齊克達(dá) 于冠超

（1.哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150080 2.黑龍江大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150006）

承載著鼓動(dòng)與宣傳的使命，具有武器與工具價(jià)值的革命美術(shù)，作為一種傳播廣泛、感染力強(qiáng)烈、具有政治導(dǎo)向的視覺(jué)藝術(shù)，在明確的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作技法的指導(dǎo)下，于抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)揮了重要的作用。延安魯藝美術(shù)部，①是抗戰(zhàn)期間革命美術(shù)的策源地，1942年，毛澤東同志親自主持召開(kāi)了由文藝工作者和中央各部門(mén)負(fù)責(zé)人參加的延安文藝座談會(huì)，毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上發(fā)表的《引言》和《結(jié)論》，合稱(chēng)《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，“講話”進(jìn)一步明確了革命文藝的服務(wù)對(duì)象、方法及目的。此后，誕生了一系列服務(wù)于抗戰(zhàn)、服務(wù)于廣大人民群眾的美術(shù)作品，并在以延安為中心的各解放區(qū)，發(fā)揮了重要的宣傳作用。

由于“日偽”對(duì)東北地區(qū)長(zhǎng)達(dá)14年的文化鉗制，美術(shù)創(chuàng)作也屬于被殖民管控的一部分，在“日偽”管控下的東北美術(shù)，呈現(xiàn)出一種病態(tài)的面貌。隨著延安魯藝的老師和學(xué)員，在抗戰(zhàn)勝利后進(jìn)入東北地區(qū)，他們組織開(kāi)展的一系列以服務(wù)土地改革和解放戰(zhàn)爭(zhēng)為主要工作任務(wù)的美術(shù)活動(dòng)，使革命美術(shù)成為解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期東北地區(qū)美術(shù)發(fā)展的主體。

一、踐行延安革命美術(shù)觀的東北魯藝文工團(tuán)

創(chuàng)辦于延安革命根據(jù)地的延安魯藝，其創(chuàng)辦的目的與意義，在創(chuàng)立緣起中就已明確展示出來(lái)“藝術(shù)——戲劇、音樂(lè)、美術(shù)、文學(xué)是宣傳、鼓動(dòng)與組織群眾最有力的武器……”[1]同時(shí)，在其教學(xué)方針中規(guī)定“以馬克思主義的理論與立場(chǎng)，在中國(guó)新文藝運(yùn)動(dòng)的歷史基礎(chǔ)上，建設(shè)中華民族新時(shí)代的文藝?yán)碚撆c實(shí)際，訓(xùn)練適合今天抗戰(zhàn)需要的大批藝術(shù)干部，團(tuán)結(jié)與培養(yǎng)新時(shí)代的藝術(shù)人才，使魯藝成為實(shí)現(xiàn)中共文藝政策的堡壘與核心。”[1]理論的提出，奠定了延安美術(shù)創(chuàng)作的基本立場(chǎng)與前進(jìn)方向，確定了其服務(wù)于抗戰(zhàn)、服務(wù)于民族解放斗爭(zhēng)、服務(wù)于政治的根本使命。由此，開(kāi)啟了延安革命美術(shù)結(jié)合現(xiàn)實(shí)革命形勢(shì)，以木刻、新年畫(huà)、漫畫(huà)等媒材為主的全新創(chuàng)作模式。1942年，毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的發(fā)表，其“引言”中開(kāi)宗明義地指出“要使文藝很好地成為整個(gè)革命機(jī)器的一個(gè)組成部分，作為團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力武器，幫助人民同心同德地和敵人作斗爭(zhēng)?！盵2]（89）“講話”發(fā)表后，藝術(shù)為政治服務(wù)的思想得到進(jìn)一步的鞏固與加強(qiáng)，為人民服務(wù)、為抗戰(zhàn)服務(wù)的創(chuàng)作觀念與具體操作方法得到系統(tǒng)的強(qiáng)化。隨著革命形勢(shì)的好轉(zhuǎn)，發(fā)源于延安解放區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作觀念與藝術(shù)表現(xiàn)形式，被傳入到各個(gè)解放區(qū)，并在結(jié)合各地實(shí)際的具體工作中，生成了不同的美術(shù)作品面貌。

抗戰(zhàn)勝利后，由于東北地區(qū)的特殊戰(zhàn)略性地位，黨中央成立了以彭真同志為主要領(lǐng)導(dǎo)的“東北局”，并將大批政治、軍事、文化組織直接調(diào)入東北地區(qū)，以期獲取東北、依托東北，實(shí)現(xiàn)整個(gè)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。作為起到工具與武器作用的文藝隊(duì)伍，尤其是美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍，亦隨同黨中央派駐的干部隊(duì)伍，在抗戰(zhàn)勝利的初期即遷入東北地區(qū)。他們的主要任務(wù)，就是配合地方政府開(kāi)展土地改革，配合部隊(duì)共同打贏解放戰(zhàn)爭(zhēng)的各大戰(zhàn)役，其開(kāi)展的各項(xiàng)文藝活動(dòng)，也依此主導(dǎo)的政治方向而陸續(xù)進(jìn)行。經(jīng)此，革命美術(shù)活動(dòng)，也漸次在被日偽政府控制長(zhǎng)達(dá)14年之久的東北黑土地上逐步展開(kāi)。

