趙梓君

內(nèi)容摘要：《隱形伴侶》是一部知青反思小說(shuō)，以肖瀟的視角建構(gòu)出獨(dú)特的夢(mèng)境敘事。本文從敘事學(xué)角度，探討夢(mèng)境作為小說(shuō)陳述與事件的效果及結(jié)構(gòu)意義。進(jìn)而，從敘事的“時(shí)間性”分析夢(mèng)境敘事的審美價(jià)值，即“閃回”交代情節(jié)背景，“閃前”制造讀者懸念，“現(xiàn)時(shí)敘事”刻畫(huà)人物心理。夢(mèng)境敘事打破了文本的單一性，使夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)互相滲透，夢(mèng)境作為超現(xiàn)實(shí)的敘事機(jī)制，體現(xiàn)了張抗抗對(duì)傳統(tǒng)敘事手法的突破。

關(guān)鍵詞：張抗抗 《隱形伴侶》 夢(mèng)境敘事 敘事時(shí)間

《隱形伴侶》采用豐富的敘事手法，廣泛吸取了西方現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技巧，是張抗抗文學(xué)道路上的里程碑。在張抗抗看來(lái)，傳統(tǒng)的敘事模式已經(jīng)無(wú)法表達(dá)她對(duì)人的新認(rèn)識(shí)，為了揭露人的復(fù)雜性，她顛覆了之前的小說(shuō)做法，在《隱形伴侶》中嘗試了夢(mèng)境、幻覺(jué)、意識(shí)流等敘事手法，講述了一對(duì)知青戀人肖瀟和陳旭在北大荒戀愛(ài)、結(jié)婚、離婚的故事。夢(mèng)境敘事以肖瀟的視角為主，在神秘的氛圍中對(duì)故事進(jìn)行編碼重組，既有荒誕色彩又有現(xiàn)實(shí)依據(jù)，也向讀者透露了肖瀟清醒時(shí)的現(xiàn)實(shí)世界里沒(méi)有明說(shuō)的線索與情緒。夢(mèng)境敘事是解讀《隱形伴侶》的獨(dú)特角度，也體現(xiàn)了張抗抗對(duì)傳統(tǒng)敘事手法的創(chuàng)新突破，本文將運(yùn)用敘事學(xué)相關(guān)理論，揭示夢(mèng)境敘事在《隱形伴侶》中的功能及多重意義。

一.夢(mèng)境敘事的定義與功能

（一）“夢(mèng)境”作為小說(shuō)的陳述與事件

夢(mèng)境敘事，“顧名思義即是一段企圖再現(xiàn)夢(mèng)的經(jīng)驗(yàn)的陳述話語(yǔ)，在這段話語(yǔ)中夢(mèng)以事件的形式被轉(zhuǎn)述?！盵1]夢(mèng)境敘事不同于一般的小說(shuō)敘事，一般的小說(shuō)敘事是人物處于清醒狀態(tài)時(shí)的敘事，夢(mèng)境敘事則是人物處于模糊夢(mèng)境狀態(tài)時(shí)的敘事。前者是符合現(xiàn)實(shí)生活邏輯常理和故事情節(jié)發(fā)展軌跡的，后者則會(huì)出現(xiàn)不符合邏輯常理的事，如肖瀟去往北大荒的夢(mèng)，長(zhǎng)城坐在山頂上抽煙，還能跟肖瀟對(duì)話。

通過(guò)上述定義與討論，可歸納出夢(mèng)境敘事有兩個(gè)重點(diǎn)，一是“夢(mèng)”作為小說(shuō)的陳述，二是“夢(mèng)”作為小說(shuō)的事件。首先，以“夢(mèng)境”作為小說(shuō)的陳述，可以揭示人物心理狀態(tài)，再現(xiàn)出意識(shí)混亂、交錯(cuò)的夢(mèng)境世界。肖瀟夢(mèng)見(jiàn)自己變成一只白綿羊，郭春莓用剪刀剪掉一層，長(zhǎng)出來(lái)的還是白羊毛，通過(guò)夢(mèng)境對(duì)現(xiàn)實(shí)的荒誕化處理，展現(xiàn)了肖瀟想要變得堅(jiān)強(qiáng)能干的愿望。

