賈方怡
北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院,北京 100088
電影《鋼鐵意志》于2022年9月30日在國內(nèi)上映,是國內(nèi)近年來少有的工業(yè)題材影片。該片講述了解放初期,以廠長趙鐵池為代表的鞍鋼人,克服艱難險阻,為新中國鋼鐵事業(yè)發(fā)展作出突出貢獻(xiàn)的故事。
確立電影的視覺風(fēng)格樣式,在任何影片的籌備初期都是“重中之重”。在這個階段,主創(chuàng)們要發(fā)散思維、共同探索這部電影的風(fēng)格方向。經(jīng)幾輪反復(fù)溝通、碰撞,就會找到關(guān)于這部影片視覺風(fēng)格調(diào)性的某種感受。不同于以往影片創(chuàng)作時,美術(shù)師常常從繪畫、視覺作品中獲得某種視覺風(fēng)格的靈感啟發(fā),《鋼鐵意志》視覺風(fēng)格的定位,是在前期勘景過程中自然而然浮現(xiàn)出來的。影片籌備時,美術(shù)師同導(dǎo)演、攝影師先后6次到沈陽、本溪、鞍山等東北老工業(yè)城市考察,當(dāng)?shù)赜兄詈竦匿撹F底蘊與充足的工業(yè)資源。鋼廠作為特定時代的文化符號,充滿懷舊的復(fù)古色彩,鋼廠遺跡所呈現(xiàn)出的視覺氣質(zhì),給主創(chuàng)們留下極為深刻的印象:高高聳立的煉鋼高爐,重金屬質(zhì)感強烈的鋼鐵結(jié)構(gòu),都呈現(xiàn)出一種粗獷硬朗、大刀闊斧般的工業(yè)美感。這種極具力量感與沖擊力的視覺感受,同樣與電影 “鋼鐵”意志的主題、敘事緊密相連。
所以,在將電影從文學(xué)語言轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X語言的過程中,主創(chuàng)們對于電影所要呈現(xiàn)出的視覺美學(xué)風(fēng)格定位非常明確:該片的視覺創(chuàng)作要在再現(xiàn)時代真實風(fēng)貌的基礎(chǔ)上,緊緊圍繞著 “鋼鐵”概念展開,將“鋼鐵美學(xué)”作為統(tǒng)領(lǐng)全片的造型設(shè)計思維,把鋼鐵符號融匯到美術(shù)場景的每一處細(xì)節(jié),呈現(xiàn)到影片的每一個鏡頭中,讓鋼鐵場景自身所攜帶的工業(yè)美感、敘事張力自然而然地浮現(xiàn)出來,將電影 “鋼鐵美學(xué)”的視覺體系做到極致。
達(dá)成關(guān)于影片風(fēng)格樣式的共識后,不同部門的主創(chuàng),都要圍繞此方向定位,開展專業(yè)領(lǐng)域的創(chuàng)作構(gòu)建:美術(shù)師要構(gòu)思美術(shù)造型、色彩的設(shè)計,攝影師則要構(gòu)思攝影機如何調(diào)度,場景如何布光等,如此將創(chuàng)作由創(chuàng)意層面一步步落實到實操層面。圍繞著電影風(fēng)格樣式的定位,各部門的創(chuàng)作都要思想統(tǒng)一,以確保電影風(fēng)格最終呈現(xiàn)的準(zhǔn)確與完整性。
基于影片視覺風(fēng)格的定位,美術(shù)師要著手整體美術(shù)體系的構(gòu)建,包含造型(場景、道具)、色彩兩大體系的規(guī)劃設(shè)計,隨后每一處細(xì)節(jié)設(shè)計,都要圍繞著統(tǒng)一的“鋼鐵美學(xué)”的風(fēng)格調(diào)性展開,以實現(xiàn)整部電影美術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一。
