孫 龍 張圣楠

(1.牡丹江大學(xué)，黑龍江 牡丹江 157011；2.北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，北京 100081)

一、韓國(guó)流行音樂(lè)在我國(guó)的融入

韓國(guó)流行音樂(lè)是韓國(guó)流行文化的一種表現(xiàn)形式。自從上世紀(jì)90年代中國(guó)與韓國(guó)正式建交以來(lái)，韓國(guó)文化也融入到中國(guó)。首先，韓劇率先走進(jìn)千家萬(wàn)戶，隨后，在韓國(guó)文化影響下，大街小巷的韓國(guó)美食料理被國(guó)人所品嘗；電影、流行音樂(lè)廣泛出現(xiàn)在大眾媒體中；韓國(guó)傳統(tǒng)游戲、韓國(guó)美容行業(yè)快速地融入國(guó)民生活；以及韓國(guó)化妝品、服裝等生活用品也大量出現(xiàn)在人們的生活中。這種被稱之為“韓流”的韓國(guó)流行文化在我國(guó)的文化滲透越來(lái)越明顯。

20世紀(jì)90年代末期，韓國(guó)流行音樂(lè)進(jìn)入中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)并風(fēng)靡一時(shí)，被很多年輕人熱烈追捧。韓國(guó)流行音樂(lè)不僅在當(dāng)時(shí)的亞洲廣泛流行，而且具有面向世界全球化發(fā)展的強(qiáng)烈趨勢(shì)。在上世紀(jì)90年代，歐美很多音樂(lè)網(wǎng)站中，也能找到韓國(guó)流行音樂(lè)的身影。韓國(guó)流行音樂(lè)在短暫的二十幾年里發(fā)展迅速，逐漸成熟。在韓國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展與成熟的進(jìn)程中，想象力與創(chuàng)造力共具的音樂(lè)人與制作團(tuán)體層出不窮。李貞賢憑借一系列的電子舞曲稱霸韓國(guó)各大娛樂(lè)平臺(tái)，2004年韓國(guó)組合高耀太的《花火》把韓國(guó)舞曲熱潮頂?shù)搅俗罡叻澹?008年Wonder Girls的《Nobody》，2009年少女時(shí)代的《Gee》，蔡妍的《兩個(gè)人》，鳥(niǎo)叔Psy的《江南style》等膾炙人口、家喻戶曉的作品，把韓國(guó)流行音樂(lè)再一次推向高潮。與此同時(shí)，被稱為“韓國(guó)造星場(chǎng)”的韓國(guó)娛樂(lè)市場(chǎng)源源不斷地向全世界輸出一首又一首時(shí)代金曲。

二、韓國(guó)流行音樂(lè)迅速發(fā)展的原因

以韓流音樂(lè)為代表的韓國(guó)文化異軍突起，在全球影響力不斷擴(kuò)大并占有一席之地，這其中有很多優(yōu)勢(shì)值得我們借鑒，進(jìn)而可以在一定程度上轉(zhuǎn)化成為中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的助推器。

1.“文化立國(guó)”戰(zhàn)略國(guó)策為韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來(lái)新機(jī)遇

在20世紀(jì)末期，韓國(guó)遭遇了經(jīng)濟(jì)危機(jī)——1988年的金融危機(jī)，這對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展造成了一定的負(fù)面影響。但當(dāng)時(shí)韓國(guó)總統(tǒng)金大中提出的“文化立國(guó)”戰(zhàn)略，不僅確定了“以文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展”的新模式，進(jìn)而有效地緩解并挽救了這場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，還為韓國(guó)文化發(fā)展帶來(lái)新方向、新機(jī)遇。在“文化立國(guó)”之后，韓國(guó)在2013年提出“創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)”的增長(zhǎng)思路，即將韓國(guó)的兩個(gè)強(qiáng)項(xiàng)——韓國(guó)流行文化與信息技術(shù)結(jié)合起來(lái)，打造文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，并在財(cái)稅政策、金融政策、鼓勵(lì)出口、相互合作方面都出臺(tái)了相應(yīng)的政策扶持。在政府的大力培植下，韓國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)風(fēng)生水起，隨之擁有了像樂(lè)天、SM、showbox、秀寶等優(yōu)秀的大型文化娛樂(lè)公司，并在影視劇、音樂(lè)、游戲等方面均取得了優(yōu)異的成就，進(jìn)而大批的偶像明星應(yīng)運(yùn)而生。特別是韓國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在長(zhǎng)時(shí)間的探索和進(jìn)步中，逐漸形成了有組織、重紀(jì)律、大規(guī)模、多形式、高辨識(shí)、有著鮮明韓國(guó)特色的音樂(lè)文化氛圍。