延安魯藝在東北地區(qū)的活動(dòng)，是以文工團(tuán)的組建的形式而展開(kāi)的，以其更加靈活且機(jī)動(dòng)性強(qiáng)的方式，融入群眾之中，以便使文藝工作者更密切地接觸東北各地的人民群眾，并了解群眾所需的藝術(shù)形式與內(nèi)容?！把影掺斔囋诘诌_(dá)東北后，于1946年9月在佳木斯并入東北大學(xué)，同年12月中旬，經(jīng)東北局宣傳部指示，魯藝脫離東北大學(xué)組建文工團(tuán)，以更充分地配合當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)……”[3]（36）隨后，相繼成立了4個(gè)魯藝文工團(tuán)，它們分別于牡丹江、佳木斯、哈爾濱以及南滿地區(qū)，開(kāi)展工作。其中，來(lái)自延安魯藝的美術(shù)工作者，被編入各文工團(tuán)的美術(shù)組任組長(zhǎng)及組員，其成員包括沃渣、②王曼碩、③古元、④張望、⑤夏風(fēng)⑥等，他們以視覺(jué)造型藝術(shù)工作，為文工團(tuán)服務(wù)。

來(lái)自延安魯藝的美術(shù)工作者，隨著各文工團(tuán)深入到廣大農(nóng)村地區(qū)，以美術(shù)家與革命干部的雙重身份，參與到土地改革與解放戰(zhàn)爭(zhēng)的工作當(dāng)中，在為演出提供舞臺(tái)背景與裝飾設(shè)計(jì)的同時(shí)，也進(jìn)行宣傳畫(huà)的繪制工作，以反映土地改革與解放戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)程。他們的美術(shù)活動(dòng)，踐行了延安魯藝所秉持的學(xué)校與社會(huì)相結(jié)合的理念，并將延安革命的美術(shù)觀結(jié)合到對(duì)東北地區(qū)的具體美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。

在東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的初期，由于各文工團(tuán)內(nèi)美術(shù)工作者的主要任務(wù)，是配合土地改革及解放戰(zhàn)爭(zhēng)，多數(shù)時(shí)間他們都是活躍在東北的廣大農(nóng)村地區(qū)，其創(chuàng)作條件與創(chuàng)作時(shí)間都不算充分，這也造成了他們?cè)摃r(shí)期所創(chuàng)作的美術(shù)作品，多為題材單一的速寫(xiě)創(chuàng)作。同時(shí)，也造成了這一時(shí)期少有如延安時(shí)期美術(shù)佳作不斷產(chǎn)生的情況。以古元為代表，他創(chuàng)作的表達(dá)解放戰(zhàn)場(chǎng)長(zhǎng)春戰(zhàn)役的美術(shù)作品《人民解放軍在長(zhǎng)春城外保衛(wèi)及幫助人民秋收——長(zhǎng)春沿線一》（見(jiàn)圖1，作品《人民解放軍在長(zhǎng)春城外保衛(wèi)及幫助人民秋收——長(zhǎng)春沿線一》，原載1947年10月9日《東北日?qǐng)?bào)》第4版。文獻(xiàn)資料來(lái)源：哈爾濱市圖書(shū)館館藏《東北日?qǐng)?bào)》。攝影制圖：齊克達(dá)），即以速寫(xiě)的方式完成。由于戰(zhàn)場(chǎng)對(duì)該類(lèi)作品內(nèi)容宣傳需要的迫切性，以及線描的藝術(shù)表現(xiàn)技法具備在群眾中通俗易懂的宣傳作用的特性，采用速寫(xiě)的方式進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)是東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期文工團(tuán)的特點(diǎn)之一，也是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期東北地區(qū)美術(shù)創(chuàng)作服務(wù)于政治、服務(wù)于人民群眾的一種體現(xiàn)。

圖1

二、以“東北畫(huà)報(bào)社”為核心的美術(shù)活動(dòng)

在東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，延續(xù)并踐行延安革命美術(shù)觀念的另一重要機(jī)構(gòu)，為東北畫(huà)報(bào)社?！啊鳛榻诸^公共藝術(shù)之一種的畫(huà)報(bào)，是最為貼近群眾的一種媒介，早在延安時(shí)期就已有出版，較為有名的有張仃、⑦朱丹⑧合編的《街頭畫(huà)報(bào)》，魯藝美術(shù)系編的《橋兒溝畫(huà)報(bào)》和邊區(qū)文協(xié)編的《大眾畫(huà)報(bào)》等……”[4]（61）可以說(shuō)，通過(guò)畫(huà)報(bào)這一媒介進(jìn)行宣傳教育，是延安美術(shù)傳統(tǒng)的一部分?！稏|北畫(huà)報(bào)》原為《冀熱遼畫(huà)報(bào)》，1945年11月遷入東北地區(qū)，更名為“東北畫(huà)報(bào)”，以服務(wù)于東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的宣傳工作。1946年，該畫(huà)報(bào)社遷入哈爾濱。自解放戰(zhàn)爭(zhēng)始，一些來(lái)自延安的美術(shù)人才匯聚于東北畫(huà)報(bào)社，以此為中心開(kāi)展服務(wù)于解放戰(zhàn)場(chǎng)的宣傳工作。

