蘭海燕

隨著短視頻市場(chǎng)的迅猛發(fā)展，二次創(chuàng)作類短視頻成為影視作品傳播的新媒介。在抖音、微博、B站等平臺(tái)，多部影視作品被拆分、重組，改編成一段又一段的短視頻播放。影視類二次創(chuàng)作短視頻可分為被資本收編的勞動(dòng)產(chǎn)品和業(yè)余愛好者的勞動(dòng)作品兩類。其中，業(yè)余愛好者的短視頻類作品具有明顯的情感訴求。一類短視頻以演員劇中表演、網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)、線下互動(dòng)為主要內(nèi)容進(jìn)行解構(gòu)與重構(gòu)，如影視劇《親愛的熱愛的》爆火后，主演楊紫和李現(xiàn)的“拉郎配”“真人CP”短視頻在抖音、微博、B站收獲了大批粉絲的支持。這類短視頻的二次創(chuàng)作更多圍繞“演員”進(jìn)行“愛情”“兄弟情”的意義生產(chǎn)。另一類短視頻以具體的影視作品觀看者和喜愛者為創(chuàng)作主體，即影視劇的粉絲，我們將其稱為“劇粉”。與前一種粉絲相比，劇粉更加關(guān)注影視劇品質(zhì)問題，包括演技精湛的演員班組、邏輯在線的劇情發(fā)展、高品質(zhì)的置景配置。這類短視頻創(chuàng)作主要圍繞影視劇本身進(jìn)行意義生產(chǎn)，形成新的傳播文本。

本文所要討論的核心是劇粉博主及其粉絲間以短視頻為主的交往方式和交往行為。劇粉博主以具體的影視劇內(nèi)容為生產(chǎn)素材，他們首先是影視劇的狂熱粉絲，其次是自愿產(chǎn)出的短視頻創(chuàng)作者。身為二次創(chuàng)作短視頻內(nèi)容生產(chǎn)者，劇粉博主們主動(dòng)地投入短視頻內(nèi)容生產(chǎn)，通過多方面的意義產(chǎn)出積累自身的影響力。劇粉博主的粉絲通常由兩部分組成，一是同為影視劇的粉絲，他們對(duì)影視劇和由此創(chuàng)作的短視頻內(nèi)容具有天然的喜愛度；二是由技術(shù)自動(dòng)推薦觀看短視頻的普通人，他們也會(huì)被短視頻內(nèi)容和剪輯技術(shù)吸引。不管是主動(dòng)的劇粉，還是被動(dòng)的觀看者，他們通過觀看、點(diǎn)贊、評(píng)論、再分享短視頻，獲取信息，產(chǎn)生精神愉悅。劇粉短視頻有效拓展了影視劇的傳播文本，也成為劇粉博主及其粉絲間具有豐富交往意義的載體。本文感興趣的是，身為業(yè)務(wù)愛好者的劇粉博主在素材積累、剪輯、整合上傳的創(chuàng)作過程中勢(shì)必要耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力，但為何能無償勞動(dòng)？劇粉二次創(chuàng)作類短視頻為何經(jīng)久不衰？劇粉博主與其粉絲的媒介交往為何可以長(zhǎng)期存續(xù)？

一、短視頻：“劇粉博主—粉絲”間的互動(dòng)形式

劇粉將熾熱的情感傾注到影視作品上，為影視劇二次創(chuàng)作短視頻付出大量艱辛的勞動(dòng)。劇粉博主的生產(chǎn)分享行為和其粉絲的再分享行為依賴短視頻進(jìn)行，首先交換的是點(diǎn)贊、評(píng)論、討論、收藏、轉(zhuǎn)發(fā)和關(guān)注等非物質(zhì)回報(bào)，經(jīng)濟(jì)酬勞不是首要目的。短視頻基于讓觀看者產(chǎn)生情感共鳴而被分享，依靠劇粉間的社交信任進(jìn)行傳播，是多個(gè)自我人格疊加后的情感交往媒介，成為劇粉博主及其粉絲之間傳遞符號(hào)意義的載體。

