田麗坤

(山西傳媒學(xué)院表演學(xué)院，山西 太原 030001)

《第四面墻》講述了梅花鹿飼養(yǎng)員劉陸因沉浸在過往傷痛中避世且不可自拔，直到與老同學(xué)馬海對(duì)談，得知了另一時(shí)空兩人的境遇，在探索另一時(shí)空的過程中揭開過往傷疤、直面不同時(shí)空的不同生活和結(jié)局，最終自我救贖的故事。在使用平行時(shí)空的元素來制作電影時(shí)，《第四面墻》反類型化，以藝術(shù)片的、非常規(guī)的電影形式展開敘事。本文從敘事主題、敘事時(shí)空、敘事節(jié)奏和敘事邏輯上來解構(gòu)《第四面墻》如何應(yīng)用平行時(shí)空的故事元素，來完成流暢自然的敘事，實(shí)現(xiàn)主題的深刻表達(dá)。

一、敘事主題：重活一次或直面人生

不論電影以何種形式呈現(xiàn)，敘事主題永遠(yuǎn)是文學(xué)創(chuàng)作的核心，也是最能抓住觀眾心理的基礎(chǔ)要素。在時(shí)空切換的類型故事里，電影在敘事主題上可發(fā)揮的空間很大，如《蝴蝶效應(yīng)》解讀了不同人生選擇帶給個(gè)體的影響，如《夏洛特?zé)馈贰锻翐苁笾铡返韧ㄟ^穿越時(shí)空或時(shí)空循環(huán)重新找回人生意義。此類型電影都圍繞著四個(gè)字——重新選擇，通過幻想塑造出另一種成功的人生，滿足了人們“重活一次，改變?nèi)松钡拿篮迷竿?/p>

電影從某種程度上可以說是一種造夢(mèng)藝術(shù)[1]，但就“人生重來”這一話題，造夢(mèng)終究是幻影，只是一種短暫地逃避現(xiàn)實(shí)的手段，事實(shí)上“重新選擇”不一定能走上理想的道路?！兜谒拿鎵Α吩跀⑹轮黝}上就打破了這種美好、虛幻的設(shè)定，它幫人在不如意的生活中理清萬千思緒，直觀地把人生不同劇本展現(xiàn)給你看，用思想上的開闊去塑造直面人生的勇氣。這在同類電影中是一種思想性、藝術(shù)性的突破。因此，《第四面墻》能讓觀眾對(duì)它的現(xiàn)實(shí)性敘事主題有更強(qiáng)烈、持久的共鳴。

電影選擇的事件起源，是年少時(shí)的劉陸被小混混圍堵，身為同學(xué)的馬海見義勇為，沖出來搶刀救劉陸?！兜谒拿鎵Α穱@此故事背景，用平行時(shí)空講述了見義勇為的三種結(jié)果和之后劉陸與馬海的三種人生。第一種結(jié)果是馬海揮刀誤傷劉陸，內(nèi)疚不已，臉上留下刀疤的劉陸從此自卑孤僻；第二種結(jié)果是見義勇為成功，防衛(wèi)刺死小混混的馬海自詡英雄卻被世俗不容，連被救的劉陸都不跟他說話，被排斥的人生讓他走上歧路，逃亡多年后回來復(fù)仇，槍殺劉陸后自殺；第三種結(jié)果是他見義勇為犧牲了，劉陸背負(fù)這份沉重去生活。不論哪一種結(jié)果，身處事件中心，劉陸都會(huì)受影響，或走向孤僻，或走向愧疚與死亡，或者背負(fù)馬海為救她而死的心理重?fù)?dān)……

如果說見義勇為是時(shí)空中的一個(gè)端點(diǎn)，電影就是從這一點(diǎn)出發(fā)，慢慢形成的三條逐漸平行的故事線。《第四面墻》完成了此敘事難題——把三維時(shí)空中三條平行的故事線，轉(zhuǎn)化成二維界面的影像，讓觀眾在線性描述中理清來龍去脈。同時(shí)，電影主題始終清晰，即這個(gè)在無數(shù)人心里浮現(xiàn)過的話題“如果能重來”，只是一種美好、虛妄的想象，對(duì)諸多想要逃避傷痛的人一次心靈的叩擊和開解。

