責任編輯：沈少娟 / Commisioning Editor: Shen Shaojuan

編者按

本期分為兩個部分。

第一部分介紹了AA把建筑繪畫作為探索研究媒介的過程。從1975年開始，AA逐漸走向了對建筑藝術(shù)的一致追求，其具體表現(xiàn)就是各單元都開始重視建筑繪畫。AA各單元轉(zhuǎn)向建筑繪畫已成定局，在隨后的十年中。用建筑繪畫進行研究和呈現(xiàn)占據(jù)了統(tǒng)治性的地位。AA的這種變化順應了社會文化全面轉(zhuǎn)向后現(xiàn)代的歷史潮流。博雅斯基之所以能在完成這種轉(zhuǎn)變，也得益于AA的單元教學體系。在這里，不同于主流的說明性建筑圖紙，AA的師生們用生成性和概念性的建筑繪畫來探索全新的建筑發(fā)展方向。這種不同尋常的做法也引起了很多爭議和質(zhì)疑，但從結(jié)果來看，AA 畢業(yè)生在適應實踐和建設(shè)世界方面似乎沒有比其他人更多的困難，而且似乎更有可能脫穎而出。

第二部分介紹了AA的展覽。由于建筑繪畫成為主流，因此對展覽的需求大增。博雅斯基上任后通過策劃AA建校125周年的國際巡回展，成功地提升了AA的全球知名度。隨后多次改造AA，盡可能增加展覽空間，強化了 AA 作為建筑繪畫交流場所而不是制作場所的性質(zhì)。博雅斯基策劃的展覽內(nèi)容十分豐富，從一開始就包含全球各區(qū)域的內(nèi)容；他在重視歷史要素的情況下，也持續(xù)梳理現(xiàn)代建筑的根源；他重視形式的多元化，引入了景觀和工程師的圖紙。隨著展覽的邊界不斷拓展，空間也從純粹的室內(nèi)拓展到了室外的城市空間。展覽最重要的內(nèi)容，是AA的教師和校友作品，豐富多元的展覽也助力AA成了全球建筑實驗的中樞和最有權(quán)力的“經(jīng)紀人”。博雅斯基特別善于使用成組的展覽，同時展示兩種相反又有關(guān)聯(lián)的內(nèi)容，正是這種廣闊的視野，讓他領(lǐng)導下的AA得以超越流行的后現(xiàn)代主義。