2.韓國(guó)重視對(duì)文化領(lǐng)域?qū)I(yè)人才的培養(yǎng)

韓國(guó)在確立“文化立國(guó)”方針后，設(shè)立了很多與文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)的學(xué)校并開(kāi)設(shè)了相關(guān)文化專(zhuān)業(yè)。尤其在音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)中，韓國(guó)很注重對(duì)學(xué)生的音樂(lè)素質(zhì)培養(yǎng)，在高度關(guān)注西方音樂(lè)教育形式的同時(shí)，從未間斷對(duì)韓國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的滲透與教學(xué)。早至幼兒園，中至義務(wù)教育，晚至大學(xué)學(xué)府與成人音樂(lè)培訓(xùn)，傳統(tǒng)音樂(lè)的學(xué)習(xí)更是成為了培養(yǎng)音樂(lè)素養(yǎng)的必修課。從兒歌、民謠至專(zhuān)業(yè)音樂(lè)會(huì)與演唱會(huì)，都明顯證實(shí)著音樂(lè)教育在韓國(guó)的大力發(fā)展。在韓國(guó)，首爾大學(xué)、延世大學(xué)、慶熙大學(xué)、中央大學(xué)、檀國(guó)大學(xué)、啟明大學(xué)、梨花女子大學(xué)、國(guó)民大學(xué)、首爾藝術(shù)大學(xué)等大多數(shù)高等學(xué)府都設(shè)有音樂(lè)專(zhuān)業(yè)，因此可見(jiàn)韓國(guó)對(duì)于音樂(lè)教育的重視程度，這種對(duì)音樂(lè)教育上的重視與發(fā)展同時(shí)吸引了來(lái)自其它國(guó)家求學(xué)者的目光，因此越來(lái)越多的求學(xué)者奔赴韓國(guó)攻讀音樂(lè)專(zhuān)業(yè)。上述因素，無(wú)疑讓韓國(guó)的音樂(lè)教育處于亞洲的前列。

3.韓流音樂(lè)具有獨(dú)特的魅力

韓國(guó)音樂(lè)之所以能和聽(tīng)者產(chǎn)生共鳴，與韓國(guó)音樂(lè)的表現(xiàn)風(fēng)格和與音樂(lè)相融合的舞蹈韻律密不可分。以在上世紀(jì)90年代風(fēng)靡一時(shí)的電子舞曲融合演唱為例，表演者并不只是針對(duì)歌曲進(jìn)行演唱，而是將演唱與舞蹈融合進(jìn)行展示和表演。朗朗上口的旋律配合極具記憶點(diǎn)的舞蹈，加之震撼的MV效果，使個(gè)人和團(tuán)體的雙重魅力散發(fā)得淋漓盡致。同時(shí)表演過(guò)程中通過(guò)融入Hip-Hop、Trap、Jazz等一些音樂(lè)和舞蹈元素，帶給聽(tīng)者以視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重沖擊。以精美的舞臺(tái)布景、炫耀的燈光照明作為襯托，舞臺(tái)上閃耀的主角展示著屬于他們獨(dú)特的狀態(tài)與風(fēng)格，臺(tái)下浩浩蕩蕩的粉絲團(tuán)也成為這一獨(dú)特風(fēng)格最直接的見(jiàn)證者。

