和梁玉嶸的訪談，約在了位于西華路的廣東音樂曲藝團排練場，此時的梁玉嶸正忙于新作的排練。這樣忙碌的生活，梁玉嶸已經(jīng)經(jīng)歷了多年，從13歲考入曲藝團至今，她沒有一天離開過舞臺。最近，她連任廣東省曲藝家協(xié)會主席，繼續(xù)肩負(fù)起對曲藝事業(yè)的使命。她說：“我的前半生很簡單、很純粹，就干了粵曲這一件事，下半輩子估計也是?！?/p>

從飯桌開始“登臺”

梁玉嶸出身于粵劇世家，父母都是佛山粵劇團的演員，從小她就經(jīng)常跟著下鄉(xiāng)演出。盡管當(dāng)時交通不便，條件艱苦，但小玉嶸只感到快樂，她看大人們排戲、化妝、演出。有時爸爸也會教她拉山、扎架、踢腿、翻跟斗，在不知不覺中，小玉嶸就把粵劇的基本功都學(xué)了。在家庭藝術(shù)熏陶下長大的梁玉嶸，小小年紀(jì)就展示出不凡的藝術(shù)天賦。四五歲的時候，她便迎來了人生首次“登臺”——過年期間，她被媽媽抱上了奶奶家的大飯桌，讓她唱一首自己熟悉的粵曲小調(diào)。小玉嶸也不害羞，站在大大的飯桌上揚聲開唱，贏得了親朋好友和街坊鄰居的一陣陣掌聲。然而，父母并不希望女兒走自己的老路，因為做粵劇這一行太辛苦了。

梁玉嶸注定是要吃藝術(shù)這一碗飯的。1983年，廣東音樂曲藝團聯(lián)合廣東粵劇學(xué)校面向全省招生。當(dāng)時，讀初二的梁玉嶸陪小伙伴參加考試，她憑借一段黃少梅《平湖秋月》的清唱闖入了復(fù)試。但她原本無意報考，不久后就把這件事拋到了腦后。第二年，梁玉嶸突然收到通知讓她到廣州參加第三次考試，她只能向爸爸媽媽坦白。父母起初強烈反對，后在得知考入曲藝團相當(dāng)于讀中專，畢業(yè)還包分配時便改變了主意—那個時代，沒有什么比鐵飯碗更重要了。爸爸甚至還下血本買了一個卡式錄音機和兩盒磁帶—黃少梅老師的《子建會洛神》和何麗芳的《抗婚月夜逃》，并告訴她，黃少梅老師唱的，就是“星腔”。那是梁玉嶸第一次接觸星腔。星腔講究，好聽難學(xué)，有太多轉(zhuǎn)彎抹角的腔，因此她選了相對容易的《抗婚月夜逃》，并將每一句唱腔甚至每一個吸氣的位置，每一個轉(zhuǎn)彎、停頓等細(xì)節(jié)都復(fù)刻出來。

考試當(dāng)天，梁玉嶸來到廣州平安戲院，面對譚佩儀、白燕仔、葉孔昭、鄺洪昌、何麗芳等多位考官，她淡定地清唱了《抗婚月夜逃》里面的一段【反線中板】。沒想到初試啼聲，她便得到了老師們的一致認(rèn)可，拿到了曲藝團的“入場券”。

唯以勤為徑

梁玉嶸如愿收到了錄取通知，離開佛山來到廣州，進入廣東粵劇學(xué)校試讀3個月。由國家出資培養(yǎng)的委培生在考核上非常嚴(yán)格，3個月的試讀結(jié)束后，要再考一次包括唱功、文化在內(nèi)的“甄別試”。最終，和梁玉嶸一起留下來的，只有18個人，而她，是年紀(jì)最小的。當(dāng)時，廣東音樂曲藝團派了最好的老師來教他們，除了班主任李鐵軍和楊景平，還有白燕仔、何麗芳、譚佩儀、黃俊英等曲藝團的前輩以及危佩儀、葉瘦金等劇校的老師。

在粵劇學(xué)校的課程排得很滿，每天6點，梁玉嶸和同學(xué)們就要起床練聲，練聲之后就練身段基本功，壓腿、踢腿。正式的唱功課分兩節(jié)，第一節(jié)是聲樂，內(nèi)容包括練聲、呼吸、發(fā)音，由譚佩儀老師授課；第二節(jié)是唱腔，分平喉組和子喉組，梁玉嶸在平喉組，跟著白燕仔、何麗芳、勞艷娟等老師，一段板腔一段板腔地練唱。他們還要輔修一門樂器，梁玉嶸選擇的是揚琴。

