“一方面遵循現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，力求還原、貼近、記錄史實(shí)，另一方面在藝術(shù)觀念和技巧上求新創(chuàng)意?！盵1]范勃、郭祖昌、林鋒的《改革開放第一炮》將1979年7月8日深圳蛇口工業(yè)區(qū)動(dòng)工開山炮作為奏響改革開放的標(biāo)志事件，喚起觀眾對(duì)改革開放初期歷史的重新認(rèn)識(shí)，這種再認(rèn)知自然離不開作者對(duì)史實(shí)價(jià)值的深入挖掘；同樣是以改革開放為主題的作品，孫洪敏、江哲、王雪、黃偉超、姜浩、孫廣熙、黃皓璋、賈文廣的《對(duì)外開放新格局》拋開對(duì)改革開放價(jià)值的宏大敘事，以平實(shí)的油畫語(yǔ)言呈現(xiàn)了普通人對(duì)改革開放偉大成果的真實(shí)感受——鱗次櫛比的高樓大廈、港口成排的起重機(jī)。李勁堃、林楊杰、莫菲、黃濤的《長(zhǎng)江之歌》，以全景視覺展現(xiàn)了長(zhǎng)江中上游群山峻嶺的壯麗景觀，作者將畫面的群山進(jìn)行大范圍的綠色暈染，長(zhǎng)江及沿線的人文風(fēng)景則是留白處理，傳遞對(duì)“綠水青山就是金山銀山”的真實(shí)愿景，升華作品主題。

在上述作品中，無(wú)論是《北伐北伐》的還原真實(shí)歷史，《改革開放第一炮》的挖掘史實(shí)價(jià)值，還是《對(duì)外開放新格局》的抒發(fā)真實(shí)感受，《長(zhǎng)江之歌》的傳遞真實(shí)愿景，都可以看出近年來(lái)廣東美術(shù)工作者在歷史題材創(chuàng)作中勇于開拓的創(chuàng)新精神，通過(guò)對(duì)歷史題材的再解讀提升觀眾對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)。

二、青年幫扶：主題創(chuàng)作的新趨勢(shì)

對(duì)中青年藝術(shù)家的“傳幫帶”工作在廣東美術(shù)界有悠久傳統(tǒng)，其中不少嘗試都屬于開創(chuàng)國(guó)內(nèi)先河的動(dòng)作。比如廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的推介中青年美術(shù)家階段性藝術(shù)成果的“星河展”，自1986年設(shè)立至今已成功舉辦73回，是廣東培育中青年藝術(shù)家的重要品牌項(xiàng)目；2005年廣東畫院成立廣東青年畫院；2013年由中國(guó)國(guó)家畫院、廣州美術(shù)學(xué)院與廣州畫院發(fā)起的“廣州國(guó)家青苗培育計(jì)劃”立足青年美術(shù)人才培育工作，通過(guò)采風(fēng)寫生、名家講座、美術(shù)展覽等形式，促進(jìn)青年藝術(shù)家的綜合成長(zhǎng)。2014年由廣東省委宣傳部指導(dǎo)，廣東畫院、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、廣東美術(shù)館共同主辦“1薦1——廣東省美術(shù)名家薦才行動(dòng)”，開創(chuàng)了“導(dǎo)師”幫扶，“一對(duì)一”式培養(yǎng)潛力中青年畫家的新模式。諸如此類的人才培養(yǎng)計(jì)劃與項(xiàng)目，確保了廣東人才梯隊(duì)建設(shè)高效有序發(fā)展，是廣東美術(shù)能持續(xù)快速發(fā)展，保持全國(guó)美術(shù)強(qiáng)省的重要根基。

