李曉莉

（榆林傳媒中心，陜西 榆林 719000）

導語

電視綜藝晚會與傳統(tǒng)的晚會形式不同，對導播技術(shù)要求更高，相關(guān)工作人員不僅需要專業(yè)技術(shù)，同時應有把控現(xiàn)場的能力。電視綜藝晚會最終呈現(xiàn)在觀眾面前的畫面，是導播通過現(xiàn)場捕捉畫面、調(diào)整音效、現(xiàn)場與后期加工特效等方面組合而成的。通過導播技術(shù)可將綜藝晚會現(xiàn)場的遠景、中景、特寫進行合理穿插，使觀眾能夠享受視覺盛宴。

1.在電視綜藝晚會中應用導播技術(shù)的重要性

電視節(jié)目種類多種多樣，綜藝晚會的發(fā)展為電視節(jié)目增添了新的展示種類。綜藝晚會具有綜合藝術(shù)性以及獨特創(chuàng)新性，采取多種類型節(jié)目綜合在一起的節(jié)目展示形式，包括歌舞、小品、相聲、雜技等類別項目，其中還包含主持串場、訪談以及VR播放等現(xiàn)場互動節(jié)目。綜藝晚會中對不同種類節(jié)目實行整合，并利用電視播放手段展現(xiàn)給觀眾，也使綜藝晚會存在現(xiàn)場臨時多變的可能性。所以，在電視綜藝晚會中科學應用導播技術(shù)十分重要，要求導播需要具有藝術(shù)涵養(yǎng)以及創(chuàng)新性，在節(jié)目調(diào)控中要以藝術(shù)的視角進行轉(zhuǎn)播，同時從晚會環(huán)境出發(fā)，利用專業(yè)技術(shù)手段將晚會現(xiàn)場的影視音呈現(xiàn)給現(xiàn)場觀眾以及電視機前的觀眾，充分保證綜藝晚會得以順利播出，確保晚會播出質(zhì)量。

隨著人們對綜藝晚會的視覺、聽覺、感官要求的不斷提高，對導播技術(shù)的要求也在逐漸增加。[1]綜藝晚會從開始到結(jié)束，導播技術(shù)都貫穿于其中，存在重要作用，如歌舞、小品、喜劇等各類節(jié)目的錄制，需要配置不同機位的攝影機，確保畫面呈現(xiàn)清晰有內(nèi)容，同時畫面切換的精準情況以及各類景別的穿插情況等，都需要導播的專業(yè)技術(shù)融入其中。

2.電視綜藝晚會對導播技術(shù)的要求和應用策略

2.1 合理應用機位設置技術(shù)，呈現(xiàn)高質(zhì)感畫面

電視節(jié)目是畫面和聲音共同呈現(xiàn)的節(jié)目，攝影機需具備收集畫面與聲音的功能。隨著科學技術(shù)不斷發(fā)展，攝影機中已擁有了很多功能，導播利用先進的設備可拍攝出精良的影像畫質(zhì)。通過導播技術(shù)的有效應用，合理使用機位設置技術(shù)，準確把握角度，確保攝影機能夠拍攝全部畫面，有效結(jié)合攝影技術(shù)，做到360度無死角、無漏洞、無重合拍攝，讓攝影機充分發(fā)揮其作用，為后期制作打好基礎。例如，大型綜藝晚會常需要15個以上的攝影機，攝影機的機位設置技術(shù)需要結(jié)合各攝影機之間拍攝出畫面的不同角度考慮，然后將攝影機按不同區(qū)域進行劃分，還可結(jié)合移步換景技術(shù)等，協(xié)助完成整場晚會的完整錄制。[2]晚會中的綜藝表演可通過這些攝影機的拍攝得以完整呈現(xiàn)，為后期制作以及關(guān)鍵內(nèi)容的制作提供便利條件。

此外，對整場綜藝晚會實行機位布置時，在科學運用機位設置技術(shù)的基礎上，還需要結(jié)合場內(nèi)外環(huán)境以及天氣情況安排。在天氣晴朗陽光充足或陰天光線差的情況下，其影像畫面的光線呈現(xiàn)效果均存在不同，因此攝影機的擺放要充分結(jié)合光線條件，確保畫面光線適宜，保證畫面質(zhì)感。

