石田宇

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030024）

0 引言

在電影語言中，長(zhǎng)鏡頭是與蒙太奇完全相反的攝影技法，其最早出現(xiàn)在1896 年的《火車進(jìn)站》電影中，是因當(dāng)時(shí)技術(shù)上的限制因素而被動(dòng)產(chǎn)生的，常常作為原始長(zhǎng)鏡頭在銀幕上播放。在無聲電影時(shí)期，導(dǎo)演們更加青睞于使用蒙太奇的電影結(jié)構(gòu)方法，短鏡頭在電影中較為常見，而長(zhǎng)鏡頭僅僅在一些紀(jì)錄片中少量使用。例如，1922 年弗拉哈迪的電影《北方的納努克》使用了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)20 min 的長(zhǎng)鏡頭，對(duì)愛斯基摩人的獵豹場(chǎng)景進(jìn)行描述。在現(xiàn)代化科技發(fā)展背景下，隨著電影藝術(shù)逐漸發(fā)展，越來越多的先進(jìn)技術(shù)在電影拍攝、剪輯中得到使用，電影人的思維也日益拓展，長(zhǎng)鏡頭越來越受到電影導(dǎo)演的推崇，促進(jìn)了長(zhǎng)鏡頭中構(gòu)圖技巧的深度研究與思考。本文主要對(duì)電影長(zhǎng)鏡頭中的綜合構(gòu)圖技巧進(jìn)行深度探究。

1 綜合構(gòu)圖是電影長(zhǎng)鏡頭構(gòu)圖的最佳選擇

構(gòu)圖是繪畫藝術(shù)的專業(yè)術(shù)語之一。在電影攝影中，構(gòu)圖一般與聲音、時(shí)間維度聯(lián)合使用。電影拍攝主要通過構(gòu)圖方式對(duì)被攝目標(biāo)進(jìn)行合理安排和布局，以便增加電影畫面的美感，同時(shí)助力電影情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展。結(jié)合空間構(gòu)圖的不同，電影拍攝的構(gòu)圖方式可以分為多種類型，如縱深構(gòu)圖、平面構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖、靜態(tài)構(gòu)圖以及綜合構(gòu)圖[1]。其中，綜合構(gòu)圖是在電影畫面構(gòu)圖中對(duì)靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖技法進(jìn)行融合性使用，該構(gòu)圖技法的有效應(yīng)用是對(duì)電影藝術(shù)綜合性的充分驗(yàn)證?，F(xiàn)代電影藝術(shù)常常將綜合構(gòu)圖技法在長(zhǎng)鏡頭電影語言中進(jìn)行聯(lián)合使用。

電影長(zhǎng)鏡頭的時(shí)值一般比較長(zhǎng)，主要在紀(jì)實(shí)性電影中使用。這是與蒙太奇完全相反的電影語言。蒙太奇主要通過剪接技術(shù)對(duì)大量的短鏡頭進(jìn)行不斷切換，而長(zhǎng)鏡頭是對(duì)被攝對(duì)象、攝影機(jī)等進(jìn)行調(diào)度和運(yùn)動(dòng)，展現(xiàn)電影的意境和內(nèi)涵，該語言表現(xiàn)形式可以讓觀眾感知到電影畫面構(gòu)圖與景別的視覺變化。在藝術(shù)形式上，長(zhǎng)鏡頭通過單一鏡頭對(duì)一段時(shí)間進(jìn)行完整、連續(xù)展現(xiàn)，內(nèi)容上可以對(duì)多義性的對(duì)象進(jìn)行完整展現(xiàn)。由此可見，長(zhǎng)鏡頭的有效應(yīng)用，尤其是在表現(xiàn)形式、內(nèi)容表達(dá)方面，為綜合構(gòu)圖技法的應(yīng)用創(chuàng)建了良好的條件，能夠拓展其審美價(jià)值的發(fā)揮空間。因此，在長(zhǎng)鏡頭電影語言構(gòu)圖中，綜合構(gòu)圖技法成為首選。