梁玉嶸不但有藝術(shù)天賦，而且肯用功，對老師講授的內(nèi)容總能領(lǐng)悟?！氨热绱騿我?，要控制好力點，就像珠落玉盤那種感覺，有很多人打下去音是散的，但是我打出來就比較集中?！绷河駧V說，或許是因為這一點，劉金義老師對她很偏愛，不僅悉心指導(dǎo)，還專門買來本子幫她抄下很多復(fù)雜的揚琴譜。老師的愛護，使得梁玉嶸更加刻苦地去練習(xí)，她生怕辜負(fù)老師的一番用心。白天要上課，她就在吃完飯洗完澡后，再獨自一人跑到琴房練琴，每天都至少練足兩個小時，到宿舍熄燈的時候，她就將毛巾鋪在琴上盲打，一直這樣堅持。

藝海無涯勤作舟。梁玉嶸雖然年紀(jì)最小，但卻深知學(xué)習(xí)的重要性和業(yè)精于勤荒于嬉的道理。在粵劇學(xué)校的4年，她一刻也沒有放松過，她的每一門功課都是名列前茅，連最枯燥的理論課，她都拿了最高分。梁玉嶸的勤奮與努力，老師們都看在眼里，班主任楊景平在給她的評語里就這樣寫道：“你是在這4年里，收獲最大的學(xué)生?！?/p>

多年后，梁玉嶸依然感慨：“粵劇學(xué)校學(xué)習(xí)的4年，為我的藝術(shù)人生奠定下堅實的基礎(chǔ)?！?/p>

量變到質(zhì)變

1988年從粵劇學(xué)校畢業(yè)后，梁玉嶸正式成為曲藝團的演員，每天一睜眼就要化妝演出。她回憶起當(dāng)時作為演員正式登臺演出的場景，忙碌而充實—在文化公園中心臺，她既是演員，又充當(dāng)揚琴伴奏員，經(jīng)常要比其他人提前3個小時到場，先化好妝換好衣服，然后花大半個小時調(diào)音，演出開始之后就坐到樂隊的揚琴位幫其他人伴奏，快到她自己的節(jié)目了，才到后臺稍作準(zhǔn)備然后上臺演唱。

1989年，廣州海珠花園酒家開始了曲藝茶座，梁玉嶸和團內(nèi)幾位演員組成“龍鳳音樂曲藝隊”在茶座唱粵曲。第一次在海珠花園演出，梁玉嶸不但以青春靚麗的形象令觀眾眼前一亮，而且她一開口，“老到”的唱腔更讓觀眾刮目相看，幾乎每天都要返場。觀眾的期待，又逼著她不斷地去練習(xí)新曲。除了每天下午在茶座唱粵曲，梁玉嶸還和其他演員組成了一個女子絲弦樂樂隊，每晚到廣州倉邊路的富豪酒店茶座演奏3個小時，她打揚琴，潘千芊拉高胡，黃慧蘭拉二胡，李冬梅彈琵琶。她們青春靚麗，會演奏的曲目又多，不僅有廣東音樂，還有流行歌，因此很受歡迎。有些觀眾下午在海珠花園茶座聽完梁玉嶸唱粵曲，晚上又到富豪酒店聽她打揚琴。

正是那幾年頻繁而緊張的演出，對梁玉嶸藝術(shù)的促進與提高起到了非常大的作用。為了滿足觀眾的期待，梁玉嶸到處學(xué)習(xí)新曲，《雨夜憶芳容》《人鬼戀》《牡丹亭》《紫鳳樓》《洛水夢會》……不管是星腔名家黃少梅、何麗芳、小明星的曲，還是香港名家文千歲、黃德正的曲，她都找來自己抄曲、譯譜。梁玉嶸說，幸得在學(xué)校時認(rèn)真學(xué)習(xí)了粵曲理論和伴奏知識，因此只要有曲詞她就能唱，并可以根據(jù)自己的喜好來“度腔”?！岸取钡胶线m的唱腔之后，她能馬上譯成簡譜，這樣第二天就能直接在臺上演唱了。那時候沒有復(fù)印機，沒有時間排練，所以她往往要手抄好幾份派給伴奏的老師，還得抄得工整清楚。

從早期在父親要求下進行的“?？獭笔綄W(xué)習(xí)，到在學(xué)校的4年理論學(xué)習(xí)，又經(jīng)過數(shù)年的演出實踐，梁玉嶸學(xué)會了怎樣去融合、變通并進行創(chuàng)作。在這個過程中，她也一步步收獲了屬于她自己的觀眾、粉絲。

