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        直播間成演藝行業(yè)“新舞臺(tái)”

        2023-01-18 01:24:54趙銘思
        中國新時(shí)代 2023年1期
        關(guān)鍵詞:演藝直播間文藝

        |文·趙銘思

        2020 年4 月15 日晚8 點(diǎn),四川省成都市,原創(chuàng)劇目《晏山河》首演,線上公益直播觀看量達(dá)到210 萬次

        中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)顯示,與2019 年相比2021 年全國演出市場(chǎng)規(guī)??傮w下降41.3%,演出票房收入相應(yīng)減少30%。但此消彼長的是,2022 年網(wǎng)絡(luò)表演直播行業(yè)規(guī)模達(dá)到1844.42 億元,相關(guān)行業(yè)的直播賬號(hào)達(dá)1.41 億個(gè)。僅以曲藝類為例,2021 年直播的觀看時(shí)長就增長了近300%。

        疫情期間,線下演出市場(chǎng)規(guī)模收縮,卻催化了線上演出,作為網(wǎng)絡(luò)文藝新形態(tài)的直播實(shí)現(xiàn)了與戲劇、戲曲、話劇等舞臺(tái)藝術(shù)的深度融合,線上直播正在成為文化演出行業(yè)的“第二舞臺(tái)”,為演藝經(jīng)濟(jì)帶來新增量。

        直播間成文藝演出“第二舞臺(tái)”

        周婷婷是中央民族樂團(tuán)的揚(yáng)琴演奏員。往年她在劇院、音樂廳演出,2022 年又有了一個(gè)新的“舞臺(tái)”。

        “2022 年5 月,北京疫情反復(fù),我們所有的演出全都暫停?!弊鳛檠葑嗾?,她從內(nèi)心渴望舞臺(tái)和觀眾。于是周婷婷與男友萌生出上短視頻平臺(tái)展示民樂表演的想法,并得到了中央民族樂團(tuán)的支持。自7 月開始,他們一起通過抖音賬號(hào)“揚(yáng)琴CP”進(jìn)行直播。周婷婷表示,選擇在線上直播,一方面是由于疫情期間線下演出減少,希望通過直播重獲舞臺(tái)和觀眾;另一方面,則是希望把專業(yè)的揚(yáng)琴演出帶給音樂廳外的觀眾,“只有越來越多的人知道和欣賞揚(yáng)琴,這個(gè)市場(chǎng)才能擴(kuò)大,揚(yáng)琴才有機(jī)會(huì)傳播得更廣”。

        雖然做了不少功課,但一開始直播間里卻門可羅雀。從小在“學(xué)院派”圈子里成長的兩人,一開始演奏的曲子雖然“高精尖”,但不夠通俗,也沒能吸引更多觀眾。為了提高觀眾的接受度,他們開始編排一些通俗歌曲,比如流行歌手的作品,或者是時(shí)下熱門的中國風(fēng)歌曲。

        在熟悉的旋律下,新觀眾開始有興趣多逗留幾秒,并被悠揚(yáng)的樂聲吸引。漸漸地,觀眾越來越多。他們也找到了直播節(jié)奏,開始和觀眾互動(dòng)。“揚(yáng)琴CP”一周會(huì)直播兩三次,每場(chǎng)演出都能有上千觀眾,累計(jì)觀看超過了10 萬人次。有時(shí)候,大家也會(huì)送出禮物打賞,有更多觀眾開始欣賞揚(yáng)琴的美。

        陳譽(yù)所在的民營劇團(tuán)因故解散了,她一度處于焦慮和迷茫中。這種情緒一直持續(xù)到2021 年。偶然的機(jī)會(huì)她發(fā)現(xiàn)直播間是個(gè)較為穩(wěn)定的“舞臺(tái)”,便開始嘗試在線上直播?,F(xiàn)在直播間已經(jīng)成了她的第二劇場(chǎng),讓她在無法登臺(tái)的日子里保持唱功,不至于生疏。

        除了像周婷婷、陳譽(yù)這樣的演藝者以個(gè)人形式觸網(wǎng)直播,還有一些劇團(tuán)、演出團(tuán)體在線上開辟出新的演出空間,從而渡過生存困境。