再則，“夢(mèng)境”作為小說(shuō)的事件，可以補(bǔ)充、鋪墊情節(jié)的發(fā)展。肖瀟夢(mèng)見(jiàn)郁笛對(duì)她說(shuō)離婚，既是對(duì)他們矛盾的總結(jié)，也是對(duì)她后續(xù)離婚作的鋪墊，即通過(guò)夢(mèng)境對(duì)情節(jié)的補(bǔ)充和鋪墊，使小說(shuō)結(jié)構(gòu)層次化。

最后，要如何辨別夢(mèng)境敘事呢？學(xué)者楊鋮基于兩位法國(guó)學(xué)者對(duì)夢(mèng)境敘事的定義概括出了“夢(mèng)的契約”的概念，即是從非夢(mèng)境敘事到夢(mèng)境敘事需要一個(gè)明確的標(biāo)識(shí)。[2]非夢(mèng)境敘事指一般敘事，如“她發(fā)現(xiàn)自己靠在陳旭的肩上，一只手，壓著胸口”。[3]夢(mèng)境敘事則是人物做夢(mèng)時(shí)的敘事，如肖瀟靠在陳旭肩上繼續(xù)睡覺(jué)時(shí)做的夢(mèng)，夢(mèng)到陳旭衣服上的扣子是緊急掣動(dòng)閘，進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)小說(shuō)寫(xiě)到“等一等……她追上去”[4]。省略號(hào)的出現(xiàn)是一個(gè)“夢(mèng)的契約”，之后肖瀟便開(kāi)始做夢(mèng)了。同樣的，后文肖瀟在火車(chē)上醒來(lái)后又睡去，意識(shí)開(kāi)始模糊：“黃的？綠的？什么什么？看不清……”[5]也是一個(gè)“夢(mèng)的契約”。而張抗抗在敘事時(shí)多處通過(guò)類似手法轉(zhuǎn)為夢(mèng)境敘事，可見(jiàn)“省略號(hào)”在文本中是個(gè)可供區(qū)別夢(mèng)境敘事與一般敘事的標(biāo)志。

除此之外，既然是做夢(mèng)，最顯著的特征就是夢(mèng)中事物具有虛幻性，夢(mèng)的開(kāi)端呈現(xiàn)為意識(shí)的逐漸模糊，夢(mèng)的結(jié)尾伴隨著現(xiàn)實(shí)世界話語(yǔ)的介入。換言之，“夢(mèng)的契約”一出現(xiàn)，敘事就開(kāi)始不符合常理。金魚(yú)會(huì)說(shuō)話，劉老狠躺在西葫蘆的瓜瓤里，就明顯不符合常理，是超現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)法。至于夢(mèng)境的結(jié)尾往往是一個(gè)出奇的事件，或是給肖瀟造成了驚嚇的事物，如夢(mèng)到車(chē)廂砸在了她的胸口上，爬階梯卻突然跌了下去，過(guò)橋踩空倒栽了下去。夢(mèng)境結(jié)束時(shí)也常見(jiàn)省略號(hào)，如“她死死咬住了自己的手……”[6]緊接著肖瀟睜開(kāi)了眼，驚醒了過(guò)來(lái)。這類現(xiàn)實(shí)話語(yǔ)的介入，也標(biāo)示著前面描述的故事是夢(mèng)境。

（二）夢(mèng)境在《隱形伴侶》的結(jié)構(gòu)意義

每一部小說(shuō)都像是作者精心打造的建筑，它的謀篇布局體現(xiàn)了作者的精心設(shè)計(jì)。楊義認(rèn)為對(duì)于整體結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，話語(yǔ)處在此位置而不在彼位置就標(biāo)志了一種功能和意義。[7]《隱形伴侶》運(yùn)用了倒敘、插敘、預(yù)敘、順敘的手法講述了陳旭和肖瀟在北大荒戀愛(ài)、結(jié)婚、離婚的故事，文中出現(xiàn)大量的夢(mèng)境展現(xiàn)了作者對(duì)于小說(shuō)敘事與結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計(jì)。