例如，在某電視綜藝晚會中的《圍棋》群體舞蹈表演，場景布置分為冰山雪地的裝飾舞臺層以及真冰面的舞臺層，在裝飾層主要是讓舞蹈演員進行群體舞蹈表演，在真冰層主要進行群體滑冰表演。該節(jié)目的突出特點在真冰面層，利用燈光投射出圍棋棋盤，滑冰演員身穿圍棋樣式的服裝化身為棋盤中的棋子，在冰面上翩翩起舞，來回穿梭將不同棋局呈現(xiàn)在舞臺上。該節(jié)目的設計核心是將中國圍棋展現(xiàn)給觀眾，但是由于固定機位設置不完善，棋盤的整體布局展現(xiàn)效果可能不佳，導播需注重頂部架設固定俯拍機位對電視畫面呈現(xiàn)效果可能不全面等問題，同時考慮到大型晚會常進行全方位拍攝，需適當增加機位數(shù)量，避免受到場地限制，合理運用導播技術(shù)，針對機位設置技術(shù)給予有效應用，確保機位與舞臺的距離和位置均適當，充分保證拍攝效果，展示高質(zhì)量綜藝晚會演出節(jié)目。

另外，運動機位在電視綜藝晚會中的設置是必不可少的，應科學使用導播技術(shù)，保證機位設置技術(shù)得以充分且合理應用，增加對移動軌道的搖臂攝像機技術(shù)和肩抗攝像機技術(shù)的利用率，增強機位的靈活運用性。[3]比如，某電視綜藝晚會的開幕式舞臺表演中，導播需考慮觀眾與舞臺之間的距離，確保搖臂機擺放位置合適，充分發(fā)揮搖臂機在晚會中的作用，有效運用導播技術(shù)，確保所呈現(xiàn)出的畫面內(nèi)容全面，充分表達出場景特色，展示舞臺表演節(jié)目內(nèi)容的豐富性。

2.2 結(jié)合精準調(diào)機技術(shù)，實現(xiàn)切換自如

攝像機在電視綜藝晚會中雖然是攝像員在使用和操作，但是在晚會開始之前攝像機的設置參數(shù)是由導播統(tǒng)一決定及控制的。其中，攝像機的參數(shù)包含畫面的比例、錄制格式、白平衡等，導播針對參數(shù)實行統(tǒng)一調(diào)控后，在晚會進行期間，攝像員接受導播的統(tǒng)一指導，通過合理運用導播技術(shù)，結(jié)合調(diào)機技術(shù)，確保調(diào)機較為精準，保證切換自如，提升綜藝晚會節(jié)目播出質(zhì)量及效果。

例如，對于電視綜藝晚會中的情景劇進行表演時，演員可以通過服飾、工具等展現(xiàn)任務、情景、工作等生活場景，為保證舞臺表演畫面切換自如，確保畫面色彩和畫質(zhì)較優(yōu)。導播需做好統(tǒng)一參數(shù)設置，有效使用調(diào)機技術(shù)，結(jié)合專業(yè)導播技術(shù)，確保全景圖呈現(xiàn)的顏色與不同機位呈現(xiàn)的顏色一致，避免出現(xiàn)明顯畫面色差，防止節(jié)目畫面出現(xiàn)分層現(xiàn)象，確保各機位畫面色彩維持相同，保證白平衡統(tǒng)一，減少燈光拍攝畫面的色彩差異性，確保節(jié)目播放畫面質(zhì)量較好。

