楊志杰 龍巖電視臺

在社會整體進入新媒體環(huán)境之后，短視頻隨之產(chǎn)生。一個“微”字，就體現(xiàn)其具有短小精煉的特征?，F(xiàn)階段，微紀錄片之所以受歡迎，主要就是微紀錄片不僅保留了傳統(tǒng)紀錄片的紀實感，也記錄了很多碎片化的信息，滿足人們在新媒體環(huán)境下觀看紀錄片的要求。微紀錄片對創(chuàng)作者的專業(yè)能力提出了更高的要求，需要在控制時長、保證播放效果、直接講述故事等方面創(chuàng)新形式。本文從微紀錄片內(nèi)涵入手，結(jié)合新媒體環(huán)境下微紀錄片創(chuàng)作特點及如何高效創(chuàng)作微紀錄片進行全面探討。

一、微紀錄片內(nèi)涵

微紀錄片將互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、自媒體平臺作為主要依據(jù)，在傳統(tǒng)紀錄片的基礎(chǔ)上更新記錄觀點、創(chuàng)新記錄模式，以形成一種新型的創(chuàng)作模式，既能滿足新媒體環(huán)境下人們觀看紀錄片的要求，也能提升微紀錄片的創(chuàng)作質(zhì)量。微紀錄片的主要特征體現(xiàn)在“微”這一方面，以真實記錄為主，合理調(diào)整和微縮，達到精煉提取主題的目的。微紀錄片的創(chuàng)作和宣發(fā)形式更加便捷，具有大眾化特征，能夠?qū)崿F(xiàn)碎片化信息傳遞這一目標。

微紀錄片的實際發(fā)展時間比較短，在界定內(nèi)涵過程中存在一定的爭議，但是可以確定微紀錄片在不斷提高技術(shù)水平、豐富紀實內(nèi)容的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出更加廣闊的創(chuàng)作空間?；诖耍瑥摹八囆g(shù)表達”的角度出發(fā)，分析微紀錄片的內(nèi)涵，可知主要指創(chuàng)作者應(yīng)用藝術(shù)化手段，記錄或是再現(xiàn)實際生活，這是一種具有較高藝術(shù)性的紀錄片作品。通常狀況下，微紀錄片的時長控制在5~25min，并且在實際創(chuàng)作期間無須投入較多資金，具有較好的傳播效果。

二、新媒體環(huán)境下微紀錄片的創(chuàng)作特點

（一）取材真實

新媒體環(huán)境下的微紀錄片本質(zhì)特征就是展示真實，并利用真實的人和事引發(fā)人們思考。微紀錄片以紀錄片為基礎(chǔ)依據(jù)進行創(chuàng)新，將真實作為基本要義，科學(xué)合理地轉(zhuǎn)化為短小精悍的故事，具有內(nèi)容簡潔清晰、制作周期短、成本少的特征。一般狀況下，創(chuàng)作者將微紀錄片的時間控制在5~25min的范圍內(nèi)，在實際傳播過程中將新媒體作為主要的傳播平臺。

（二）制作團隊小

從制作手法角度進行分析，微紀錄片與傳統(tǒng)形式下的“大團隊制作”不同，微紀錄片的前期準備、中期拍攝、后期編輯都呈現(xiàn)出小團隊、小制作、輕便化的特點[1]。正是因為微紀錄片的篇幅小、敘事簡潔，特別是在科技極速發(fā)展的今天，短視頻愛好者只需要一部小DV，甚至一部手機，花費較小的精力和財力，就可以在規(guī)定的創(chuàng)作時間內(nèi)提前完成故事策劃、撰寫分鏡頭腳本等工作，完成一部短視頻的拍攝和制作?？傊?，微紀錄片的創(chuàng)作團隊小，既能節(jié)省創(chuàng)作時間，也能提升創(chuàng)作效率。

