王國(guó)威 北京發(fā)現(xiàn)紀(jì)實(shí)傳媒有限公司

紀(jì)錄片即通過(guò)觀察和記錄的手段對(duì)世界的一種解釋，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理。紀(jì)錄片在當(dāng)今的影視行業(yè)具有較高地位，尤其一些水平較高的紀(jì)錄片深受觀眾的喜歡，紀(jì)錄片最顯著的特征就是能夠直觀地給觀眾帶來(lái)真實(shí)感受。作為一種藝術(shù)地位較高的表演形式，從創(chuàng)作初期的題材和方案制定，到中期的拍攝再到后期的加工剪輯都有較高的要求，真實(shí)性是紀(jì)錄片作品的前提，在整個(gè)作品完成的過(guò)程中要保證核心思路和主體不能有所偏離，這個(gè)把控全局的角色就是紀(jì)錄片中的編導(dǎo)。而紀(jì)錄片的整個(gè)編導(dǎo)過(guò)程其實(shí)是導(dǎo)演和編導(dǎo)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)事件的認(rèn)知過(guò)程。一部好的作品呈現(xiàn)在觀眾面前，不僅要有好的題材，還要有好的畫(huà)面拍攝和好的后期制作，而這些很大程度上依賴于編導(dǎo)的現(xiàn)場(chǎng)控制，包括拍攝環(huán)境的選擇、拍攝方案的制定、人員調(diào)配和現(xiàn)場(chǎng)采訪。紀(jì)錄片對(duì)編導(dǎo)的高要求也是作品高質(zhì)量的體現(xiàn)，優(yōu)秀的編導(dǎo)要明確自己的職責(zé)，既要注意每一個(gè)細(xì)節(jié)又要把控全局，需要編導(dǎo)有豐富的經(jīng)驗(yàn)，要不斷學(xué)習(xí)和探索。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中需要有一個(gè)較為完整的團(tuán)隊(duì)，分工合作，各司其職。編導(dǎo)是整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的核心成員，是紀(jì)錄片創(chuàng)作中現(xiàn)場(chǎng)控制的主要領(lǐng)導(dǎo)者，而這種控制現(xiàn)場(chǎng)的能力表現(xiàn)在拍攝前期中期和后期等各個(gè)方面，紀(jì)錄片的編導(dǎo)更需要很強(qiáng)的綜合能力。本文從紀(jì)錄片中編導(dǎo)的關(guān)鍵作用、紀(jì)錄片現(xiàn)場(chǎng)控制方面可能存在的問(wèn)題以及對(duì)紀(jì)錄片的編導(dǎo)要求和做好這個(gè)關(guān)鍵角色的策略這三個(gè)方面進(jìn)行分析，更加明確了編導(dǎo)的責(zé)任和作用，也有助于我們提升紀(jì)錄片拍攝的質(zhì)量和效率。

一、紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)控制的關(guān)鍵作用

（一）拍攝前方案的制定和實(shí)施

在紀(jì)錄片拍攝前，選定合適的主題后要制定一套甚至多套完整的拍攝方案。紀(jì)錄片拍攝沒(méi)有固定的劇本，不確定因素很多，在拍攝前要盡可能多考慮到現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的問(wèn)題，制定備選方案。編導(dǎo)要有長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光去考慮問(wèn)題，具有解決突發(fā)問(wèn)題的能力，保證拍攝的順利進(jìn)行。例如當(dāng)天拍攝遇到機(jī)器故障，是否需要準(zhǔn)備備用器材。當(dāng)天天氣惡劣，拍攝地點(diǎn)能否更換，被拍攝人員情緒如何穩(wěn)定。拍攝地點(diǎn)的選擇與整個(gè)拍攝過(guò)程和片子質(zhì)量息息相關(guān)，編導(dǎo)要對(duì)紀(jì)錄片的拍攝地點(diǎn)進(jìn)行考察，對(duì)周?chē)h(huán)境、地理、人文、交通要多方面了解[1]。結(jié)合這些問(wèn)題制定多套備選方案，如果遇到緊急情況，要啟用備選方案，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)及時(shí)控制，保證人力物力極大程度的保護(hù)。提高現(xiàn)場(chǎng)的工作效率，保證拍攝工期正常進(jìn)行。