近年來(lái)，隨著國(guó)家與地方相繼組織各類主題性創(chuàng)作項(xiàng)目，廣東美術(shù)在該領(lǐng)域也出現(xiàn)了新現(xiàn)象：越來(lái)越多的主題創(chuàng)作由富有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)中青年畫家集體完成。青年幫扶對(duì)當(dāng)下主題性美術(shù)創(chuàng)作生態(tài)的發(fā)展非常必要，早在20世紀(jì)六七十年代，廣東美術(shù)曾迎來(lái)被譽(yù)為“廣東現(xiàn)象”的主題性美術(shù)創(chuàng)作高峰，產(chǎn)生了一批兼具思想深度與時(shí)代精神的經(jīng)典之作。21世紀(jì)以來(lái)，主題性創(chuàng)作雖然迎來(lái)了又一波快速發(fā)展的浪潮，但應(yīng)該正視的是經(jīng)歷20世紀(jì)八九十年代的沉寂后，目前主題性創(chuàng)作面臨著較為嚴(yán)重的青年人才匱乏局面。引導(dǎo)青年藝術(shù)家參與到主題性美術(shù)集體創(chuàng)作，無(wú)疑是轉(zhuǎn)變這一局面的重要嘗試。在這方面，廣東畫院近年的主題性美術(shù)創(chuàng)作有一定的借鑒意義。最近兩年，廣東畫院在院長(zhǎng)林藍(lán)的主持下相繼推出了《南粵先聲——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年》《南國(guó)的風(fēng)——深圳、珠海、汕頭、廈門經(jīng)濟(jì)特區(qū)》《百花齊放——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年》三幅大型主題性美術(shù)創(chuàng)作，以多重?cái)⑹率址ê捅憩F(xiàn)方式演繹了中華民族從“站起來(lái)”“富起來(lái)”到“強(qiáng)起來(lái)”三個(gè)重要的歷史階段，而這三幅作品的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都有青年藝術(shù)家的身影。從后續(xù)的創(chuàng)作說(shuō)明可以獲悉，其創(chuàng)作過(guò)程涉及了構(gòu)圖組織、內(nèi)容選取、形象塑造、藝術(shù)表現(xiàn)、色調(diào)設(shè)置等諸多的內(nèi)容與步驟，顯然不是欠缺主題性創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的青年藝術(shù)家可以充分把握。而通過(guò)引導(dǎo)青年藝術(shù)家參與主題性集體創(chuàng)作，不僅能讓他們?cè)谥笇?dǎo)中得到包括資料收集、主題提煉、畫面處理等方面的綜合訓(xùn)練，更好地掌握主題性創(chuàng)作的規(guī)律，同時(shí)，也能在主創(chuàng)的言傳身教中樹立正確的文藝思想，更快地成長(zhǎng)為德藝雙馨的優(yōu)秀人才。

當(dāng)然，除了引導(dǎo)青年藝術(shù)家參與主題性創(chuàng)作之外，廣東畫院也積極探索主題性美術(shù)創(chuàng)作機(jī)制與平臺(tái)搭建。正如院長(zhǎng)林藍(lán)在采訪中提到畫院的新定位是“廣東重大題材美術(shù)創(chuàng)作重要基地、廣東青年美術(shù)人才培養(yǎng)重要基地、廣東基層美術(shù)人才培訓(xùn)重要基地”[2]。相信隨著新舉措的具體實(shí)踐，將更有利于主題性美術(shù)創(chuàng)作“傳幫帶”機(jī)制與平臺(tái)的搭建，也有利于廣東主題性美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍數(shù)量與質(zhì)量的提升。

三、講好中國(guó)故事：新時(shí)代的使命擔(dān)當(dāng)

近年來(lái)，廣東的美術(shù)工作者堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，將個(gè)人的創(chuàng)作與國(guó)家、民族、時(shí)代的發(fā)展結(jié)合在一起，把美術(shù)作品作為傳遞正能量，表達(dá)愛國(guó)思想，弘揚(yáng)民族精神的重要載體。用美術(shù)的方式講好中國(guó)故事，塑造當(dāng)代中國(guó)形象，展現(xiàn)文化自信已然成為廣大美術(shù)工作者自覺肩負(fù)的使命擔(dān)當(dāng)。