調(diào)機技術(shù)的應用意義在于隨著晚會播出的過程，導播根據(jù)現(xiàn)場情況對攝影畫面進行調(diào)試，通過調(diào)機技術(shù)有利于后期的節(jié)目編輯制作。因此，調(diào)機技術(shù)在電視綜藝晚會中的作用重大，同時能夠起到考核畫面畫質(zhì)的作用。例如，在綜藝晚會進行過程中，某個畫面拍攝角度有偏斜，演員從左側(cè)進入畫面，但是在另一個機位畫面中沒有這個演員的側(cè)面或者背面的影像動作，整個畫面呈現(xiàn)出不完整、不和諧的狀態(tài)。觀眾觀看時可能會出現(xiàn)違和感，視覺感受差。出現(xiàn)這種情況時，導播需要及時對機位采取調(diào)機技術(shù)進行操作，使攝影機能夠及時捕捉清晰準確的畫面，并且保證動作連續(xù)無漏洞。在合理應用調(diào)機技術(shù)調(diào)整機位后，后期制作時編輯會根據(jù)導播調(diào)整后的畫面進行連續(xù)切換，使觀眾的觀看效果更佳。[4]此外，調(diào)機過程需要關(guān)注細節(jié)，比如，各位導播之間的溝通術(shù)語、手勢意義等都需要統(tǒng)一，確保能夠溝通順暢，避免導致調(diào)機工作受到影響，防止影響播出效果。

2.3 運用精確切換技術(shù)，保證畫面順暢

呈現(xiàn)在觀眾面前的畫面是由多個攝像機共同完成的，因此，導播需采取切換技術(shù)精確控制畫面切換，需要對攝像機信號進行技術(shù)控制，同時對畫面進行連續(xù)技術(shù)控制，確保觀眾看到的畫面為連續(xù)畫面。例如，綜藝晚會各個節(jié)目都有相應的小主題以及各單元大主題，不同主題適應的人群以及年齡都不同，所呈現(xiàn)的畫面也不同，而導播通過結(jié)合切換技術(shù)對畫面精準切換，有效呈現(xiàn)出節(jié)目的各項主題，同時將現(xiàn)場氣氛情況與觀眾互動環(huán)節(jié)穿插在畫面當中，掌握晚會的節(jié)奏，使現(xiàn)場觀眾以及電視機前的觀眾能夠感受到現(xiàn)場的氛圍。此外，要求綜藝晚會導播具備現(xiàn)場調(diào)控能力的同時，也需要多角度考慮和合理應用切換技術(shù)，比如，以觀看者的角度進行思考，站在觀眾角度思考整場晚會的需求，合理運用切換技術(shù)，結(jié)合SE-2800高標清切換部件等設施，確保各個畫面之間切換順暢，使畫面更加優(yōu)美，提供精彩的視覺盛宴。

首先，導播在鏡頭組接中，為避免出現(xiàn)跳切的情況，應按照“動接動”“靜接靜”的技術(shù)標準執(zhí)行。同時，要求攝像師按照專業(yè)化及規(guī)范化的拍攝技術(shù)，利用鏡頭語言，將優(yōu)質(zhì)畫面和優(yōu)美鏡頭準時提供給導播進行選擇?？紤]到在鏡頭運動過程中，可能會出現(xiàn)畫面不穩(wěn)、忽明忽暗等情況，因此，導播需要將鏡頭的運動方式和速度設置為符合觀眾的視覺習慣，運用專業(yè)化切換技術(shù)給予調(diào)整，保障不同畫面能夠順暢切換，避免出現(xiàn)跳切的情況。[5]其次，對綜藝晚會節(jié)目進行導播時，受現(xiàn)場環(huán)境的影響，機位多，環(huán)境復雜，很有可能出現(xiàn)鏡頭切出去的現(xiàn)象，致使觀眾看到突兀的畫面。因此，在正常晚會播出過程中，導播需隨時監(jiān)看監(jiān)視器，并且設立二級導播和三級導播，二級導播進行篩選，三級導播結(jié)合切換技術(shù)進行調(diào)整，避免出現(xiàn)機器未到畫面先到的問題。最后，隨著視頻技術(shù)的不斷發(fā)展，綜藝晚會視頻特技效果越來越多，觀眾的視覺感受越加強烈。但是，導播需要合理使用視頻技術(shù)，并科學結(jié)合切換技術(shù)，改善節(jié)目播出效果，避免產(chǎn)生視覺疲勞，防止出現(xiàn)節(jié)目效果雜亂等情況。例如，“疊化”效果適合綜藝晚會中的抒情歌舞表演，可得到柔和的感官效果，但一般不可用于勁歌熱舞中，避免影響節(jié)目播出效果。