（二）拍攝現(xiàn)場(chǎng)的人員調(diào)配和工作分配的作用

在一個(gè)紀(jì)錄片制作過(guò)程中，最為復(fù)雜和關(guān)鍵的環(huán)節(jié)就是現(xiàn)場(chǎng)拍攝，紀(jì)錄片和其他節(jié)目拍攝有很大不同就在于記錄最真實(shí)的事件，沒(méi)有固定劇本，所以不確定因素比較多。在拍攝過(guò)程中若是出了意外，除了要有靈活啟動(dòng)備選方案，還要有一個(gè)訓(xùn)練有素的團(tuán)隊(duì)，各自堅(jiān)守自己的崗位靈活應(yīng)對(duì)突發(fā)事件。在人員調(diào)配和工作分配方面要注意分配到個(gè)人加上一定的訓(xùn)練。一個(gè)大的團(tuán)隊(duì)人員眾多，是典型的團(tuán)隊(duì)合作，團(tuán)隊(duì)中每個(gè)人都至關(guān)重要，編導(dǎo)在其中要統(tǒng)籌規(guī)劃好。在進(jìn)行該作品創(chuàng)作前就應(yīng)該合理分配好相關(guān)工作，安排好各環(huán)節(jié)的工作人員，明晰每個(gè)人的職責(zé)范圍，保證團(tuán)隊(duì)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，保持拍攝現(xiàn)場(chǎng)的井然有序。避免拍攝現(xiàn)場(chǎng)的混亂場(chǎng)面。編導(dǎo)在其中起一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)全局，各方協(xié)調(diào)溝通的角色，要把制片方的要求傳達(dá)給每一個(gè)人[2]?？刂祁I(lǐng)導(dǎo)全場(chǎng)的作用，所以編導(dǎo)要有一定的應(yīng)變能力和領(lǐng)導(dǎo)調(diào)動(dòng)力。保持大腦清醒，靈活變動(dòng)。

（三）把控作品制作的時(shí)間進(jìn)度的作用

除了前期和拍攝現(xiàn)場(chǎng)的把控作用，還要關(guān)注后期制作，把控整個(gè)作品制作的時(shí)間進(jìn)度，為后期藝術(shù)加工提供便利。有些問(wèn)題在前期可以解決的，編導(dǎo)需要考慮到后期制作難度，盡量在前期解決，為后期減少工作量，后期制作也一定在保證真實(shí)性前提下進(jìn)行。

二、紀(jì)錄片制作中現(xiàn)場(chǎng)控制可能存在的問(wèn)題

（一）不合理的工作分配和人員調(diào)配

一部紀(jì)錄片的拍攝，涉及眾多步驟，工作內(nèi)容很多。包括如市場(chǎng)評(píng)估、選題策劃、節(jié)目統(tǒng)籌等選題籌備工作。[3]拍攝前還需要有編導(dǎo)、攝像、錄音、燈光、通聯(lián)、場(chǎng)景布控等前期準(zhǔn)備，拍攝時(shí)還要注意拍攝場(chǎng)景角度，采訪，現(xiàn)場(chǎng)錄音燈光等，后期制作又有撰稿、剪輯、編輯、音效、特技、字幕、解說(shuō)、合成等，這些都需要有一定的管理制度和工作分配規(guī)則。在一些不成熟的新團(tuán)隊(duì)，團(tuán)隊(duì)合作問(wèn)題比較突出。因?yàn)樾聢F(tuán)隊(duì)剛建成沒(méi)有一起工作的經(jīng)驗(yàn)，工作分配不合理往往容易導(dǎo)致很多矛盾，影響成片質(zhì)量，浪費(fèi)資源，這樣的問(wèn)題不解決會(huì)影響我國(guó)紀(jì)錄片的水平[4]。編導(dǎo)在把控全局，細(xì)化工作的時(shí)候如果不能很好地運(yùn)用好團(tuán)隊(duì)人力物力資源，工作分配不合理，容易導(dǎo)致工作效率降低，團(tuán)隊(duì)成員核心不穩(wěn)，沒(méi)有凝聚力，矛盾問(wèn)題百出，各個(gè)環(huán)節(jié)銜接出問(wèn)題，人員冗雜混亂。編導(dǎo)在這個(gè)時(shí)候起關(guān)鍵作用，與整體人員的協(xié)調(diào)溝通并做合理的工作分配，團(tuán)隊(duì)相互配合才會(huì)有較好的成效。