在2020年的抗疫阻擊戰(zhàn)中，廣東美術(shù)界積極投身到疫情防控的創(chuàng)作與宣傳工作，以不同形式的美術(shù)作品記錄感人的抗疫事跡，致敬奮戰(zhàn)一線的英雄人物。值得注意的是，由于疫情管控，藝術(shù)家此次創(chuàng)作抗疫題材作品無(wú)法到現(xiàn)場(chǎng)收集素材，更多是從大眾媒體等渠道獲取相關(guān)信息與圖像。如何脫離圖像的制約，揚(yáng)長(zhǎng)避短，讓作品起到溫暖人心、鼓舞斗志的作用，考驗(yàn)著藝術(shù)家在材料選擇、主題提煉、情感貫注、立場(chǎng)表現(xiàn)等方面的綜合創(chuàng)作素養(yǎng)。以參加中國(guó)國(guó)家博物館的“眾志成城——抗疫主題美術(shù)作品展”的三件廣東美術(shù)作品為例，許鴻飛的雕塑作品《白天黑夜》從細(xì)微處入手，塑造九位醫(yī)護(hù)人員在工作間隙休整的場(chǎng)景，形象簡(jiǎn)練輕松，令人感受到一線醫(yī)護(hù)人員那種平凡而偉大的獻(xiàn)身精神；陳朝生的水彩畫系列《沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)》充分運(yùn)用了水彩畫的特性，刻畫了抗疫前線志愿者、醫(yī)護(hù)人員的堅(jiān)守和付出，實(shí)現(xiàn)了作品在紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的結(jié)合。馮少協(xié)的油畫作品《中國(guó)共產(chǎn)黨黨員——鐘南山》的創(chuàng)作原型來(lái)自新聞圖片，但畫家通過(guò)對(duì)人物形象的反復(fù)推敲與提煉，使作品傳遞出感人至深的情感力量。以上三幅（組）作品的素材均來(lái)自于媒體圖像，但藝術(shù)家通過(guò)不同的藝術(shù)思考與手法賦予了作品超越圖像的藝術(shù)魅力。

事實(shí)上，此次抗疫美術(shù)創(chuàng)作成果也是近年廣東美術(shù)密切關(guān)注社會(huì)新氣象和家國(guó)命運(yùn)的縮影。隨著中國(guó)綜合國(guó)力的不斷增強(qiáng)，堅(jiān)定文化自信，講好中國(guó)故事，用美術(shù)記錄國(guó)家、社會(huì)的發(fā)展變遷成為廣東美術(shù)的創(chuàng)作主流。2020年是全面建成小康社會(huì)目標(biāo)實(shí)現(xiàn)之年，是全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)收官之年。在這重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，廣東的美術(shù)工作者圍繞“小康社會(huì)”“脫貧攻堅(jiān)”等主題展開一系列的美術(shù)創(chuàng)作與展覽，以親歷者的角度描繪了這一歷史時(shí)刻。2020年7月，“美麗小康·廣州畫院創(chuàng)作暨寫生作品展”在廣州藝術(shù)博物院開幕。作為全省首個(gè)以全面建成小康社會(huì)主題的美術(shù)作品展，廣州畫院畫家們深入省內(nèi)外貧困地區(qū)采風(fēng)寫生，用具有個(gè)人藝術(shù)風(fēng)貌的創(chuàng)作展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的偉大成果，歌頌全面小康的偉大歷程。2022年舉世矚目的北京冬奧會(huì)盛大開幕，中國(guó)冰雪健兒在賽場(chǎng)上屢創(chuàng)佳績(jī)、為國(guó)爭(zhēng)光。這個(gè)舉國(guó)歡慶的日子中，廣東畫院策劃以“冰雪精神”為主題，推出了由鄭阿湃副院長(zhǎng)主持的山水畫集體創(chuàng)作《冰雪精神·飛躍》，以及由創(chuàng)作室副主任黃國(guó)武主持的人物畫集體創(chuàng)作《紅——冰球》《黃——速度滑冰》《藍(lán)——跳臺(tái)滑雪》等作品，通過(guò)國(guó)畫與體育題材的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)對(duì)當(dāng)代國(guó)畫的形態(tài)拓展，同時(shí)也生動(dòng)地詮釋了奧林匹克運(yùn)動(dòng)精神，傳遞運(yùn)動(dòng)之美。從這些創(chuàng)作可以發(fā)現(xiàn)，講好中國(guó)故事，不僅要求藝術(shù)家在創(chuàng)作中需要緊扣時(shí)代主題，同時(shí)也要充分發(fā)揮藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)造力，才能使作品具備指向當(dāng)下和未來(lái)的藝術(shù)價(jià)值。