《鋼鐵意志》為現(xiàn)實主義題材,所以美術(shù)造型體系的首要設(shè)計原則便是逼真、寫實。電影講述了鞍鋼煉鐵廠從1948年到1953年間的故事,時代背景清晰、明確,美術(shù)的造型設(shè)計要準(zhǔn)確把握時間節(jié)點,從前期采景、場景設(shè)計、改造搭建到最終效果呈現(xiàn),要最大程度地還原、再現(xiàn)解放初期到抗美援朝此時間段內(nèi)鞍鋼廠真實的地域特色、時代特征與時代風(fēng)貌,將所有場景、道具的造型細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)考究,確保造型“準(zhǔn)確度”,營造出極為真實的場景氛圍,以拉近影片與觀眾的距離。
前期創(chuàng)作時,美術(shù)部門深入鞍鋼博物館,著力查閱、考證了大量五十年代鞍鋼廠相關(guān)的影像、圖片與文獻(xiàn)資料,涉及場景的建筑制式、工業(yè)器具、人物服飾、飲食、出行方式、標(biāo)語口號等方面,以此了解、感受鞍鋼人的工作和生活方式,并在真實性準(zhǔn)則上對歷史脈絡(luò)進(jìn)行梳理,以此作為創(chuàng)作起點。
同時,藝術(shù)源于生活卻又高于生活,因此美術(shù)創(chuàng)作不能完全拘泥于歷史真實,流于自然主義式雜亂無章、主次不分的單純復(fù)刻,而是要在把握歷史準(zhǔn)確性和真實感的基礎(chǔ)上,對現(xiàn)有浩瀚資料中的信息進(jìn)行判斷、取舍,提煉出一些較為典型、準(zhǔn)確的時代特征,一些可以為劇作服務(wù)的視覺形象,再把“感性的形象經(jīng)過理性的選擇改造成為藝術(shù)的真實”[1]。運用合理造型手段對其進(jìn)行適度的夸張與加工 (如影片中美術(shù)師對鋼鐵符號精髓的提煉與適度夸張),創(chuàng)造出“比生活中更集中、更精煉、更概括、更典型、更美,也更具普遍性的環(huán)境造型”[1],在美術(shù)場景中將歷史真實與藝術(shù)真實有機結(jié)合,把寫實、表意、抒情融會貫通,以求在現(xiàn)實主義題材中進(jìn)行更為詩意性的美學(xué)探索與表達(dá)(圖1)。
圖1 鋼廠全景
影片的色彩設(shè)計方面,在環(huán)境固有色的基礎(chǔ)上,美術(shù)師構(gòu)建起了以黑、黃、紅為主導(dǎo)色的 “暖調(diào)”色彩體系,整體影片強調(diào)一種渾厚、濃郁的 “油畫調(diào)”色彩,以此營造出電影厚重的歷史感。濃重的黑色是眾多的鋼鐵元素呈現(xiàn)出的色彩,是場景中占據(jù)絕大比重的主導(dǎo)色,作為場景的基調(diào)色,黑色沉穩(wěn)、厚重,讓畫面中的 “素描關(guān)系”較為明確。此外,值得注意的是“色彩能夠表現(xiàn)情感,這是一個無可辯駁的事實”[2],其 “善于在銀幕空間中傳達(dá)與揭示人的情緒、心理和精神信息”[3],美術(shù)師在黑調(diào)基礎(chǔ)上,加入其小量對比色 (紅色、黃色)與之對比、調(diào)和,強化色彩作為視覺造型元素運用時更為直觀的表意、抒情與象征功能。
