20世紀70年代，在中國美術(shù)界的最高殿堂——中國美術(shù)館，曾經(jīng)懸掛著一幅題為《祖國處處有親人》的中國畫。孩子們在老師的帶領(lǐng)下參觀，有同學看到火車上熟睡的小姑娘胸前有個“從沈陽到宣化”的小布條，問老師，宣化在哪里？老師告訴他們：宣化在北京西北方向不遠，是京張鐵路沿線一座盛產(chǎn)鋼鐵和葡萄的古城……

當時，《北京日報》《解放軍報》《京鐵工人報》等報刊，紛紛刊載這幅繪畫作品和評論文章。著名畫家董辰生等在《解放軍報》撰文說：“這幅畫不用解釋，主題思想明確易懂，用畫說話，言簡意賅。在畫法上運用工筆重彩，線條流暢、色彩斑斕，恰似一首革命的抒情詩?！?/p>

北京人民出版社將這幅作品出版了年畫，并根據(jù)鐵路單位要求，給鐵路職工加印了2萬張。北京鐵路局召開全局美術(shù)通訊員會議，組織大家觀看展覽，研討這幅作品。鐵道部后來舉辦了全國鐵路第二屆美術(shù)、攝影、書法展覽，將《祖國處處有親人》評為一等獎。

畫作背后的故事

1971年3月28日，住在沈陽外婆家的5歲女孩李曦浩要回宣化找媽媽了。媽媽劉雅珍當時在宣化鐵廠基建處工作，因兩地大人工作忙不能接送，外婆一家決定將孩子托人帶走。舅媽在小曦浩的外衣上縫了一個布條，上面寫了“發(fā)站”和“到站”，寫了兩地家長的姓名、住址。他們知道鐵路有規(guī)定，兒童不能單獨乘坐火車，出于信任，舅舅在沈陽火車站候車室找到一位去北京出差的解放軍戰(zhàn)士。這位戰(zhàn)士聽了情況，立即接受了這一任務(wù)。舅舅把小曦浩，連同幾元錢和幾斤全國糧票交給這位戰(zhàn)士，以便路上買些食物。

解放軍戰(zhàn)士抱著胸前戴有小布條的小姑娘，一上火車，立刻得到列車員和全車廂人的關(guān)愛。旅客們紛紛送來糖果、食品和小人書。于是，一兵一娃兩位特殊乘客，在祖國大家庭的溫暖中，順利到達了首都北京。

解放軍戰(zhàn)士帶著小曦浩來到候車室，找到了另一位去內(nèi)蒙古出差的解放軍戰(zhàn)士。兩位子弟兵在人聲嘈雜中，進行了認真的“交接”。第二位解放軍叔叔接過分文未動的錢和糧票，抱著小曦浩又登上了開往祖國西北的列車。

當劉雅珍在宣化火車站站臺上從第二位解放軍戰(zhàn)士手中接過女兒，還有那原封未動的錢和糧票時，小曦浩還在揮舞著小手向解放軍叔叔、列車員阿姨，以及所有乘客喊著“再見”，這位媽媽的淚水忍不住奪眶而出。

一星期后，劉雅珍接到一封陌生的來信，拆開一看，原來是第一位護送小曦浩的解放軍戰(zhàn)士寫來的：“劉雅珍同志您好！您的女兒小曦浩平安到達宣化了嗎？很是惦記……”在這封熱情感人的長信末尾，他這樣寫道：“作為一名人民戰(zhàn)士，我沒有更好地完成護送孩子的任務(wù)，希望能得到您的諒解……”信的署名是解放軍戰(zhàn)士向華樹，日期是1971年4月6日。

畫作誕生的故事

1973年，我與我所在的北京鐵路分局宣化火車站另外3位業(yè)余美術(shù)愛好者有感于此事，集體創(chuàng)作了中國畫《祖國處處有親人》，入選了分局內(nèi)部展覽。沒多久，又先后入選了北京市美術(shù)展覽和全國美術(shù)展覽。

在創(chuàng)作初始，我們走訪了劉雅珍母女，聽了劉雅珍的敘述，看了向華樹的來信，見到了活潑可愛的小曦浩。

我們想用8幅連環(huán)畫來表現(xiàn)這感人的真實故事，考慮再三，縮減為4幅；最后想來想去，決定縮減成一幅中國畫。用一幅畫面容納這個故事題材是有難度的。為此我們畫了幾張草圖。第一張草圖是在火車上，戰(zhàn)士抱著孩子，旅客們熱情送來食品和圖書。第二張草圖是小曦浩站在火車座位上給大家唱歌……結(jié)果，這些草圖都被我們否定了。因為這類構(gòu)思比較平淡，沒有深度、沒有意境。