（二）拍攝技術(shù)應(yīng)用不合理

現(xiàn)場(chǎng)拍攝尤其是紀(jì)錄片的現(xiàn)場(chǎng)拍攝，不確定因素較多，編導(dǎo)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的控制還體現(xiàn)在多樣技術(shù)和相應(yīng)手法的結(jié)合應(yīng)用?，F(xiàn)代紀(jì)錄片既要追求真實(shí)性又要緊跟時(shí)代步伐，符合大眾審美，除了題材選定和內(nèi)容呈現(xiàn)方面，在技術(shù)應(yīng)用方面也有一定要求，紀(jì)錄片缺乏新技術(shù)元素容易導(dǎo)致死板老舊沒(méi)有吸引力[5]。例如就攝像拍攝機(jī)位來(lái)說(shuō)，編導(dǎo)在拍攝前要對(duì)機(jī)位和鏡頭移動(dòng)有一個(gè)大致確認(rèn)，在《最后的山神》紀(jì)錄片中，使用了許多長(zhǎng)鏡頭和固定鏡頭，拍攝鏡頭基本是在三腳架上完成的，這樣的鏡頭展現(xiàn)了民族信仰的厚重感。而在跳大神階段，攝影又用了多個(gè)鏡頭的承轉(zhuǎn)變換，將人物和環(huán)境全景插入，將人、文化和環(huán)境融合在一起。這部作品最終獲得了大獎(jiǎng)[6]。這就是編導(dǎo)對(duì)攝像調(diào)度的體現(xiàn)，對(duì)拍攝技術(shù)、手法和器材做了合理利用和安排。相反，如果沒(méi)有這樣的編導(dǎo)意識(shí)，整部作品很容易陷入老套，遠(yuǎn)不能滿足現(xiàn)代觀眾的需求。

三、紀(jì)錄片編導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)控制的策略要求

（一）遵循現(xiàn)場(chǎng)原則是紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)

現(xiàn)場(chǎng)原則強(qiáng)調(diào)編導(dǎo)的真實(shí)性認(rèn)知，而每個(gè)人對(duì)真實(shí)性有不一樣的認(rèn)識(shí)。克拉考爾認(rèn)為應(yīng)該追求物質(zhì)本身的形態(tài)和單純性，即“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”，克里爾遜也把現(xiàn)場(chǎng)基點(diǎn)看作是干預(yù)性的“創(chuàng)造性處理現(xiàn)實(shí)”。傾向性是指紀(jì)錄片編導(dǎo)在創(chuàng)作前后期必須遵循的原則，而所有編導(dǎo)創(chuàng)作原則都是以還原現(xiàn)場(chǎng)為主要基礎(chǔ)，場(chǎng)景設(shè)定都要為表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)性、時(shí)空的真實(shí)性、敘事結(jié)構(gòu)的真實(shí)性服務(wù)，BBC設(shè)定場(chǎng)景的紀(jì)錄片《我們的孩子最后堅(jiān)強(qiáng)嗎？》便是出于紀(jì)錄片節(jié)目的實(shí)驗(yàn)性，讓觀看者和紀(jì)錄片主角一起目睹我們共同生活的環(huán)境，體驗(yàn)別人的生活狀態(tài)?？偠灾徊亢玫募o(jì)錄片是編導(dǎo)對(duì)采訪對(duì)象設(shè)定合理的場(chǎng)景，都是基于最大限度地還原真實(shí)性，把我們所見(jiàn)的世界呈現(xiàn)出來(lái)[7]。所以無(wú)論是節(jié)目編排、場(chǎng)景設(shè)計(jì)（例如燈光錄音都要最貼近真實(shí)自然狀態(tài)），還是采訪內(nèi)容和采訪對(duì)象的選定、拍攝手法，都要契合主題，遵循真實(shí)性原則。

