劉詩(shī)華

1963年6月12日，美國(guó)、英國(guó)、瑞士聯(lián)合拍攝的史詩(shī)級(jí)電影《埃及艷后》在紐約首映。故事講述了古埃及托勒密王朝克里奧佩特拉女王和古羅馬領(lǐng)導(dǎo)人凱撒與安東尼之間的愛(ài)情糾葛。影片上映后一舉奪得1963年的美國(guó)票房冠軍，并在1964年第36屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的9項(xiàng)提名中獲獎(jiǎng)4項(xiàng)，其中包括最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)和最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。影片的成功也要?dú)w功于女主角伊麗莎白·泰勒和理查德·伯頓明星光環(huán)的加持：前者10歲出道，長(zhǎng)居好萊塢頭號(hào)女星之列，后者曾是好萊塢身價(jià)最高的男演員。這樣的陣容使《埃及艷后》成為了古埃及題材電影的必看經(jīng)典。

在紐約的首映禮上，影片被修剪為4小時(shí)加1次中場(chǎng)歇息的時(shí)長(zhǎng)，這跟今天2個(gè)小時(shí)上下的電影比起來(lái)可以說(shuō)太長(zhǎng)了，更夸張的是被修剪前的片長(zhǎng)足足有6小時(shí)。上世紀(jì)五六十年代，隨著第二次世界大戰(zhàn)落下帷幕，彩色電視的興起促生了一系列大制作、大花費(fèi)的銀幕作品，例如1959年的《賓虛》和1960年的《斯巴達(dá)克斯》，二者都因出色的戲服設(shè)計(jì)贏得國(guó)際大獎(jiǎng)。在沒(méi)有綠幕等高科技手法的年代，所有的布景、道具均為實(shí)景搭建，《埃及艷后》的主角、配角和群眾演員的戲服共有26000多件。飾演克里奧佩特拉女王的泰勒在影片中的65次換裝打破了當(dāng)時(shí)的吉尼斯世界紀(jì)錄，成為了同一角色換裝次數(shù)最多的電影。作為有史以來(lái)最燒錢的大制作，其制作和營(yíng)銷成本高達(dá)4000多萬(wàn)美元。這部差點(diǎn)讓20世紀(jì)?？怂闺娪肮酒飘a(chǎn)倒閉的佳作，不論從服裝道具還是布景上來(lái)看，都值得逐幀細(xì)品。