踏上燦爛星途

1990年，梁玉嶸已經(jīng)在舞臺幾番摸爬滾打，她的聲音越發(fā)開闊，唱腔也越趨成熟，慢慢唱出了名堂。一傳十、十傳百，越來越多的人專門來聽她唱曲，茶座幾乎天天爆滿。為此，佛山珠江音像出版社為梁玉嶸灌錄了她人生的第一盒錄音帶——《藝海同歌小明星》。這盒錄音帶收錄了劉漢鼐撰曲的粵曲《藝海同歌小明星》和呂錦蘭撰曲的粵曲《斷橋憶舊》。那時候，市面上已經(jīng)很久沒有出過粵曲錄音帶，因此錄音帶銷量一路上漲，最后還要加印。第二年，佛山珠江音像出版社又為她灌錄了《星腔新唱》，收錄了由梁玉嶸獨唱的《秋墳》《邂逅水中仙》《惆悵杜鵑紅》《星殞五羊城》。

當(dāng)時，錄音帶附帶的歌詞紙上對梁玉嶸的簡介是這樣寫的：“星腔新秀梁玉嶸，廣東音樂曲藝團的一朵奇葩，芳齡19，她深諳星腔之真諦又獲著名唱家白燕仔、黃少梅、勞艷娟、何麗芳等悉心培養(yǎng)。她善于隨曲意感性的變化而處理運腔，唱功突飛猛進。初試啼聲便藝驚四座，給人以繞梁之感，被廣大曲迷譽為90年代星腔傳人?！笨梢姡诋?dāng)時觀眾的眼中，梁玉嶸已然成為“星腔”最年輕一代的接班人！因此，當(dāng)勞艷娟帶著梁玉嶸去找黃少梅拜師時，黃少梅很快便同意收她做徒弟。

在出了3盒錄音帶之后，廣東電臺、廣東電視臺、中國唱片公司廣州分公司提出要幫梁玉嶸舉辦個人演唱會。在當(dāng)時來說，這太大膽了！一般而言，個人演唱會是老一輩藝術(shù)家在五六十歲的藝術(shù)總結(jié)，而當(dāng)時的梁玉嶸才剛20歲出頭，有資格有實力嗎？最終，梁玉嶸演唱會一共演了兩場，一場在廣州南方劇院，一場在佛山影劇院，兩場都是爆滿，甚至有很多港澳的粉絲專門來捧場。事實上，梁玉嶸個人演唱會的成功不是偶然，她有足夠的代表曲目，有足夠的粉絲。

1995年，梁玉嶸代表廣東參加第二屆中國曲藝節(jié)，并以一首《雛鳳新聲頌偉人》獲得曲藝節(jié)“牡丹獎”，之后便再次開始籌備自己的巡回演唱會。演唱會由8家電臺聯(lián)合主辦，在珠江三角洲一帶巡回演出12場，推出了多首新曲，而且也不局限于星腔，比如《情殉劫后花》得到陳小漢老師的指導(dǎo)，而《桃花扇之重上媚香樓》融入了新馬腔的瀟灑風(fēng)流，《易水送荊軻》則有白燕仔的大喉氣勢。

這次巡回演唱會在社會上引起了轟動，梁玉嶸的藝術(shù)事業(yè)也上了一個臺階。之后，梁玉嶸又先后出了多張個人專輯。媒體也開始大力關(guān)注這位粵曲新星，在多方面的宣傳配合之下，梁玉嶸的藝術(shù)事業(yè)直線攀升。

榮獲第二屆中國曲藝節(jié)上“牡丹獎”桂冠的次年，在以募捐為目的的“梁玉嶸愛心慈善演唱會”成功舉辦后，“梁玉嶸唱腔藝術(shù)研討會”也在人民大會堂舉行，來自全國的很多專家都參與了研討，對梁玉嶸的唱腔藝術(shù)表示了肯定，并特別提到，梁玉嶸在《雛鳳新聲頌偉人》一曲中，運用了自己音域?qū)拸V的優(yōu)勢，并嘗試吸收美聲唱法，使得高音嘹亮而不尖銳，中低音渾厚而富有磁性，真切、生動地表達了對鄧小平的深切緬懷；在演唱其中富有粵韻特色的【十字二黃】時，她又通過加花和切分音符的處理，突破了梆黃的四平八穩(wěn)，似逸筆書豪情。

