摘要：電視新聞的畫面是由一系列鏡頭組成的，在具有報(bào)道完整性和連貫性的同時(shí)，又具有敘事的邏輯性和流暢性。無論是錄播狀態(tài)下的電視新聞報(bào)道還是直播狀態(tài)下的電視現(xiàn)場報(bào)道，剪輯都是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。實(shí)際上，電視新聞報(bào)道中的畫面剪輯，就是記者對各種不同鏡頭進(jìn)行科學(xué)合理的排列組合。要確保電視新聞報(bào)道的質(zhì)量，記者就必須注重鏡頭組合時(shí)的敘事邏輯，精心鉆研后期剪輯和前期剪輯技術(shù)，既能熟練掌握錄播新聞的報(bào)道，勝任直播新聞的報(bào)道，還能有效適應(yīng)融合傳播的要求，利用短視頻向新媒體平臺推送新聞信息。

關(guān)鍵詞：電視新聞；畫面剪輯；敘事邏輯；報(bào)道效果；作用探討

電視新聞的敘事是電視記者對新聞事件和新聞人物的能動(dòng)反映，通過對豐富視聽符號的有機(jī)搭配，來完成各類新聞報(bào)道。增強(qiáng)畫面意識，用好鏡頭語言是電視記者的基本功。雖然在如今的電視新聞報(bào)道活動(dòng)中，長鏡頭的應(yīng)用已比較廣泛，但為了在單位時(shí)間內(nèi)擴(kuò)大新聞報(bào)道的信息量，畫面通常以短鏡頭居多。這就涉及鏡頭組合與敘事邏輯問題。如何對鏡頭進(jìn)行科學(xué)合理的排列，剪輯就是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。目前，有的電視記者只在乎畫面素材的拍攝，卻忽視了剪輯在電視新聞報(bào)道中的地位，結(jié)果由于剪輯不到位，導(dǎo)致許多本來可以成為精品的新聞作品與自己失之交臂。要成為一個(gè)稱職的電視記者，就要全身心投入新聞報(bào)道采訪拍攝的全過程，明確剪輯在提升電視新聞報(bào)道質(zhì)量中的重要作用。

一、鏡頭組合與敘事邏輯

電視新聞報(bào)道是通過聲畫兼?zhèn)涞囊暵爞鞑シ枌⑿侣勈聦?shí)客觀地記錄下來，然后再真實(shí)地呈現(xiàn)給廣大觀眾。豐富、直觀和形象的鏡頭語言，體現(xiàn)出了電視獨(dú)有的媒介優(yōu)勢。在電視新聞報(bào)道中，單個(gè)鏡頭是指攝像機(jī)從一次開機(jī)到關(guān)機(jī)之間所拍攝畫面的片段，既有長鏡頭也有短鏡頭，它是電視新聞報(bào)道中最基本的構(gòu)成單元。除了“一鏡到底”的長鏡頭外，許多單個(gè)鏡頭所傳遞的信息量其實(shí)并不大，只有把多個(gè)短鏡頭有機(jī)地組合起來，才能傳播豐富而完整的新聞事實(shí)信息。[1]通過剪輯把鏡頭有機(jī)地組合起來，從而進(jìn)行符合邏輯的聲畫敘事，可以讓電視新聞報(bào)道更加真實(shí)可信。當(dāng)然，報(bào)道體裁的不同，對記者所采集的素材進(jìn)行處理的手法也存在差異。不同的鏡頭排列，能產(chǎn)生不同的敘事效果，如電視新聞專題片的時(shí)效性要求就沒有電視消息類報(bào)道高，記者對作品鏡頭組合的時(shí)間會(huì)相對寬裕。因此，記者就可以對作品進(jìn)行框架構(gòu)思、分鏡頭設(shè)計(jì)等準(zhǔn)備工作，以利于作品的完善。