《東北畫(huà)報(bào)》于東北地區(qū)展開(kāi)工作伊始“時(shí)任東北局宣傳部長(zhǎng)的凱豐即對(duì)《東北畫(huà)報(bào)》的出版方針提出了明確要求：‘要適應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)形式發(fā)展的需要，堅(jiān)持為戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)，面向戰(zhàn)地，面向戰(zhàn)士和面向廣大農(nóng)村群眾’……”[5]通過(guò)對(duì)這一時(shí)期《東北畫(huà)報(bào)》的工作成果與工作內(nèi)容的考察，可以說(shuō)其工作方向是嚴(yán)格按此執(zhí)行的。在東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，以《東北畫(huà)報(bào)》這一媒介為宣傳之首的宣傳品，廣泛覆蓋于群眾與部隊(duì)間，取得明顯效果。東北畫(huà)報(bào)社除了出版《東北畫(huà)報(bào)》并通過(guò)畫(huà)報(bào)上刊載的美術(shù)作品進(jìn)行革命宣傳外，同時(shí)也遵循延續(xù)了延安時(shí)期的文藝宣傳實(shí)踐模式，舉辦了多種宣傳活動(dòng)，如美術(shù)作品展覽、出版美術(shù)刊物、開(kāi)辦美術(shù)及攝影人才培養(yǎng)訓(xùn)練班及到東北地區(qū)的各中小學(xué)與大學(xué)，開(kāi)展業(yè)務(wù)與政治講座等活動(dòng)，都是報(bào)社開(kāi)展工作的多元途徑。東北畫(huà)報(bào)社通過(guò)發(fā)行報(bào)刊與組織活動(dòng)等方式，在聯(lián)系群眾、反映現(xiàn)實(shí)、服務(wù)解放戰(zhàn)爭(zhēng)等諸多工作中，發(fā)揮了巨大作用。

東北畫(huà)報(bào)社的美術(shù)工作者中，包括了大量在東北的延安魯藝人員。朱丹繼羅光達(dá)⑨之后，擔(dān)任了畫(huà)報(bào)社的第二任社長(zhǎng)，張仃于1946年抵達(dá)哈爾濱后，也在畫(huà)報(bào)社擔(dān)任總編輯，此外，古元、沃渣、王曼碩等美術(shù)工作者，也先后在《東北畫(huà)報(bào)》社工作。舉辦展覽，是東北畫(huà)報(bào)社在東北地區(qū)最先開(kāi)展的美術(shù)活動(dòng)?！?946年起，東北畫(huà)報(bào)社連續(xù)在沈陽(yáng)、大連、安東、本溪、長(zhǎng)春等地，舉行了十幾次《解放區(qū)木刻展覽會(huì)》，把解放區(qū)的新的光明的圖畫(huà)與日寇黑暗殘酷的統(tǒng)治奴役作了有力的對(duì)比。在長(zhǎng)春展覽了一個(gè)禮拜，觀眾即達(dá)二十萬(wàn)人……”[6]（325）“1946年5月29日，《東北畫(huà)報(bào)》社朱丹舉辦的解放軍攝影、木刻畫(huà)展覽會(huì)在佳木斯開(kāi)幕。1946年5月30日，《東北畫(huà)報(bào)》社在哈爾濱日本三井洋行舊址舉辦解放區(qū)攝影、木刻展覽會(huì)（6月4日閉幕）?！盵7]（2）“1947年初，《東北畫(huà)報(bào)》社在佳木斯舉辦解放區(qū)人民年畫(huà)展?！盵7]（4）木刻和新年畫(huà)，是當(dāng)時(shí)展覽的主要展出內(nèi)容，盡管當(dāng)初展出的具體作品與其風(fēng)格面貌，今天已無(wú)法考證，但通過(guò)這些有記載的展覽時(shí)序，我們可以看出，諸多展覽均舉辦于延安魯藝的干部和文藝工作者抵達(dá)東北之初的這段歷史時(shí)期，而以其所到時(shí)間之短暫與當(dāng)時(shí)戰(zhàn)事局勢(shì)之緊張，可以判斷出這些展出的作品，并非完全創(chuàng)作于東北，抑或直接從延安將一些美術(shù)作品帶到東北的可能性極大。簡(jiǎn)言之，展出中的大多數(shù)作品，可能是直接從延安攜帶而來(lái)，只有少部分美術(shù)作品是創(chuàng)作于東北地區(qū)的，這進(jìn)一步說(shuō)明了延安革命美術(shù)傳入東北地區(qū)的直接性。通過(guò)舉辦木刻、新年畫(huà)作品展，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)東北解放區(qū)廣大群眾思想教育這種宣傳形式，實(shí)際上在延安解放區(qū)已有豐富的實(shí)踐基礎(chǔ)了，延安魯藝的美術(shù)工作者，將美術(shù)作品與展覽模式帶入東北地區(qū)，從另一層面開(kāi)啟了對(duì)東北地區(qū)人民群眾革命思想及美術(shù)作品雙管齊下的教育模式。

東北畫(huà)報(bào)社在發(fā)行《東北畫(huà)報(bào)》的同時(shí)，還出版多種其他美術(shù)類(lèi)印刷品，以多樣化的美術(shù)承載物，服務(wù)于更廣泛的東北地區(qū)的人民群眾。如：“《東北畫(huà)報(bào)增刊》、《東北畫(huà)報(bào)漫畫(huà)專(zhuān)號(hào)》、《紀(jì)念解放后第二個(gè)“九·一八”專(zhuān)號(hào)》、《李有才板話》、《王貴與李香香》、《小二黑結(jié)婚》等。除了各類(lèi)美術(shù)期刊讀物外，東北畫(huà)報(bào)社還出版多本美術(shù)作品書(shū)籍，如：古元木刻選集、彥涵木刻選集。此外還有反映東北地區(qū)農(nóng)民翻身解放內(nèi)容的新年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)等……”[8]由此可見(jiàn)，這一時(shí)期東北畫(huà)報(bào)社在東北地區(qū)對(duì)革命美術(shù)的宣傳與推廣，所做的大量工作。