2.4 科學利用彩排和工作臺本改善導播技術(shù)，改善晚會播放效果

組織晚會前需多次開展彩排，通過對彩排中遇到的問題進行歸納總結(jié)，不僅能夠預測和解決可能出現(xiàn)的問題，同時能夠結(jié)合晚會現(xiàn)場實際發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)新點，充分改善導播技術(shù)，對節(jié)目進行有效調(diào)整。因此，導播利用多次彩排的機會，與工作人員、演員更有效地溝通，同時對畫面的處理技術(shù)更加熟練，提升自身導播技術(shù)，確保錄制過程中呈現(xiàn)在畫面中的表演與現(xiàn)場氛圍融合在一起，使晚會效果更完美、更成功。而且，還可結(jié)合使用新型導播技術(shù)，如移動導播技術(shù)等，針對12位的導播設施予以集成至8U飛行箱中，獲得錄像、通信等多種導播功能，通過彩排確保移動導播技術(shù)可合理使用于晚會中，完善導播效果。

導播工作臺本是綜藝晚會轉(zhuǎn)播的基礎，完善的工作臺本能夠體現(xiàn)出導播對節(jié)目播出方式、轉(zhuǎn)播技術(shù)、晚會時間控制、節(jié)目流程、攝像畫面影音以及特技效果詳細設計，是導播與各部門之間溝通的基礎。導播需不斷完善工作臺本，在經(jīng)過多次的彩排之后，導播臺本越來越細致，如同導演的分鏡頭腳本一樣，可使整個晚會節(jié)目串聯(lián)順暢，確保各工種分配合理，結(jié)合有效應用導播技術(shù)，完善畫面播出質(zhì)量，充分體現(xiàn)導播對晚會現(xiàn)場的整體布局，確保綜藝晚會播出成功。

2.5 聯(lián)合景別設置技術(shù)，完善導播調(diào)度效果

導播對綜藝晚會的播放畫面需要進行不同的景別處理，應科學使用景別設置技術(shù)，豐富觀眾的視覺感官，改善節(jié)目的藝術(shù)效果，同時使攝影畫面具有視覺沖擊力。第一，全景。全景景別在晚會轉(zhuǎn)播中利用最多同時效果較好。利用全景景別設置技術(shù)，觀眾通過全景能夠清楚地看到舞臺內(nèi)的人物、布景之間的關(guān)系，起到為節(jié)目呈現(xiàn)內(nèi)涵、烘托氣氛等作用。導播在調(diào)度過程中需針對不同的晚會節(jié)目合理適當調(diào)控，一般使用在歌舞類節(jié)目中的效果更佳。比如，綜藝晚會歌舞類節(jié)目相對較多，演員較多、舞臺環(huán)境設置復雜，導播在鏡頭切換上最好采取適當機位小全景，確保觀眾觀看體驗更佳。第二，中近景。和全景不同，全景體現(xiàn)的是整個畫面效果，中近景更多的是展現(xiàn)節(jié)目細節(jié)部分。比如，歌舞類中近景展現(xiàn)的多人表現(xiàn)，包括動作、表情、服飾等，通過運用中近景景別設置技術(shù)，讓觀眾有近距離觀看的感受。而其他類節(jié)目使用中近景主要是突出角色和表演技巧，因此，中近景運用時間需適當。中近景景別設置技術(shù)大多使用在語言類節(jié)目，能夠突出演員的角色內(nèi)涵以及展現(xiàn)節(jié)目的意義，避免使用推、拉、搖等技巧鏡頭，防止造成節(jié)目效果展示不明，觀眾觀看體驗不佳等情況。第三，特寫。特寫鏡頭是視覺距離最近的鏡頭，能夠?qū)⒓毠?jié)放到最大，最佳的特寫時間是節(jié)目的高潮或是人物表現(xiàn)的定點時刻。比如，特寫鏡頭技術(shù)常用于音樂類作品，通過該技術(shù)的應用，能夠把重點展現(xiàn)給觀眾，也可用于歌舞類表演，體現(xiàn)演員的神態(tài)與情感，引起觀眾的共鳴。總之，導播在全景、中近景和特寫這三個景別的運用上，應采取全景開始及全景結(jié)束、適當運用中近景別、合理應用特寫鏡頭的原則，科學結(jié)合導播技術(shù)，為綜藝晚會帶來精彩紛呈的播放畫面。