二、敘事時(shí)空：從構(gòu)建到破除

不同敘事時(shí)空以不同的敘事視角營造了不同的敘事節(jié)奏和情緒，承擔(dān)了不同的敘事任務(wù)。從這點(diǎn)看，《第四面墻》并不是嚴(yán)格意義上的科幻電影，只是借助平行時(shí)空的敘事元素來完成總體敘事，突破了時(shí)間、空間的限制，并線式講述了從同一事件出發(fā)的三種不同結(jié)果和未來。對(duì)于該電影的敘事主題，用多平行時(shí)空敘事也許就是最好的方式。

從平行時(shí)空元素切入電影的方式來看，在有關(guān)多時(shí)空元素的電影中，按照時(shí)空割裂的徹底性可將其分為兩種：一是多時(shí)空之間互不影響，如平行時(shí)空電影《致我的陌生女友》、時(shí)空循環(huán)類科幻懸疑影視劇《開端》等。二是多時(shí)空之間事件相互滲透、影響，如《刺殺小說家》等這一時(shí)空的事件會(huì)影響另一時(shí)空的人物。這兩種電影的相同點(diǎn)是：時(shí)空穿梭需要特殊的方式，并借此區(qū)分時(shí)空變化。但《第四面墻》與眾不同的是：影片沒有特意刻畫各平行時(shí)空的邊界，不需要像眾多科幻電影需要一個(gè)“時(shí)間機(jī)器”或特殊方式進(jìn)入另一時(shí)空，各時(shí)空似乎是平行的，但有必要時(shí)它們又可以互相滲透，多時(shí)空間井然有序但并無明確、嚴(yán)格的割裂，因此造就了《第四面墻》一種藝術(shù)性的時(shí)空切入方式。

這種藝術(shù)性的時(shí)空切入方式，在完成敘事任務(wù)的同時(shí)，完美解決了科幻電影越不過去的“時(shí)空悖論”(1)時(shí)空悖論：在科幻電影如時(shí)間旅行的題材類型中，有著名的“祖母悖論”，即回到過去所發(fā)生的事情如何與現(xiàn)在產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，作者需要解決此類創(chuàng)作難題。問題?！兜谒拿鎵Α穭?chuàng)作者在依靠平行時(shí)空敘事時(shí)，并未通過科學(xué)來解釋時(shí)空悖論，而是出人意料地設(shè)定邏輯漏洞來打破時(shí)空悖論，不落窠臼。在觀眾跟隨劉陸看過前兩種時(shí)空后，這兩個(gè)敘事時(shí)空已經(jīng)完成了其感受傳遞與思想拉扯的任務(wù)，它們的存在已經(jīng)沒有必要。因此，電影通過細(xì)節(jié)敘事讓觀眾在不經(jīng)意間接受了前兩個(gè)時(shí)空的虛幻性。

第一時(shí)空時(shí)兩人奔赴劇場(chǎng)，兩個(gè)時(shí)空的人開始互相影響，甚至同時(shí)存在，這與之前劉陸并未受其他時(shí)空影響的設(shè)定不符，這種設(shè)定打碎了第一時(shí)空的嚴(yán)謹(jǐn)性；第二時(shí)空中劇場(chǎng)看門的大爺一句臺(tái)詞——“燈怎么亮了，都倆月沒給電了”——點(diǎn)明了違背常理的細(xì)節(jié)，打碎了第二時(shí)空的真實(shí)性；電影在第三時(shí)空通過細(xì)節(jié)再度強(qiáng)化觀眾對(duì)前兩個(gè)時(shí)空虛幻性的認(rèn)識(shí)，一夜過后，醒來的劉陸來到第三時(shí)空，鹿場(chǎng)大爺“鹿是我丟的，不用你背鍋”印證了丟鹿的劉陸所處的第一時(shí)空的虛幻性，加之劉陸向身邊人求證第二時(shí)空里的事情被否認(rèn)，使觀眾有前后呼應(yīng)之感。徹底否定了前兩個(gè)世界的真實(shí)性，卻絲毫不影響那兩種人生結(jié)果帶給劉陸和觀眾的思想撕扯與撫慰，電影至此達(dá)成了大家對(duì)第三時(shí)空即真實(shí)時(shí)空中人物內(nèi)心的理解，使故事及其主題表達(dá)變得更完整而不割裂。

最后，從三次時(shí)空的銜接上來看，在《第四面墻》的時(shí)空敘事中，前兩個(gè)時(shí)空是以馬海敘事視角為主，逐步銜接到第三個(gè)時(shí)空再徹底切換為以劉陸為主視角，完成了不同人物視角的淡入和淡出。這種視角的切換，體現(xiàn)了劉陸在心理上從抗拒聽道理到接受再到主動(dòng)探索的改變，也讓人物形象更飽滿。