四、北往南來(lái)：交流中探索新定位

近年來(lái)，廣東美術(shù)開展各項(xiàng)藝術(shù)交流項(xiàng)目，在交流互鑒中梳理廣東美術(shù)脈絡(luò)，探尋廣東美術(shù)定位，呈現(xiàn)出諸多新亮點(diǎn)。比如2017年7月在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”將廣東近代以來(lái)的美術(shù)經(jīng)典重新梳理，設(shè)置“勇立潮頭——洋畫運(yùn)動(dòng)在廣東”“藝術(shù)革命——嶺南畫派與國(guó)畫研究會(huì)”“匕首投槍——新興木刻運(yùn)動(dòng)及漫畫”“激情歲月——為人民服務(wù)為時(shí)代謳歌”“弄潮擎旗——改革開放中的廣東美術(shù)”“百花爭(zhēng)妍——?jiǎng)?chuàng)新創(chuàng)造 再筑高峰”六個(gè)板塊，評(píng)選廣東美術(shù)百年史上21位藝術(shù)大家。以不同角度挖掘了廣東美術(shù)不同時(shí)期的時(shí)代內(nèi)涵，為探索廣東美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供新思路。該展的成功舉辦引起了社會(huì)與業(yè)界的強(qiáng)烈反響，突破很多人對(duì)近代廣東美術(shù)即嶺南畫派的固有認(rèn)知，為重新認(rèn)識(shí)廣東百年美術(shù)的輝煌成就、文化特征提供了新參照。[3]

除了傳統(tǒng)“北上”的藝術(shù)交流活動(dòng)之外，《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》提出“共建人文灣區(qū)”的發(fā)展目標(biāo)，也為廣東美術(shù)推進(jìn)大灣區(qū)的美術(shù)合作交流，謀求發(fā)展提供新契機(jī)。其中比較有代表性的交流有：2018年12月28日，廣州美術(shù)學(xué)院聯(lián)合粵港澳三地52家單位共同發(fā)起“粵港澳大灣區(qū)美術(shù)與設(shè)計(jì)教育發(fā)展聯(lián)盟”，旨在通過(guò)教育發(fā)展論壇、美術(shù)作品展等活動(dòng)，促進(jìn)灣區(qū)內(nèi)部高校與機(jī)構(gòu)在人才培養(yǎng)、創(chuàng)作研究等方面的協(xié)同合作。2019年1月20日，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合深圳、珠海、佛山、中山、東莞、惠州、江門、肇慶，以及香港、澳門特別行政區(qū)的美術(shù)家協(xié)會(huì)和藝術(shù)團(tuán)體成立“粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟”。成立三年來(lái)，粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟通過(guò)舉辦一系列美術(shù)活動(dòng)，團(tuán)結(jié)粵港澳大灣區(qū)各個(gè)城市的美術(shù)工作者，加強(qiáng)粵港澳地區(qū)的美術(shù)溝通與交流。這些以交流互鑒為目的的新舉措，有效統(tǒng)合大灣區(qū)內(nèi)部的美術(shù)力量，激發(fā)了大灣區(qū)的美術(shù)新活力。在未來(lái)，隨著廣東美術(shù)界對(duì)“人文灣區(qū)”內(nèi)涵的深入挖掘，越來(lái)越多的交流合作活動(dòng)與項(xiàng)目落地，必將對(duì)強(qiáng)化大灣區(qū)文化認(rèn)同、美術(shù)融合發(fā)展起到重要推動(dòng)作用。