        2022 年6 月,很多用戶打開抖音后,都被一場(chǎng)特殊的直播所吸引。

        那是山水樂團(tuán)的10 周年線上音樂會(huì),樂團(tuán)全稱為“北京山水民樂藝術(shù)團(tuán)”, 是一支由殘障人士組成的民族器樂和聲樂專職樂團(tuán)。在成立后的很長時(shí)間里,樂團(tuán)不溫不火,最難的時(shí)候團(tuán)員每月只能領(lǐng)到1000 元工資,面臨解散困境。

        2019 年,山水樂團(tuán)創(chuàng)作的西游記序曲《云宮迅音》在抖音突然走紅,賬號(hào)粉絲量一夜間從2000 多漲到20多萬。2022 年北京冬殘奧會(huì)開幕式現(xiàn)場(chǎng),4 名樂團(tuán)成員參加了演出,繼2008 年北京殘奧會(huì)后,樂團(tuán)再次登上殘奧會(huì)的演出舞臺(tái)。

        近幾年,越來越多的藝術(shù)家和文藝演出機(jī)構(gòu)也開始嘗試線上直播,不僅有大眾熟知的流行音樂演唱會(huì),也有來自國家京劇院、北京人民藝術(shù)劇院、北方昆曲劇院等專業(yè)院團(tuán)帶來的京劇《風(fēng)華正茂》、話劇《雷雨》、曲劇《茶館》等經(jīng)典劇目。2022 年,入駐抖音的國家一級(jí)演員帶來超過2000 場(chǎng)演出直播,上百家專業(yè)演出機(jī)構(gòu)帶來超過6000 場(chǎng)演出直播。

        2022 年11 月8 日,抖音發(fā)布的《2022 抖音演藝直播數(shù)據(jù)報(bào)告》(以下簡稱《報(bào)告》)顯示,過去1 年,包括戲曲、樂器、舞蹈、話劇等藝術(shù)門類在內(nèi)的演藝類直播在抖音開播超過3200 萬場(chǎng),場(chǎng)均觀眾超過3900 人次。當(dāng)線下演出遇困的時(shí)候,線上直播為文藝產(chǎn)業(yè)開辟出新的空間。

        打賞成演藝經(jīng)濟(jì)新形態(tài)

        直播給演出提供“第二舞臺(tái)”的同時(shí),也緩解了疫情期間演員的經(jīng)濟(jì)壓力。目前,打賞是直播收入的重要組成部分之一。

        移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)過10 年發(fā)展,中國網(wǎng)民的付費(fèi)意識(shí)已經(jīng)逐漸成熟,很多用戶愿意體驗(yàn)線上演出這種全新的藝術(shù)形式,并為此支付一定費(fèi)用。由于直播突破了時(shí)空限制,平時(shí)觀眾較少的演藝類別也可以收獲幾百萬觀眾在線。這為傳統(tǒng)文化演出創(chuàng)造高票房、高收益提供了龐大的群眾基礎(chǔ)。

        截至2020 年年底,全行業(yè)網(wǎng)絡(luò)主播賬號(hào)累計(jì)超過1.3 億,至2021 年,有收入的主播有2541 萬人,2022 年行業(yè)整體直接帶動(dòng)就業(yè)4132 萬人,間接帶動(dòng)就業(yè)124 萬人。這意味著直播作為網(wǎng)絡(luò)文藝的新陣地,給創(chuàng)作者創(chuàng)收帶來了更多可能。

        李樹建變身“老頑童” 開網(wǎng)絡(luò)直播為豫劇代言

        2020 年3 月,從藝46 年的河南省豫劇院院長李樹建第一次在抖音開播。3 個(gè)小時(shí)內(nèi),他的直播間涌進(jìn)了157 萬人次,漲粉超過10 萬。這場(chǎng)直播的打賞收入李樹建全部捐給劇團(tuán),用作團(tuán)費(fèi)開支。

        2021 年7 月,中國舞蹈最高獎(jiǎng)“荷花獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)劇目《醒·獅》原計(jì)劃在成都進(jìn)行線下演出,由于疫情原因,演出臨時(shí)以1 元票價(jià)轉(zhuǎn)為線上直播,最終吸引了超過340 萬人付費(fèi)觀看。