綜合構(gòu)圖技法的應(yīng)用，往往需要對(duì)被攝對(duì)象靜止、運(yùn)動(dòng)、動(dòng)靜交替狀態(tài)等進(jìn)行聯(lián)合使用，其拍攝方法包含固定拍攝和靜止拍攝，同時(shí)也可以將這兩種拍攝方法結(jié)合使用。在長(zhǎng)鏡頭電影語言畫面中，使用綜合構(gòu)圖技法，可以對(duì)攝影機(jī)與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)關(guān)系進(jìn)行清晰化表現(xiàn)，其表現(xiàn)形式主要有：攝影機(jī)固定，被攝對(duì)象在運(yùn)動(dòng)、靜止?fàn)顟B(tài)中不斷交替；被攝對(duì)象靜止，攝影機(jī)在固定和運(yùn)動(dòng)拍攝中交替；攝影機(jī)與被攝對(duì)象都在動(dòng)靜狀態(tài)中交替。以此為依據(jù)，將長(zhǎng)鏡頭電影語言畫面的綜合構(gòu)圖技法分為以動(dòng)為主、以靜為主、動(dòng)靜互變?nèi)悺?/p>

2 電影長(zhǎng)鏡頭中綜合構(gòu)圖的形式

2.1 以動(dòng)為主

以動(dòng)為主的綜合構(gòu)圖技法主要是在使用長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行電影拍攝時(shí)，對(duì)被攝目標(biāo)的運(yùn)動(dòng)過程進(jìn)行記錄，并對(duì)其特定的行為、心理進(jìn)行靜止性描寫。該方式中的“動(dòng)”主要包含攝影對(duì)象或者攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，是一種運(yùn)動(dòng)攝影方法，可以對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的存在狀態(tài)進(jìn)行真實(shí)模擬，讓觀眾感受到真實(shí)的觀影體驗(yàn)。運(yùn)動(dòng)攝影可以創(chuàng)建具有三維空間感的電影畫面，這種特性可以對(duì)被攝目標(biāo)的空間關(guān)系進(jìn)行層次化展現(xiàn)，并為故事情節(jié)的發(fā)展創(chuàng)建特定的敘事氛圍，透過攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，可以讓觀眾從多種角度觀看電影畫面，強(qiáng)化視覺效果[2]。由此可見，該攝影方式可以強(qiáng)化空間感并形成獨(dú)特的電影語言，并以此為途徑充分展現(xiàn)電影鏡頭的空間審美。

2.2 以靜為主

以靜為主的綜合構(gòu)圖技法是指，被攝目標(biāo)和攝影機(jī)同時(shí)處于相對(duì)靜止的狀態(tài)，利用定攝方式進(jìn)行拍攝，可以對(duì)影片的靜態(tài)內(nèi)容進(jìn)行充分展現(xiàn)。也可以結(jié)合影片的實(shí)際需求，讓被攝目標(biāo)運(yùn)動(dòng)起來，對(duì)畫面的興趣點(diǎn)進(jìn)行轉(zhuǎn)移，并對(duì)被攝目標(biāo)的行為過程進(jìn)行描述，也可以通過這種方式令視覺聚焦，對(duì)統(tǒng)一時(shí)空下的被攝目標(biāo)進(jìn)行虛寫[3]。例如，在電影《美麗人生》的開頭，攝影師利用DV 構(gòu)建長(zhǎng)鏡頭畫面，并用定攝方式進(jìn)行攝影，之后后珍妮突然“坐”了起來，即被攝目標(biāo)開始運(yùn)動(dòng)，但攝影機(jī)仍然使用定攝方式進(jìn)行拍攝。這種構(gòu)圖形式可以對(duì)珍妮的心理變化狀態(tài)進(jìn)行形象化展現(xiàn)，并可以讓觀眾從側(cè)面對(duì)父女倆之間的關(guān)系進(jìn)行感知。

2.3 動(dòng)靜互變

動(dòng)靜互變的綜合構(gòu)圖技法主要結(jié)合影片情節(jié)需要，讓被攝目標(biāo)、攝影機(jī)按照一定的次序在動(dòng)靜狀態(tài)中進(jìn)行有序交替變化。該構(gòu)圖類型可以提升電影的藝術(shù)表現(xiàn)效果，而且還可以實(shí)現(xiàn)電影內(nèi)容的動(dòng)靜互變。例如，電影《公民凱恩》《法國(guó)中尉的女人》都巧妙運(yùn)用了動(dòng)靜互換的綜合構(gòu)圖技法。