“文藝為人民”的創(chuàng)作理念，是指導(dǎo)延安革命美術(shù)創(chuàng)作與傳播的重要觀念之一，東北畫(huà)報(bào)社在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期采取了多種工作方式以踐行這一指導(dǎo)方針。1946至1947年《東北畫(huà)報(bào)》的工作重心轉(zhuǎn)向農(nóng)村后，報(bào)社的工作人員深入農(nóng)村開(kāi)展搜集創(chuàng)作素材的工作，并通過(guò)與群眾的直接交流來(lái)修改完善美術(shù)作品的創(chuàng)作內(nèi)容。同時(shí)，還通過(guò)發(fā)動(dòng)廣大干部、工人及知識(shí)分子等美術(shù)愛(ài)好者，組成美術(shù)通訊員隊(duì)伍，鼓勵(lì)他們參與投稿活動(dòng)，通過(guò)這種“從群眾中來(lái)”的形式，來(lái)使美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容，更加貼近群眾，以實(shí)現(xiàn)“到群眾中去”的宣傳目的。此外，《東北畫(huà)報(bào)》還通過(guò)對(duì)畫(huà)報(bào)板塊的調(diào)整，來(lái)實(shí)現(xiàn)與廣大群眾讀者的互動(dòng)，并完成對(duì)來(lái)稿群眾美術(shù)創(chuàng)作能力的提升。起初，《東北畫(huà)報(bào)》設(shè)置了“組字畫(huà)”這個(gè)欄目，旨在由此增加畫(huà)報(bào)與群眾的互動(dòng)，這一方式也取得了一定的成效，每天都能收到群眾參與組字畫(huà)活動(dòng)的來(lái)信幾十封。經(jīng)過(guò)一階段的實(shí)踐嘗試，陸續(xù)有群眾寄來(lái)自己的美術(shù)作品，在畫(huà)報(bào)中開(kāi)辟的“讀者中來(lái)”、“習(xí)作”等欄目，對(duì)來(lái)稿作品進(jìn)行修改并發(fā)表在這些欄目里，通過(guò)上述活動(dòng)的展開(kāi)，不僅了解到群眾的審美取向，在這一過(guò)程中，也培育了廣大讀者群眾中的業(yè)余美術(shù)作者隊(duì)伍。

“1948年4月，由東北畫(huà)報(bào)社組織的美術(shù)訓(xùn)練班于哈爾濱正式開(kāi)課，舉辦美術(shù)訓(xùn)練班培養(yǎng)美術(shù)人才是這一時(shí)期東北畫(huà)報(bào)社的另一項(xiàng)重要工作，訓(xùn)練班的教師幾乎皆為延安魯藝人員，這種以教學(xué)教育的方式對(duì)于延安美術(shù)觀的傳播與踐行更為直接有效。在課程設(shè)置上注重宣傳能力與實(shí)踐能力的培養(yǎng)，以期達(dá)到更好的服務(wù)于解放戰(zhàn)爭(zhēng)的宣傳工作。迫于對(duì)宣傳人員的需要，東北畫(huà)報(bào)社美術(shù)訓(xùn)練班學(xué)時(shí)僅為5個(gè)月，課程設(shè)置上尤為重視實(shí)踐宣傳能力與革命思想的培養(yǎng)，同時(shí)兼顧藝術(shù)基礎(chǔ)理論知識(shí)。相較于延安魯藝，兩者授課內(nèi)容接近的同時(shí)也存在細(xì)微差別，這主要是由東北地區(qū)的現(xiàn)實(shí)狀況決定的。美術(shù)訓(xùn)練班在課時(shí)上有所減少，更注重對(duì)形勢(shì)的認(rèn)知、對(duì)實(shí)踐與宣傳能力的培養(yǎng)，課程內(nèi)容安排極為精簡(jiǎn)具體，運(yùn)用美術(shù)為解放戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)的目標(biāo)更加明確?！盵9]延安魯藝注重思想性、宣傳性以及實(shí)踐能力的傳統(tǒng)，通過(guò)這一形式進(jìn)一步在東北解放區(qū)得到了貫徹與延展。

三、刊載于《東北日?qǐng)?bào)》的延安美術(shù)作品

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的《東北日?qǐng)?bào)》，是承載東北地區(qū)革命美術(shù)傳播的另一重要媒介和平臺(tái)。“《東北日?qǐng)?bào)》是中國(guó)共產(chǎn)黨在東北地區(qū)創(chuàng)辦的第一張大報(bào)，于1945年11月1日創(chuàng)辦于沈陽(yáng)。1945年9月底，以彭真為領(lǐng)導(dǎo)的中共中央東北局在沈陽(yáng)成立，提出了‘依靠?jī)扇f(wàn)干部、十萬(wàn)兵、一張報(bào)紙’開(kāi)辟東北解放區(qū)的工作口號(hào)……”[10]這一張報(bào)紙指的就是《東北日?qǐng)?bào)》。