        中國人民大學(xué)新聞學(xué)院副院長李彪認(rèn)為,直播打賞已成為演藝經(jīng)濟(jì)的新“舞臺(tái)”與新形態(tài)。而這一點(diǎn),不僅僅是源于疫情帶來的直接影響。近年來民俗類演出受影響大,傳統(tǒng)曲藝演出觀眾老齡化,國內(nèi)演出市場(chǎng)不成熟,上下游產(chǎn)業(yè)鏈沒有真正打通等問題,也能借由直播的新形式帶來轉(zhuǎn)機(jī)。

        《報(bào)告》顯示,近1 年,抖音演藝類直播打賞收入同比增長46%,超過6 萬名才藝主播實(shí)現(xiàn)月均直播收入過萬元。抖音直播已開播戲曲中,73.6%獲得過打賞收入,其中,不僅有受眾廣泛的京劇、豫劇、黃梅戲、越劇,還有潮劇、廬劇、花鼓戲、儺戲、茂腔等瀕危劇種。抖音非遺類直播每天開播1617 場(chǎng),打賞總收入同比增長533%,在直播間聽?wèi)蚯?、賞民樂、看演出成為新潮流。

        直播打賞為演藝經(jīng)濟(jì)注入新的生命力,對(duì)此,創(chuàng)辦了北京首家民營黃梅戲劇團(tuán)的戲曲主播林蜜蜜深有感觸。疫情發(fā)生以來,線下演出一次次取消,她把劇團(tuán)“搬進(jìn)”直播間??恐鴳蛎詡兊狞c(diǎn)贊和打賞,林蜜蜜不僅能夠維持劇團(tuán)運(yùn)營,還以劇團(tuán)的名義資助了4 個(gè)孩子學(xué)習(xí)黃梅戲?!俺损B(yǎng)‘團(tuán)’糊口,最讓我感到欣慰的,是直播間里有不少人因?yàn)槲业难莩龀闪它S梅戲的新粉?!?/p>

        “線上直播為演藝行業(yè)帶來新傳承、新增量,其本質(zhì)是一種內(nèi)容經(jīng)濟(jì),本質(zhì)上是內(nèi)容付費(fèi),通過內(nèi)容換取經(jīng)濟(jì)收入,這是無可厚非的?!崩畋氡硎?,演員通過打賞獲得收入,從而可以再精進(jìn)技藝、傳承手藝。但與線下觀看不同,在直播平臺(tái)上,觀眾觀看體驗(yàn)不好就會(huì)馬上離開,這也要求演員必須通過打磨、提高自己的技藝來吸引觀眾。

        傳統(tǒng)文化在線上的流行,也開始反哺到線下的劇院。沈陽的南風(fēng)大劇院長期上座率僅為20%左右,劇場(chǎng)經(jīng)營面臨困境。通過線上直播“種草”,吸引了越來越多的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng),上座率有了明顯提升。

        作為網(wǎng)絡(luò)文藝新業(yè)態(tài),直播不僅為個(gè)人文藝創(chuàng)作者提供展示舞臺(tái),也開辟了數(shù)字消費(fèi)的新場(chǎng)景。以國家大劇院為例,劇院在直播中將高規(guī)格音樂劇呈現(xiàn)在方寸屏幕間,通過近距離的機(jī)位視角,讓普通大眾也能對(duì)表演細(xì)節(jié)一覽無遺,2022 年已吸引線上觀眾超過700 萬人次。

        直播間里傳承傳統(tǒng)文化

        因時(shí)代變遷、多元文化沖擊、缺少演出市場(chǎng)等原因,一部分非遺類演出項(xiàng)目面臨瀕危境地,成為需要保護(hù)才能傳承下去的手藝。那些祖輩們經(jīng)年累月流傳至今的傳統(tǒng)文化,在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代正借助直播迎來新的生機(jī)。

        打賞收入不僅改善了主播個(gè)人生活,也讓瀕危非遺項(xiàng)目的傳承更有動(dòng)力。在人口只有兩三萬的少數(shù)民族京族,有一種特色樂器“獨(dú)弦琴”,2011 年入選了國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單。2021 年起,京族女孩趙霞開始在直播間演奏獨(dú)弦琴,打賞收入幫助她彌補(bǔ)了線下非遺教學(xué)點(diǎn)的虧損,讓她能在廣西的邊陲小城把獨(dú)弦琴教學(xué)維持下去。李彪認(rèn)為,直播打賞的外溢效應(yīng)對(duì)于小眾、瀕危的藝術(shù)類目有一定的補(bǔ)償作用,助力瀕危非遺演出再現(xiàn)活力,有助于演藝生態(tài)的多元化、多層次發(fā)展。