筆者對(duì)《隱形伴侶》中的夢(mèng)境進(jìn)行了數(shù)據(jù)分析，可以發(fā)現(xiàn)：一是夢(mèng)境貫穿小說(shuō)始終，且都是以肖瀟的視角展開(kāi)的。二是夢(mèng)的個(gè)數(shù)與敘事篇幅緊密相連。全文有443頁(yè)，夢(mèng)境共37個(gè)，以結(jié)婚和離婚為分界點(diǎn)全文可分為三部分，逃離農(nóng)場(chǎng)回家至結(jié)婚有15個(gè)夢(mèng)，結(jié)婚后的生活有16個(gè)夢(mèng)，離婚后有6個(gè)夢(mèng)。每部分的篇幅決定了夢(mèng)境的多少，離婚后的頁(yè)數(shù)有108頁(yè)，占全文的24%，是三部分中占比最小的，相應(yīng)的6個(gè)夢(mèng)境也是最少的。三是所有的夢(mèng)都存在結(jié)構(gòu)意義，是為前后緊密發(fā)生的事件情節(jié)服務(wù)的，而不同階段夢(mèng)的側(cè)重點(diǎn)不同，肖瀟在逃離農(nóng)場(chǎng)回杭州的路上，夢(mèng)境更多是起交代故事背景的作用。這個(gè)階段的夢(mèng)境描述了他們來(lái)到北大荒前的故事，也零碎地交代了肖瀟跟家里鬧翻的原因以及與郭春莓的相識(shí)。又如肖瀟結(jié)婚之后的夢(mèng)境，側(cè)重于預(yù)示后面的情節(jié)發(fā)展，肖瀟夢(mèng)中得到李書(shū)記的賞識(shí)，預(yù)示了李書(shū)記的出場(chǎng)，也暗示了肖瀟的政治抱負(fù)。

此外，根據(jù)夢(mèng)出現(xiàn)在章節(jié)中的位置來(lái)看，在篇章開(kāi)頭的夢(mèng)有9個(gè)，都涉及了后文即將發(fā)生的事件或是對(duì)肖瀟所處現(xiàn)狀的隱喻。在篇章末尾的夢(mèng)有19個(gè)，多是再現(xiàn)剛發(fā)生的事件，揭示一些被忽略的細(xì)節(jié)，但更側(cè)重于抒發(fā)肖瀟的情緒想法及內(nèi)心的困惑?？梢?jiàn)，夢(mèng)境具有重要的結(jié)構(gòu)意義，不僅推進(jìn)了敘事進(jìn)程，也開(kāi)拓了人物的內(nèi)心世界。

二.《隱形伴侶》夢(mèng)境敘事的時(shí)間性

（一）通過(guò)夢(mèng)境“閃回”交代情節(jié)背景

根據(jù)胡亞敏對(duì)敘事時(shí)間的研究，“開(kāi)端時(shí)間”是敘事文開(kāi)始敘事的那一時(shí)刻。基于此，開(kāi)端時(shí)間為起點(diǎn)順序展開(kāi)的敘事可稱為“現(xiàn)時(shí)”敘事，偏離此敘事層去追溯過(guò)去或預(yù)言未來(lái)的敘事可稱為“逆時(shí)”敘事[8]。