《埃及艷后》中服飾的設(shè)計(jì)參考了古埃及遺址上的艷后浮雕以及現(xiàn)存墓室壁畫上古埃及女性的穿著。

模特戴著電影《埃及艷后》中的女法老頭飾拍攝的香水廣告。

時(shí)尚雜志《Vogue》拍攝的伊麗莎白·泰勒穿著戲服的時(shí)尚大片。

起初是由英國(guó)戲服設(shè)計(jì)師奧利弗·梅塞爾（Oliver Messel）負(fù)責(zé)主要演員的服裝設(shè)計(jì)，但拍攝中途，女主角泰勒染病，而后拍攝地點(diǎn)轉(zhuǎn)移至羅馬，約瑟夫·曼凱維奇（Joseph Mankiewicz）接替魯賓·馬莫連（Rouben Mamoulian） 成為導(dǎo)演，梅塞爾已經(jīng)設(shè)計(jì)好的華美戲服也因此未被采用。緊接著，美國(guó)戲服設(shè)計(jì)師艾琳·沙拉夫（Irene Sharaff）被雇傭來(lái)設(shè)計(jì)泰勒一人的服裝。歷史上的克里奧佩特拉是希臘化古埃及托勒密王朝的末代女王，她的先祖托勒密一世是分得領(lǐng)地的亞歷山大大帝的將領(lǐng)。沙拉夫選擇讓克里奧佩特拉女王以埃及人而不是羅馬人的形象展現(xiàn)在影片中。設(shè)計(jì)過(guò)程參考了古埃及遺址上的艷后浮雕以及現(xiàn)存墓室壁畫上古埃及女性的穿著。沙拉夫和美國(guó)配飾設(shè)計(jì)師喬安·約瑟夫（Joan Joseff）一同研習(xí)了出土的首飾文物，以求做出最有沉浸感的角色形象設(shè)計(jì)。為《埃及艷后》設(shè)計(jì)戲服難就難在沒(méi)人親眼見(jiàn)過(guò)活的古埃及人到底長(zhǎng)什么樣子、穿什么衣服，我們對(duì)古埃及時(shí)尚的了解只能通過(guò)留存至今的壁畫、雕刻或紙莎草記載。在影片中，為將克里奧佩特拉的埃及統(tǒng)治者身份與羅馬人區(qū)分開(kāi)，她所居住的宮殿場(chǎng)景和穿著多參照古埃及風(fēng)格設(shè)計(jì)。考古資料發(fā)現(xiàn)，古埃及人制衣多用白色亞麻，而亞麻因其過(guò)于樸素且易皺、不吸睛等缺點(diǎn)，并不適合用于戲劇服裝。因此沙拉夫同時(shí)融入了五六十年代的時(shí)尚元素——大膽的色彩和貼身線條，為的是讓戲服更加貼合觀眾審美，同時(shí)勾勒女主角泰勒凹凸有致的身材。除此之外，沙拉夫有時(shí)在服裝結(jié)構(gòu)上加入長(zhǎng)袖、馬甲、超低胸和高領(lǐng)這樣古埃及和古羅馬都沒(méi)有過(guò)的形制，雖說(shuō)并不是那個(gè)時(shí)代該有的穿著搭配，但為的是更大的創(chuàng)意空間和給觀眾更多元化的視覺(jué)體驗(yàn)。

《埃及艷后》作為電影票房冠軍，對(duì)60年代的時(shí)尚界產(chǎn)生的影響不可小覷。甚至在電影尚未首映之前，紐約《時(shí)代》雜志的時(shí)尚編輯就已在報(bào)道影片帶給觀眾的期待之情： “由人們喜愛(ài)的艾琳·沙拉夫設(shè)計(jì)的服裝，精致、用色大膽并裝飾華麗。頭飾與珠寶龐大沉重，又跟戲服相得益彰。從黑色眼影睫毛膏的生產(chǎn)商到首飾設(shè)計(jì)師，這部電影已經(jīng)影響了美國(guó)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的每個(gè)分支?！?著名時(shí)尚雜志《Vogue》也提前拍攝了伊麗莎白·泰勒穿著戲服的時(shí)尚大片：一身低胸緊身黑色長(zhǎng)裙，胸口點(diǎn)綴著一條極具埃及風(fēng)的金蛇。這件衣服在《埃及艷后》中代表古埃及文化，卻也能被當(dāng)作一件頗為大膽的現(xiàn)代禮服。除去服裝界，美妝和香氛品牌亦加入埃及風(fēng)潮。美國(guó)彩妝品牌露華濃曾推出以克里奧佩特拉妝面為靈感的“斯芬克斯套裝”，泰勒本人最喜歡的塔范奇（Jungle Gardenia）香水也讓模特戴著影片中的女法老頭飾拍攝廣告片。

60年代的民眾對(duì)于《埃及艷后》的熱情不僅在于影片本身，更在于演員本人的風(fēng)流韻事：泰勒和伯頓的緋聞沸沸揚(yáng)揚(yáng)，二人在影片上映不久后結(jié)為夫妻，泰勒的婚紗頭飾與克里奧佩特拉的電影造型遙相呼應(yīng)?？v觀歷史，《埃及艷后》是上個(gè)世紀(jì)乃至今日影視界制作最精良的一部作品。許多影片中用到的服裝配飾都被保留了下來(lái)，或是被私人收藏或是進(jìn)入博物館，這些藏品是戲劇服裝行業(yè)的無(wú)價(jià)之寶。伊麗莎白·泰勒自己收藏了一件拍攝中穿過(guò)的古埃及風(fēng)戲服，它被命名為“鳳凰斗篷”，在泰勒去世后拍賣出5.9萬(wàn)美元的高價(jià)。

（責(zé)編：劉婕）