《制造消費(fèi)者》

作者:[法]安東尼·加盧佐

出版社:廣東人民出版社

譯者:馬雅

短短兩個(gè)世紀(jì)，世界就從農(nóng)業(yè)社會(huì)徹底轉(zhuǎn)變?yōu)樯虡I(yè)社會(huì)，在這個(gè)極度便利、高速發(fā)展的消費(fèi)時(shí)代，社會(huì)心理和社會(huì)文化經(jīng)歷了深刻的變化。市場(chǎng)力量的崛起，也催生了全球社會(huì)與政治的多重變革。品牌、大型百貨公司、公關(guān)和廣告的繁榮，商品價(jià)值的過(guò)度包裝，無(wú)不影響著人類自我認(rèn)知、自我實(shí)現(xiàn)的方式，使我們從自給自足的生產(chǎn)者“進(jìn)化”成了“買(mǎi)賣(mài)機(jī)器”。

本書(shū)從18、19 世紀(jì)商品經(jīng)濟(jì)發(fā)軔的歐洲入手，展現(xiàn)了消費(fèi)主義、商業(yè)文化誕生和發(fā)展，并成為現(xiàn)代生活中心的過(guò)程，揭示了世界向消費(fèi)社會(huì)的轉(zhuǎn)變和商人權(quán)力的急劇上升，是如何將我們制造成“消費(fèi)者”的。

《在熟悉的家中向世界道別》

作者:[日]上野千鶴子

出版社:譯林出版社

譯者:廖榮發(fā)

不想在養(yǎng)老院、也不想在醫(yī)院，而是在自己熟悉的家中、以自己的方式迎來(lái)最后的時(shí)光——這恐怕是很多人對(duì)自己晚年的期許了。

在《在熟悉的家中向世界道別》中，上野千鶴子通過(guò)對(duì)日本的醫(yī)療、看護(hù)、護(hù)理等最新情況的全面調(diào)研，分享自己為晚年生活所做的準(zhǔn)備，帶給讀者“一個(gè)人在家?guī)е饑?yán)離世可以實(shí)現(xiàn)”的信心。在老齡化社會(huì)日益臨近、獨(dú)居人口逐漸增多的當(dāng)下，上野千鶴子的觀察和心得能給我們提供一些有益借鑒。

《生之靜物》

作者:王聰威

出版社:九州出版社

丈夫突然暴力相向，對(duì)婚姻不安的美君決意帶女兒離家出走，暫時(shí)棲身在大學(xué)時(shí)最親密的友人阿南提供的公寓。無(wú)法回公司任職、憎惡投靠故鄉(xiāng)父母，又不愿對(duì)丈夫低頭……當(dāng)現(xiàn)實(shí)人生遽然崩潰，孤獨(dú)的她只能將自己禁閉于公寓，一再地嘮叨充滿斷片、破洞、裂口的往日回憶，如不舍與他人的微弱聯(lián)系。在最終一刻來(lái)臨，“原本只是短短的幾分鐘，現(xiàn)在變成了一天之長(zhǎng)。等我回過(guò)神來(lái)，才發(fā)現(xiàn)一天已經(jīng)結(jié)束，而我居然還在這里。”她身旁所有的日常景物皆深具美好與痛苦的雙重意涵，觸目寂靜，宛如生之靜物。

《小說(shuō)創(chuàng)作基本技巧》

作者:[英] 克里斯·賽克斯

出版社:海峽文藝出版社

譯者:陳媛媛

作者怎樣吸引讀者，為他們呈現(xiàn)精彩的故事？小說(shuō)家威爾基·柯林斯說(shuō)：“讓他們笑，讓他們哭，讓他們等待?！背晒Φ墓适码x不開(kāi)出彩的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。情節(jié)是故事的核心，能夠讓讀者樂(lè)在其中；結(jié)構(gòu)是故事的骨架，可以帶來(lái)平衡與和諧。怎樣設(shè)計(jì)和推進(jìn)情節(jié)？情節(jié)漏洞要緊嗎？人物與情節(jié)的關(guān)系是什么？如何理解故事結(jié)構(gòu)？結(jié)構(gòu)的要素有哪些？結(jié)構(gòu)布局分為幾個(gè)階段？

本書(shū)共十五個(gè)章節(jié)，涵蓋創(chuàng)意寫(xiě)作中的各種問(wèn)題，從基礎(chǔ)的故事模型到實(shí)用的創(chuàng)作技法，將理論知識(shí)融入實(shí)際寫(xiě)作，并附有大量的案例分析和寫(xiě)作練習(xí)，適合每一位想學(xué)習(xí)創(chuàng)意寫(xiě)作的讀者。

《活在洪武時(shí)代》

作者:諶旭彬

出版社:浙江人民出版社

本書(shū)將洪武帝朱元璋在《大誥》中寫(xiě)到的十二個(gè)案件抽絲剝繭，詳盡地闡述了在這些毫無(wú)法理、常識(shí)和邏輯的案件背后的來(lái)龍去脈。從明初的軍事、土地、政治、法制等政策制度入手，梳理涉案人員的行為動(dòng)機(jī)，解讀洪武帝審案和判決的依據(jù)和目的，從而勾勒出洪武時(shí)代各色人物的荒誕命運(yùn)以及恐怖的生存狀態(tài)，再現(xiàn)了洪武帝“重典之治”的本來(lái)面目。

在這些案件中，我們可以看到毫無(wú)人身自由的衛(wèi)所軍奴，被捆綁在土地上不得離鄉(xiāng)的農(nóng)民，說(shuō)錯(cuò)話連累鄰里被沒(méi)收家產(chǎn)的老婦人，不想做官只能切指的士人，遵行合理的立案程序卻沒(méi)能揣測(cè)出“圣意”的官員……通過(guò)這些小人物如草芥般的命運(yùn)，我們看到一個(gè)腦回路清奇的開(kāi)國(guó)皇帝，是如何欺騙控制官員，如何監(jiān)視窺探民眾的。這些案件，讓我們看到了“洪武之治”的另一面。

《敦煌莫高窟藝術(shù)》

作者:常書(shū)鴻

出版社:湖南文藝出版社

種種關(guān)于敦煌的疑問(wèn)與好奇，都能在這里找到答案。沒(méi)有艱深難懂的學(xué)術(shù)語(yǔ)言，沒(méi)有高高在上的閱讀門(mén)檻，只有輕松好讀的敦煌文化常識(shí)。本書(shū)帶你讀透敦煌，讀懂中國(guó)。敦煌研究院拿出“壓箱底”的寶貝，傾情提供多張珍藏洞窟圖片，呈現(xiàn)一場(chǎng)美輪美奐的視覺(jué)盛宴。

常書(shū)鴻被譽(yù)為“敦煌守護(hù)神”。他是敦煌研究院創(chuàng)始人，他是敦煌學(xué)奠基者，他是與張大千、徐悲鴻同時(shí)代的著名畫(huà)家，臨摹過(guò)數(shù)張敦煌壁畫(huà)；他使遠(yuǎn)在西北邊地的敦煌石窟逐漸為世人所知。沒(méi)有他，就沒(méi)有今天的敦煌。