主持：小飛魚

雅克·路易·達(dá)維特（1748—1825）法國大革命時期的杰出畫家，新古典主義的奠基人，也是一位重要的美術(shù)教育家。他在拿破侖時代教育出一大批優(yōu)秀的美術(shù)家，如安格爾、格羅、席拉爾等，這些杰出人才的出現(xiàn)使法國取代意大利，成為歐洲美術(shù)運(yùn)動的中心。

1748年某日，巴黎的一個五金商家庭中誕生了一個小男孩，當(dāng)時誰也不知道，他后來會成為新古典主義畫派的奠基人，并在一定程度上推動了法國大革命的進(jìn)程。他就是這篇文章的主角——達(dá)維特。達(dá)維特九歲時父親被殺害，母親離家出走，他是在任皇家磚瓦匠的叔父的照顧下長大的。達(dá)維特酷愛繪畫，并在親友的幫助下，拜入了布歇的門下。我們之前介紹過布歇，他在當(dāng)時十分有名氣，將古典主義的洛可可風(fēng)格發(fā)揮到了極致。但達(dá)維特個性沉默寡言、喜歡思考、不太合群，有些少年老成。因此，經(jīng)過一段時間的觀察后，布歇覺得達(dá)維特的氣質(zhì)與自己的藝術(shù)風(fēng)格不符，便將其送入了他人門下。

后來，達(dá)維特歷經(jīng)3次失敗才獲得了留學(xué)羅馬的資格。留學(xué)期間，他深入研究學(xué)習(xí)了古希臘古羅馬的藝術(shù)，并受到了古羅馬共和政治理念的潛移默化，從而樹立了反對封建專制的革命理想。這段留學(xué)的歲月，對達(dá)維特藝術(shù)風(fēng)格的形成起了決定性的影響。他的作品一方面繼承古典主義的特點，遵循古代藝術(shù)傳統(tǒng)，選擇重大嚴(yán)峻的事件為題材，強(qiáng)調(diào)理性表現(xiàn)和構(gòu)圖完整；另一方面表現(xiàn)出藝術(shù)為時代服務(wù)的特點，具有反封建性。他曾說過：“藝術(shù)必須對全體民眾的幸福與教化有幫助，藝術(shù)必須向廣大民眾展示美德和勇氣”。

達(dá)維特畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工，其作品中最能體現(xiàn)古典主義精神的是大型油畫《荷拉斯兄弟之誓》，該畫取材于法國17世紀(jì)古典主義劇作家高乃依的名作《荷拉斯》，該劇的主要內(nèi)容為：羅馬與阿爾巴發(fā)生了沖突，雙方都疲憊不堪，為減少犧牲，雙方長老議定各派出三名勇士進(jìn)行決斗，根據(jù)決斗的結(jié)果來決定戰(zhàn)爭的勝負(fù)。羅馬派出了荷拉斯三兄弟，荷拉斯三弟兄在接受父親授予的武器時莊嚴(yán)宣誓：“不是勝利歸來，就是戰(zhàn)死沙場。”

在達(dá)維特的畫作中，老荷拉斯位于畫面的中心，他手握武器，激動又嚴(yán)肅；左側(cè)是他的三個將要出戰(zhàn)的兒子，都是一副剛毅決絕的樣子；右角是三兄弟的妻兒、姐妹、母親，她們因擔(dān)心親人們此去兇多吉少而泣不成聲。這幅畫正契合了法國大革命的“不是勝利，就是死亡”的口號，具有很強(qiáng)的鼓動民心的作用。

達(dá)維特最初的創(chuàng)作屬于學(xué)院派，后來，他到了意大利，深入研究了古代雕刻和意大利文藝復(fù)興時期的繪畫珍品，對以寫實風(fēng)格見長的卡拉瓦喬派產(chǎn)生了濃厚的興趣。受其影響，達(dá)維特創(chuàng)作出不少用明暗表現(xiàn)法來突出主題的作品，如《蘇格拉底之死》。