在東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，該報(bào)紙針對(duì)土地改革、解放戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了大量詳實(shí)的新聞報(bào)道，其內(nèi)容在對(duì)群眾的思想宣傳方面起到了積極作用，對(duì)東北地區(qū)取得的勝利做出了重要的輿論宣傳貢獻(xiàn)。由于這一時(shí)期延安魯藝工作者活躍在東北地區(qū)，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的《東北日?qǐng)?bào)》，除了文字報(bào)道外，還刊載輔助傳播時(shí)政信息的革命美術(shù)作品。其中部分作品創(chuàng)作于該時(shí)期，以表現(xiàn)東北地區(qū)土地改革與解放戰(zhàn)爭(zhēng)為內(nèi)容，部分則是對(duì)延安時(shí)期革命美術(shù)作品的直接刊載。通過(guò)刊載于《東北日?qǐng)?bào)》上作品的發(fā)行，使得延安美術(shù)作品與革命觀念更廣泛地作用于東北地區(qū)的廣大群眾之中。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期《東北日?qǐng)?bào)》上刊載的美術(shù)作品，包括木刻、漫畫(huà)、新年畫(huà)、窗花等幾類(lèi)，皆為延安時(shí)期革命美術(shù)的主要藝術(shù)形式，以思想性、直觀性見(jiàn)長(zhǎng)。漫畫(huà)創(chuàng)作，在新民主主義革命中一直發(fā)揮著重要的宣傳作用，延安文藝座談會(huì)召開(kāi)后，漫畫(huà)家們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到這一斗爭(zhēng)工具的表現(xiàn)內(nèi)容與表達(dá)方法的重要性，并明確了“暴露與諷刺”所朝向的對(duì)象，這一傳統(tǒng)隨著延安魯藝美術(shù)工作者抵達(dá)東北地區(qū)而在東北的黑土地上繼續(xù)延續(xù)，在面對(duì)新的社會(huì)問(wèn)題中形成了別樣的作品面貌。

東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，《東北日?qǐng)?bào)》上刊載了大量其時(shí)工作于東北日?qǐng)?bào)社的漫畫(huà)家華君武⑩的漫畫(huà)作品。他的漫畫(huà)作品，以反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)為主要題材內(nèi)容，其中尤以夸張的手法描繪蔣介石形象，對(duì)其罪行加以暴露與諷刺化處理的作品，影響最為廣泛。如《磨好刀再殺》及《束手待斃》等，還有《賣(mài)狗屁膏藥的和幫腔的》和《謝主隆恩》等漫畫(huà)作品，影響極大。光頭、高顴骨、貼膏藥的蔣介石形象，深刻揭露了蔣介石的丑惡嘴臉，這些通俗易懂、形象尖銳、寓意深刻的作品，引起了廣泛的社會(huì)反響。此外，諷刺國(guó)民黨“接收大員”、潰敗戰(zhàn)役及揭露國(guó)民黨與帝國(guó)主義同謀的漫畫(huà)作品，也同樣見(jiàn)于該報(bào)，如《回答》（見(jiàn)圖2，華君武漫畫(huà)作品《回答》。原載于1948年4月29日《東北日?qǐng)?bào)》第四版。文獻(xiàn)資料來(lái)源：哈爾濱市圖書(shū)館藏1948年4月29日《東北日?qǐng)?bào)》。攝影制圖：齊克達(dá)）。華君武諷刺漫畫(huà)的創(chuàng)作與傳播，在完成革命宣傳工作的同時(shí)，也將延安漫畫(huà)的表現(xiàn)方式與風(fēng)格帶入東北地區(qū)。

圖2

“木刻作為延安美術(shù)觀念承載與表達(dá)的主要載體，在延安時(shí)期得到十足的發(fā)展。延安魯藝的木刻家在遵照毛澤東文藝思想的指導(dǎo)下，探索創(chuàng)造受群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的表現(xiàn)方法，從民族傳統(tǒng)的古代木版書(shū)籍插圖中，從各地民間的木版年畫(huà)中，從民間流行的灶馬、門(mén)神、皮影、剪紙作品中吸收藝術(shù)養(yǎng)料，探索新美術(shù)作品的民族、民間形式……”[11]（111）因創(chuàng)作手法與主題內(nèi)容符合人民的口味，作品流通速度與影響力迅速提升。在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的《東北日?qǐng)?bào)》上，同樣也刊載了許多表現(xiàn)該時(shí)期東北地區(qū)所面臨的主要問(wèn)題的木刻作品。如《抓地主搬浮財(cái)》（見(jiàn)圖3，版畫(huà)家沃渣的木刻作品《抓地主搬浮財(cái)》，原載于1947年10月9日《東北日?qǐng)?bào)》第四版。文獻(xiàn)來(lái)源：哈爾濱市圖書(shū)館館藏1947年10月9日《東北日?qǐng)?bào)》。攝影制作：齊克達(dá)）是一幅于1947年創(chuàng)作，表現(xiàn)土地改革“砍挖”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的代表作品，作者為時(shí)任魯藝一團(tuán)美術(shù)組組長(zhǎng)的沃渣。此件木刻作品語(yǔ)言單純，造型準(zhǔn)確，筆法明快，通俗易懂。情節(jié)性與沖突性，彰顯于群體人物組合的形式構(gòu)圖中，畫(huà)中人物的身份與精神狀態(tài)以及整個(gè)場(chǎng)景的狀態(tài)與氛圍，讓人一目了然。畫(huà)面中被民兵押解著的衣著光鮮的地主，垂頭喪氣，遠(yuǎn)景處一群士兵與群眾正將地主私藏的“浮財(cái)”往馬車(chē)上裝運(yùn)。這是一幅對(duì)土改進(jìn)程中“砍挖”運(yùn)動(dòng)的生動(dòng)記錄，其現(xiàn)實(shí)主義的手法與通俗的藝術(shù)語(yǔ)言，對(duì)觀者來(lái)說(shuō)具有很強(qiáng)的沖擊力與震撼性，通過(guò)廣泛傳播，讓廣大貧下中農(nóng)更直觀地了解到黨的政策與工作進(jìn)程。