在《隱形伴侶》中，開(kāi)端時(shí)間是指肖瀟在草原獨(dú)自等待陳旭，而陳旭準(zhǔn)備帶肖瀟回杭州的夏夜?，F(xiàn)時(shí)敘事和逆時(shí)敘事在書(shū)中的夢(mèng)境敘事中都有運(yùn)用到，逆時(shí)敘事使用更頻繁。張抗抗善于對(duì)故事發(fā)生的時(shí)間進(jìn)行重新排列，即對(duì)時(shí)序的調(diào)整，小說(shuō)中的時(shí)間往往不按照正常發(fā)生的順序，因而呈現(xiàn)出一種逆時(shí)敘事的狀態(tài)。胡亞敏認(rèn)為逆時(shí)敘事主要是對(duì)三種時(shí)間運(yùn)行軌跡進(jìn)行研究即閃回、閃前、交錯(cuò)。[9]其中，交錯(cuò)是閃回閃前的混合運(yùn)用，本文討論集中于書(shū)中的“閃回”與“閃前”。閃回、閃前的概念，類似電影的閃回和閃前鏡頭，主要是為了在短時(shí)間內(nèi)交代重要訊息，與大范圍的宏觀的倒敘、預(yù)敘是有區(qū)別的。

首先，閃回是向讀者交代先前發(fā)生過(guò)的事情[10]，包括追敘和回憶，夢(mèng)境也是閃回的一種方式。作者將故事背景通過(guò)夢(mèng)境的方式呈現(xiàn)給讀者，夢(mèng)境中閃回的魅力在于可以通過(guò)夢(mèng)中象征化的情節(jié)、意象來(lái)交代故事的背景情節(jié)和隱藏含義，為記憶披上一層虛幻的面紗，同時(shí)交代的情節(jié)也能自由穿插在肖瀟的夢(mèng)境中，滲透了肖瀟的主觀情感。若采用文中的一般敘事，則要另起篇幅交代情節(jié)，且敘事時(shí)無(wú)法像夢(mèng)境敘事一樣自由描寫(xiě)。

作者在夢(mèng)境的閃回中交代了郭春莓的經(jīng)歷，肖瀟和陳旭坐上南下的火車(chē)后，肖瀟在夢(mèng)里回想剛?cè)グ虢睾愚r(nóng)場(chǎng)時(shí)也是坐的火車(chē)，路上肖瀟碰見(jiàn)了郭春莓，她告訴肖瀟她哥哥郭春軍是第一批來(lái)北大荒的支邊青年。夢(mèng)里的她身上堆著的是大紅花，在肖瀟后續(xù)的夢(mèng)中，郭春莓的紅花全部變成了白花，顏色轉(zhuǎn)變意指她的哥哥因救火犧牲。哥哥留給郭春莓的小油燈上寫(xiě)著烈士妹妹郭愛(ài)軍，這里補(bǔ)充了郭春莓改名以及她哥哥犧牲的情節(jié)。

可見(jiàn)，后文中她的堅(jiān)強(qiáng)、她的“極左”、她的“寧離娘一世，不愿離黨一秒”“為革命大養(yǎng)其豬，她要把血流盡、汗流干”。[11]這一切激進(jìn)行為的來(lái)源之一就是她對(duì)哥哥的愛(ài)，也為原本的人物形象增添了一絲柔情。后文情節(jié)中，郭春莓變得像男人一般，皮膚黑紅，在肖瀟的夢(mèng)中變成了鐵姑娘，手、腳、頭發(fā)是鐵做的，這也正呼應(yīng)了“郭愛(ài)軍”的名字，她要像她哥哥一樣活著。綜合前述，可見(jiàn)作者在文中利用夢(mèng)境敘事的閃回功能交代、填補(bǔ)了故事情節(jié)背景。

（二）通過(guò)夢(mèng)境“閃前”制造讀者懸念

閃前，是對(duì)將要發(fā)生事件的提前敘事[12]。文學(xué)作品中的夢(mèng)境通過(guò)閃前的方式為故事的發(fā)展留下了懸念，提前給讀者拋下一個(gè)引子以待追尋。夢(mèng)境閃前的特殊之處在于后續(xù)的情節(jié)異化成了夢(mèng)里的情景，因而具有荒誕性和象征性，讀者無(wú)法判斷夢(mèng)境的情節(jié)在后續(xù)故事中是否會(huì)發(fā)生。夢(mèng)境的“閃前”讓讀者產(chǎn)生懸念，待后續(xù)情節(jié)展開(kāi)才領(lǐng)會(huì)到夢(mèng)境已經(jīng)預(yù)示過(guò)故事走向。

