9月20日下午，驚悉郭鴻玉同志因病搶救無(wú)效，于9月19日凌晨去世。近些年雖然聽(tīng)說(shuō)老郭身體一直不太好，但我怎么也沒(méi)有想到他會(huì)這么突然地與世長(zhǎng)辭。悲痛之后，我不禁回想起了與老郭在《曲藝》雜志社一同工作的往事。

我于1990年11月調(diào)任《曲藝》雜志社編輯部編輯，主要擔(dān)負(fù)曲藝評(píng)論方面的工作。老郭是1992年調(diào)到《曲藝》雜志社任編輯部副主任，分管曲藝作品方面的工作。從1992年到2005年，我們?cè)谝黄鸸ぷ髁?3年。在中國(guó)曲協(xié)老領(lǐng)導(dǎo)羅揚(yáng)、劉蘭芳和刁惠香等的關(guān)心和指導(dǎo)下，在編輯部老主任、《曲藝》雜志副主編李志的傳幫帶下，我們與《曲藝》雜志一同經(jīng)風(fēng)雨、見(jiàn)世面、壯筋骨、長(zhǎng)才干。

老郭和我搭班子始于1999年下半年，老郭和我分別擔(dān)任編輯部主任、副主任。我們面對(duì)的主要難題，一是相關(guān)費(fèi)用銳減，二是從2000年起，《曲藝》雜志社開(kāi)始實(shí)行經(jīng)濟(jì)獨(dú)立核算。而就如何在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中，堅(jiān)持《曲藝》雜志辦刊的方向和宗旨，提高刊物的內(nèi)在質(zhì)量，老郭帶領(lǐng)編輯部的同志多次召開(kāi)會(huì)議，集思廣益，在欄目設(shè)置、稿件質(zhì)量、版式優(yōu)化等方面作了許多有益的探索，力求穩(wěn)步擴(kuò)大發(fā)行量，著力實(shí)現(xiàn)“質(zhì)”與“量”的雙重穩(wěn)步增長(zhǎng)。我們相繼推出了“曲藝創(chuàng)作技巧講座”“曲藝名家傳記選載”“曲藝名家風(fēng)采”和“中長(zhǎng)篇精彩篇章選載”等欄目，組織了“全軍第七屆文藝會(huì)演曲藝獲獎(jiǎng)作品選”“江蘇省鹽城市方言快板”和“張保和及其快板藝術(shù)”等專(zhuān)輯。在雜志發(fā)行方面，在郵局征訂之外，我還嘗試與其他發(fā)行部門(mén)合作，努力拓寬發(fā)行渠道。

2003年的春天，非典型肺炎驟然而至，北京成為了抗“疫”的關(guān)鍵地區(qū)。《曲藝》雜志是月刊，必須嚴(yán)格按照規(guī)定的日期出版。在特殊復(fù)雜的環(huán)境下，老郭以高度的責(zé)任感，帶領(lǐng)編輯部的同志們克服困難，齊心協(xié)力，不僅保證了《曲藝》雜志的正常出刊，還及時(shí)推出了“眾志成城抗擊‘非典’曲藝作品專(zhuān)輯”。在專(zhuān)輯中，既有感人的作品，也有生動(dòng)的報(bào)道，刊出后收到了非常好的反響，我們向曲藝界以及讀者交上了一份合格的答卷。

2003年7月，經(jīng)中國(guó)曲協(xié)分黨組研究決定，聘任郭鴻玉同志為《曲藝》雜志主編，兼任編輯部主任；聘任我為《曲藝》雜志副主編，兼任編輯部副主任。組織上的信任和期望，讓我們深感責(zé)任更大，擔(dān)子更重。老郭和我認(rèn)真研究了《曲藝》雜志工作中出現(xiàn)的新情況、新特點(diǎn)和新問(wèn)題，制定了“常規(guī)工作經(jīng)常抓，重點(diǎn)工作突出抓，難點(diǎn)工作跟進(jìn)抓，攻堅(jiān)工作合力抓”的措施，攜手干成了幾件有亮點(diǎn)的事。