（三）主題突出

傳統(tǒng)大制作形勢下的紀錄片，都是從紀錄國家和民族意識的角度進行拍攝，而微紀錄片與之不同，其主要記錄人們?nèi)粘Ｉ钪械挠腥な挛铮缫云胀ㄈ说囊暯怯^察身邊的環(huán)境，在保證真實性的基礎(chǔ)上，做好藝術(shù)加工和再創(chuàng)作工作，從而達到升華主題的目的。傳統(tǒng)形式下的紀錄片屬于“精英文化”的范疇，存在受眾面小、傳播難度大、接受程度低等問題。在新媒體環(huán)境下，人們更傾向于利用碎片時間觀影。微紀錄片就是直面這一需求，讓人們在空閑的時間內(nèi)接受新鮮事物、獲取有趣信息。因此，微紀錄片更是具有以“草根文化”“大眾文化”的特點，更貼近人們的日常生活，更易讓平民百姓所接受。

（四）結(jié)構(gòu)簡單

分析紀錄片的結(jié)構(gòu)敘事符號系統(tǒng)，主要是由視覺符號結(jié)構(gòu)系統(tǒng)、聽覺符號結(jié)構(gòu)系統(tǒng)組成。視覺符號結(jié)構(gòu)系統(tǒng)包括畫面和片中的字幕；聽覺符號結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，具體包括有聲語言、音樂、音響。從結(jié)構(gòu)的角度來分析傳統(tǒng)紀錄片，因為敘事的篇幅比較多，所以需要大量的解說詞來體現(xiàn)編導(dǎo)表達的內(nèi)容，存在較強的主觀意識。在新媒體環(huán)境下，人們的觀影節(jié)奏變快，微紀錄片更是以口語化，平民化的語言來講述家長里短，講述主人公的故事，這樣的敘述方式很容易讓受眾接受。比如：敘述者將片段化講述方式作為主要依據(jù)，充分利用“聲畫統(tǒng)一”“聲畫對立”有效結(jié)合的模式，突顯微紀錄片表達的主題。微紀錄片的結(jié)構(gòu)非常簡單，在為人們營造輕松愉快的觀影氛圍的同時也優(yōu)化了紀錄片結(jié)構(gòu)。

三、新媒體環(huán)境下微紀錄片的創(chuàng)作策略

（一）控制微紀錄片的時長

在微紀錄片創(chuàng)作的諸多特征中，時長短是其中最為顯著的一個特點。微紀錄片創(chuàng)作者需要將具體時長控制在25min內(nèi)，并且還要保證符合紀錄片的創(chuàng)作要求[2]。實際上，在不同的播出平臺，對微紀錄片時長的要求也盡不相同，一般在10min以內(nèi)更容易讓受眾觀看，5min以內(nèi)的紀錄片點擊率為最高。對于創(chuàng)作者而言，“多長的時長能夠受到人們的喜愛”“如何提升傳播效果”是需要細致思考的問題。

從新媒體平臺上點擊率比較高的微紀錄片整理發(fā)現(xiàn)，這些微紀錄片有一個明顯的特點，那就是篇幅較短。例如：《中國夢365個故事》這一微紀錄片的網(wǎng)絡(luò)總點擊量非常高，創(chuàng)作者將時長控制為3min；《如果國寶會說話》在B站上實際評分達到9.9分，創(chuàng)作者將具體的時長控制為5min。除此之外，為了更好適應(yīng)新媒體的傳播特性，央視紀錄片頻道緊跟新媒體發(fā)展步伐，會將一些篇幅冗長的優(yōu)秀紀錄片，重新提煉，進而分集剪輯，并將每一集的時長控制在15min之內(nèi)。

現(xiàn)如今，人們接受資訊和新聞的渠道非常廣泛，大到愛奇藝、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站，小至各種小視頻APP、公眾號的沖擊，那可謂是相當之大，傳統(tǒng)的電視臺收視率非常的低，18~30歲之間的年輕團體更是輕易不看電視節(jié)目。作為地處山區(qū)地級市的龍巖電視臺在這種困境之下，要生存、要發(fā)展、要吸引受眾，傳統(tǒng)的紀錄片團隊及時調(diào)整思路，在創(chuàng)作紀錄片過程中努力制作了一批1min、5min、8min、15min等時長的微紀錄片。除了在電視上播出，也同步在紅土地視頻網(wǎng)、新華網(wǎng)、人民網(wǎng)、今日頭條、學(xué)習強國等新媒體同步播出，點擊率都在100萬以上。