另外，電視綜藝晚會轉(zhuǎn)播畫面是直接呈現(xiàn)在觀眾面前，導播對于舞臺舞美以及節(jié)目主題的取景構(gòu)圖也需要一定技巧。針對舞臺中的亮點，需要導播引導攝像師進行攝像構(gòu)圖，結(jié)合攝像技術(shù)賦予畫面美感和質(zhì)感，使構(gòu)圖內(nèi)容體現(xiàn)出節(jié)目的起伏，融入音樂的節(jié)奏，不斷利用鏡頭進行合理構(gòu)圖。導播利用舞臺舞美高科技，結(jié)合特技效果和光電效果，掌握好渲染時機，指導攝像員捕捉亮點鏡頭，使畫面豐富飽滿且更具藝術(shù)欣賞性。[6]在綜藝晚會現(xiàn)場，不僅需要對舞臺效果進行構(gòu)圖，同時對現(xiàn)場觀眾的動態(tài)也需要取景構(gòu)圖，結(jié)合專業(yè)取景構(gòu)圖技術(shù)，利用現(xiàn)場互動時間以及鏡頭隨時捕捉畫面，將觀眾的觀看狀態(tài)融入播出畫面中，為節(jié)目增加現(xiàn)場氛圍。值得注意的是，導播在播出觀眾聲音時，應合理調(diào)機拍攝，適當加入觀眾鏡頭，同時合理調(diào)整拍攝角度和長度，確保節(jié)目的完整性。

2.6 完善導播技術(shù)，提升對突發(fā)狀況的應急能力

晚會在錄制過程中常會有突發(fā)情況的發(fā)生，導播在面對突發(fā)狀況時，需具備良好的應急能力以及平穩(wěn)的心態(tài)。例如，在遇到攝影方向與演員身體轉(zhuǎn)動方向相反、舞臺燈光未按規(guī)定調(diào)整等情況時，導播需要臨場調(diào)整攝像機的機位以及開展畫面切換工作等。針對突發(fā)事件，需要導播與團隊職能人員良好溝通，同時結(jié)合彩排經(jīng)驗以及以往晚會經(jīng)驗，預測突發(fā)事件同時準備解決方案，以備不時之需。一旦發(fā)生突發(fā)狀況，應科學且有效地利用導播技術(shù)，確保導播能夠在錄制過程中實現(xiàn)及時處理。此外，導播遇到突發(fā)狀況，需保持平穩(wěn)心態(tài)，冷靜處事，以最快、最有效的方案解決突發(fā)事件。

導播應對突發(fā)狀況的能力是依靠其長期工作中積累的專業(yè)知識以及過硬的操作技能，同時也是與各部門進行良好溝通的結(jié)果。例如，現(xiàn)場主持人聲音出現(xiàn)異常，導播需要及時判斷是主持人自身問題還是技術(shù)故障問題，并且根據(jù)判斷及時進行畫面掩飾或者采取轉(zhuǎn)移等專業(yè)技術(shù)進行解決。導播需保證思考與操作同步，才能保障畫面展示無問題。如果發(fā)生相關(guān)人員無法進行參演的情況，需要及時與現(xiàn)場導演溝通，采用備用方案解決問題。同時，導播指揮攝像師避開不能參演的主持人或者無法演出的演員，可結(jié)合便攜式導播錄課室直播設備等進行及時分析，采取鏡頭切換技術(shù)有效解決此類問題。因此，導播的臨場發(fā)揮能力，是對突發(fā)事件最強的保障，也是保證整場晚會能夠成功進行的關(guān)鍵。

結(jié)語

總之，在電視綜藝晚會中運用的導播技術(shù)有很多種，針對導播技術(shù)需要在實踐中總結(jié)運用，并且不斷地思考創(chuàng)新，完善導播在綜藝晚會中的職能，使其技術(shù)更成熟，為現(xiàn)場以及電視機前的觀眾呈現(xiàn)出精彩紛呈的晚會節(jié)目。