（二）把握?qǐng)雒嬲{(diào)度是關(guān)鍵

紀(jì)錄片是將現(xiàn)實(shí)以藝術(shù)的形式呈現(xiàn)，除了真實(shí)性以外，編導(dǎo)還要適當(dāng)加入自己的創(chuàng)造性思維，有靈活的思維模式，將現(xiàn)場(chǎng)所有素材串聯(lián)成一個(gè)完整的體系。編導(dǎo)要有一定的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度能力，和攝影師及時(shí)溝通調(diào)整拍攝方案，合理利用器材，靈活作用拍攝手法。和燈光師溝通交流，怎么樣呈現(xiàn)自然光，例如《衡水中學(xué)》紀(jì)錄片，在教室拍攝的那個(gè)場(chǎng)景中，教室光線比較暗需要及時(shí)補(bǔ)光，這時(shí)候光要適合當(dāng)時(shí)的自然環(huán)境，還原真實(shí)狀態(tài)[8]。聲音收集也是如此，在教室沒(méi)有外面的嘈雜聲但可能會(huì)有回音，要用合適的收音器。

除此之外，編導(dǎo)需要精準(zhǔn)的把控好整體節(jié)奏和布局，用縝密的編導(dǎo)思維指導(dǎo)整個(gè)拍攝甚至后期制作。例如在《我在故宮修文物》紀(jì)錄片中，整體畫(huà)面比較平靜，節(jié)奏比較緩慢，傳達(dá)出文物的歲月歷史感、文化的積淀。這也是編導(dǎo)需要在一開(kāi)始確認(rèn)的作品基調(diào)。這整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的適當(dāng)調(diào)整都是由編導(dǎo)整體把控的，并且在外景拍攝時(shí)會(huì)有很多的不確定因素，外景環(huán)境變化多端，很容易出現(xiàn)拍攝內(nèi)容與編導(dǎo)初衷不符合，這時(shí)候要求編導(dǎo)對(duì)每個(gè)人明確主題，隨機(jī)應(yīng)變，將現(xiàn)場(chǎng)不利于內(nèi)容場(chǎng)景的因素如光線外音等轉(zhuǎn)化為跟主題內(nèi)容契合。

（三）加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)管理，優(yōu)化拍攝工作布控

一個(gè)完整的拍攝團(tuán)隊(duì)需要有一個(gè)優(yōu)秀的編導(dǎo)，還表現(xiàn)在優(yōu)秀的管理能力。尤其在現(xiàn)場(chǎng)拍攝過(guò)程中，要提前明晰每個(gè)人的職責(zé)所在，拍攝當(dāng)天可以環(huán)環(huán)相扣，銜接得當(dāng)。制定恰當(dāng)?shù)囊?guī)章制度，做到每一個(gè)拍攝環(huán)節(jié)都有人負(fù)責(zé)，現(xiàn)場(chǎng)井然有序。結(jié)合實(shí)際情況應(yīng)用現(xiàn)代科學(xué)的管理策略對(duì)現(xiàn)場(chǎng)人員進(jìn)行科學(xué)管理[9]。對(duì)于分組拍攝部分，重要的部分一定要由最有能力的小組進(jìn)行拍攝，保證片子整體效果質(zhì)量。在平時(shí)也應(yīng)當(dāng)注重團(tuán)隊(duì)成員的能力培訓(xùn)，整體提升團(tuán)隊(duì)素質(zhì)能力，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)各自的作用能很好凸顯。

（四）編導(dǎo)美學(xué)觀念和自身技術(shù)的提升

編導(dǎo)在一定程度上影響了整個(gè)作品的水平，因此，對(duì)編導(dǎo)自身要求比較高，要有一定的藝術(shù)覺(jué)悟，例如拍攝時(shí)，攝影師可能只關(guān)注拍攝角度和技巧，以及機(jī)器的使用，但編導(dǎo)需要以藝術(shù)的角度去看整體拍攝的調(diào)整，如前所述的例子中，《我在故宮修文物》紀(jì)錄片中鏡頭和拍攝手法的應(yīng)用要契合整個(gè)大環(huán)境和主題，讓觀眾體會(huì)到文化積淀千年的高深，感受到看到文物仿佛與千年前的歷史對(duì)話[10]。這需要編導(dǎo)有一定的美學(xué)觀念，拍攝文物時(shí)如何讓歷史活靈活現(xiàn)，拍攝他們修文物時(shí)體現(xiàn)人們對(duì)于歷史和文物的敬重。因此，編導(dǎo)要不斷強(qiáng)化自己的美學(xué)觀念，提升自己的技術(shù)，感染各個(gè)環(huán)節(jié)的工作人員，激發(fā)藝術(shù)感悟。