勇于突破超越

觀眾的支持和行內(nèi)外專家的肯定，并沒有讓梁玉嶸停止腳步，反而鞭策著她在藝術(shù)道路上更加大步前行。2000年、2003年，她先后兩次在香港紅館舉辦了個人演唱會，之后又到新加坡演出。在演出中，她大膽地將民樂、舞蹈、雜技、魔術(shù)等現(xiàn)代藝術(shù)融進粵曲中，亦歌亦舞，亦曲亦劇，內(nèi)容和形式都有了較大的突破，讓觀眾感到耳目一新。

梁玉嶸把這些當(dāng)作是對自己的挑戰(zhàn)?！懊恳淮窝莩獣?，對我來說都是一次很大的提升。我要求自己，每次演唱會都要有不同的亮點，我也會去思考觀眾想看我什么以及觀眾為什么要看我的演唱會？從珠江三角洲巡回演唱會開始，到1997年廣州、北京、佛山的籌款演唱會，到后來香港紅館，一系列的演唱會，我都做了不同的嘗試，我不允許自己重復(fù)自己。”梁玉嶸說。

一路走來，她都在挑戰(zhàn)自己，不斷突破。

“我的任務(wù)就是創(chuàng)新。”梁玉嶸說，一畢業(yè)就到處演出，又趕上了曲藝茶座興旺的時期，跟著就是演唱會，這促成了她在藝術(shù)上的不斷創(chuàng)新，只要是在舞臺上沒有嘗試過，但是又覺得自己可以去嘗試的藝術(shù)形式，她都一一將之變?yōu)楝F(xiàn)實。“我搞過流行曲的專場、HIFI音樂會、折子戲?qū)?，還有和交響樂團合作、做長劇《寶蓮燈》等，什么我都嘗試了?！辈还苁莿?chuàng)新還是跨界，梁玉嶸都不僅僅止步于嘗試，只要做了，她就一定要做到最好。她曾舉辦流行歌專場，錄制流行歌專輯，還因此獲得了很多歌迷。

在演唱會上表演折子戲，穿上戲服，唱念做打齊上，梁玉嶸在曲藝創(chuàng)新道路上一路奔馳，忙碌得熱火朝天。不過，有些人卻因此認(rèn)為她“撈過界”。對此，梁玉嶸認(rèn)為，粵劇與粵曲是同宗同源而不同流，雖然粵劇是綜合性的藝術(shù)，粵曲只是單純的演唱，但曲藝向粵劇借鑒，是理所當(dāng)然的事。“粵劇表演里的踢腿、拉山、扎架這些東西，我小時候就跟著爸爸學(xué)過了，后來在粵劇學(xué)校又進一步練習(xí)，我身上是有粵劇表演的基礎(chǔ)的。”2003年，她在香港紅館的個人演唱會結(jié)束之后，又去新加坡做了兩場演出，其中一晚就是折子戲?qū)?，包括《潞安州》《幻覺離恨天》《子建會洛神》等多個折子。其中，不單有穿大靠、綁背旗、穿高靴，要做絞紗等難度動作，全身每一個細(xì)胞都要用力繃緊的武將陸登，還有穩(wěn)重而多情的官生曹子建。“演了戲之后，我的唱功有了一個飛躍性的進步。因為演戲的時候，一舉手一投足都要符合人物。而這個過程中，陳小莎導(dǎo)演對我的幫助起到了很大的作用，也為我后來能夠準(zhǔn)確地駕馭、演繹小明星這個角色奠定了基礎(chǔ)?！绷河駧V說，通過這次排演折子戲，她的表演豐富了很多，后來即便是僅僅站在那里唱，她都能游刃有余地找到人物的感覺。

嘗到演戲滋味的梁玉嶸，并不滿足于只是演折子戲，她開始嘗試排演長劇。于是，在她的努力下，國內(nèi)首創(chuàng)曲藝劇《寶蓮燈》應(yīng)運而生?！扒噭∨c歌劇相似，就是提取粵劇精華部分，加入曲藝形式，把各場戲貫穿在一起。這樣不僅每場可以單獨成為折子戲，都有一首主題曲，而且兩場之間不用落幕，用暗燈、音樂彈唱來過渡。而《寶蓮燈》這種神話題材的粵劇，可以在舞臺上運用很多的手法來表現(xiàn)，曲藝劇或許也是一種很好的方式?！绷河駧V介紹說，她演的曲藝劇《寶蓮燈》并不像粵劇那樣演七場，而是只演“玉帶結(jié)緣”“洞天覆地”“二堂放子”“劈山救母”4場，且刪去大部分對白，以唱腔為主，而且每場都有主題曲，為了使故事完整流暢，場與場之間以彈唱的形式，把故事串起來。