我們反復思索：從沈陽到宣化，列車運行時間長，還要在北京中轉(zhuǎn)換車，小女孩既興奮又疲乏，肯定會在車上睡覺的。對！我們最后選定，讓小姑娘在座椅上睡覺，憨厚的戰(zhàn)士用軍用背包給小姑娘當枕頭、列車員和旅客們送來了水果和小人書，這樣的構(gòu)思會引發(fā)人們的無限遐想：小姑娘已熟睡了，人們還這么關(guān)愛她，可想而知，在她醒來時，車廂里是多么充滿關(guān)愛……

最初的畫作在北京分局展出時，畫家朱介夫和當時的北京市文化局副局長趙鳳川等同志前來觀看，他們一眼就看上了這幅畫，認為這幅作品不是一般的“好人好事”，是在謳歌我們偉大的社會主義祖國，是“重大題材”。

不久，北京市文化局、北京市美展辦公室在北京火車站四樓大廳召開了一次全市美術(shù)工作者大會，由包括《祖國處處有親人》在內(nèi)的4幅重點作品的作者在會上作構(gòu)思、構(gòu)圖的介紹。我有幸在會上發(fā)言，面對首都美術(shù)界專家和全市業(yè)余美術(shù)工作者400多人，我心中很激動，那種激動超越了個人，是為題材本身，為祖國大家庭，為鐵路和美術(shù)而激動。

我被抽調(diào)到中國美術(shù)館，對作品進行加工、提高，為入選北京市美展作準備。北京畫院派來了中央美院畢業(yè)的女畫家周思聰做我的輔導老師，老師雖然年輕，卻很有水平，讓我學到很多東西。

這期間，也有不少專業(yè)畫家來看我們作畫，有人問我：“你是鐵路職工，為什么不突出鐵路，把畫面上的主角，由解放軍戰(zhàn)士換成列車員？”我說，這幅畫歌頌的不僅是鐵路，更是祖國。

加工完成后，趙鳳川副局長高興地對我說：“好，畫得好！”

作品順利入選北京市美展。幾天后，我再次被抽調(diào)到北京畫院的一座四合院里，對畫作再加工、再提高，準備報送全國美展。這次的指導老師是畫家馬泉。

北京市選出40件作品報送全國美展辦公室，結(jié)果只有10幅入選了全國美術(shù)展覽，其中有《祖國處處有親人》。于是，這幅作品兩次在中國美術(shù)館展出。這是我始料未及的。

故事到這里還沒有結(jié)束。2019年5月16日，《今日宣化》 刊登了一篇專題報道《一幅年畫串起“親人”半個世紀的牽念》：

5月1日，宣化萬柳公園，天空湛藍，陽光和煦。闊別宣化多年的小曦浩和母親劉雅珍專程從北京趕來，與46年未相見的“親人周振清”相聚。46年前，一幅《祖國處處有親人》的年畫，串起了軍民魚水情深和對祖國的歌頌。46年后，這幅年畫帶著牽念，再次“穿越”時空，讓主人公與創(chuàng)作者實現(xiàn)跨世紀的相見。

當年的小曦浩長大后，以優(yōu)異的成績考入天津南開大學，畢業(yè)后在中國建設(shè)銀行工作，后來又走上領(lǐng)導崗位，媽媽也隨之到北京居住……

那天，我和“小曦浩”重逢，她已經(jīng)是一位個頭高高、沉穩(wěn)親切的漂亮女士，我們緊緊握手，淚水禁不住濕了眼眶……

那天，宣化區(qū)的領(lǐng)導、負責《上谷文化》雜志的同志與“小曦浩”座談研討，并帶她參觀游覽。她感慨：宣化變化真大，鐵路公路、京津冀協(xié)同發(fā)展，祖國大家庭的成員們離得越來越近了。

那天，我忽然感到，自己雖然是祖國大家庭中普通的一員，但我沒有辜負歲月，傳遞了也收獲了特殊的幸福與溫暖。我想起當年的解放軍戰(zhàn)士向華樹以及他的陌生的戰(zhàn)友，他們在哪里？我想，無論在哪里，他們一定會繼續(xù)傳遞著愛，也感受著愛吧。