（一）二次創(chuàng)作短視頻：一種滿足“交往期待”的媒介

被分享的影視類二次創(chuàng)作短視頻并非劇粉博主獲取經(jīng)濟(jì)收益的工具，而是劇粉博主期待與粉絲展開同頻率的交流，以達(dá)到享受情感共鳴、精神愉悅的媒介。劇粉博主身為影視劇粉絲群體的成員，同其他粉絲一樣對(duì)影視劇寄托了情感與想象，通過再生產(chǎn)來表現(xiàn)自我。劇粉短視頻往往圍繞某一主題具體展開，如“王軍反了”“只有和尚最懂周生辰”等主題的短視頻呈現(xiàn)了人格特質(zhì)，釋放劇粉博主主動(dòng)交往的信號(hào)，也承載著對(duì)“收獲某種主題回應(yīng)”的期待。將短視頻上傳分享之后，劇粉博主與其粉絲在對(duì)原本影視作品的延伸討論中實(shí)現(xiàn)了某種主題的情緒共情與共振，觀看者的點(diǎn)贊、評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)都是對(duì)劇粉博主“收獲某種情緒主題期待”的回應(yīng)。此時(shí)，情感符號(hào)和美學(xué)符號(hào)在劇粉博主及其粉絲間通過短視頻流通。

（二）二次創(chuàng)作短視頻：依靠社交信任進(jìn)行傳播

影視類二次創(chuàng)作短視頻得以傳播的基礎(chǔ)在于某部影視劇播出之后涌現(xiàn)出大量狂熱粉絲，劇粉博主與其粉絲對(duì)該影視劇有同樣的癡迷心理和交流欲望。天然的信任關(guān)系在劇粉博主及其粉絲之間產(chǎn)生，首先可以理解為一種基于影視作品和短視頻內(nèi)容的社交關(guān)系信任。劇粉博主生產(chǎn)短視頻的行為，粉絲參與討論、再分享的行為都是出于“我們都喜歡這部影視劇，我們認(rèn)可這個(gè)短視頻的內(nèi)容”。其次，劇粉短視頻傳播有賴于對(duì)部分劇粉大博主的信賴，他們制作的短視頻剪輯技術(shù)精湛，音樂、配音、旁白等與畫面交織，情緒充沛、意義豐富，得到觀看者的欣賞與認(rèn)可。比如，有劇粉表示：“看了這個(gè)視頻，我甚至想再看一遍劇了?！彪p方在短視頻互動(dòng)中獲得了滿足感和愉悅感。如此一來，短視頻便基于創(chuàng)作者和觀看者雙方的認(rèn)可和信任進(jìn)行傳播，成為影視劇粉絲之間交流作品內(nèi)容、建立持續(xù)交往的媒介。

（三）二次創(chuàng)作短視頻：自我人格不斷疊加的意義載體

與其他影視劇類二次創(chuàng)作短視頻不同，劇粉二次創(chuàng)作短視頻并非原影視作品的簡(jiǎn)單重復(fù)或濃縮，而是融入了劇粉博主自身審美邏輯和情感邏輯的精神產(chǎn)物，帶有主觀偏向性。無論是不同于原作品的新敘事邏輯、自我情感表達(dá)的混剪短視頻，還是再創(chuàng)造的新文本短視頻，都具有強(qiáng)烈的人格化特征和自我呈現(xiàn)性質(zhì)，承載著豐富的內(nèi)涵。劇粉二次創(chuàng)作短視頻的分享行為是將自我呈現(xiàn)于他人面前的過程，而粉絲點(diǎn)贊、評(píng)論、收藏、轉(zhuǎn)發(fā)行為是“自我”的多次疊加。“戳中了我的點(diǎn)”“我也這么認(rèn)為”是多個(gè)自我“一致情感、相似人格特質(zhì)”的表征。短視頻具體的主題，如舍小情取大義、嫉惡如仇、非主演類角色分析等往往具有強(qiáng)烈的主觀審美特征和自我投射性質(zhì)。通過這種自我呈現(xiàn)與疊加的多頻互動(dòng)，劇粉博主與粉絲的交往意義更加豐富。