三、敘事節(jié)奏：整體舒緩與局部高潮

用影像節(jié)奏勾勒觀眾心理，是這部電影成功的關(guān)鍵之一。敘事節(jié)奏是電影通過特殊的藝術(shù)表現(xiàn)手法反映情感的方式之一。不同的敘事節(jié)奏造就不同的電影氣質(zhì)和人物情緒。這部電影的哲思主題決定了電影的敘事節(jié)奏，定然不會(huì)是懸疑迭起的，加之《第四面墻》中的演員大都是優(yōu)秀的話劇演員，使得這部電影有許多舞臺(tái)話劇的影子，于是在三個(gè)時(shí)空的并線敘事中，多靠人物對(duì)話展開故事敘述，給觀眾娓娓道來之感?？偠灾?，電影形式節(jié)奏、情節(jié)節(jié)奏、情緒節(jié)奏的統(tǒng)一與配合，達(dá)到了與敘事主題相得益彰的敘事效果。

電影開場(chǎng)便很平靜，片頭用一個(gè)緩慢推進(jìn)的20秒長鏡頭對(duì)準(zhǔn)鹿場(chǎng)的破洞，并在洞口浮現(xiàn)出電影名“第四面墻”的字幕，這一鏡頭繼續(xù)保持了14秒，相當(dāng)于片頭用一個(gè)三十幾秒的慢推鏡頭凸顯鹿場(chǎng)鐵絲圍墻的破洞，而它則象征著時(shí)空之門，又或者說是“第四面墻”。接下來，電影從此意象式鏡頭進(jìn)入敘事鏡頭。

進(jìn)入敘事，導(dǎo)演用漫長的牧場(chǎng)打理鏡頭讓觀眾跟著劉陸沉靜下來，正如其角色設(shè)定：想來山上養(yǎng)鹿靜一靜，緩慢、平靜的敘事節(jié)奏逐步實(shí)現(xiàn)了觀眾與角色情緒的同步。包括馬海來找劉陸講述他“生病”的事，兩人面對(duì)面講述著馬海大腦里對(duì)第二時(shí)空的記憶。第二時(shí)空的馬海歷經(jīng)生死逃亡，但兩人間的敘事節(jié)奏也是平緩的，像在講述別人的故事一般。

但情緒的變化才會(huì)帶來觀念的改變，才能起到揭示主題的作用[2]。在開場(chǎng)的意向鏡頭到敘事鏡頭即養(yǎng)鹿、發(fā)現(xiàn)圍墻破洞時(shí)，電影用一場(chǎng)緩緩升起的神秘的、低沉的交響音樂切換人物情緒、切換敘事時(shí)空，用近一分鐘的無臺(tái)詞畫面展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空背包遠(yuǎn)行的場(chǎng)景，又瞬間切回第一時(shí)空電影發(fā)現(xiàn)破洞、補(bǔ)漏洞的場(chǎng)景，音樂也隨之戛然而止，給人一種迷離之感。這段忽如其來的場(chǎng)景僅用一段神秘莫測(cè)的背景音樂就實(shí)現(xiàn)了敘事節(jié)奏和情緒的快速切換，讓觀眾云里霧里，直到結(jié)局才認(rèn)識(shí)到這場(chǎng)遠(yuǎn)行的意義。而第一次出現(xiàn)情節(jié)上緊張的節(jié)奏感則是在第二時(shí)空馬海攻擊劉陸導(dǎo)致第一時(shí)空劉陸額頭滲血時(shí)，兩人忽然意識(shí)到兩個(gè)時(shí)空的物理攻擊開始相互影響。從路上奔赴劇團(tuán)的限時(shí)營救，到在劇團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)目睹兩人“殉情”的情節(jié)，讓電影的情節(jié)節(jié)奏與情緒節(jié)奏完美融合，同時(shí)達(dá)到了高潮，在緊張情緒中又令人感嘆。至此，主題的表達(dá)就完成了一大半，節(jié)奏又隨之重歸舒緩。

