徐江

單元化的處理，在許多時(shí)候既能帶來(lái)風(fēng)格上的變化，也能為已有的固定模式提供突破性的視角

我最近的“敏感點(diǎn)”對(duì)準(zhǔn)了電視劇集里的“單元”配置。這跟我這一段追著電視里的進(jìn)度看單元?jiǎng)〖段覀冞@十年》有很大關(guān)系，不過(guò)也非全部，因?yàn)檫€有更早的《功勛》。

和《功勛》一樣，《我們這十年》也是單元?jiǎng)⌒问降墨I(xiàn)禮劇，這注定了該劇在制作上的量級(jí)。劇集所起用的演員班底也是國(guó)內(nèi)一流的，而且一時(shí)很難判定誰(shuí)的演繹更出彩。比如，一上來(lái)看《唐宮夜宴》，白百何等人對(duì)角色的精準(zhǔn)演繹，會(huì)讓人生出“這可能是整套劇里最好的吧”的感嘆?？墒墙酉聛?lái)，羅家良、柯藍(lán)、黃志忠等主演的《前?！?，一下子又把大家拉入了近似當(dāng)年港劇的氛圍，內(nèi)地制作和TVB余韻在這部戲里，有點(diǎn)兒無(wú)縫對(duì)接了。等到侯勇、焦俊艷、姚安濂、田小潔等主演的《一日三餐》亮相，觀眾又會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)絕不遜色于長(zhǎng)劇的主演陣容，實(shí)力太驚人了。而當(dāng)王雷、楊爍等主演的《西鄉(xiāng)明月》登場(chǎng)，楊爍用“周大齊”奉獻(xiàn)出他近年最華彩的表演，王雷作為正面男一號(hào)，穩(wěn)穩(wěn)地把控著節(jié)奏，以防楊爍的激情完全溢出，在這張力十足的斗技式表演的微妙背景下，隨著劇情的推進(jìn)，大家又會(huì)驚嘆，演老村主任“周繼海”的康愛(ài)石，其表演已經(jīng)不能僅用“好”來(lái)形容了，簡(jiǎn)直就是細(xì)膩到了“刁鉆”的程度。這大概也是66歲的康愛(ài)石，自《平凡的世界》“田福堂”后，為熒屏奉獻(xiàn)的又一個(gè)經(jīng)典角色。

《我們這十年》的成功，顯然承襲了之前《功勛》的制作經(jīng)驗(yàn)（這其中，也包括了毛衛(wèi)寧導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)《能文能武李延年》單元時(shí)的成功心得）。“單元?jiǎng)　辈⒉缓门?，與長(zhǎng)劇相比，其長(zhǎng)度短，劇情相對(duì)濃縮，“注水”空間有限，顯然更契合那些生活節(jié)奏較快的觀眾，尤其是更年輕的觀賞群體。這方面，毛衛(wèi)寧身體力行，為年輕一輩做出了成功示范。

單元式制作思維，也激發(fā)了劇集制作的活力。內(nèi)地劇集市場(chǎng)，有相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，過(guò)于追求人氣明星領(lǐng)銜的超長(zhǎng)劇集，導(dǎo)致不少劇集投資成本過(guò)高，劇情普遍“缺鈣”。近年隨著播出平臺(tái)的多樣化、觀賞群體的不同，創(chuàng)作者漸漸明白了長(zhǎng)篇?jiǎng)〖旨局谱鞯膬?yōu)勢(shì)，并開(kāi)始了相應(yīng)的探索與嘗試，如古裝劇《慶余年》《贅婿》《雪中悍刀行》，探案、懸疑劇《唐朝詭事錄》《拆案》等。

長(zhǎng)劇分季，相當(dāng)于將一部長(zhǎng)劇甚至超長(zhǎng)劇集分解成相對(duì)獨(dú)立的幾個(gè)單元，獨(dú)立制作和播出，這樣可以明顯降低成本，還能根據(jù)觀眾反饋進(jìn)行補(bǔ)救和調(diào)整，降低市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。那些懸疑、探案、探險(xiǎn)類(lèi)的劇集，則可以根據(jù)劇情發(fā)展，利用“組裝”優(yōu)勢(shì)，向觀眾無(wú)限延展奇幻的想象。

當(dāng)然，我們不會(huì)簡(jiǎn)單地把季播劇等同于單元式制作思維，但二者在“將主題或任務(wù)在創(chuàng)作中細(xì)分”“結(jié)構(gòu)和組織劇情”等方面，還是有著近似的“功效”。自從現(xiàn)代文明發(fā)展、進(jìn)入后現(xiàn)代階段以來(lái)，碎片、拼接、組裝式的創(chuàng)作技法，已經(jīng)覆蓋到了文學(xué)、電影、戲劇及整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)，劇集創(chuàng)作中的單元?jiǎng)?、季播劇，在某種程度上，可以被視為這一創(chuàng)作潮流的蔓延。資訊空前發(fā)達(dá)的時(shí)代，當(dāng)代人不可能生活在單一概念的真空里，“單元”化，作為后現(xiàn)代創(chuàng)作美學(xué)的重要表現(xiàn)，無(wú)疑會(huì)為人們的熒屏增添更多樂(lè)趣與變數(shù)。

任何成功的藝術(shù)創(chuàng)作和制作方法，一旦形成慣性，難免會(huì)趨于僵化和雷同，表現(xiàn)在影視方面，自然會(huì)引發(fā)觀眾的疲勞與厭倦。這時(shí)，創(chuàng)作和制作中變數(shù)的出現(xiàn)，就成了迫切需求。單元化的處理，在許多時(shí)候既能帶來(lái)風(fēng)格上的變化，也能為已有的固定模式提供突破性的視角。它不只為制作者提供了拼接、組裝等創(chuàng)作路徑，而且還如前文所述，為經(jīng)費(fèi)壓力空前巨大的當(dāng)代影視制作，提供了一條緩釋的路徑。

比如，長(zhǎng)篇名著的改編，一旦進(jìn)入分季式制、播，毫無(wú)疑問(wèn)，將有助于節(jié)目制作的精細(xì)化、精致化。再如諜戰(zhàn)劇，曾經(jīng)有不少本土作品比照過(guò)朝鮮的《無(wú)名英雄》等引進(jìn)作品。但《無(wú)名英雄》本就不是電視劇，而是系列電影。原片的場(chǎng)景要求相對(duì)簡(jiǎn)單，但氛圍和性格塑造卻非常講究。劇情片電影和電視劇在拍攝上有著本質(zhì)區(qū)別，后來(lái)者想要盡力消除這種區(qū)別，只能在劇作、鏡頭設(shè)計(jì)等各方面精益求精，如果借助單元化的處理方式，多少會(huì)變得容易些。

別小看這類(lèi)“變通”，它們是實(shí)現(xiàn)所有優(yōu)秀構(gòu)思和理想的有效橋梁。