從歷史與地域上看，廣東與東南亞一直有著密切的文化交流。近年在經(jīng)濟(jì)全球化浪潮與“一帶一路”倡議的引導(dǎo)下，更加速了廣東美術(shù)界對(duì)東南亞藝術(shù)探索的興趣，圍繞這一話題的研究日漸成為廣東美術(shù)界的新熱點(diǎn)。比如2021年4月，廣州美術(shù)學(xué)院正式設(shè)立東南亞美術(shù)研究中心，以美術(shù)交流的視角重新審視中國(guó)與東南亞國(guó)家之間的文化影響。又如2021年3月，由廣州美術(shù)學(xué)院主辦，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館與新美術(shù)館學(xué)研究中心共同策劃的“首屆泛東南亞三年展序列研究展”。此次展覽共集結(jié)了越南、泰國(guó)、緬甸、馬來(lái)西亞、新加坡、印度尼西亞、菲律賓等國(guó)家的藝術(shù)作品，全方位地展現(xiàn)了當(dāng)代東南亞地區(qū)不同語(yǔ)境下的藝術(shù)特征，為廣東進(jìn)一步認(rèn)識(shí)東南亞藝術(shù)狀況提供了重要窗口。從時(shí)間上看，目前廣東美術(shù)對(duì)東南亞美術(shù)交流的研究與關(guān)注仍處于起步階段，但信隨著中國(guó)與東南亞國(guó)家聯(lián)系日益緊密，廣東與東南亞的藝術(shù)交流存在著無(wú)限的可能性。

結(jié) 語(yǔ)

翻開20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程，得風(fēng)氣之先、領(lǐng)時(shí)代之新的廣東美術(shù)始終是全國(guó)美術(shù)版圖的重要組成部分，在不同階段都涌現(xiàn)出一批引領(lǐng)時(shí)代潮流的經(jīng)典作品與美術(shù)大師。敢于開拓，勇于創(chuàng)新始終是廣東美術(shù)最鮮明的特征與標(biāo)簽。近年來(lái)，廣東美術(shù)以藝術(shù)之魂塑造當(dāng)代中國(guó)新形象，為美術(shù)創(chuàng)作開拓新境界；以創(chuàng)新之姿推動(dòng)新機(jī)制新舉措的實(shí)施，為實(shí)現(xiàn)文藝創(chuàng)作從“高原”向“高峰”邁進(jìn)搭建平臺(tái)，種種新創(chuàng)作與新作為讓廣東美術(shù)始終屹立在時(shí)代的潮頭。這點(diǎn)也使我們有理由相信，新時(shí)代廣東美術(shù)涌現(xiàn)的新氣象，必將在未來(lái)彰顯出更重要的價(jià)值與意義。

注釋：

[1] 郭潤(rùn)文：《紅色美術(shù)經(jīng)典〈北伐北伐〉賞析》，廣州美術(shù)學(xué)院官網(wǎng)，http://www.gzarts.edu.cn/info/1749/31147.htm，2022年3月12日。

[2] 楊逸：《廣東畫院 丹青妙筆展時(shí)代風(fēng)華 精品力作鑄就藝術(shù)高峰》，《南方日?qǐng)?bào)》，2022年2月11日，第ET10版。

[3] 比如說(shuō)在此次大展的研討會(huì)中，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞的回答便很具有代表性：“在廣東美術(shù)百年歷程中，嶺南畫派并不占最主要的位置——廣東還有油畫、版畫、國(guó)畫研究會(huì)的中國(guó)畫，這些都跟嶺南畫派同時(shí)或前后發(fā)展。所以，嶺南畫派不能完全代表廣東美術(shù)，廣東美術(shù)是更大的概念，具有更豐富的內(nèi)涵?！币姟秱鞒袆?chuàng)新精神 再創(chuàng)百年輝煌“其命惟新一—廣東美術(shù)百年大展”學(xué)術(shù)研討會(huì)拾萃》，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》，2017年7月24日，第5版。