2008年5月，我國四川省汶川地區(qū)發(fā)生特大地震后，紹興縣（現(xiàn)為紹興市柯橋區(qū)）的老黨員祁友富在第一時(shí)間向當(dāng)?shù)攸h組織繳納了一筆10萬元的“特殊黨費(fèi)”。在他義舉的影響下，全國各地的黨員都紛紛向黨組織交納“特殊黨費(fèi)”。當(dāng)時(shí)，紹興市多家電視媒體的記者先后都對此進(jìn)行報(bào)道，但到年底時(shí)卻沒有一件作品獲獎(jiǎng)，而紹興廣播電視總臺的電視記者利用這些碎片化的鏡頭資料，重新剪輯了一條題為《祁友富和他的特殊黨費(fèi)》的新聞專題片，獲得2008年度浙江省廣播電視新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。這是由于記者在剪輯同樣題材的新聞專題片時(shí)，選擇采用的是經(jīng)過精心選擇的典型鏡頭，既有效凸顯了主題思想、審美功能與傳播價(jià)值，又增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

記者在新聞現(xiàn)場采攝的許多畫面實(shí)際上僅僅只是一種符號，本身并不具備表述能力，記者必須按照一定的規(guī)律進(jìn)行組合運(yùn)用，才能表達(dá)相對完整的意思。[2]電視新聞報(bào)道中的鏡頭組合要符合敘事邏輯，不能違反生活規(guī)則和觀眾收看時(shí)的心理接受程度，也就是各要素之間的關(guān)系不能亂。人們在觀察事物時(shí)，視線會(huì)從此事物跳到彼事物。在這個(gè)過程中，他們眼中只會(huì)留下有特色的事物，這也是電視新聞畫面剪輯中鏡頭“切”的視覺基礎(chǔ)。根據(jù)這個(gè)原理，記者在剪輯新聞畫面時(shí)，也完全可以直接從一個(gè)讓觀眾感興趣的畫面跳到另外一個(gè)觀眾感興趣的畫面。只要不違反鏡頭連接的敘事邏輯，觀眾就不會(huì)感覺到視覺跳動(dòng)。[3]電視新聞報(bào)道中，雖然也會(huì)出現(xiàn)一些倒金字塔的導(dǎo)語式鏡頭，但由于鏡頭必須成組，因此在剪輯時(shí)就必須符合敘事邏輯。一些電視新聞報(bào)道如果離開解說詞，就像是一堆拼拼湊湊、毫無邏輯關(guān)系的雜碎鏡頭。這些鏡頭仿佛是記者專門為了配合解說詞而貼上去的，不但主題不明顯，畫面敘事無章法，同時(shí)也沒有什么可看性。只有在拍攝和剪輯時(shí)突出主體畫面，才能通過景別變化、鏡頭運(yùn)動(dòng)和場面調(diào)度來更好地反映新聞事件與新聞人物。能否在電視新聞報(bào)道中突出主體畫面，既取決于電視記者的攝像，又離不開剪輯時(shí)的鏡頭組合。剪輯是建立在拍攝上的，要剪輯出有效的新聞報(bào)道畫面，記者還應(yīng)該在拍攝時(shí)積極主動(dòng)地去尋找新聞事件和新聞人物的閃光點(diǎn)，在拍攝主體畫面的同時(shí)兼顧陪體畫面的拍攝，在突出重點(diǎn)的基礎(chǔ)上利用被拍攝的陪體烘托主體。[4]而為了精準(zhǔn)把握電視新聞節(jié)奏，還必須遵守電視畫面約定俗成的敘事邏輯。

鏡頭組合要符合敘事邏輯，就是電視新聞報(bào)道中的畫面剪輯不能背離新聞事件的發(fā)展規(guī)律，這主要體現(xiàn)在新聞事實(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)、事件、人物、原因、結(jié)果六要素方面。錄播狀態(tài)下的電視新聞剪輯，就是記者對報(bào)道素材的合理排列，再現(xiàn)新聞事件的過程。因此，電視記者在剪輯每一個(gè)鏡頭時(shí)，都應(yīng)該考慮鏡頭的順序，選擇最佳的剪輯點(diǎn)，按照新聞事件發(fā)生、發(fā)展、變化的邏輯進(jìn)行敘事。