憂患意識(shí)的抽繹與省思——以孔子對(duì)憂患的豁顯為例 ……………………………………………………………… 姚海濤（1．62）

4.具有針對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈條的完善的法律保護(hù)措施

在韓國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈條中，韓國(guó)的法律制度制定為韓國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。韓國(guó)是一個(gè)十分重視版權(quán)保護(hù)的國(guó)家，因此會(huì)在網(wǎng)絡(luò)服務(wù)平臺(tái)與音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈條各個(gè)環(huán)節(jié)中嚴(yán)厲打擊非正常渠道的音樂(lè)元素盜用與未經(jīng)批準(zhǔn)的歌曲傳播。其頒布的《文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》《演出法》等法律法規(guī)就在一定程度上對(duì)韓國(guó)流行音樂(lè)的原創(chuàng)性和版權(quán)進(jìn)行了保護(hù)與保障。目前，韓國(guó)的音樂(lè)人可以靠作詞作曲獲得相應(yīng)的收入，音樂(lè)人的權(quán)益也同時(shí)得到了保護(hù)。通過(guò)這種方式，韓國(guó)藝人有了更高的創(chuàng)作熱情，并在韓國(guó)逐漸形成了良好的音樂(lè)創(chuàng)作環(huán)境。

三、中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展歷程及對(duì)韓國(guó)流行音樂(lè)的借鑒

1.中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展歷程

中國(guó)的流行音樂(lè)開(kāi)始于19世紀(jì)中葉。彼時(shí)以維新派康有為、梁?jiǎn)⒊瑸榇淼膼?ài)國(guó)人士提出學(xué)習(xí)西方科學(xué)文化，改革教育制度為開(kāi)端，新式學(xué)堂以樂(lè)歌為主的音樂(lè)教育隨之興起。20世紀(jì)初，李叔同等赴日學(xué)習(xí)的知識(shí)分子將歐美的曲譜進(jìn)行歌詞填寫(xiě)改編，在學(xué)校及社會(huì)廣泛傳唱，學(xué)堂樂(lè)歌因此具備了早期流行歌曲的雛形。在此期間，一首由李叔同填詞的歌曲《送別》一直流傳至今，被廣大現(xiàn)代人民所熟知。雖然這首歌的曲調(diào)來(lái)源于歐美，但這首《送別》卻是我國(guó)流行歌曲的開(kāi)端。1919年五四運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)造就了一批優(yōu)秀的音樂(lè)家。1927年中國(guó)流行音樂(lè)之父黎錦輝在上海創(chuàng)作了第一首真正意義上的流行歌曲《毛毛雨》，隨之而涌現(xiàn)出了周旋、王人美等中國(guó)第一批流行音樂(lè)歌星。周旋赴香港發(fā)展后的歌曲《夜上海》成為當(dāng)代華語(yǔ)歌曲的代表作之一；《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》成為當(dāng)時(shí)唯一在世界有一定影響的中國(guó)歌曲，在那個(gè)時(shí)代也出現(xiàn)了具有一代影響力的如聶耳一樣的優(yōu)秀作詞作曲家。