電影中,軍服呈現(xiàn)出大片黃調(diào)色彩。美術(shù)師利用暖黃色設(shè)計病房,將角色間美好的情感流動經(jīng)由柔和的色彩呈現(xiàn)出來,為硬朗的鋼廠氛圍中注入一絲柔情。場景中的紅色元素則更為豐富:鋼廠中火紅的熔爐、熾熱的烈火、四濺的鋼水,以及迎風(fēng)飄揚的鮮紅旗幟、標(biāo)語口號,共同構(gòu)成暗色場景中最為搶眼的色彩符號與敘事意象。這兩種更具暖調(diào)感的色彩運用,調(diào)劑了影片的色彩節(jié)奏,讓影片整體的色彩在黑調(diào)的深沉厚重之中,顯現(xiàn)出更為積極、明快的色彩感受,也讓影片在現(xiàn)實主義真實性色彩的基礎(chǔ)上,呈現(xiàn)出一種更具表現(xiàn)性、浪漫感的色彩表達(dá)。紅色也是信仰、希望的顏色,象征著鋼鐵工人熾熱的青春與赤誠的熱血,是其鋼鐵意志、拼搏精神的外在彰顯。
明確影片主調(diào)色彩關(guān)系后,不同場景構(gòu)成中,美術(shù)設(shè)計要尋求不同色彩間的最佳搭配比例,讓色彩呈現(xiàn)既有主體性又不失豐富性,于影像上營造出如倫勃朗油畫般既真實又高級的最佳色彩效果。除此之外,在營造冬季收編鋼廠、抗美援朝部分的戰(zhàn)爭戲時,美術(shù)師則運用了少量冷調(diào)色彩以及消色手法處理場景,以凸顯戰(zhàn)爭的冰冷與殘酷,準(zhǔn)確傳達(dá)出特定場景中的情緒氛圍。
先期場景設(shè)計時,除卻美學(xué)方面的判斷,美術(shù)師同樣要將籌備時間、資金等實際因素納入綜合考量,電影籌備時間僅有兩月,要在有限時間內(nèi)把方案做到最好,創(chuàng)作思路便需更為靈活變通——美術(shù)設(shè)計要避免“從無到有”式的場景搭建,而要考慮在多處真實鋼廠遺址中實景改造,少量搭建,通過“做減法”的手段,短時間內(nèi)完成最利于拍攝的置景方案,而選實景鋼廠呈現(xiàn)出的較為優(yōu)越的實景狀態(tài),則為創(chuàng)作的開展提供了便利。實景鋼廠中多為寬闊曠達(dá),極具縱深感的半封閉空間,與外界環(huán)境互有鏈接,所以場景的縱深感較好,會在影像中呈現(xiàn)出豐富的透視與景深層次。鋼廠中也包含大量遮天蔽日的機械造型,具備高低錯落的工業(yè)結(jié)構(gòu),袒露出鋼鐵最真實的肌理與質(zhì)感,帶著富有構(gòu)成感的天然造型張力。在此實景基礎(chǔ)上,美術(shù)師依據(jù)視覺風(fēng)格的定位,先是通過做減法的方式對眾多場景進(jìn)行判斷、取舍,場景中與鋼鐵有關(guān)的視覺形式:鋼鐵建筑、鋼筋骨架、鐵路等元素要于銀幕上一一呈現(xiàn),與鋼鐵主題無關(guān)的疲軟元素、現(xiàn)代穿幫痕跡,則要將其進(jìn)行前期遮擋或利用后期抹除,進(jìn)而因勢利導(dǎo),不斷修復(fù)完善場景,使鋼廠空間更趨完整。
依托實景 “做減法”的優(yōu)勢,體現(xiàn)于二號高爐的設(shè)計中,初始破敗不堪的二號高爐選景于廢舊鋼廠,實景中大量 “破銅爛鐵”讓場景自然地呈現(xiàn)出凋敝、蕭瑟的氣息,凸顯出重建所面臨的艱難局面。重建后的二號高爐,則選景于一處保存完好的鋼鐵博物館,館中高爐與前者形態(tài)極為相似,但四周的環(huán)境更為完善,是一處四面沖天、與外界互有聯(lián)通的半封閉空間,使場景中的景觀更為立體。借此基礎(chǔ)美術(shù)師僅局部改造、修補殘破、遮擋穿幫,便在較短時間內(nèi)使高爐場景呈現(xiàn)出較為完整的狀態(tài) (圖2)。
圖2 二號高爐新中國 “第一爐鐵水”出爐