二、劇粉博主—粉絲的短視頻交流形態(tài)：新敘事、混剪和新文本傳播

亨利·詹金斯在《文本盜獵者：電視粉絲與參與式文化》中提出，“粉絲是積極挪用文本，并以不同的目的重讀文本的讀者，他們會(huì)把觀看電視的經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為一種復(fù)雜的參與式文化。”在電視盛行的年代，粉絲通過錄像機(jī)的剪輯功能，對(duì)原節(jié)目進(jìn)行簡(jiǎn)單的翻錄和拼貼。而隨著剪輯技術(shù)日益豐富便捷，二次創(chuàng)作類短視頻交流形式愈加豐富。劇粉短視頻創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)畫面、音樂與情緒的交織，不僅對(duì)原有影視劇進(jìn)行細(xì)節(jié)延伸挖掘，而且對(duì)短視頻進(jìn)行顛覆式的敘事重構(gòu)和新文本創(chuàng)作，極致發(fā)揮劇粉博主的主觀性與創(chuàng)造性，使新的意義不斷產(chǎn)生并突出。

（一）主觀拼貼的混剪短視頻

混剪短視頻常根據(jù)某一主題，對(duì)原劇的細(xì)節(jié)進(jìn)行延伸挖掘（包括劇情梳理、情感線剖析、置景欣賞等），并將某部影視劇中具有相近畫面和一致情感表達(dá)的鏡頭銜接在一起，組合成完整的視頻。這種短視頻常配有人物原聲和音樂，通過聲音和畫面的高度融合來積累情感，使觀看者產(chǎn)生極富情緒沖擊力的審美體驗(yàn)。音樂“上天啊/難道你看不出我很愛他/怎么明明相愛的兩個(gè)人/你要拆散他們啊……”常與“主演相愛未能相守”的情節(jié)搭配，通過音樂和畫面的交替完成“悲”的情感主題表達(dá)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)劇粉博主與粉絲的情感共振和自我疊加。

（二）重構(gòu)敘事的二次創(chuàng)作短視頻

劇粉博主出于對(duì)原本劇情和結(jié)局的不滿，以自我審美邏輯和情感邏輯將影視劇要素拆分、重組，創(chuàng)造出具有全新邏輯的短視頻作品，滿足自我訴求。這類短視頻根據(jù)具體的某部影視作品或者某位演員的同類型影視作品展開，包含兩種敘事。一種是原文本新敘事，即根據(jù)一部影視劇拆解、重組成新的故事，對(duì)角色進(jìn)行新敘事想象。例如，“東宮女孩”（古裝劇《東宮》粉絲自稱）將劇中男女主甜蜜的日常拆分、拼貼出男女主相守一生的圓滿結(jié)局。另一種為跨文本新敘事，這類短視頻常根據(jù)演員同類型的作品進(jìn)行跨文本重構(gòu)，實(shí)現(xiàn)角色跨文本想象和創(chuàng)造?！拔髦莅傩铡保ü叛b劇《周生如故》粉絲自稱）將演員任嘉倫的古裝劇《周生如故》《錦衣之下》《大唐榮耀》拼貼成新的故事，重構(gòu)其扮演角色“小南辰王”安穩(wěn)的一生。