1950年后，流行音樂(lè)中心從上海轉(zhuǎn)移到香港與臺(tái)灣，同期的音樂(lè)人也隨之到香港、臺(tái)灣進(jìn)行發(fā)展。香港1960后經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，也帶動(dòng)了流行音樂(lè)的飛速發(fā)展，到了1970年香港形成了粵語(yǔ)歌曲、國(guó)語(yǔ)歌曲、英文歌曲三足鼎立的格局。許冠杰成為了當(dāng)時(shí)華語(yǔ)歌壇的歌神，也開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)流行歌曲的新紀(jì)元。改革開(kāi)放之后，中國(guó)流行音樂(lè)也發(fā)生了翻天覆地的變化，少量的港臺(tái)歌曲傳入內(nèi)地，這打破了之前中國(guó)大陸傳統(tǒng)的音樂(lè)形式。鄧麗君的《甜蜜蜜》《酒醉的探戈》《恰似你的溫柔》；林子祥的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》《真的漢子》；徐小鳳《順流逆流》《每一步》；葉麗儀的《上海灘》《巾幗英雄》；羅雯和珍妮的《鐵血丹心》等知名歌曲也傳入內(nèi)地家喻戶曉，受到了內(nèi)地人的喜歡與追捧。20世紀(jì)80年代以后，臺(tái)灣校園民謠風(fēng)靡內(nèi)地，內(nèi)地的流行音樂(lè)進(jìn)入了開(kāi)拓發(fā)展期。流行歌曲的盛行也隨著不斷流行的音樂(lè)選秀節(jié)目而大放光彩。張國(guó)榮、梅艷芳、張學(xué)友、李宗盛、羅大佑、陳百?gòu)?qiáng)、費(fèi)玉清等隨之而出現(xiàn)的眾多明星將華語(yǔ)流行音樂(lè)推向巔峰。之后隨著大陸經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，流行音樂(lè)獲得了極大的發(fā)展空間，在很短的時(shí)間里，幾百家音樂(lè)公司在全國(guó)陸續(xù)浮現(xiàn)，大量的內(nèi)地歌手也如雨后春筍般層出不窮。例如，陳琳成為80年代內(nèi)地歌壇的首位流行歌手，《信天游》開(kāi)創(chuàng)了“西北風(fēng)”先河，在那之后類(lèi)似風(fēng)格的音樂(lè)作品開(kāi)始盛行起來(lái)。隨著一批批作品的問(wèn)世，中國(guó)內(nèi)地的原創(chuàng)歌曲達(dá)到了高潮時(shí)期。也出現(xiàn)了一些如劉歡、毛阿敏、田震、崔健、韋唯、汪峰等優(yōu)秀的音樂(lè)人。改革開(kāi)放之后的一段時(shí)間內(nèi)，中國(guó)流行音樂(lè)進(jìn)入到了與港臺(tái)歌曲、內(nèi)地歌曲相互交融的新發(fā)展時(shí)期。20世紀(jì)90年代初期，歐美音樂(lè)、日韓流行音樂(lè)的高速發(fā)展及進(jìn)入內(nèi)地后對(duì)本土流行音樂(lè)的沖擊，使中國(guó)的流行音樂(lè)陷入低迷。當(dāng)時(shí)中國(guó)音樂(lè)的消費(fèi)人群主體為80后，而同時(shí)期的日韓音樂(lè)文化已經(jīng)先我國(guó)一步駛?cè)氚l(fā)展的快車(chē)道，因此日韓文化相比于我國(guó)內(nèi)地文化發(fā)展超前了一整個(gè)年代。當(dāng)日本韓國(guó)動(dòng)漫、影視、音樂(lè)等文化元素進(jìn)入我國(guó)時(shí)，其攜帶而來(lái)的“日流”以及“韓流”文化對(duì)我國(guó)文化的影響也愈發(fā)明顯。

進(jìn)入到21世紀(jì)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，發(fā)展速度在亞洲甚至全球名列前茅。從我國(guó)進(jìn)入信息時(shí)代并走向5G時(shí)代的二十幾年中，中國(guó)的信息化技術(shù)已逐漸在世界占據(jù)領(lǐng)先地位，我國(guó)的文化發(fā)展也隨之進(jìn)入了新的時(shí)代。與此同時(shí)，中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)在琳瑯滿目的選秀節(jié)目以及歌手選拔比賽中迅速膨脹和擴(kuò)張，在融合外國(guó)流行音樂(lè)特點(diǎn)的背景下，中國(guó)的流行音樂(lè)注定走向多元化。但在中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展歷程中，如何在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)逐漸商業(yè)化的同時(shí)，兼顧音樂(lè)本身的藝術(shù)性與創(chuàng)作初心，是每一個(gè)音樂(lè)人與企業(yè)家需要思考的事情，這也注定成為我國(guó)流行音樂(lè)道路上全新的挑戰(zhàn)。

2.中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展問(wèn)題分析

在中國(guó)流行音樂(lè)中，存在著十分優(yōu)秀、廣為傳唱的作品，這一點(diǎn)無(wú)可置疑。這些作品各具特色，百花齊放，共同組成了中國(guó)流行音樂(lè)優(yōu)秀的多元化元素。在這些流行音樂(lè)作品中，一些歌曲作品結(jié)合了我國(guó)傳統(tǒng)文化和國(guó)外的優(yōu)秀音樂(lè)元素，融合了歐美的古典音樂(lè)、爵士樂(lè)，從而使其作品具有了獨(dú)特風(fēng)格，提高了流行音樂(lè)的檔次和社會(huì)影響力。還有一些音樂(lè)作品在表演過(guò)程中結(jié)合了傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，賦予了流行音樂(lè)新的生命力。如琵琶、古箏、長(zhǎng)笛、蕭等民族樂(lè)器，往往給聽(tīng)眾們帶來(lái)獨(dú)一無(wú)二的傳統(tǒng)美的神韻與享受。再有一些歌曲與中國(guó)古典詩(shī)詞相融合，也讓中國(guó)流行音樂(lè)在世界音樂(lè)范疇之內(nèi)具有了獨(dú)具中國(guó)特色的文學(xué)美與歷史內(nèi)涵。正如《濤聲依舊》這首歌，巧妙地摘取化用了《楓橋夜泊》詩(shī)詞中漁火、楓橋、客船、鐘聲等元素，將聽(tīng)者帶回到原詩(shī)中體會(huì)詩(shī)詞意境美的同時(shí)，也賦予了這首歌最本質(zhì)的情感——思念。在鄧麗君專(zhuān)輯《淡淡幽情》中也可以找到古詩(shī)詞《虞美人》《水調(diào)歌頭》的影子。流行音樂(lè)融合傳統(tǒng)詩(shī)詞歌賦，將獨(dú)屬于中國(guó)的傳統(tǒng)文化魅力融入一首首歌曲，使其能更廣泛地面向聽(tīng)眾。