“做減法”的同時,美術(shù)師于特殊戲份場景中陳設(shè)上大量鋼鐵元素,使其緊密聯(lián)系著 “鋼鐵美學(xué)”的視覺主題與不同段落的敘事主旨,如捐獻(xiàn)大會中,美術(shù)師在整片小廣場空間中分區(qū)碼放形制不同的鋼鐵零件,陳設(shè)上堆滿鋼鐵的推車、長桌、籮筐等道具,如此把百姓捐鋼捐鐵的熱情氛圍做足 (圖3)。孟泰倉庫的設(shè)計,更是要通過對其多年積攢的大量鋼鐵細(xì)節(jié)的極致展示,突出孟泰對鋼鐵事業(yè)的熱愛與執(zhí)著,所以美術(shù)師在倉庫鐵架上陳設(shè)密密麻麻、不同功能的鋼鐵零件,同時制作了一個盛滿玻璃碴的鐵盒,拍攝孟泰用雙手在玻璃碴中揉搓、清洗鋼鐵零件的細(xì)節(jié)鏡頭,來凸顯孟泰工作的專業(yè)性及其多年來收集鋼鐵的艱辛與不易。
圖3 捐獻(xiàn)大會
依據(jù)實景考察情況,美術(shù)師和導(dǎo)演把先期劇本中較為常規(guī)的場景設(shè)定進(jìn)行了格局重組。若是按部就班依照原劇本,將趙鐵池辦公室、工人培訓(xùn)班、大食堂等地點設(shè)定成社會日常生活中的尋常場景,便會喪失整體“鋼鐵美學(xué)”的視覺表現(xiàn)力度,“不同尋?!钡脑O(shè)計既要跳脫出大眾對場景的固有印象,又要合乎生活的邏輯。因此美術(shù)師“二度創(chuàng)作”,將以上場景集中于鋼廠環(huán)境中構(gòu)建,既符合敘事要求,又突出了工人融入鋼場、以廠為家的集體氣氛。為確保影像風(fēng)格的統(tǒng)一,美術(shù)師未將戰(zhàn)俘營設(shè)計成普通監(jiān)獄制式,而是選擇了一處鋼廠實景加工,以此強化場景與鋼鐵關(guān)聯(lián)的視覺氛圍。電影中,孫雪飛女工宿舍僅有少量外景戲,綜合考慮之下,美術(shù)師將宿舍外景設(shè)置在與鋼廠相關(guān)的環(huán)境中,于大門外掛上女工宿舍的牌子,示意其內(nèi)部的功能性,并布置上晾衣桿晾曬女士衣物,以強化女性宿舍的外景氛圍,從成片來看,此場景的選擇既符合敘事要求又節(jié)省置景成本,也使美術(shù)場景始終圍繞在 “鋼鐵美學(xué)”的視覺氛圍內(nèi)。
時代變遷下,眾多選景鋼廠中的建筑仍保留著50年代的建筑信息,攜帶著濃郁的年代感,確保了美術(shù)造型逼真、寫實的準(zhǔn)確性基礎(chǔ)。鋼廠大門及小廣場是影片主場景,設(shè)計要著重展現(xiàn)解放初期鋼廠剛恢復(fù)生產(chǎn)時的真實生活氛圍 (圖4)。美術(shù)師將小廣場依托鞍鋼老廠實景改造,并搭建了廣場前的工廠大門及相關(guān)的影壁墻、宣傳欄等結(jié)構(gòu),以強化工廠空間的內(nèi)外關(guān)系。為營造出朝氣蓬勃、恢復(fù)生產(chǎn)的濃郁氛圍,美術(shù)師于廣場中搭建了籃球架、乒乓球案、自行車棚等元素,使正常工廠應(yīng)有的空間建制場景一應(yīng)俱全。同時,為配合廣場中動員大會、捐獻(xiàn)大會等戲份,美術(shù)師查閱了大量資料,依托實景中氣勢宏偉的鋼鐵高樓,搭建了鮮紅的主席臺與背景墻,并在后景處制造大量煙霧,模擬工廠中熱氣騰騰的真實蒸汽,營造出廣場中熱烈激昂、大氣磅礴的工業(yè)氛圍(圖5)。
圖5 動員大會
工人培訓(xùn)班的戲要展現(xiàn)出廠中真實的學(xué)習(xí)氛圍,美術(shù)師于場景中陳設(shè)黑板、講桌等必備元素,在黑板上手寫煉鋼相關(guān)的文字內(nèi)容,工人識字課本等細(xì)節(jié)道具,同樣需嚴(yán)格考證其封皮設(shè)計、字體樣式,來確保特寫鏡頭中造型的準(zhǔn)確度。戰(zhàn)俘營的設(shè)計原則同樣要求真實感與時代準(zhǔn)確性,參考大量解放初期戰(zhàn)俘營資料后,美術(shù)師于場景中還原了哨塔、炮樓、崗?fù)ぁ㈣F絲網(wǎng)墻等戰(zhàn)俘營必備元素,并依托實景中極具造型張力的鋼樓為背景,在其前方搭建了用于思想改造的學(xué)習(xí)棚,強化特殊年代戰(zhàn)俘營的真實氛圍(圖6)。站前舊貨市場要為觀眾展現(xiàn)出鋼廠附近與鋼鐵密切相連的商業(yè)交易,及普通民眾的生活方式,所以美術(shù)師沿街設(shè)計各式店肆作坊,制作大量牌匾、幌子裝點街面,在街邊設(shè)計上鋼鐵、吃食、特產(chǎn)、五金等各式攤販,通過豐富的視覺元素的混搭,讓整條街市生活氣息濃郁、熱鬧非凡 (圖7)。