圖3

此外，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的《東北日?qǐng)?bào)》，還專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟板塊專(zhuān)欄，刊載延安時(shí)期的木刻作品，其中包括：彥涵的《村選》、力群的《為老百姓修理紡車(chē)》以及黃丕星的《送糞》等木刻版畫(huà)，這些創(chuàng)作于延安時(shí)期的木刻版畫(huà)作品，經(jīng)《東北日?qǐng)?bào)》的刊載與傳播，在以圖像傳遞革命思想的同時(shí)，也使得延安革命美術(shù)的思想觀念，在東北地區(qū)進(jìn)一步擴(kuò)散。還有，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的《東北畫(huà)報(bào)》，還專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟版面來(lái)對(duì)延安時(shí)期的新年畫(huà)進(jìn)行刊載，命名為“翻身年畫(huà)”介紹，對(duì)這些作品的發(fā)表，呼應(yīng)了這一時(shí)期由張仃組織的“東北地區(qū)新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)”，同時(shí)，也間接地實(shí)現(xiàn)了對(duì)延安新年畫(huà)內(nèi)容與表現(xiàn)手法的傳播與推廣。

四、東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期開(kāi)展的新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)

“新年畫(huà)”是相對(duì)“舊年畫(huà)”而言的說(shuō)法，實(shí)際上是對(duì)年畫(huà)進(jìn)行了大眾化與民族化改良后區(qū)別于舊年畫(huà)的稱(chēng)謂。新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)，開(kāi)始于1939年的延安和晉東南地區(qū)，隨著延安魯藝美術(shù)家們?cè)谏钊肴罕娂橙∶耖g藝術(shù)養(yǎng)分，創(chuàng)作出了大量的符合現(xiàn)實(shí)需要內(nèi)容與民間喜好風(fēng)格的年畫(huà)作品，廣受解放區(qū)群眾的歡迎。延安魯藝遷入東北后，新年畫(huà)的創(chuàng)作手法與風(fēng)格，也被帶入東北地區(qū)，并結(jié)合當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況，得到了進(jìn)一步的實(shí)踐與傳播。

東北地區(qū)的新年畫(huà)，主要是由東北畫(huà)報(bào)社的美術(shù)創(chuàng)作人員創(chuàng)作并組織出版發(fā)行的，這一時(shí)期報(bào)社內(nèi)匯聚了大批優(yōu)秀的延安及其他各根據(jù)地赴東北地區(qū)的革命美術(shù)家，與此同時(shí)，報(bào)社還具備先進(jìn)的印刷設(shè)備，這對(duì)于東北地區(qū)新年畫(huà)的推廣與傳播，提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)保障?！稏|北畫(huà)報(bào)》社在新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)開(kāi)展的當(dāng)年就取得了重大收獲“……出版年畫(huà)二十余種，其中包括：安林創(chuàng)作的《合家歡慶》、施展所做的《新年勞軍》、張仃的《喜氣臨門(mén)》、《兒童勞軍》以及《門(mén)畫(huà)》等、西野的《民主聯(lián)軍大反攻》、陳興華的《軍民一家》、《土地法大綱》、喬父的《保衛(wèi)勝利果實(shí)》、馬驥的《參軍保田》《男耕女織》、古元的《分果實(shí)》、劉迅的《物歸原主》、朱丹的《貧雇農(nóng)大會(huì)》、王曼碩的《堅(jiān)決消滅封建，徹底平分土地》、夏風(fēng)的《翻身樂(lè)》、《組織起來(lái)發(fā)展生產(chǎn)》、芳山的《興家立業(yè)》、蘇暉的《勞武結(jié)合》”[12]（190）等。

此外，由張仃組織并領(lǐng)導(dǎo)的東北新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)，在東北地區(qū)的展開(kāi)，也進(jìn)一步推動(dòng)了新年畫(huà)在東北地區(qū)的創(chuàng)作與發(fā)展。1946年，張仃抵達(dá)哈爾濱，擔(dān)任“東北畫(huà)報(bào)社”總編輯，在此期間，他創(chuàng)作了一批反映人民擁軍的新年畫(huà)作品，如《兒童勞軍》及《喜氣臨門(mén)》等，這是結(jié)合現(xiàn)實(shí)形勢(shì)的新年畫(huà)作品在東北地區(qū)的首次嘗試。由于東北新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)開(kāi)展期間，正值黑龍江地區(qū)開(kāi)展土地改革、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的繁忙時(shí)期，因此，新年畫(huà)作品以反映土地改革、支援解放戰(zhàn)爭(zhēng)、軍民和諧關(guān)系、支援生產(chǎn)建設(shè)、參軍保家衛(wèi)國(guó)等為主要表現(xiàn)內(nèi)容。