二、后期剪輯與前期剪輯

傳統(tǒng)意義上的畫面剪輯一般是對鏡頭素材的梳理和排列組合，這適用于電視新聞的錄播。但在電視新聞現(xiàn)場直播已經(jīng)常態(tài)化的當(dāng)下，畫面剪輯的理念和手法也要與時(shí)俱進(jìn)地創(chuàng)新，也就是變后期剪輯為前期剪輯。在多機(jī)位的新聞現(xiàn)場直播活動(dòng)中，拍攝、剪輯與播出必須同步進(jìn)行，其中的剪輯工作通常由導(dǎo)播來完成；在單機(jī)位的新聞直播活動(dòng)中，前期剪輯則需要由記者一個(gè)人來承擔(dān)，也就是邊拍攝邊取景和邊構(gòu)圖。無論是錄播中的后期剪輯還是直播中的前期剪輯，通過場景變換的畫面都應(yīng)該具有合理的節(jié)奏感。第一，記者要根據(jù)新聞報(bào)道的基本結(jié)構(gòu)、內(nèi)容安排和事件情節(jié)發(fā)展，通過剪輯形成起落有致、張弛有度、符合新聞傳播規(guī)律的節(jié)奏；第二，要注重報(bào)道段落間的節(jié)奏變化尤其是畫面轉(zhuǎn)場時(shí)的視覺效果，確保觀眾的觀看體驗(yàn)；第三，要遵守靜接靜、動(dòng)接動(dòng)，不能越軸的剪輯規(guī)則，使電視新聞報(bào)道的畫面敘事更加流暢。[5]

除現(xiàn)場直播報(bào)道外，在采制錄播新聞時(shí)，記者也可以進(jìn)行前期剪輯。這一般體現(xiàn)在對新聞事件的拍攝過程中，也叫無剪輯拍攝，也就是把后期剪輯環(huán)節(jié)提前到拍攝階段，讓剪輯在拍攝時(shí)就完成。這種在拍攝階段就完成的前期剪輯，省掉了后期剪輯工序，對于增強(qiáng)新聞報(bào)道的時(shí)效性作用明顯。無剪輯拍攝的重點(diǎn)是記者如何在新聞現(xiàn)場選擇和組接畫面，怎樣把拍攝與剪輯有機(jī)地結(jié)合起來，當(dāng)拍攝結(jié)束時(shí)剪輯也就完成了。在新聞報(bào)道的單機(jī)現(xiàn)場直播過程中，記者的每個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換都是一次剪輯，而此類剪輯必須圍繞報(bào)道主題，強(qiáng)化編輯理念，為整條報(bào)道服務(wù)。要使無剪輯拍攝順利進(jìn)行，必須把握好兩點(diǎn)：一是根據(jù)報(bào)道題材、體裁和報(bào)道形式對報(bào)道結(jié)構(gòu)進(jìn)行提早謀劃，厘清拍攝過程的脈絡(luò)；二是快速而準(zhǔn)確地決定報(bào)道重點(diǎn)和報(bào)道方向，然后再根據(jù)新聞現(xiàn)場的實(shí)際變化作動(dòng)態(tài)調(diào)整。

通過錄播的電視新聞報(bào)道，鏡頭素材一般比較零亂，需要經(jīng)過后期剪輯才能確保其敘事的連貫性、邏輯性、清晰性和結(jié)構(gòu)的完整性。錄播新聞的后期剪輯，主要是電視記者對前期拍攝素材的篩選與取舍，找出能反映新聞事實(shí)的典型畫面，通過敘事蒙太奇手法進(jìn)行組合，向觀眾提供故事性強(qiáng)的報(bào)道文本。電視新聞的后期剪輯，大多是記者處理從新聞現(xiàn)場采集來的視頻、音頻等素材，只有經(jīng)過科學(xué)合理的拼接，才能形成內(nèi)容典型、敘事順暢、可看性強(qiáng)的報(bào)道形態(tài)。