圖6 戰(zhàn)俘營
圖7 站前舊貨市場
美術(shù)場景的設(shè)計,除卻還原真實的年代氛圍,同樣是電影中綜合調(diào)度所依托的動作支點,因此設(shè)計要與人物和鏡頭調(diào)度緊密相連。如大食堂中計劃拍攝一個展現(xiàn)軍民互動的長鏡頭,因此美術(shù)師選擇在隔斷較少、通透明亮的大型廠房內(nèi)進(jìn)行場景布局,并在開拍前與導(dǎo)演明確拍攝時場景所要容納的群演人數(shù),作為空間設(shè)計的重要判斷因素,食堂中不同功能區(qū)域的劃分,長桌、長凳等支點的擺放,都要與導(dǎo)演、攝影師協(xié)調(diào)好后精準(zhǔn)落位,以配合大場面群戲中復(fù)雜的人物調(diào)度與攝影機調(diào)度 (圖8)。拍攝廠區(qū)火車站戰(zhàn)爭戲時,美術(shù)師則依據(jù)此場戲的作戰(zhàn)邏輯,在鐵軌及四周搭建多處掩體工事,還原戰(zhàn)爭真實氛圍的同時,也為場面調(diào)度提供了較為豐富的防御層次與支點炸點,敵我雙方依托這些 “動作支點”在不同場景層次內(nèi)展開作戰(zhàn),使收復(fù)鋼廠時激烈的作戰(zhàn)進(jìn)程、態(tài)勢得到清晰呈現(xiàn)(圖9)。
圖8 公共大食堂
圖9 趙鐵池部隊與國民黨交戰(zhàn)
電影中人物生活空間的設(shè)計,還原時代真實氛圍的同時,也要注重對人物性格進(jìn)行多側(cè)面展示。如程時勛曾是部隊政委,后成為鞍鋼廠總經(jīng)理,美術(shù)師在其辦公室墻壁上懸掛工廠的規(guī)章制度,墻邊陳設(shè)文件柜、報紙架,桌上擺放大量與軍事、化工相關(guān)的書籍,使程時勛軍人與廠長的雙重身份得到凸顯,也讓空間中呈現(xiàn)出一份知識分子的雅致,再通過陳設(shè)煤爐、鋁壺等過冬物品,給屋中增添一份質(zhì)樸的生活氣息 (圖10)。特務(wù)朱大耳朵的舊貨鋪中,仍要以陳設(shè)鋼鐵零件為主,并在拍攝時通過低照度打光,讓場景籠罩在一種格調(diào)陰暗、光線不足的氛圍中,以凸顯其主人從事的特務(wù)工作。孟泰家的設(shè)計則要強調(diào)樸素自然,讓英雄形象的塑造更為貼切平民。美術(shù)師選擇一處帶小院的平房實景加工,內(nèi)外結(jié)合的場景使空間中的調(diào)度更為豐富。拍攝時,美術(shù)師要對不同時段的場景陳設(shè)做出調(diào)整,以體現(xiàn)故事中時間的進(jìn)程:場景中的生活器物慢慢豐富,食物品質(zhì)有所改觀,陳設(shè)由最初的簡陋、寒酸到逐漸富裕、井然有序。餐桌上大蔥、酸菜等充滿煙火氣的細(xì)節(jié)設(shè)定,則強化其東北人的飲食特點,通過種種豐滿的細(xì)節(jié)設(shè)計,將時代變遷下普通工人真實的生活氛圍營造出來。
圖10 程時勛辦公室