“1947年10月7日，張仃組織靠山屯翻身農(nóng)民年畫(huà)座談會(huì)，征詢(xún)?nèi)罕妼?duì)《人民翻身》、《合家歡》、《民主萬(wàn)歲》《三打祝家莊》《光耀門(mén)庭》《土地還家》等年畫(huà)意見(jiàn)……”[7]（5）這一活動(dòng)直接推動(dòng)了東北地區(qū)新年畫(huà)創(chuàng)作的開(kāi)展，其這批新年畫(huà)作品中反映出來(lái)的解放戰(zhàn)場(chǎng)上人民軍隊(duì)的英勇表現(xiàn)及軍民和諧關(guān)系的諸多內(nèi)容，也實(shí)現(xiàn)了對(duì)黨的政策與現(xiàn)實(shí)情況的宣傳作用，并進(jìn)一步實(shí)踐了延安革命美術(shù)的觀念與方法。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，黑龍江地區(qū)展開(kāi)的新年畫(huà)創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)，是以張仃主持召開(kāi)的新年畫(huà)座談會(huì)為標(biāo)志開(kāi)始的，以《東北畫(huà)報(bào)》社為基地，依托畫(huà)報(bào)社的資源與傳播優(yōu)勢(shì)，憑借眾多來(lái)自延安、擁有延安革命美術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的美術(shù)家等有利因素，結(jié)合東北地區(qū)的現(xiàn)實(shí)情況，創(chuàng)作了大量體現(xiàn)東北地區(qū)時(shí)政面貌的作品。這些作品秉持了延安革命美術(shù)的創(chuàng)作觀念與表現(xiàn)技法，結(jié)合東北地區(qū)的實(shí)際內(nèi)容加以表達(dá)，形成了具有東北地域特點(diǎn)與時(shí)代特征面貌的作品，并憑借其源自民間的優(yōu)勢(shì)在群眾中影響廣泛，促使了延安革命美術(shù)觀在東北地區(qū)的進(jìn)一步實(shí)踐與傳播。

結(jié) 語(yǔ)

延安革命美術(shù)傳入東北地區(qū)的路徑，是由美術(shù)工作者的直接流動(dòng)而構(gòu)建的。1942年，毛澤東同志在《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中提出“我們的文藝方向是為人民大眾的”，明確了革命文藝的立場(chǎng)問(wèn)題、態(tài)度問(wèn)題以及工作對(duì)象問(wèn)題。以延安魯藝美術(shù)家為核心的革命美術(shù)隊(duì)伍，在“講話”精神的指引下，充分表達(dá)了抗戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)，并從民族形式中吸取優(yōu)秀的藝術(shù)養(yǎng)分，探索出了一條實(shí)現(xiàn)革命美術(shù)的具體實(shí)踐方法與路徑，以及始終堅(jiān)持秉承的服務(wù)于人民、服務(wù)于抗戰(zhàn)的革命美術(shù)觀。隨著延安魯藝隊(duì)伍挺進(jìn)東北，這批美術(shù)創(chuàng)作工作者身上負(fù)載的創(chuàng)作方法與創(chuàng)作理念，留下了延安革命美術(shù)觀的深深烙印，與此同時(shí)，他們?cè)跂|北地區(qū)開(kāi)展的一系列美術(shù)活動(dòng)實(shí)踐，也隨之將延安革命美術(shù)觀的思想種子，撒播在東北的黑土地上。

延安革命美術(shù)在東北地區(qū)的具體實(shí)踐方式，是通過(guò)各文藝部門(mén)所擔(dān)負(fù)的實(shí)際任務(wù)而展開(kāi)實(shí)踐的。美術(shù)家們緊緊圍繞這一時(shí)期東北地區(qū)所面對(duì)的主要任務(wù)——土地改革與解放戰(zhàn)爭(zhēng)展開(kāi)創(chuàng)作，在木刻、漫畫(huà)、新年畫(huà)等藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)作生產(chǎn)出大量的契合時(shí)代并反映東北地區(qū)實(shí)際問(wèn)題的美術(shù)作品，通過(guò)展覽、報(bào)紙、書(shū)籍以及其他各類(lèi)美術(shù)活動(dòng)等，將其傳播到廣大的東北地區(qū)，為解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期東北地區(qū)所面臨緊迫革命工作，提供了堅(jiān)實(shí)的文化支持，為革命工作的推進(jìn)，起到了鼓動(dòng)與宣傳的作用。同時(shí)，這也是延安革命美術(shù)觀在東北地區(qū)的第一次實(shí)踐，其成果在有助于東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的同時(shí)，也為新中國(guó)初期東北地區(qū)美術(shù)發(fā)展奠定了思想及物質(zhì)基礎(chǔ)。

注 釋?zhuān)?/p>

①延安魯藝，1938年4月10日在延安正式成立，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，中國(guó)共產(chǎn)黨為培養(yǎng)抗戰(zhàn)文藝干部和文藝工作者在陜北延安創(chuàng)辦的一所綜合性文學(xué)藝術(shù)學(xué)校。1940年后，更名為“魯迅藝術(shù)文學(xué)院”，簡(jiǎn)稱(chēng)“魯藝”。延安魯藝共招收了6屆學(xué)員，畢業(yè)生有881人。其中，美術(shù)部培養(yǎng)了192名美術(shù)工作者,這些美術(shù)工作者后來(lái)均被分配到各個(gè)革命根據(jù)地，做文藝宣傳工作。

②沃渣（1905～1973），浙江衢縣人，以版畫(huà)擅長(zhǎng)。1946年6月隨魯藝抵東北，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，工作于黑龍江地區(qū)，曾任活躍在牡丹江地區(qū)的魯藝文工一團(tuán)的美術(shù)組組長(zhǎng)，后任《東北畫(huà)報(bào)》社創(chuàng)作部部長(zhǎng)。建國(guó)后，赴北京主要從事美術(shù)出版工作，歷任人民美術(shù)出版社黨委委員、創(chuàng)作室主任、圖片畫(huà)冊(cè)編輯室主任及榮寶齋經(jīng)理等職。