3 綜合構(gòu)圖技法促進(jìn)長(zhǎng)鏡頭電影語言審美性的產(chǎn)生

長(zhǎng)鏡頭在電影拍攝中使用的時(shí)間很久，是一種較為成熟的電影鏡頭語言，但是此前一直沒有對(duì)其美學(xué)價(jià)值開展系統(tǒng)化的論述。二十世紀(jì)五十年代以后，通過安德烈·巴贊以及齊格弗里德·克拉考爾的系統(tǒng)闡述，其在美學(xué)方面的價(jià)值逐漸被人發(fā)現(xiàn)和重視。巴贊認(rèn)為，電影美學(xué)的本質(zhì)是對(duì)事物原貌進(jìn)行再現(xiàn)，突出電影的記錄性和真實(shí)性，并把長(zhǎng)鏡頭視為對(duì)完整現(xiàn)實(shí)幻想進(jìn)行再現(xiàn)的重要載體。在該理論基礎(chǔ)上，巴贊對(duì)長(zhǎng)鏡頭電影語言的美學(xué)價(jià)值進(jìn)行綜合概括，并把綜合構(gòu)圖技法作為長(zhǎng)鏡頭審美性產(chǎn)生的重要機(jī)制[4]。

3.1 真實(shí)對(duì)象

在電影銀幕上，通過長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭可以讓觀眾感知到一個(gè)真實(shí)對(duì)象。這與蒙太奇的電影語言存在很大的差異。長(zhǎng)鏡頭語言不會(huì)對(duì)觀眾的視覺進(jìn)行直接干預(yù)，而是對(duì)被攝對(duì)象的常態(tài)、動(dòng)作進(jìn)行連續(xù)、完整的展現(xiàn)，讓觀眾對(duì)銀幕對(duì)象產(chǎn)生更加直觀、現(xiàn)實(shí)的感知，增加銀幕表現(xiàn)對(duì)象的透明性，在這種曖昧的觀影氛圍中，強(qiáng)化觀眾真實(shí)的觀影體驗(yàn)。綜合構(gòu)圖技法在長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭中的應(yīng)用，往往是通過對(duì)主要和次要拍攝對(duì)象、群眾、景次等進(jìn)行全面調(diào)度和展現(xiàn)，在此過程確保所有表現(xiàn)元素都處在一個(gè)連續(xù)的時(shí)間和空間維度中，因此可以對(duì)潛在的表意進(jìn)行充分展現(xiàn)。在電影《公民凱恩》中，談?wù)搫P恩的領(lǐng)養(yǎng)話題時(shí)，攝影師將凱恩、父母、撒切爾放在同一個(gè)畫面中，讓觀眾可以對(duì)他們進(jìn)行真實(shí)感知，并對(duì)影片中各個(gè)人物之間的關(guān)系進(jìn)行清晰的梳理，并通過自然的敘事結(jié)構(gòu)對(duì)事件的發(fā)展過程進(jìn)行連續(xù)、完整的展現(xiàn)，增加敘事結(jié)構(gòu)的真實(shí)性。在此長(zhǎng)鏡頭下，觀眾需要主動(dòng)解讀畫面，并對(duì)場(chǎng)面的調(diào)度過程進(jìn)行積極思考，才能獲得真實(shí)的觀影體驗(yàn)，體會(huì)到電影中的真實(shí)對(duì)象[5]。