電影要講述劉陸的心理變化，離不開對(duì)事件中心的另一人物馬海的結(jié)局描寫。事實(shí)上，馬海的結(jié)局才是第三時(shí)空即現(xiàn)實(shí)空間里讓劉陸無法釋懷的真正原因，也是三個(gè)時(shí)空里影響彼此的關(guān)鍵所在。電影通過前兩個(gè)時(shí)空的鋪墊，以舒緩、循序漸進(jìn)的節(jié)奏來刻畫馬海的真實(shí)結(jié)局。這樣觀眾才能代入劉陸的心理，逐步接受真相，才不至于讓真實(shí)時(shí)空里馬海的死變成一種情緒沖擊，破壞這場(chǎng)思想博弈的成果。因此，在第二時(shí)空里馬海并未進(jìn)入劇場(chǎng)，切換到隨后劇場(chǎng)內(nèi)的場(chǎng)景后，門外的馬海再未出現(xiàn)，只有劉陸站在舞臺(tái)下，看著舞臺(tái)上第二時(shí)空的劉陸被槍擊，她受影響在感受著槍擊之痛時(shí)，眼睜睜看著舞臺(tái)上第二時(shí)空的馬海自殺。照此推理，第一時(shí)空那個(gè)去找撬鎖工具的馬海也會(huì)隨著第二時(shí)空自殺的馬海而受傷、死亡。電影選擇留白，并未呈現(xiàn)第一時(shí)空馬海的結(jié)局。在第三時(shí)空醒來的劉陸跟觀眾一起，站在了一個(gè)新的故事起點(diǎn)上。這一時(shí)空她臉上的刀疤沒了，忍不住讓人猜想，那馬海呢？通過隨后的驗(yàn)證與之前兩人對(duì)防衛(wèi)結(jié)果的猜測(cè)，觀眾在這種緩慢、沉靜的敘事節(jié)奏中接受了馬海見義勇為而死的真相。這種敘事節(jié)奏可看作對(duì)逝者馬海的默哀。

四、敘事邏輯：總體刻畫與細(xì)節(jié)暗示

電影的敘事邏輯決定了電影的整體架構(gòu)和情緒傳達(dá)的方式[3]，可以說《第四面墻》的敘事邏輯是電影在敘事主題基礎(chǔ)上對(duì)敘事時(shí)空、敘事節(jié)奏的規(guī)劃設(shè)計(jì)，除此以外，昭示主題的細(xì)節(jié)刻畫也讓電影的表達(dá)變得更加完整、清晰。

“第四面墻”是從戲劇舞臺(tái)上衍生出的一個(gè)理論，指對(duì)演員而言存在于表演者和臺(tái)下觀眾之間的一層無形的墻，具有哲思意味。電影以《第四面墻》為名，其實(shí)是在創(chuàng)造電影與觀眾間的“第四面墻”，在各時(shí)空若有若無的邊界穿梭中完成哲學(xué)思考，形成電影平行時(shí)空敘事的一種表達(dá)方式。

再者，電影的敘事邏輯完全遵循了劉陸心理博弈的客觀發(fā)展變化[4]。首先用三個(gè)敘事時(shí)空構(gòu)筑了心理博弈的三個(gè)大場(chǎng)景，用影像展現(xiàn)防衛(wèi)事件的三種可能；其次在敘事節(jié)奏上也完全跟隨劉陸心理的變化而變化，呈現(xiàn)了人物的情緒狀態(tài)，逐步完成了馬海這一人物從占據(jù)主要空間到逐步淡出她人生的過程，揭示了她從傷痛中走出來的心態(tài)變化。

在昭示主題的細(xì)節(jié)刻畫上，第一時(shí)空師傅的話就是在暗指出走逃避的鹿就是毀容的劉陸。通過各時(shí)空理清思緒后，劉陸在找回現(xiàn)實(shí)記憶的同時(shí)，鹿也出現(xiàn)了，再度印證了鹿即劉陸，穿越的圍墻破洞，即創(chuàng)造平行時(shí)空的“第四面墻”；第二時(shí)空里兩人在舞臺(tái)上朗誦話劇《第四面墻》的臺(tái)詞，“我經(jīng)歷了一個(gè)夜晚，世界萬物皆顯示于我。我只相信自身破碎的身體，在現(xiàn)實(shí)的空間里擁擠，而祈求永不從噩夢(mèng)中蘇醒……”臺(tái)詞揭示了電影的整體邏輯，即那一個(gè)晚上，三個(gè)時(shí)空皆顯示于此。通過這類細(xì)節(jié)刻畫，電影引導(dǎo)觀眾推開了平行時(shí)空敘事中所創(chuàng)造的電影與觀眾間的“第四面墻”，顯露了電影主題。