（三）劇情基礎(chǔ)上的新傳播文本

粉絲常常在“共享的理解、共同的興趣、集體的幻想”基礎(chǔ)上進(jìn)行意義再生產(chǎn)，劇粉對(duì)喜愛的影視劇有一種癡迷心態(tài)?；趯?duì)劇情、人物角色、臺(tái)詞、置景、道具、音樂的濃厚興趣，部分劇粉博主會(huì)考據(jù)劇中人物原型及所處背景、建筑風(fēng)格、道具知識(shí)、服裝造型、詩詞旁白等，將其所搜集到的信息制作成短視頻，為觀看者科普相關(guān)知識(shí)，再創(chuàng)造新的影視劇短視頻傳播文本。這類短視頻一般由影視劇觸發(fā)，創(chuàng)作者出于對(duì)影視劇的喜愛和興趣而創(chuàng)作，對(duì)影視劇的共同理解被分享。

三、交往形成：情感驅(qū)動(dòng)下劇粉的短視頻自覺勞動(dòng)

粉絲是某事或某人狂熱的崇拜者或擁護(hù)者，常被描述為積極、主動(dòng)、熱烈的形象，以及一種著迷的狀態(tài)。粉絲“對(duì)文本的投入是主動(dòng)的、熱烈的、狂熱的、參與式的”①。無論是身為短視頻創(chuàng)作者的劇粉博主，還是身為觀看者，“西州百姓”“東宮女孩”們自我認(rèn)定是某影視作品的粉絲。短視頻賬號(hào)“但逢辰時(shí).”的個(gè)人簡(jiǎn)介表示“是一個(gè)扒細(xì)節(jié)的博主，也是一支只寫西州的筆”，其所有作品都圍繞《周生如故》進(jìn)行細(xì)節(jié)突出、情節(jié)重組。抖音博主“顧鄞”自稱為“東宮迷”，只剪輯《東宮》。作為狂熱愛好者，他們專注且癡迷于特定的影視劇，有一種相似的表達(dá)，如“這么久（幾年了），還是走不出來”，以至于長(zhǎng)期自愿“追隨”。

（一）劇粉博主“為愛發(fā)電”的短視頻創(chuàng)作

數(shù)字時(shí)代的免費(fèi)勞動(dòng)強(qiáng)調(diào)用戶通過勞動(dòng)生產(chǎn)了真正的數(shù)字產(chǎn)品，卻未得到相應(yīng)的報(bào)酬。②劇粉博主短視頻二次創(chuàng)作過程復(fù)雜，需要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力制作、剪輯、分享視頻，這種勞動(dòng)付出往往與得到的經(jīng)濟(jì)回報(bào)不匹配。創(chuàng)作者為他們喜歡的影視作品傾注了大量情感，大多憑借對(duì)影視劇的喜愛和癡迷展開短視頻制作，包括對(duì)劇情、人物角色、服裝、造型、布景、音樂的喜愛，“為愛發(fā)電”“喜歡”“熱愛”等成了創(chuàng)作者口中的高頻詞匯。對(duì)影視劇的狂熱喜愛成為驅(qū)使他們勞動(dòng)的根本動(dòng)力，他們的創(chuàng)作實(shí)際上是一種情感勞動(dòng)。

（二）觀看者自愿付出的情感勞動(dòng)

情感成為數(shù)字時(shí)代所有網(wǎng)民行為的驅(qū)動(dòng)力。劇粉博主粉絲的觀看行為、點(diǎn)贊行為、評(píng)論行為、再分享行為實(shí)際上也是一種情感勞動(dòng)。他們作為影視劇的粉絲，對(duì)短視頻內(nèi)容帶有一種狂熱的喜愛，自愿“為愛轉(zhuǎn)發(fā)”“超長(zhǎng)待機(jī)”。劇粉博主短視頻的分享曝光在流量池中，觀看者具有流動(dòng)性和開放性，在一對(duì)多的觀看場(chǎng)景中，其無需義務(wù)性地付出③，而劇粉博主再生產(chǎn)的短視頻敘事契合了觀看者的審美邏輯和情感偏向?！斑@個(gè)配樂仿佛擊中了我的心”“你（博主）剪得好好”是觀看者為喜歡的影視劇二次創(chuàng)作短視頻點(diǎn)贊、評(píng)論、再分享的源源動(dòng)力，其互動(dòng)行為都是自愿的，情感驅(qū)動(dòng)此時(shí)明確指向了劇粉博主和短視頻作品。