3.2 真實(shí)時(shí)空

在電影語言中，利用長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭可以讓觀眾感知到一個(gè)真實(shí)、自然的時(shí)空。巴贊認(rèn)為，長(zhǎng)鏡頭美學(xué)的本質(zhì)就是時(shí)空的真實(shí)性，既體現(xiàn)在時(shí)間流程上的真實(shí)性，也體現(xiàn)在空間縱深度方面的真實(shí)性。巴贊認(rèn)為電影空間與繪畫空間存在很大的差異，其銀幕邊沿不是畫面的外框，而是一種遮光框，是對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行遮掩的技術(shù)，通過銀幕可以為觀眾展現(xiàn)無限延伸的景象，讓觀眾通過電影畫面能夠與外部世界進(jìn)行連接。在電影語言中，長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭可以形成前景、后景、背景等構(gòu)圖形式，形成景深鏡頭，可以對(duì)電影空間的真實(shí)性進(jìn)行最大化保留和展現(xiàn)。電影《公民凱恩》使用的長(zhǎng)鏡頭電影語言非常經(jīng)典，從凱恩玩雪的全景鏡頭開始，攝影師向后拉鏡頭，使屋內(nèi)外空間同時(shí)入框，前景為凱恩母親、撒切爾，后景為凱恩玩雪；之后凱恩母親、父親、撒切爾運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)跟拍；母親坐下后，定攝。這一長(zhǎng)鏡頭電影語言的應(yīng)用，主要通過對(duì)畫面中的人物進(jìn)行調(diào)度實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖的改變，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)幅度較小。同時(shí)，使用動(dòng)靜互變的綜合構(gòu)圖技法，實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)鏡頭形式以及電影內(nèi)容上的動(dòng)靜交替。通過這種方式可以使屋內(nèi)外的空間同時(shí)入畫，并與真實(shí)的生活時(shí)間對(duì)應(yīng)，創(chuàng)建一個(gè)真實(shí)的時(shí)空關(guān)系，給觀眾營(yíng)造真實(shí)時(shí)空的觀影審美體驗(yàn)。

3.3 真實(shí)敘事結(jié)構(gòu)

在現(xiàn)代電影語言中，通過長(zhǎng)鏡頭和大景深鏡頭，可以為觀眾創(chuàng)建自然的敘事結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)觀眾真實(shí)的觀影體驗(yàn)，增加觀眾的真實(shí)感、自由感和自然感。長(zhǎng)鏡頭電影語言敘事結(jié)構(gòu)具有較強(qiáng)的整體性特征，在具體的拍攝中往往利用對(duì)不同的拍攝對(duì)象、群眾等的構(gòu)圖進(jìn)行適當(dāng)調(diào)度，透過長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭創(chuàng)建真實(shí)的敘事結(jié)構(gòu)，可以增加觀眾的觀影參與感，在潛移默化中引導(dǎo)觀眾深度解讀畫面。例如，在電影《法國(guó)中尉的女人》中，其序幕中的長(zhǎng)鏡頭電影語言就是運(yùn)用綜合構(gòu)圖技法，創(chuàng)建真實(shí)的敘事結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了電影主人公內(nèi)涵意義上的多義化[6]。攝影師利用定攝方式對(duì)薩拉的黑色斗篷頭部側(cè)背進(jìn)行特寫，形成靜態(tài)構(gòu)圖。該場(chǎng)景占據(jù)整個(gè)大幅畫面，向觀眾傳輸了壓抑孤獨(dú)的觀影體驗(yàn)，這也與女主人公的心境相對(duì)應(yīng)。鏡頭板移開后，構(gòu)圖中出現(xiàn)船頭、工棚等元素，對(duì)當(dāng)時(shí)海邊的蕭索場(chǎng)景進(jìn)行淋漓盡致的描繪。在該綜合構(gòu)圖場(chǎng)景中，鏡頭板之前的畫面體現(xiàn)的是影片拍攝現(xiàn)場(chǎng)的現(xiàn)代時(shí)空，之后是薩拉生活的維多利亞時(shí)代的時(shí)空，可以對(duì)女主人公的行為動(dòng)機(jī)、心理狀態(tài)等進(jìn)行完整展現(xiàn)，幫助觀眾理解影片內(nèi)涵。

綜上所述，綜合構(gòu)圖技法在長(zhǎng)鏡頭以及景深鏡頭中的應(yīng)用，可以通過構(gòu)圖調(diào)度創(chuàng)建真實(shí)的敘事結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)觀眾對(duì)畫面進(jìn)行主動(dòng)解讀、探究，促進(jìn)長(zhǎng)鏡頭電影語言審美性的產(chǎn)生。

4 結(jié)語

長(zhǎng)鏡頭電影語言在紀(jì)實(shí)性電影中的應(yīng)用，可以充分體現(xiàn)其美學(xué)特征和價(jià)值。安德烈·巴贊認(rèn)為活動(dòng)照相性是電影的本質(zhì)，所以電影最為基本的美學(xué)特征為記錄性的認(rèn)知。長(zhǎng)鏡頭電影語言中綜合構(gòu)圖技巧的應(yīng)用，可以形成獨(dú)特的電影美學(xué)風(fēng)格，促進(jìn)長(zhǎng)鏡頭電影語言審美性的產(chǎn)生。