通過對這些微紀錄片的時長控制狀況進行細致分析，可知最佳時長并沒有明確的界定。時長并不是微紀錄片傳播效果的決定因素，一般狀況下微紀錄片都是結(jié)合節(jié)目的具體需要，控制在3min、5min、15min、20min等多個檔位，無論微紀錄片創(chuàng)作者將具體時長控制在哪個檔位，都要保證微紀錄片主題鮮明，內(nèi)容具有一定深度?，F(xiàn)階段人們更傾向觀看5~10 min的微紀錄片，這個時間段可以保證受眾觀看紀錄片的注意力，并且這一時長也是新媒體平臺樂于合作的時長。

（二）正確選擇微紀錄片的題材

結(jié)合紀錄片發(fā)展狀況進行分析，人們越來越關(guān)注鮮活的人生百態(tài)，主流媒體制作的紀錄片，如《舌尖上的中國》《茶，一片樹葉的故事》等就非常受歡迎。在新環(huán)境的影響下，微紀錄片更應(yīng)體現(xiàn)“草根文化”特征，使人們成為生活記錄者，真正做到關(guān)注當下和關(guān)注身邊的故事，這是目前微紀錄片創(chuàng)作者應(yīng)選擇和確定的關(guān)鍵題材。微紀錄片創(chuàng)作者在實際選擇題材時，可以從多個角度出發(fā)，以下為幾種重要的題材供創(chuàng)作者選擇，為后續(xù)拓寬微紀錄片創(chuàng)作者選題思路提供依據(jù)。

一是社會熱點題材。

通過對社會熱點題材的微紀錄片進行細致分析，可知主要就是將當代社會作為創(chuàng)作背景，要求微紀錄片創(chuàng)作者時刻關(guān)注現(xiàn)階段的熱點事件，在精準記錄時代個人命運的同時，為人們呈現(xiàn)出鮮活的故事，從而展現(xiàn)出社會發(fā)展過程中的矛盾[3]。比如：在2020年初武漢大規(guī)模爆發(fā)新冠肺炎疫情，央視陸續(xù)推出《同心戰(zhàn)“疫”》《武漢：我的站“疫”日記》等微紀錄片，主要就是講述“普通人”在武漢“封城”時的故事，傳遞國人同心抗擊疫情、戰(zhàn)勝疫情的決心和意志。社會熱點題材的微紀錄片，主要強調(diào)的是一種社會大背景，一般狀況下會將個人命運置于時代發(fā)展中，不僅精準記錄時代發(fā)展狀況，也非常關(guān)注個體的表達。

二是生活記錄題材。

微紀錄片有多種類型，生活記錄題材就是其中非常關(guān)鍵的一種題材，主要就是以記錄普通人的日常生活為主，像記錄人們的職業(yè)狀態(tài)、生活狀態(tài)，在表達情感的基礎(chǔ)上，真正做到升華主題。比如：《顛簸貨運路》一系列的微紀錄片，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中將司機這一群體作為對象進行記錄；《二更》平臺上的微紀錄片記錄的人物較多，像外賣員、敦煌文物保護工作者、退休警察等。龍巖電視臺也配合主題宣傳，推出一系列人物宣傳，諸如《面包人》所講述一群義工在一千多個夜晚，行走奔波在城市里的大街小巷、公園、橋梁等地方，為流浪在這里的困難群體送去愛心面包。此微紀錄片一經(jīng)報道，在社會上引起廣泛關(guān)注，溫暖了一大批人，也吸引了中央電視臺前來報道。

三是人文歷史題材。

這一題材的微紀錄片與其他類型的微紀錄片存在差異，主要內(nèi)容是指涉及歷史上的重大事件、著名人物、歷史文化景觀、人文風俗等。在細致劃分人文歷史題材的微紀錄片時，具體分為以歷史戰(zhàn)爭為背景的題材，如將抗日戰(zhàn)爭作為背景的《抗戰(zhàn)》《戰(zhàn)鷹》等微紀錄片；以民族歷史文化為載體的微紀錄片，如《故宮100》《四季中國》《早餐中國》。通過這類微紀錄片，受眾不僅可以從中了解到中華民族源遠流長的歷史文化，也可以感受到濃厚的地域文化魅力。