中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展速度有目共睹，但是在快速的發(fā)展中，必然會(huì)出現(xiàn)疏漏或遇到瓶頸。在信息時(shí)代的大環(huán)境下，音樂(lè)多元化的元素也不斷地沖擊著原有的音樂(lè)創(chuàng)作模式，從而使原本與之相適應(yīng)的教育模式、人才培養(yǎng)、行業(yè)模式運(yùn)營(yíng)都出現(xiàn)了一系列的問(wèn)題，主要有以下幾個(gè)方面：

研究表明，我國(guó)信息網(wǎng)絡(luò)正處于快速發(fā)展階段。在流行音樂(lè)方面上，隨著更多音樂(lè)元素不斷出現(xiàn)，每天國(guó)內(nèi)各大主流音樂(lè)網(wǎng)站媒體發(fā)布的新歌數(shù)量不斷增加。各種類(lèi)型的音樂(lè)混雜使流行音樂(lè)的主流方向不明確，因?yàn)樵谶@些數(shù)量龐大的曲庫(kù)中，很少有作品被大眾認(rèn)知與流行。即音樂(lè)產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了“快餐文化”——歌曲不再充滿記憶點(diǎn)與精神內(nèi)核，聽(tīng)者也逐漸缺乏敏感的音樂(lè)鑒賞力、失去了評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。不會(huì)再重現(xiàn)七八十年代歌曲的那種明顯標(biāo)簽——流行時(shí)間長(zhǎng)，聽(tīng)者隨時(shí)可以被歌曲中最純粹的聲音所打動(dòng)從而著迷。所以，出現(xiàn)了在我們現(xiàn)在生活中常見(jiàn)的現(xiàn)象：華語(yǔ)流行樂(lè)壇的很多歌手在不斷翻唱老歌，有情懷的聽(tīng)者對(duì)老歌情有獨(dú)鐘，而在新歌的聽(tīng)賞上逐漸失去興趣。相比于日韓，歐美的流行歌基本上合乎大眾審美這一特點(diǎn)，中國(guó)流行音樂(lè)在風(fēng)格和審美上，缺乏自我發(fā)展的主流標(biāo)簽。長(zhǎng)此以往，隨著音樂(lè)精神內(nèi)核的缺失，流行音樂(lè)將會(huì)逐漸失去市場(chǎng)。