（五）編導(dǎo)意識(shí)貫穿整部作品的完成

獨(dú)眼看世界，三足定乾坤。紀(jì)錄片源于生活，記錄內(nèi)容是什么，要表達(dá)什么，素材核心在哪，這都需要在前期做足功課。創(chuàng)作前，編導(dǎo)應(yīng)該關(guān)注生活，從生活中獲取靈感，直面生活，看到生活的矛盾沖突和平靜傳遞出的訊息。編導(dǎo)在整個(gè)節(jié)目的確定到制作結(jié)束播出都是不可或缺的，換而言之，編導(dǎo)需要有多方面能力，從電視新聞采制、拍攝、編輯都要有所了解，有一定基礎(chǔ)，才能把控全局。在撰稿時(shí)要跟文字人員溝通，在拍攝時(shí)，要跟攝影人員交流，在后期要與剪輯師對(duì)接[11]。優(yōu)秀的編導(dǎo)要把這種意識(shí)貫穿，清晰整個(gè)工作流程，在前期決策時(shí)考慮到后期拍攝剪輯，才能盡可能避免一些問(wèn)題，節(jié)省一些成本。實(shí)際上，編導(dǎo)展現(xiàn)出來(lái)的作品是編導(dǎo)選擇后所呈現(xiàn)的內(nèi)容，是編導(dǎo)對(duì)生活戲曲性情節(jié)的記錄，而這些情節(jié)最能體現(xiàn)編導(dǎo)意識(shí)的元素。因此，編導(dǎo)在紀(jì)錄片中的思考與判斷極為重要。

四、結(jié)語(yǔ)

紀(jì)錄片中編導(dǎo)的現(xiàn)場(chǎng)控制對(duì)紀(jì)錄片的藝術(shù)水準(zhǔn)有很大的影響，觀眾觀看時(shí)要有真實(shí)感和共鳴，因此編導(dǎo)要從觀眾觀看的視角出發(fā)，調(diào)節(jié)紀(jì)實(shí)影像語(yǔ)言，用扎實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作感染觀眾。目前我國(guó)的紀(jì)錄片發(fā)展相對(duì)滯后，在拍攝技術(shù)和表現(xiàn)形式上還需要提升，紀(jì)錄片拍攝要求相對(duì)較高，這就要求在這個(gè)過(guò)程中起重要作用的編導(dǎo)要有敏銳的藝術(shù)美學(xué)感悟和各方面的技術(shù)。本文對(duì)紀(jì)錄片中編導(dǎo)的控制現(xiàn)場(chǎng)的作用和可能出現(xiàn)的問(wèn)題以及編導(dǎo)控制現(xiàn)場(chǎng)的策略做了論述。紀(jì)錄片的“碩果”需要大家共同培育，結(jié)合現(xiàn)代科技不斷豐富團(tuán)隊(duì)的技術(shù)能力，注重能力培養(yǎng)，豐富紀(jì)錄片的價(jià)值。編導(dǎo)作為這個(gè)過(guò)程的領(lǐng)頭羊，現(xiàn)場(chǎng)控制能力體現(xiàn)在前期拍攝主題方案的制定，拍攝現(xiàn)場(chǎng)的布控，與各人員的溝通交流，以及后期制作，把控整個(gè)作品的制作進(jìn)度和成本。這需要較為全能的人才，整個(gè)團(tuán)隊(duì)需有明確的目標(biāo)和任務(wù)。總之，現(xiàn)場(chǎng)控制是一種駕馭人物、駕馭事件、駕馭環(huán)境、駕馭設(shè)備以及駕馭自己的能力。以真實(shí)性為基礎(chǔ)，把最誠(chéng)意的作品呈現(xiàn)給觀眾，這正是一個(gè)優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)所要做的。