蒙太奇這個(gè)詞匯來自法國，最早是建筑術(shù)語，意思是構(gòu)成、組合、安裝等，后來這個(gè)詞匯被廣泛地應(yīng)用到了影視作品畫面組接的邏輯關(guān)系中，意思是通過把不同構(gòu)圖、景別、角度和運(yùn)動(dòng)的鏡頭有機(jī)地剪輯在一起后，完整地進(jìn)行影像化敘事。在電視新聞報(bào)道的鏡頭組合時(shí)，蒙太奇敘事主要為平行蒙太奇，個(gè)別快節(jié)奏的新聞報(bào)道也少量用到交叉蒙太奇敘事，二者的主要區(qū)別在于，前者根據(jù)報(bào)道主題對兩個(gè)不同空間的畫面進(jìn)行并列呈現(xiàn)；后者是對不同空間的畫面進(jìn)行頻繁交替，齊頭并進(jìn)。在如今的一些電視新聞報(bào)道中，還出現(xiàn)了“一鏡到底”的長鏡頭報(bào)道。此類報(bào)道把剪輯理念與各種景別的變化靈活地應(yīng)用到了實(shí)際拍攝過程中，產(chǎn)生了長鏡頭中也有蒙太奇敘事的現(xiàn)象。

剪輯是對鏡頭進(jìn)行有規(guī)律組接的藝術(shù)。電視新聞報(bào)道內(nèi)容豐富、形式多樣，剪輯手法也有差異，記者要根據(jù)報(bào)道題材的不同區(qū)別運(yùn)用剪輯手段。對時(shí)效性很強(qiáng)的消息類報(bào)道要保證快、準(zhǔn)、穩(wěn)，通過剪輯把事件的核心信息準(zhǔn)確地呈現(xiàn)，以實(shí)現(xiàn)快速播出；對新聞專題類報(bào)道的剪輯則可以精雕細(xì)琢，通過選擇典型和唯美的畫面，突出報(bào)道的情節(jié)與細(xì)節(jié)，對事件和人物進(jìn)行深層次敘事。在電視新聞報(bào)道中，不但有反映事件的典型現(xiàn)場，還有各種人物的活動(dòng)。記者在剪輯時(shí)要充分考慮畫面的有效搭配，通過鏡頭的長短安排控制報(bào)道的節(jié)奏，通過景別的大小突出或淡化報(bào)道對象。正由于電視畫面的剪輯與記者的采訪拍攝有著密切關(guān)系，所以記者應(yīng)邊拍攝邊做好鏡頭編號，以便于后期剪輯的順利。

三、電視記者與畫面意識

電視的形象化傳播是單純的文字、圖片和聲音難以企及的，因此，電視新聞最突出的媒介優(yōu)勢就是在敘事時(shí)能展示新聞事實(shí)的真實(shí)畫面，傳達(dá)原生態(tài)的生活場景。[6]要讓電視新聞報(bào)道出新出彩，記者就必須具有很強(qiáng)的畫面意識，這是因?yàn)樵陔娨曅侣剤?bào)道的視聽傳播符號中，畫面占據(jù)著主體地位。畫面不但能傳達(dá)真實(shí)的視覺信息，還能有效表達(dá)思想主題。記者要采制既客觀真實(shí)，又具有視覺沖擊力和感染力的新聞報(bào)道，畫面意識就必須強(qiáng)化。無論是電視新聞的錄播還是直播，記者都應(yīng)該用剪輯思維指導(dǎo)攝像。就錄播報(bào)道而言，如果用剪輯思維指導(dǎo)攝像，就能夠達(dá)到電視新聞報(bào)道中前期拍攝與后期剪輯在畫面處理上的高度統(tǒng)一，在確保畫面質(zhì)量的同時(shí)，有效提升電視新聞的報(bào)道效率。