《隱形伴侶》描寫(xiě)出場(chǎng)的新人物“小老頭”的一段夢(mèng)境，就使用了閃前的手法。小老頭在夢(mèng)里問(wèn)郭春莓母豬下羔墊圈多厚，郭春莓回答二十公分后，肖瀟喊起來(lái)：“不是二十公分，是三十公分”[13]，小老頭眉開(kāi)眼笑地招手讓肖瀟進(jìn)去。夢(mèng)里隨后出現(xiàn)了小鴨子，它腳掌下有一只天鵝蛋，蛋裂開(kāi)之后，從中飛出了白云，飄上了天空。新人物第一次亮相是在肖瀟的夢(mèng)里，肖瀟與小老頭的對(duì)話制造了懸念，為什么肖瀟在夢(mèng)里會(huì)回答小老頭的問(wèn)題？小老頭又是誰(shuí)？為什么出現(xiàn)了天鵝蛋？當(dāng)讀者看到后文時(shí)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)夢(mèng)境反映了肖瀟希望得到賞識(shí)的愿望，預(yù)示著肖瀟要負(fù)責(zé)政治文化室的工作。夢(mèng)里的小老頭是現(xiàn)實(shí)世界中即將出現(xiàn)的李書(shū)記，小鴨子指代的是肖瀟，天鵝蛋象征著肖瀟的期待和理想。

在“現(xiàn)時(shí)”敘事中，余主任告訴了肖瀟上級(jí)的安排后，肖瀟只顧興奮地點(diǎn)頭了，她也猜測(cè)是李書(shū)記的意見(jiàn)，這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)應(yīng)上了前文夢(mèng)境中李書(shū)記對(duì)她的賞識(shí)?，F(xiàn)時(shí)敘事中出現(xiàn)的獨(dú)白“我想我還是到廣大的世界里去好?！盵14]也對(duì)應(yīng)上了夢(mèng)里天鵝蛋里的白云飛上了天空，廣大的世界意味著肖瀟期待在政治工作上得到重用。這個(gè)夢(mèng)十分短小，卻凸顯出肖瀟的理想，也為肖瀟與陳旭之間沖突的根本理由埋下了伏筆，制造了懸念。肖瀟想得到重用，陳旭卻無(wú)法獲得重用，肖瀟想留住文化室的工作就得讓陳旭認(rèn)錯(cuò)，陳旭卻堅(jiān)決不肯低頭。

閃前除了制造讀者懸念之外，也能作為情節(jié)轉(zhuǎn)折的標(biāo)志，如肖瀟夢(mèng)到有關(guān)離婚的情節(jié)。在這個(gè)夢(mèng)之前，生活的瑣碎在不斷消磨著肖瀟的熱情，肖瀟和陳旭之間的矛盾一直在持續(xù)累積，但卻沒(méi)有離婚的影子，而這個(gè)夢(mèng)的出現(xiàn)提醒了讀者他們馬上就要分開(kāi)了。在夢(mèng)里，肖瀟對(duì)陳旭的態(tài)度十分抗拒，“躲”意味著她不想面對(duì)陳旭，代表了肖瀟對(duì)陳旭所作所為的失望透頂。肖瀟碰見(jiàn)郁笛問(wèn)她該怎么辦，郁笛回答：“離婚。她干干脆脆說(shuō)。買(mǎi)一只梨，一切兩半就行了?！盵15]這個(gè)夢(mèng)境成了情節(jié)演變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為后文肖瀟提出的分手作鋪墊。夢(mèng)里郁笛所說(shuō)結(jié)婚就是陪葬也是肖瀟當(dāng)下的真實(shí)想法，延伸到肖瀟對(duì)陳旭的質(zhì)問(wèn)中：“你不檢討我怎么辦？”[16]難道要讓她給他當(dāng)陪葬品？盡管在夢(mèng)里離婚是從別人口中說(shuō)出的，但這也意味肖瀟的下意識(shí)在夢(mèng)中浮現(xiàn)了出來(lái)，并且在日常生活中轉(zhuǎn)化為了意識(shí)，最終在與陳旭觀念的相撞中自然而然演變成了離婚的行動(dòng)?？梢?jiàn)，作者在小說(shuō)中利用夢(mèng)境敘事的閃前功能，達(dá)成了制造讀者懸念，推動(dòng)敘事進(jìn)程的效果。