(2)流行音樂(lè)市場(chǎng)的游戲規(guī)則發(fā)生變化

在20世紀(jì)80年代，音樂(lè)作品的特點(diǎn)是：有內(nèi)涵，有深度，有情懷。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代不是很發(fā)達(dá)的過(guò)去，歌曲的傳播大多數(shù)通過(guò)電視與廣播帶給大眾，或是經(jīng)過(guò)唱片公司層層篩選而出版發(fā)行的。20世紀(jì)90年代，音樂(lè)作品百花齊放，出現(xiàn)了很多舉足輕重的人才，也成就了華語(yǔ)樂(lè)壇創(chuàng)新高峰階段。而如今的流行音樂(lè)市場(chǎng)也從統(tǒng)一向多元分化轉(zhuǎn)變，具體表現(xiàn)為歌曲數(shù)量呈指數(shù)型增長(zhǎng)，但質(zhì)量參差不齊。所以在這數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的歌曲海洋中尋找自己傾心的作品，不再是一件簡(jiǎn)單的事。與此同時(shí)，現(xiàn)代的音樂(lè)平臺(tái)已經(jīng)把流行的決定權(quán)交給了數(shù)據(jù)算法與資本運(yùn)作，有些有著豐富內(nèi)涵和精神內(nèi)核、具有鮮明特點(diǎn)的歌曲就被茫茫大海所吞噬，隨之而來(lái)的是，真正有才華的創(chuàng)作歌手被這個(gè)時(shí)代潮流所掩埋。所以縱觀中國(guó)整個(gè)流行音樂(lè)的發(fā)展，流行音樂(lè)快速發(fā)展的發(fā)行模式，從融合統(tǒng)一到統(tǒng)一分化，在越來(lái)越激烈的競(jìng)爭(zhēng)中有些跟不上腳步。缺乏原創(chuàng)性與音樂(lè)性、過(guò)度包裝，缺乏記憶點(diǎn)和識(shí)別力的歌曲層出不窮。逐漸龐大的入場(chǎng)歌曲數(shù)量、逐漸縮短的制作周期、更加注重自身的外包裝與歌曲的宣傳，卻往往忽視歌曲的音樂(lè)本質(zhì)與藝術(shù)價(jià)值的音樂(lè)人……在這種流行音樂(lè)行業(yè)的規(guī)則進(jìn)程下，整個(gè)流行音樂(lè)又是否能真正保持著良好而持續(xù)性的發(fā)展呢？

(3)原創(chuàng)音樂(lè)的版權(quán)與保護(hù)還需完善

在中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程中，原創(chuàng)音樂(lè)的版權(quán)需要重點(diǎn)保護(hù)。對(duì)于拼接歌曲元素、挪移、加工使原創(chuàng)作者的利益受到侵害的現(xiàn)象，要嚴(yán)厲地加大處罰力度。作品版權(quán)屬于著作權(quán)范疇，是知識(shí)產(chǎn)權(quán)的一種類(lèi)型。在一些音樂(lè)平臺(tái)的管理及監(jiān)督上，中國(guó)還需加大原創(chuàng)歌曲等知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)力度。努力做到杜絕將音樂(lè)人的作品免費(fèi)提供給他人使用，杜絕在未經(jīng)創(chuàng)作者的允許的前提下，利用其作品從事各種商業(yè)活動(dòng)獲取利益的現(xiàn)象。

(4)原創(chuàng)音樂(lè)的政策性扶持力度需加強(qiáng)

在經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的當(dāng)今時(shí)代，中國(guó)流行音樂(lè)作為行業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈出現(xiàn)在大眾視野中。其發(fā)展道路是否通暢，傳播寬度與廣度是否足夠，都是值得思考的問(wèn)題。向更深的層面探索挖掘，原創(chuàng)音樂(lè)需要國(guó)家的政策扶持。想要打造良好、健康的中國(guó)流行音樂(lè)市場(chǎng)氛圍，首先需要國(guó)家加大對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的扶持力度。中國(guó)在十四五期間提出的文化發(fā)展戰(zhàn)略中指出，流行音樂(lè)作為國(guó)家文化的范疇之一，在文化發(fā)展中有著重要的地位。因此流行音樂(lè)是否真正能在國(guó)家未來(lái)發(fā)展戰(zhàn)略上占有一席之地，決定了我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)乃至文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展未來(lái)。韓國(guó)作為中國(guó)的鄰國(guó)，從1993年開(kāi)始推行的《文化暢達(dá)五年計(jì)劃》，并將文化(包括流行音樂(lè))的推廣寫(xiě)在未來(lái)韓國(guó)將要實(shí)施的一系列文化建設(shè)舉措之中。因此，“韓流” 之所以能席卷全球并在世界舞臺(tái)上占有一席之地，韓國(guó)流行音樂(lè)之所以在本國(guó)廣受追捧，在亞洲甚至全世界也擁有一定地位是有原因的，同樣，之所以韓國(guó)擁有像這樣文化產(chǎn)業(yè)方面的成就，和國(guó)家政策的鼓勵(lì)和扶持密不可分。

3.中國(guó)流行音樂(lè)之借鑒

在分析了韓國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展特色及我國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展優(yōu)劣勢(shì)的情況下，可以看出，我國(guó)的流行音樂(lè)發(fā)展已經(jīng)走到了歷史意義上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)中，若想不斷地推陳出新，更好地推動(dòng)創(chuàng)新發(fā)展，我們只有廣泛地學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，走自己的音樂(lè)特色之路，才可以讓中國(guó)音樂(lè)有一席之地。