在以畫面敘事為主要手段的電視新聞傳播活動(dòng)中，因果關(guān)系清晰的畫面結(jié)構(gòu)能進(jìn)一步提升報(bào)道的綜合競爭力。在實(shí)際操作時(shí)，記者要時(shí)刻明確電視新聞報(bào)道鏡頭組接的原則性。這既要體現(xiàn)在拍攝過程，也要反映在剪輯環(huán)節(jié)。記者在處理電視新聞的畫面時(shí)，要突出其故事性，只有在確保內(nèi)容真實(shí)的基礎(chǔ)上把新聞故事講好，電視新聞報(bào)道才能引起觀眾的廣泛關(guān)注。電視新聞報(bào)道中的畫面要在單位時(shí)間內(nèi)向觀眾提供更多的信息，記者在拍攝和剪輯時(shí)就必須主動(dòng)考慮觀眾的視覺思維。用視覺思維指導(dǎo)拍攝的電視畫面能有效刺激觀眾感官，引發(fā)觀眾的情感共鳴，使電視新聞報(bào)道的綜合傳播效果更好。第一，內(nèi)容的準(zhǔn)確性是電視新聞畫面剪輯的基礎(chǔ)。在剪輯畫面的過程中，記者要對報(bào)道結(jié)構(gòu)進(jìn)行綜合考慮，不能偏離報(bào)道基調(diào)，只有力求鏡頭的完整，避免剪輯的隨意，才能確保報(bào)道的真實(shí)性；第二，在運(yùn)用敘事蒙太奇手法時(shí)要有章可循，不能順序凌亂，否則就會(huì)讓觀眾因無法理解報(bào)道的內(nèi)容而失去耐心；第三，電視新聞報(bào)道的畫面剪輯也要講究藝術(shù)性。注重畫面剪輯的藝術(shù)性，能夠增強(qiáng)報(bào)道的感染力。如果畫面粗糙、結(jié)構(gòu)冗長、節(jié)奏散漫，那么這樣的電視新聞報(bào)道就難以吸引人。[7]

融媒體時(shí)代，傳播平臺的多元化同時(shí)也帶來了信源的多樣化，電視新聞報(bào)道素材除了由記者在新聞現(xiàn)場采訪拍攝的內(nèi)容外，還有來自微博、微信、新聞客戶端和其他短視頻平臺的各種素材，記者在求證其真實(shí)性的基礎(chǔ)上，也會(huì)把其剪入電視新聞報(bào)道中。尤其是多樣化的畫面素材，在促使電視新聞報(bào)道更加豐富的同時(shí)，也對記者如何剪輯與處理畫面提出了更高要求。對于融合傳播語境下的電視新聞報(bào)道，記者在后期剪輯時(shí)要更多地講究內(nèi)容的主次分明，在主要內(nèi)容完整呈現(xiàn)的前提下盡量減少不必要的無用信息。對此，在剪輯時(shí)就應(yīng)該呈現(xiàn)那些能夠引起受眾與用戶感興趣的內(nèi)容，以典型和精彩的畫面，讓其在新媒體平臺發(fā)酵，擴(kuò)大新聞傳播和輿論引導(dǎo)的后續(xù)效應(yīng)。[8]

四、結(jié)語

曾經(jīng)，電視新聞的畫面主要承載在錄像帶上，剪輯工序靠一臺放機(jī)和一臺錄機(jī)來完成；進(jìn)入數(shù)字電視時(shí)代后，電視新聞的畫面處理是通過非線性的編輯設(shè)備來進(jìn)行的，記者從素材中挑選出需要的畫面上傳電腦，然后再按照新聞報(bào)道的敘事邏輯對畫面實(shí)行排列組合。剪輯技術(shù)的快速發(fā)展和剪輯設(shè)備的日益完善，也在促進(jìn)記者剪輯理念的與時(shí)俱進(jìn)和剪輯實(shí)踐的不斷創(chuàng)新。記者要積極利用新技術(shù)在畫面剪輯環(huán)節(jié)的賦能，努力提高電視新聞報(bào)道的質(zhì)量，進(jìn)一步提升主流媒體在電視新聞報(bào)道領(lǐng)域的傳播力、引導(dǎo)力、影響力與公信力。

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