（三）短視頻互動(dòng)是雙方不斷主動(dòng)“卷入”的過程

亨利·詹金斯“文本的盜獵者”概念強(qiáng)調(diào)粉絲在對(duì)媒介文本解構(gòu)與重構(gòu)中的主動(dòng)性，粉絲是積極的創(chuàng)作者和意義生產(chǎn)者。劇粉博主與其粉絲的短視頻互動(dòng)是雙方不斷主動(dòng)“卷入”的過程。劇粉主動(dòng)收集與影視劇相關(guān)的視頻材料，并在其中尋找更多具備吸引力、更與自身審美訴求和情感訴求相符合的內(nèi)容，逐步對(duì)故事情節(jié)和內(nèi)容生成解讀，這種意義生產(chǎn)是循序漸進(jìn)的。而身為觀看者的粉絲群體同樣對(duì)影視劇懷有興趣和幻想，其短視頻主動(dòng)搜索行為、觀看行為、互動(dòng)行為、再分享行為，甚至是要求劇粉博主制作短視頻的行為其實(shí)是出于自身喜愛和癡迷的自覺性行為。粉絲對(duì)影視劇的狂熱程度使得他們的短視頻“卷入”度增加，而高卷入度也會(huì)驅(qū)使他們?cè)俅沃鲃?dòng)接觸短視頻。粉絲短視頻“卷入”是一個(gè)雙向驅(qū)動(dòng)過程。正因?yàn)槿绱耍p方不斷主動(dòng)“卷入”短視頻，他們對(duì)影視劇和相關(guān)短視頻的狂熱程度也在不斷上升，劇粉博主與其粉絲間的交往愈加緊密。

四、交往遞進(jìn)：基于認(rèn)同和精神交換的短視頻互動(dòng)

從結(jié)構(gòu)來看，以同一部影視作品為主要傳播內(nèi)容的短視頻賬號(hào)就可以視為一個(gè)基于興趣、共享信息的粉絲群體，群體成員以影視作品為紐帶，形成作品、創(chuàng)作者與粉絲之間持續(xù)交流互動(dòng)的虛擬社區(qū)。其中，劇粉博主將短視頻上傳至平臺(tái)供其粉絲欣賞的行為，以及粉絲觀看、點(diǎn)贊、評(píng)論、討論、打賞、再分享的行為都可被視作交往行為。這套具有特殊語言的社會(huì)交往方式基于雙方認(rèn)同和彼此精神交換進(jìn)行流通。

（一）基于認(rèn)同的互惠關(guān)系延續(xù)

劇粉博主的短視頻分享行為雖是自愿的，但在交往過程中常懷有認(rèn)同的期待。首先，這種認(rèn)同包括對(duì)自我是某影視劇粉絲的認(rèn)同，“西州百姓”“東宮女孩”以劇中內(nèi)容為群體起昵稱，這是劇粉短視頻經(jīng)久不衰的首要原因。其次，劇粉博主及其粉絲間的互動(dòng)本質(zhì)上是一種長(zhǎng)期的互惠關(guān)系。④劇粉博主期待得到粉絲的欣賞和肯定，他們從粉絲的點(diǎn)贊、評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)、收藏中收獲開心與愉悅，其社會(huì)認(rèn)同期待被滿足，自我價(jià)值被放大。而粉絲在觀看短視頻時(shí)會(huì)有所得，其自我情感訴求和審美訴求被確認(rèn)和放大，他們會(huì)產(chǎn)生“原來不是我一個(gè)人這樣以為”的想法，并尋找到可以進(jìn)行延伸意義交流的群體。隨著劇粉博主與粉絲間的互動(dòng)增加，努力獲得粉絲認(rèn)可成為劇粉博主們實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同的方式，這些情感會(huì)驅(qū)動(dòng)劇粉博主進(jìn)一步產(chǎn)出短視頻。在循環(huán)往復(fù)的分享互動(dòng)中，雙方的心理距離被拉近，“西州百姓永在西州”，認(rèn)同感持續(xù)放大黏合效應(yīng)，互惠關(guān)系是劇粉博主及其粉絲交往行為得以長(zhǎng)久存續(xù)的關(guān)鍵所在。