電影《鋼鐵意志》以實景加工拍攝為主,同時在傳統(tǒng)電影美術(shù)制作的基礎(chǔ)上,利用數(shù)字技術(shù)輔助拍攝,為視覺創(chuàng)作提供了更多可能性,也使影片獲得更為豐富的表達(dá)形式與視覺張力。這也要求美術(shù)師需在前期拍攝時,精確預(yù)判好實景拍攝與后期合成的配比,僅改造、搭建與演員形成交互的場景區(qū)域,以降低前期的置景成本與時間?;I備二號高爐內(nèi)景時,美術(shù)師參考大量專業(yè)資料后,在攝影棚中復(fù)刻了二號高爐的內(nèi)部結(jié)構(gòu),但僅搭建了與地面相連的2/3的高爐,以輔助支撐演員表演,高爐頂部區(qū)域則由特效合成,同時參考大量高爐內(nèi)部照片,通過腐蝕、做舊等手段,模擬出高爐內(nèi)壁千瘡百孔的物理質(zhì)感?!暗谝粻t鐵水”出爐的戲中,電影通過后期特效制作出場景中火紅的鐵水,模擬鐵水流動時與撞擊高爐時沸騰四濺的物理姿態(tài),營造出影片中最為震撼人心的勝利時刻。
在場景氣氛表現(xiàn)方面,影片充分利用數(shù)字技術(shù)輔助美術(shù)師實現(xiàn)特殊場景中特定的氛圍營造,完成了僅靠前期美術(shù)無法實現(xiàn)的視覺效果,同時對前期拍攝中的遺憾進(jìn)行了修正和完善。如電影趙鐵池率領(lǐng)部隊收復(fù)鋼廠等戲份中,有大量大雪紛飛的冬季場景。電影拍攝于30多度的夏天,因此前期美術(shù)組在鋼廠空間的地面、屋頂、鋼鐵結(jié)構(gòu)、樹木等處大量布置假雪,以營造冬季氛圍。拍攝時影像的中近景處,利用場景中布置的人造假雪進(jìn)行實拍,而在遠(yuǎn)景中則要利用CG 特效模擬出冰天雪地的嚴(yán)冬氛圍,讓雪花在不同風(fēng)向、風(fēng)速的轉(zhuǎn)變中,形成不同的疏密程度、強弱姿態(tài)與細(xì)節(jié)變化,以強化影像的真實感, 同時利用后期調(diào)色技術(shù),降低場景中的色彩飽和度,增強冰冷、惡劣的冷調(diào)氛圍,突出戰(zhàn)爭的冰冷與殘酷。
電影中曾多次展現(xiàn)鋼廠全景鏡頭,因場景多選景、重組于不同的鋼廠空間,不便展現(xiàn)大全景,因此前期需要拍攝、掃描、采集多處鋼廠的圖像素材,再通過后期處理軟件精細(xì)貼圖制作出鋼廠全貌,后期影像注重鋼廠建筑材質(zhì)真實感的同時,也要依據(jù)電影中不同的氣氛及情緒需要,營造出雪景、黃昏、清晨等不同時空下更富藝術(shù)色彩的全景視覺效果。結(jié)尾火車車廂相聚戲中,同樣通過特效拼貼合成車窗外春意盎然的景象,凸顯兩人愛情的甜蜜。
為確保影像視覺的完整性,從美術(shù)前期概念設(shè)計到后期視效修正,“鋼鐵美學(xué)”的設(shè)計思維需一以貫之。美術(shù)師與后期部門溝通,需在影片所有外景的縱深處,利用特效添加諸如鋼鐵高樓、煙囪等充滿工業(yè)感的視覺信息,如站前舊貨市場場景中,前景街道由美術(shù)師于關(guān)東影視城實景加工而成,但僅改造了群眾進(jìn)行鋼鐵買賣的交易區(qū)域,然后通過數(shù)字手段添加上遠(yuǎn)景延伸處的鋼鐵高樓,并使實景與虛擬后景有效銜接。電影中,臨時指揮部、烈士墓地等場景的遠(yuǎn)景處,同樣依此手段增加鋼鐵高樓等工業(yè)元素,如此確保電影中的每一個場景、鏡頭都與“鋼鐵”符號緊密關(guān)聯(lián),使美術(shù)場景始終圍繞在鋼鐵城市的視覺體系中,也使影片 “鋼鐵美學(xué)”視覺概念的呈現(xiàn)更為精準(zhǔn)與完善。
除卻場景方面的構(gòu)建,現(xiàn)實主義題材充滿時代感和歷史感的空間營造,與大量豐富、典型、獨特的道具細(xì)節(jié)分不開。