《蘇格拉底之死》描述的是蘇格拉底服毒前坦然面對死亡的情景。公元前339年，蘇格拉底被指控不尊敬神祇和誤導(dǎo)雅典的年輕人，被判有罪。他的學(xué)生們認(rèn)為判他有罪是不正義的，因此替他打通所有關(guān)節(jié)，想幫助他從獄中逃走。然而蘇格拉底認(rèn)為，如果自己逃跑了，就會使法律失去它應(yīng)有的權(quán)威，于是他毅然選擇了走向死亡。畫面的中心是蘇格拉底，他鎮(zhèn)定自若，左手食指指向天空，仿佛在表明內(nèi)心崇高的信仰永不改變。他的學(xué)生圍繞著他，有的學(xué)生端著盛著毒汁的杯子轉(zhuǎn)過頭，不忍看眼前的一切；有的學(xué)生伏在拱門的墻壁上痛哭；還有的學(xué)生坐在床頭，無能為力地看著自己的膝蓋。周圍人的悲傷表現(xiàn)，一方面增添了畫面的悲劇氛圍，另一方面反襯了蘇格拉底視死如歸、不屈不撓的精神。這幅畫歌頌了“為信仰而死，雖死何憾”的精神。畫作主要采用了明暗關(guān)系對比和三角形構(gòu)圖的技巧。主體明亮，次要人物較暗，突出主要人物、主要事件；前景明亮，背景陰暗，拉開空間距離感。三角形具有穩(wěn)定構(gòu)圖的作用，可很好地體現(xiàn)沉重的主題；非等腰三角形在穩(wěn)定之中又有動蕩的感覺，避免畫面死板。

從這幾幅作品中，我們不難感受到，達(dá)維特的作品在繼承了古典主義的理性嚴(yán)謹(jǐn)、逼真寫實、選材傳統(tǒng)等特點的同時，又被賦予了更多的時代意義，達(dá)維特也因此成為新古典主義畫派的代表。達(dá)維特以手中的畫筆為武器，推進(jìn)了法國反封建革命的進(jìn)程，是一名“革命藝術(shù)家”。不過正如人們所說的那樣，“一個藝術(shù)家只有投身于時代的變革，才能創(chuàng)造出震撼人心的優(yōu)秀作品，一旦脫離時代和人民大眾，藝術(shù)生命也就枯萎了”。達(dá)維特的心中也有自己的時代英雄——拿破侖，因此當(dāng)拿破侖兵敗時，達(dá)維特的理想幻滅了。歷史的嬗變和波折最終使達(dá)維特心灰意冷，失去創(chuàng)作的激情，甚至窮困潦倒，最后客死異鄉(xiāng)。

一千個人眼中有一千個哈姆雷特，后人對達(dá)維特的評價也褒貶不一。毋庸置疑的是，達(dá)維特有一顆熾熱的心，他堅定不移地在自己選擇的道路上不斷前行。

本期，我們來學(xué)畫一幅寫實風(fēng)格的畫——《戴花耳環(huán)的少女》。

步驟一：用鉛筆起型，注意構(gòu)圖，頭像的位置、大小需適中。人物輪廓不需要畫得太細(xì)致，因為后續(xù)上色會蓋住線條，所以畫出大體輪廓，定好大概位置即可。

步驟二：用偏藍(lán)灰色顏料（普藍(lán)色顏料+天藍(lán)色顏料+少許黑色顏料調(diào)勻）平涂背景，也可選自己喜歡的顏色涂，但注意不要選擇太亮的顏色。

步驟三：用膚色顏料涂面部和身體。沒有膚色顏料，怎么辦？我們可以用白色顏料+一點點紅色顏料+一點點黃色顏料調(diào)出來。

步驟四：用白色顏料+膚色顏料，調(diào)出淺膚色，刻畫臉部與頸部的亮部位置。在膚色顏料中加少許藍(lán)色顏料（或紫色顏料），調(diào)出暗膚色，刻畫臉部與頸部的暗部位置。

步驟五：用黑色顏料平涂頭發(fā)。

步驟六：畫出五官，細(xì)化臉部與頸部的亮部、暗部層次，鋪出花耳環(huán)的底色。

步驟七：細(xì)致刻畫五官與花耳環(huán)。

步驟八：調(diào)整面部、肩部的明暗過渡部分，使其更自然。用淺膚色顏料提亮額頭、鼻梁；仔細(xì)刻畫鼻部；增加頭發(fā)的層次感，在黑色頭發(fā)中挑出幾縷彩色頭發(fā)。一幅寫實風(fēng)格的《戴花耳環(huán)的少女》就完成了。