（二）意義生產(chǎn)的多重精神滿足

短視頻二次創(chuàng)作是一項(xiàng)沒有即刻經(jīng)濟(jì)回報(bào)的利他主義的分享，其回報(bào)主要是精神層面上來自其他劇粉的肯定和贊美。⑤劇粉博主利用自身剪輯技術(shù)重構(gòu)文本，滿足自身情感訴求，是一種意義生產(chǎn)之后的愉悅性報(bào)酬?！凹舻煤冒簟薄斑@首音樂選得恰到好處”等評(píng)論使得博主發(fā)現(xiàn)自己的獨(dú)特價(jià)值，強(qiáng)化自我認(rèn)知，產(chǎn)生被崇拜感。劇粉博主與其粉絲在評(píng)論區(qū)展開有關(guān)影視劇和短視頻內(nèi)容的雙重討論，雙方的情感表達(dá)和審美邏輯在短視頻分享與被分享過程中得到印證。“原來不只我有這種感覺，他在這個(gè)時(shí)候就已經(jīng)心動(dòng)了”，這種互動(dòng)行為使得劇粉博主及其粉絲擁有一種歸屬感。評(píng)論區(qū)粉絲對(duì)于其他主題短視頻制作分享的要求，如“小南辰王的心動(dòng)線”“軍師是如何看穿周生辰的”視頻制作要求讓劇粉博主有被需要感，驅(qū)動(dòng)劇粉博主再次生產(chǎn)意義，自我成就在這種反復(fù)的短視頻制作和分享中得以達(dá)成。而作為精神交換的另一端，粉絲的作用不容小覷。劇粉博主的認(rèn)同與精神滿足來源于粉絲的表達(dá)和支持，也只有擁有了粉絲，劇粉博主的短視頻生產(chǎn)與分享才具有長(zhǎng)期存續(xù)的價(jià)值。

隨著娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，影視劇粉絲群體日益壯大，以此為核心的短視頻二次創(chuàng)作作品意義也愈加豐富。劇粉博主盡可能地挖掘作品中隱藏的，甚至根本不存在的劇情，實(shí)現(xiàn)視頻內(nèi)容、情感、意義三者交織與傳遞。劇粉博主、粉絲、短視頻都是這個(gè)交往鏈條上必不可少的一環(huán)，短視頻扮演著意義載體、情緒媒介的角色。劇粉博主和其粉絲之間的媒介交往之所以能夠長(zhǎng)期存續(xù)，得益于雙方自覺的情感勞動(dòng)和身份認(rèn)同，以及自我精神上的滿足和愉悅。

注釋：

①[美]約翰·費(fèi)斯克.理解大眾文化[M].王曉玨,宋偉杰,譯.北京:中央編譯出版社,2001:51.

于高存玲,范珈碩.為洛天依寫歌：虛擬歌手粉絲創(chuàng)作者的情感勞動(dòng)[J].中國(guó)地質(zhì)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2022(03):147-156.

③方誠(chéng),夏一文.賦權(quán)與剝削：數(shù)字勞動(dòng)視角下的粉絲“打投”行為[J].華東理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2022(02):16-29.

④吳玥,王江楠,劉藝萱.她們?yōu)楹卧谕松缛鹤栽竸?chuàng)作：以群體認(rèn)同與情感付出為視角[J].新聞與傳播研究,2021(S1):108-125+128.

⑤曹書樂.作為勞動(dòng)的游戲：數(shù)字游戲玩家的創(chuàng)造、生產(chǎn)與被利用[J].新聞與寫作,2021(02):22-28.