（三）通過(guò)夢(mèng)境“現(xiàn)時(shí)”刻畫(huà)人物心理

“現(xiàn)時(shí)”敘事是以開(kāi)端時(shí)間為起點(diǎn)順序展開(kāi)的敘事，即小說(shuō)按照正常時(shí)間順序來(lái)敘事，在《隱形伴侶》中表現(xiàn)為夢(mèng)境直接描繪當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事，夢(mèng)境代替了現(xiàn)實(shí)，可以混淆真假，因此需要讀者捕捉有用的信息，并借助后文的現(xiàn)實(shí)情節(jié)來(lái)推斷夢(mèng)境呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的景象孰真孰假。這種以夢(mèng)境代現(xiàn)實(shí)的手法，真切地展現(xiàn)了主人公意識(shí)和心情的流動(dòng)。

肖瀟生完孩子后，下不來(lái)奶，孩子也一直哭，于是陳旭決定去鎮(zhèn)上買(mǎi)奶粉，而此時(shí)家中僅剩五塊錢(qián)了，后來(lái)發(fā)生的事則直接以肖瀟夢(mèng)境的形式來(lái)交代。夢(mèng)境中肖瀟在大河里游泳，河水是乳白色的，陳旭趴在河岸邊大口喝著，他說(shuō)這不是水，是奶。窗外的雪地上站著一只奶羊，奶羊產(chǎn)的奶流淌成了一條大河。陳旭在河里舀了一瓶奶喂給兒子，但這時(shí)一個(gè)老鄉(xiāng)突然沖進(jìn)來(lái)說(shuō)陳旭謊稱他的羊得了不治會(huì)死的病，陳旭說(shuō)他會(huì)治就牽走了。

那只奶羊是肖瀟一家的希望，在夢(mèng)中羊奶變成了河流，這意味著肖瀟對(duì)奶粉的渴望，她不想讓自己的孩子因?yàn)槌圆伙柖窟罂?，但知道了陳旭騙人的真相后，她還是無(wú)法接受。在后文現(xiàn)實(shí)里，以陳旭的視角交代了肖瀟的反應(yīng)，肖瀟沒(méi)說(shuō)責(zé)怪的話，抱著兒子哭了一場(chǎng)，一夜翻身卻無(wú)話。奶羊事件以夢(mèng)境的方式來(lái)呈現(xiàn)，也正刻畫(huà)出了肖瀟不愿意面對(duì)現(xiàn)實(shí)的心理，陳旭原先騙人沒(méi)有被人發(fā)現(xiàn)過(guò)，這一次是別人直接找上門(mén)來(lái)，揭穿了陳旭的謊言。肖瀟無(wú)法面對(duì)自己丈夫欺騙他人被揭穿的羞恥感，不敢正視欺騙的行為，她的失望和痛苦讓事件在夢(mèng)中展開(kāi)，她也寧愿相信這只是一場(chǎng)夢(mèng)。