此后，梁玉嶸更是向自己發(fā)出了更高的挑戰(zhàn)——在劇中先飾劉彥昌，后飾沉香，既演小生，又演娃娃生，還在“劈山救母”一場中首次嘗試打脫手、踢槍?！秾毶彑簟返氖籽菰诹河駧V的家鄉(xiāng)佛山舉行，觀眾認(rèn)可給了梁玉嶸更大的信心，于是，她先后排演了曲藝舞臺劇《永恒的星光》、曲藝音樂劇《小明星》?！安还苁怯^眾，還是同行、前輩，都很鼓勵我去創(chuàng)新、改革。我覺得，我這么多年都是被觀眾寵著一路往上走的。”梁玉嶸幸福地努力著。

責(zé)任與擔(dān)當(dāng)

如今的梁玉嶸，不單作為演員活躍在曲藝舞臺上，她作為管理者在國家以及省、市曲藝家協(xié)會任職。2022年7月21日，在廣東省曲藝家協(xié)會第十次會員代表大會上，再次當(dāng)選廣東省曲藝家協(xié)會主席?！霸簣F管理者也好，曲協(xié)主席也好，對于我來說意味著一份發(fā)自內(nèi)心的使命和責(zé)任。”梁玉嶸說，從13歲進入廣東音樂曲藝團到現(xiàn)在，她可以說是一輩子一個單位，做一件事，很純粹，就是搞藝術(shù)。也正因為這樣，她對廣東音樂曲藝團有著很深的感情，總是懷著一顆感恩的心去為曲藝做事。

“我是曲藝團培養(yǎng)出來的！”梁玉嶸總是把這句話掛在嘴邊，因此，雖然她覺得曲協(xié)等社會事務(wù)分了她很多精力和時間，但她從未想過退卻，“曲協(xié)是需要廣大的私伙局、曲迷來支撐，它同時也是一份力量，可以去推動一些事務(wù)的進行?！?/p>

曲藝的傳承是梁玉嶸目前最關(guān)心也最憂心的事，她說，曲藝團已經(jīng)30多年沒有再招過一批像當(dāng)初他們一樣經(jīng)過那么系統(tǒng)、專業(yè)的培養(yǎng)的人了?！昂髞碚猩荒敲磭?yán)格了，而中專也已經(jīng)不是一個那么高的出路，可能很多人就會想著再去星?；蛘咂渌麑W(xué)校再進修?！卑戳河駧V分析，學(xué)歷或許是年輕的曲藝演員不斷流失的重要原因。她也因此想出對應(yīng)之策：“今年，中央音樂學(xué)院的民族音樂系設(shè)了曲藝專業(yè)并已經(jīng)開始面向全國招生，這對曲藝今后的發(fā)展來說，是一個大好的消息。目前雖然還沒有粵曲，但我會利用這個優(yōu)勢，積極推動粵曲班的成立。”

事實上，梁玉嶸已多次向星海音樂學(xué)院和廣州大學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)提出設(shè)立曲藝專業(yè)的建議，也跟廣東音樂曲藝團的領(lǐng)導(dǎo)提出，向文化局申請再招一批學(xué)員，由曲藝團來培養(yǎng)后，學(xué)習(xí)結(jié)束后，優(yōu)秀者可優(yōu)先入曲藝團工作?！耙膊挥谜泻芏嗳?，從幾個人開始都行?！绷河駧V說，她希望能夠盡力為愿意學(xué)習(xí)粵曲的人提供學(xué)歷和工作上的保障，“學(xué)了之后有社會認(rèn)證，有出路，可以去研究、表演，有工作可做，就一定會有人愿意去學(xué)?！?/p>

“我在曲藝這一行幾十年，我很愛這個行業(yè)，希望它能發(fā)展得越來越好，希望吸引越來越多的觀眾，希望粵曲能夠一代代傳承下去，所以我要身體力行地去推動它。但我首先是演員，這是我安身立命的角色，也是我一生的追求?！绷河駧V強調(diào)。

“其實觀眾最受落的，不是你斟給他的一杯茶，而是你在舞臺上的表現(xiàn)。這么多年來，我始終認(rèn)為，在舞臺上交出好的功課給觀眾，令觀眾發(fā)自內(nèi)心欣賞我，才是我真正要做的事?！绷河駧V認(rèn)為，觀眾的支持，是她堅持走藝術(shù)道路的最主要原因，因此，她總是不忘學(xué)習(xí)，不斷創(chuàng)新、改革，堅持以最好的表演回饋觀眾。如今，她也將帶著觀眾的這份支持，承擔(dān)起行業(yè)發(fā)展的責(zé)任。

（責(zé)任編輯/鄧科）