        抖音直播運(yùn)營負(fù)責(zé)人袁思會(huì)介紹,2022 年以來,抖音相繼推出“優(yōu)質(zhì)主播扶持”計(jì)劃、“DOU 有好戲”計(jì)劃、“舞蹈?jìng)鞒小庇?jì)劃、“DOU 有國樂”計(jì)劃,從資源、流量、服務(wù)等方面幫助更多優(yōu)秀主播打造“新舞臺(tái)”。在相關(guān)計(jì)劃助力下,2022 年,抖音演藝類直播場(chǎng)次同比增長95%,累計(jì)觀看人次同比增長85%。

        在用戶側(cè),傳統(tǒng)文化演出也在收獲新觀眾。鏡頭前的表演,鏡頭后的排練、裝扮,鏡頭外的歷史文化講解,都讓許多年輕人對(duì)傳統(tǒng)演出藝術(shù)產(chǎn)生認(rèn)知和認(rèn)同,越來越多的年輕演員加入直播,傳統(tǒng)演出藝術(shù)在年輕人中有了傳承?!秷?bào)告》數(shù)據(jù)顯示,中青年群體占比喜好文藝類直播人群的79.8%,其中24 歲~30 歲占比30.7%,31 歲~40 歲占比45.7%。傳統(tǒng)文化以直播的形式正在被年輕人積極擁抱。

        與此同時(shí),觀眾的年輕化和多元化也反推文藝創(chuàng)作者不斷提升自身技藝和互動(dòng)能力,和線下演出形成良性互補(bǔ)。2022 年“五一”假期,鄭州工程技術(shù)學(xué)院戲曲專業(yè)的學(xué)生在老師黃智國的帶領(lǐng)下,開始在抖音直播戲曲舞蹈,30 多場(chǎng)直播吸引了90 后、00后粉絲10 余萬,直播間成為他們的“練習(xí)場(chǎng)”。

        2020 年8 月8 日,“華彩秋韻”系列音樂會(huì)的首場(chǎng)演出在國家大劇院舉行,并進(jìn)行全球首次舞臺(tái)藝術(shù)“5G+8K”直播

        在出生于1997 年的京劇演員、梅蘭芳第三代傳人郭雨昂看來,在直播間唱京劇對(duì)戲曲傳播來說是另一種意義上的創(chuàng)新。在直播間,他可以和天南海北的觀眾互動(dòng),把京劇唱段和歷史典故科普出去,讓大家更好地理解京劇。郭雨昂的直播尤其受年輕人歡迎,人數(shù)最多時(shí)同時(shí)有6000 名觀眾在線,比劇院演出還要多。對(duì)此,郭雨昂感慨:“我仿佛看到了戲曲的黃金時(shí)代正在直播間里復(fù)興?!?/p>

        “云演出”“云音樂”“云戲曲”等各種文藝直播層出不窮,從“舞臺(tái)上的戲曲”“唱片上的戲曲”變?yōu)椤半娨暽系膽蚯?,而今又演變?yōu)椤岸桃曨l中的戲曲”“直播間的戲曲”。中國藝術(shù)研究院副研究員孫佳山指出,直播對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域迸發(fā)出的想象力、創(chuàng)造力,不只體現(xiàn)為經(jīng)濟(jì)價(jià)值,也影響著文化格局。經(jīng)過不斷探索,直播已經(jīng)從舞臺(tái)藝術(shù)的輔助、補(bǔ)充展現(xiàn)形式,實(shí)現(xiàn)與戲劇、戲曲、話劇、歌劇等藝術(shù)的深度融合,對(duì)年輕人擁抱傳統(tǒng)文化,展望新一代文藝形態(tài)和文化樣貌具有重要意義。

        在直播間這一“新舞臺(tái)”上,文藝創(chuàng)作者們找到了新的職業(yè)自信,打賞收入為文藝傳承增添助力,文藝的影響力也在更多的觀眾尤其是青年觀眾心里發(fā)芽壯大。傳統(tǒng)文化已經(jīng)通過直播平臺(tái)與現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)相結(jié)合,以直播為載體的網(wǎng)絡(luò)文藝日益成為引領(lǐng)青年群體傳承、傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的潮流。

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