標(biāo)語口號承載著時代變遷的痕跡,是美術(shù)師烘托場景氛圍的重要造型手段。面對電影中不同時段的時代主題,美術(shù)師考證大量真實資料,于場景中張貼懸掛不同形制、內(nèi)容等充滿時代烙印的標(biāo)語口號。如電影中,火車站同樣承載著群眾歡送志愿軍抗美援朝的出征戲,美術(shù)師在車站內(nèi)、火車廂體上張貼大量與抗美援朝相關(guān)的標(biāo)語口號,如 “抗美援朝、保家衛(wèi)國”,同時制作了大量手持歡送豎幅分發(fā)到群演手中,以營造出車站中熱烈高昂的歡送氛圍(圖11)。電影中標(biāo)語口號的文字內(nèi)容需嚴(yán)謹(jǐn)考證,以體現(xiàn)時代的準(zhǔn)確度,如戰(zhàn)俘營中的 “堅持進(jìn)步,反對倒退”“三省吾身,知過必改”,動員大會時的“積極獻(xiàn)交無上光榮,加速鞍鋼恢復(fù)生產(chǎn)”,高爐廠房內(nèi)的“集中力量建設(shè)鋼鐵事業(yè)”,如此呼應(yīng)不同場景中的時代主題與場景氛圍 (圖12)。50年代的標(biāo)語口號都是手寫字體,因此美術(shù)師請來專人手寫標(biāo)語,模擬不同的美術(shù)字,強化極為真實的道具質(zhì)感。
圖11 抗美援朝火車站送行
圖12 捐獻(xiàn)大會部分標(biāo)語口號
電影中,鋁制飯盒與搪瓷缸是工人生活中的“標(biāo)配”道具。專家鋁飯盒中的豬肉與廠領(lǐng)導(dǎo)的清湯寡水對比鮮明,凸顯了廠中對人才的重視;孫雪飛將親手做的酸菜盛在鋁飯盒中送給趙鐵池,飯盒成為情感傳遞的見證。車間里工人捧著一個個鋁飯盒匆匆吃飯,轉(zhuǎn)身又投入熱火朝天的生產(chǎn)建設(shè)。搪瓷缸同樣是隨處可見,程時勛的辦公桌上,趙鐵池的工作臺上,都擺放著印有不同 “鞍鋼煉鐵廠”字樣的搪瓷缸。這些表面坑坑洼洼、滿是劃痕,盡顯年代質(zhì)感的細(xì)節(jié)道具,伴隨著國人共同的青春時代記憶,陪伴在煉鋼工人青春奮斗的歲月中,成為電影中那段火熱歷史的見證。
《鋼鐵意志》再現(xiàn)了 “新中國第一枚金屬國徽”鑄造的全過程,因此國徽是電影中極為重要的道具。美術(shù)師參考了大量相關(guān)資料后,在場景中還原了鑄造國徽流程中所用到的木模、沙模等一系列道具,同時通過翻模技術(shù),復(fù)制出寬2米、高2.4米的國徽道具,再經(jīng)由置景工人一遍遍精細(xì)打磨,使其呈現(xiàn)更為真實的表面質(zhì)感。拍攝時,剛剛被制作出來的金屬國徽懸掛在寬闊廠房中,經(jīng)由攝影打光,鉛色的國徽表面泛起金色光芒,國徽表面紅、金兩色互為對比,使得莊嚴(yán)、崇高的情感充盈整個影像畫面。
電影《鋼鐵意志》的美術(shù)創(chuàng)作,在準(zhǔn)確把握時代與人物的基礎(chǔ)上,注重對宏大歷史場景的寫實還原,同時注重對于細(xì)節(jié)道具的精準(zhǔn)刻畫,用厚重又不失細(xì)膩的美術(shù)造型語言,精確把握、如實還原了解放初期鞍鋼廠區(qū)的時代面貌。美術(shù)師提煉出鋼廠空間中最具代表性、典型性的鋼鐵意象加以強化表現(xiàn),把“鋼鐵美學(xué)”貫穿到鋼廠空間的每一處細(xì)節(jié),再通過局部暖調(diào)色彩的使用,使場景中呈現(xiàn)出如油畫般濃郁的明暗對比與色彩層次。影片同時利用后期特效,強化外景中鋼鐵高樓等充滿工業(yè)感的造型元素,使整個美術(shù)場景,緊密圍繞在極致的 “鋼鐵美學(xué)”視覺體系里,集中呈現(xiàn)出飽滿、扎實、硬朗的“鋼鐵”符號,使電影 《鋼鐵意志》呈現(xiàn)出大氣磅礴、硬朗恢弘,又不失熱血浪漫、獨具審美特質(zhì)的影像格調(diào)。?