老郭擔(dān)任主編后，在統(tǒng)籌搞好《曲藝》雜志選題策劃的同時(shí)，還主動(dòng)出擊、多方聯(lián)系，依靠自己的聲譽(yù)和人望，最終促成了慶祝中華人民共和國(guó)成立55周年的“鴻佳杯”首屆中國(guó)《曲藝》獎(jiǎng)?wù)魑幕顒?dòng)。這次征文活動(dòng)首設(shè)文學(xué)獎(jiǎng)和評(píng)論獎(jiǎng)。征文啟事刊發(fā)后，得到了各地曲協(xié)和廣大曲藝工作者的熱情支持。從2004年3月20日至6月20日，我們共收到28個(gè)省（區(qū)、市）及中直院團(tuán)、解放軍系統(tǒng)的171名作者投寄的283篇作品和評(píng)論稿件，并最終評(píng)出文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)4篇、二等獎(jiǎng)13篇，評(píng)論獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)2篇、二等獎(jiǎng)3篇。正如他在《曲苑飄香 沁人心脾》的述評(píng)中所說(shuō)：“此次征文，周期短，來(lái)稿量大，涉及地域之廣，參與人員之多，創(chuàng)作之豐，出乎意料，令人欣喜；既檢閱了當(dāng)前曲藝的創(chuàng)作隊(duì)伍，又展示了曲藝創(chuàng)作成果?！闭魑幕顒?dòng)圓滿(mǎn)成功，獲得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。其中，楊曉雷的《苦與美的嬗變——相聲現(xiàn)狀之我見(jiàn)》獲評(píng)論獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，并由中國(guó)曲協(xié)選送參加第五屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)，獲評(píng)論類(lèi)三等獎(jiǎng)。

《曲藝》雜志社過(guò)去是以編輯團(tuán)隊(duì)為主，排版工作先后依賴(lài)印刷廠和有關(guān)制作公司。2003年5月，因?yàn)槿藛T的變化，經(jīng)過(guò)研究決定，由我分管《曲藝》雜志版面把關(guān)工作。接手半年后，我從排版工作的實(shí)際出發(fā)，向老郭提出了成立曲藝工作室的建議。經(jīng)過(guò)仔細(xì)研究討論，老郭果斷采納，并先后得到時(shí)任中國(guó)曲協(xié)分黨組成員、《曲藝》雜志社副社長(zhǎng)刁惠香和中國(guó)曲協(xié)分黨組的充分認(rèn)可和大力支持。老郭代表雜志社與協(xié)會(huì)簽了“軍令狀”。2004年1 月，《曲藝》雜志社曲藝工作室正式揭牌。曲藝工作室成立后，美術(shù)編輯運(yùn)用電腦設(shè)計(jì)制作，雜志的版面有了很大改觀，特急稿件可以及時(shí)調(diào)整刊發(fā)，減少了制作成本，提高了工作效率。此外，曲藝工作室還承接了協(xié)會(huì)的宣傳畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、中國(guó)文聯(lián)出版社的圖書(shū)設(shè)計(jì)等業(yè)務(wù)，基本上做到了收支持平。曲藝工作室是順應(yīng)改革潮流新生的一個(gè)部門(mén)，《曲藝》雜志社由此開(kāi)啟了招聘聘用人員的大門(mén)，也開(kāi)始了經(jīng)營(yíng)管理新的實(shí)踐與探索。