(1)中國(guó)流行音樂(lè)應(yīng)強(qiáng)化文化的本源性

中國(guó)流行音樂(lè)可加入民族藝術(shù)符號(hào)，加強(qiáng)本源性會(huì)使中國(guó)音樂(lè)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。中國(guó)的文化博大精深，將包含歷史沉淀的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作為本源性的元素進(jìn)行創(chuàng)新加入到現(xiàn)代流行音樂(lè)中，可使我國(guó)流行音樂(lè)形成獨(dú)特的流行方式，使其更具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。如 “中國(guó)女子十二樂(lè)坊”樂(lè)隊(duì)與“唐朝樂(lè)隊(duì)”的作品，把中國(guó)本源性音樂(lè)巧妙融入流行音樂(lè)具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)，成為中國(guó)流行音樂(lè)的典范。

(2)加大政策與資金支持

可以由我國(guó)政府部門(mén)組建專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)，資助國(guó)內(nèi)有一定影響力的民間音樂(lè)藝人，使其在硬件需求和音樂(lè)創(chuàng)作的道路上得到政府扶持，幫助符合要求的音樂(lè)人開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)渠道，輸出音樂(lè)產(chǎn)品，這樣國(guó)內(nèi)的優(yōu)秀音樂(lè)人會(huì)越來(lái)越多，他們?cè)谌〉煤Ｍ馐袌?chǎng)份額的同時(shí)，也會(huì)使得我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)帶來(lái)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。

(3)加大音樂(lè)人才培養(yǎng)的廣泛性

在當(dāng)今時(shí)代，我國(guó)音樂(lè)教育改革堅(jiān)持推陳出新，使得我國(guó)的音樂(lè)教育體系慢慢在文化課的領(lǐng)域有了一席之地。但是在音樂(lè)教育的實(shí)施過(guò)程中，中小學(xué)的音樂(lè)教育力量還比較薄弱，甚至成為可有可無(wú)的一門(mén)學(xué)科，得不到充分的重視。其次在中高等教育階段，只有少數(shù)的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)院校設(shè)有音樂(lè)專(zhuān)業(yè)，而在大多非音樂(lè)類(lèi)院校中設(shè)置專(zhuān)業(yè)數(shù)少，這造成了我國(guó)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)人才基數(shù)群體小、人才缺乏。而且在系統(tǒng)的音樂(lè)教育體系中，教師的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)也良莠不齊；在實(shí)際的音樂(lè)課堂上，音樂(lè)教育理念和內(nèi)容與高速發(fā)展的音樂(lè)市場(chǎng)需求脫節(jié)，沒(méi)有結(jié)合流行音樂(lè)發(fā)展現(xiàn)狀市場(chǎng)的實(shí)際需求去啟發(fā)學(xué)生掌握音樂(lè)技能。在這個(gè)過(guò)程中，學(xué)生的創(chuàng)新能力沒(méi)有得到培養(yǎng)和提高，也就無(wú)法進(jìn)一步培養(yǎng)更多的具有專(zhuān)業(yè)音樂(lè)素養(yǎng)與能力的人才。這就需要在音樂(lè)人才培養(yǎng)的道路上，注重普及性、專(zhuān)業(yè)性與廣泛性。

本文在深入研究韓國(guó)流行音樂(lè)的創(chuàng)作、演出、傳播等特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，梳理了我國(guó)流行音樂(lè)在近幾十年的時(shí)間里的演變歷程，對(duì)我國(guó)流行音樂(lè)的優(yōu)劣勢(shì)進(jìn)行了分析，也充分認(rèn)識(shí)到只有不斷提高流行音樂(lè)專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)、重視網(wǎng)絡(luò)新媒體的應(yīng)用以及文化包裝推廣、重視音樂(lè)版權(quán)的保護(hù)、鼓勵(lì)創(chuàng)新并杜絕抄襲模仿，同時(shí)融合我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，不斷創(chuàng)造屬于我國(guó)特色的音樂(lè)表現(xiàn)特點(diǎn)，才能提高我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，最終實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國(guó)目標(biāo)。