好友扁木陀自殺后的場(chǎng)面也是通過(guò)夢(mèng)境的現(xiàn)時(shí)敘事完成的，此敘事模式讓生死之人在同一空間內(nèi)對(duì)話，有力刻畫(huà)了肖瀟難以接受失去好友的心理。陳旭的朋友扁木陀阿根在大年初一時(shí)自殺了，扁木陀的爸爸痛哭流涕。夢(mèng)里他的父親用頭撞棺材蓋，滿面淚痕，扁木陀在棺材里說(shuō)：“你哭啥？我調(diào)到機(jī)耕隊(duì)去了?！盵17]肖瀟問(wèn)扁木陀為什么尋死，“你不知道自殺是自絕于人民嗎？”扁木陀從康拜因下來(lái)回答了肖瀟的問(wèn)題：“我沒(méi)死，我修機(jī)器去了。”[18]他在陳旭家喝酒時(shí)說(shuō)他愛(ài)的女人阿彩要跟別人結(jié)婚了，阿彩說(shuō)他是農(nóng)工，熬不出頭，除非上機(jī)耕隊(duì)，開(kāi)康拜因。于是，在肖瀟的夢(mèng)境里，扁木陀調(diào)到了機(jī)耕隊(duì)，開(kāi)上了康拜因，完成了他生前的愿望，形成了強(qiáng)烈的反差。面對(duì)前途無(wú)望，愛(ài)人拋棄，家人嫌棄的多余處境，他選擇了自殺，肖瀟的夢(mèng)揭示了扁木陀個(gè)人命運(yùn)的悲劇性。

敘事以夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)融合的方式更能展現(xiàn)肖瀟目睹朋友跳樓自殺的恐懼和深入骨髓的悲痛情感，也側(cè)面暗示了知青的艱難處境，時(shí)代對(duì)人的要求成了一把沉重的枷鎖，無(wú)法與自己和解，無(wú)法承受多余人的處境，無(wú)法解開(kāi)枷鎖，只好與它同歸于盡。綜合前述，可見(jiàn)作者利用夢(mèng)境敘事的現(xiàn)時(shí)敘事功能，達(dá)成了刻畫(huà)人物心理的效果。

張抗抗的《隱形伴侶》是知青文學(xué)冷卻后才創(chuàng)作的小說(shuō)，她對(duì)逝去的知青歲月反復(fù)咀嚼卻遲遲不敢下筆，因?yàn)樗恢痹谧聊ト绾尾拍茉谖膶W(xué)上有真正屬于她自己的發(fā)現(xiàn)，最終她在小說(shuō)中用了新的敘事方式——夢(mèng)境，夢(mèng)境是展現(xiàn)主人公肖瀟心態(tài)的一面鏡子，為故事的開(kāi)展搭建了夢(mèng)幻的橋梁。本文根據(jù)楊鋮學(xué)者對(duì)夢(mèng)境敘事的定義找出《隱形伴侶》中夢(mèng)境共37個(gè)，從敘事學(xué)的角度分析了《隱形伴侶》夢(mèng)境敘事的結(jié)構(gòu)、時(shí)間性。根據(jù)全文的敘事結(jié)構(gòu)，可看出所有的夢(mèng)都存在結(jié)構(gòu)意義，不同階段夢(mèng)的側(cè)重點(diǎn)不同。夢(mèng)境敘事的時(shí)間性從三個(gè)角度進(jìn)行了分析，發(fā)現(xiàn)夢(mèng)境敘事可以通過(guò)“閃回”交代情節(jié)背景，通過(guò)“閃前”制造讀者懸念，通過(guò)“現(xiàn)時(shí)敘事”刻畫(huà)人物心理。

《隱形伴侶》是一部以描寫(xiě)心態(tài)為目的的小說(shuō)，它創(chuàng)造了一種特有結(jié)構(gòu)方式和語(yǔ)言方式，自由而又貼切，張抗抗以這種創(chuàng)新精神突破了傳統(tǒng)敘事手法。這種夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交替的寫(xiě)作方式也讓我們意識(shí)到小說(shuō)需要具備創(chuàng)新精神，形式和內(nèi)容一樣都需要突破。

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（作者單位：廣西師范大學(xué)文學(xué)院/新聞與傳播學(xué)院）