（三）明確微紀錄片的敘事要點

一是以第一人稱的敘事視角為主。

將影視作品的敘事視角作為主要依據(jù)進行研究，可知其敘事視角主要是指“創(chuàng)作者觀察、反映社會生活的總視點”[4]。同一個創(chuàng)作題材和同一個生活形態(tài)的微紀錄片，在實際創(chuàng)作過程中可以從不同的視點進行觀察和表現(xiàn)。在此期間，如果想要更加藝術(shù)地表現(xiàn)出社會風貌、人物心態(tài)，微紀錄片創(chuàng)作者就要體現(xiàn)出創(chuàng)作的藝術(shù)性。

微紀錄片與影視片不同，在“內(nèi)容時長”這一因素的影響下，通常狀況下都是以第一人稱為敘事視角，在嚴格按照這項要求進行敘事之后，可以增強微紀錄片的親切感和自然感，甚至對于增強觀眾的代入感也具有重要作用。此種類型的微紀錄片會將采訪作為主要方式，從而讓主人公自己講述故事。新媒體環(huán)境下對微紀錄片創(chuàng)作者的專業(yè)能力提出了嚴格要求，創(chuàng)作者既要具備較強的溝通技能，也要保證主人公表達的內(nèi)容具有連貫性和邏輯性[5]。微紀錄片創(chuàng)作者在創(chuàng)作中一定要明確故事主體，保證以第一人稱的視角完成講述。此外，對于采訪對象而言，為了保證故事具有流暢性，一定要保證實際使用的話語具有言簡意賅的特征。

二是保證敘事結(jié)構(gòu)簡明且具有較強的設(shè)計感。

敘事結(jié)構(gòu)在微紀錄片中發(fā)揮著重要作用，既能體現(xiàn)出微紀錄片創(chuàng)作者的精心設(shè)計，也能取舍和組織拍攝素材。將微紀錄片與傳統(tǒng)形勢下的紀錄片進行對比，在敘事結(jié)構(gòu)上更能體現(xiàn)出簡單明了、設(shè)計鮮明的特征。微紀錄片的每一個篇幅會受到限制，需要創(chuàng)作者保證敘事結(jié)構(gòu)具有較強的設(shè)計感，如牢牢抓住核心點進行設(shè)計，為后續(xù)體現(xiàn)出“開門見山”的特征奠定基礎(chǔ)。微紀錄片創(chuàng)作者為了保證完成創(chuàng)作的微紀錄片，具有較強的辨識度和特點，就要在設(shè)計結(jié)構(gòu)上這項操作中投入更多的時間和精力。

三是突出敘事節(jié)奏的從容性。

微紀錄片創(chuàng)作者在表達情緒過程中，具體應(yīng)用的手段多種多樣，敘事節(jié)奏就是其中非常關(guān)鍵的一種方式，如主要就是將概略、省略、停頓等作為主要手段，在達到改變現(xiàn)實節(jié)奏的目的之后，進一步提升敘事張力。微紀錄片的時長較短，大部分的創(chuàng)作者所表達的內(nèi)容較多，無形中會在微紀錄片中加入較多的信息，這樣就會使微紀錄片的敘事結(jié)構(gòu)變得非常局促。為了進一步突出微紀錄片敘事節(jié)奏的從容性，創(chuàng)作者就要做好取舍和留白工作。在此之后，既能保證微紀錄片從容敘事，也能精準地表達出敘事內(nèi)容。

四、結(jié)語

綜上，新媒體環(huán)境下微紀錄片創(chuàng)作者面臨嚴峻挑戰(zhàn)，加之現(xiàn)階段人們碎片化閱讀需求量顯著增加。為了滿足人們觀看微紀錄片的需求，創(chuàng)作者就要將原有的創(chuàng)作理念作為核心依據(jù)，結(jié)合新媒體環(huán)境變化狀況，充分利用微紀錄片創(chuàng)作特征，選用針對性的創(chuàng)作題材，優(yōu)化微紀錄片結(jié)構(gòu)。通過做好這些工作的方式，保證最終創(chuàng)作出的微紀錄片質(zhì)量符合時代要求，為后續(xù)提升傳播效果創(chuàng)造條件。