③王曼碩（1905～1985），山東省肥城人。擅長(zhǎng)油畫(huà)、書(shū)法和篆刻。1946年6月隨魯藝抵東北，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期工作于黑龍江地區(qū)，曾任活動(dòng)于佳木斯地區(qū)的魯藝文工二團(tuán)美術(shù)組組長(zhǎng)，后任《東北畫(huà)報(bào)》社美術(shù)編輯。1949年，任東北魯迅藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授，東北行政委員會(huì)文化局局長(zhǎng)。1954年調(diào)離東北，赴北京任中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)。

④古元（1919～1996），廣東省珠海市唐家灣鎮(zhèn)人，以木刻版畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。1946年6月隨魯藝抵東北，解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，一直工作在東北黑龍江地區(qū)，他創(chuàng)作了大量反映東北地區(qū)土地改革、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的美術(shù)作品。在此期間，他主動(dòng)去哈爾濱五?？h周家崗參加土改運(yùn)動(dòng)，并為同時(shí)在此參加土改并創(chuàng)作小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》的周立波創(chuàng)作了許多插圖。他還曾任活躍在哈爾濱地區(qū)的魯藝文工三團(tuán)美術(shù)組組長(zhǎng)，他這一時(shí)期創(chuàng)作的版畫(huà)作品，見(jiàn)諸于《東北畫(huà)報(bào)》《東北日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊雜志。新中國(guó)成立后，古元赴北京，歷任人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室主任，中央美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)等職。

⑤張望（1916～1993），廣東大埔縣百侯鎮(zhèn)人。是我國(guó)著名的版畫(huà)家、漫畫(huà)家、藝術(shù)理論家、教育家和詩(shī)人。1946年6月，隨魯藝抵東北，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期活躍在東北地區(qū)。在此期間，曾任魯藝文工四團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)兼任美術(shù)組長(zhǎng)。建國(guó)后長(zhǎng)期工作在東北地區(qū)，任魯迅美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、遼寧省美協(xié)副主席、遼寧省文聯(lián)主席等職。

⑥夏風(fēng)（1914～1991），河南新鄉(xiāng)人，擅長(zhǎng)版畫(huà)和中國(guó)畫(huà)。1946年6月隨魯藝抵東北，解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，任南滿魯迅文藝工作團(tuán)（魯藝四團(tuán)）團(tuán)委委員和支部書(shū)記。在此期間，他創(chuàng)作了多幅木刻作品，見(jiàn)諸于《東北日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊雜志。新中國(guó)成立后，曾任教于魯迅美術(shù)學(xué)院和任職于人民美術(shù)出版社。

⑦張仃（1917～2010），遼寧省黑山人，中國(guó)當(dāng)代著名國(guó)畫(huà)家。1946年6月隨魯藝抵東北，先后擔(dān)任《東北畫(huà)報(bào)》社總編輯、社長(zhǎng)。在《東北畫(huà)報(bào)》社工作期間，組織靠山屯翻身農(nóng)民年畫(huà)座談會(huì)，主導(dǎo)開(kāi)展東北新年畫(huà)運(yùn)動(dòng)。1949年任東北魯藝美術(shù)部副主任，1950年調(diào)離東北赴北京工作，歷任中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等職。

⑧朱丹（1916～1988），江蘇徐州人，擅長(zhǎng)繪畫(huà)及美術(shù)理論。1938年至延安，1940年任成立于延安的西北文藝工作團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。抗戰(zhàn)勝利后隨延安魯藝奔赴東北地區(qū)，解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，曾工作在黑龍江地區(qū)，擔(dān)任《東北畫(huà)報(bào)》社社長(zhǎng)、《東北畫(huà)報(bào)》社美術(shù)訓(xùn)練班教師、東北文委局常委。在《東北畫(huà)報(bào)》工作期間，多次組織“解放區(qū)木刻攝影展”，曾在哈爾濱、佳木斯等城市展出。在此期間，他創(chuàng)作的年畫(huà)、漫畫(huà)等作品，時(shí)有發(fā)布。建國(guó)后，他先后擔(dān)任人民出版社副社長(zhǎng)、總編輯，文化部藝術(shù)局副局長(zhǎng)等職，并參與中國(guó)畫(huà)院（1965年更名為北京畫(huà)院）的組織工作。

⑨羅光達(dá)（1919～1997），浙江省吳興縣人，以攝影見(jiàn)長(zhǎng)。1938年奔赴延安參加革命，曾任晉察冀軍區(qū)攝影記者，1940年，與沙飛一起開(kāi)始《晉察冀畫(huà)報(bào)》的創(chuàng)建工作。后隨軍挺近東北地區(qū)，任《東北畫(huà)報(bào)》社社長(zhǎng)。新中國(guó)成立后，調(diào)北京，先后擔(dān)任中央電影局、中國(guó)電影發(fā)行總公司、中央美院等單位的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。

⑩華君武（1915～2010），江蘇省杭州市人。中國(guó)著名的漫畫(huà)家。1946年6月隨魯藝抵東北。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間工作于黑龍江地區(qū)，任《東北日?qǐng)?bào)》記者，后專(zhuān)司時(shí)事漫畫(huà)創(chuàng)作，大量諷刺蔣介石專(zhuān)制、反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)的漫畫(huà)作品，在這一時(shí)期的《東北日?qǐng)?bào)》發(fā)表。1949年12月調(diào)任北京工作，歷任《人民日?qǐng)?bào)》美術(shù)組組長(zhǎng)、《人民文學(xué)》美術(shù)顧問(wèn)等，1979年當(dāng)選中國(guó)美協(xié)副主席，曾任全國(guó)人大代表、政協(xié)委員。