老郭和我在《曲藝》雜志社共同完成的最后一項(xiàng)工作，是2005年4月15日至21日在北京舉辦的中國(guó)曲藝表演創(chuàng)作研修班。這次研修班是應(yīng)廣大基層曲藝工作者和曲藝愛(ài)好者要求，由中國(guó)曲協(xié)主辦、《曲藝》雜志社承辦的。為了辦好研修班，老郭召集大家開(kāi)會(huì)討論，制定方案，確定選擇群眾基礎(chǔ)廣泛的相聲、小品、快板、山東快書(shū)4個(gè)曲種進(jìn)行專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)，擬邀請(qǐng)姜昆、趙連甲、孫鎮(zhèn)業(yè)、張志寬、李鴻民、李立山、李緒良等專(zhuān)家授課。會(huì)后，老郭和我分頭聯(lián)系落實(shí)專(zhuān)家講課。在大家的努力下，來(lái)自河南、河北、浙江、新疆、山東、江蘇、江西、福建、甘肅、遼寧、安徽、解放軍系統(tǒng)及臺(tái)灣地區(qū)的30余名學(xué)員參加研修班。郭鴻玉在結(jié)業(yè)講話時(shí)說(shuō)，整個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程中，同學(xué)們思維敏捷、思想活躍，求知欲很高。講臺(tái)上下互動(dòng)，理論與表演實(shí)踐相結(jié)合，充盈著探索研究的濃濃氣氛。期間，我們還組織學(xué)員們觀摩了北京周末相聲俱樂(lè)部的演出。同學(xué)們白天聽(tīng)講座，晚上參加輔導(dǎo)學(xué)習(xí)，就學(xué)習(xí)體會(huì)及諸多曲藝創(chuàng)作表演的熱點(diǎn)問(wèn)題展開(kāi)熱烈的討論，在50多小時(shí)的學(xué)時(shí)中收獲滿(mǎn)滿(mǎn)，圓滿(mǎn)完成了既定的學(xué)習(xí)計(jì)劃。老郭還希望大家能把學(xué)習(xí)的收獲發(fā)揚(yáng)光大，付諸實(shí)踐，創(chuàng)作表演更多貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的優(yōu)秀作品，服務(wù)社會(huì)、服務(wù)人民?！爸灰视诩拍?、勤奮鉆研，就一定能夠取得更大的成績(jī)。熱切期望今天的學(xué)員，能夠成為明天的曲藝名家、大家?！睍r(shí)隔14年，在2019年7月慶祝中國(guó)曲協(xié)成立70周年座談會(huì)上，我意外地見(jiàn)到了曾在研修班學(xué)習(xí)的學(xué)員。更讓人高興的是，正像老郭所期望的那樣，他們之中有的成為了曲藝演員，有的成為了電視編導(dǎo)。

老郭是個(gè)做事低調(diào)的人，樂(lè)于為曲藝家和曲藝工作者服務(wù)。郭鴻玉擔(dān)任《曲藝》雜志主編后，以黨員的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己，迎難而上、積極探索、勇于開(kāi)拓，緊跟時(shí)代發(fā)展步伐，動(dòng)態(tài)研究論證刊物的改革、創(chuàng)新工作，力求不斷滿(mǎn)足讀者多層次、多方面、多樣化的精神文化需求，為這本有著驕人歷史的專(zhuān)業(yè)性雜志在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，繼續(xù)為繁榮和發(fā)展曲藝藝術(shù)發(fā)揮作用，作出了自己的貢獻(xiàn)。

在來(lái)到《曲藝》雜志社之前，老郭曾在中國(guó)京劇院專(zhuān)業(yè)從事戲曲音樂(lè)工作。1985年12月調(diào)到中國(guó)曲協(xié)研究部工作，從事曲藝?yán)碚摽铩肚囁囆g(shù)論叢》的編輯和曲藝調(diào)研工作。1989年任中國(guó)曲藝出版社編輯部副主任。他在不同的領(lǐng)域里均有所收獲，創(chuàng)作、設(shè)計(jì)的音樂(lè)作品如器樂(lè)曲《山鄉(xiāng)晨歌》、新編歷史京劇《燕燕》的音樂(lè)等，多次在中央人民廣播電臺(tái)、中央電視臺(tái)播放。他發(fā)表有曲藝通訊、評(píng)論、論文多篇，主要有《曲藝音樂(lè)發(fā)展的新趨向》《關(guān)于曲藝音樂(lè)發(fā)展的幾點(diǎn)思索》《簡(jiǎn)論大鼓音樂(lè)的形成與衍進(jìn)》《單弦牌子曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)和革新》《自泥丹灶，妙曲驚人——談駱派京韻大鼓藝術(shù)》《語(yǔ)言大典》說(shuō)唱部分、《當(dāng)代中國(guó)曲藝》部分章節(jié)等，參與編輯出版的書(shū)籍有《曲藝音樂(lè)改革縱橫談》《曲藝特征論》，獨(dú)自編輯出版的書(shū)籍有《中外通俗歌曲大全》。

老郭在《曲藝》雜志社從編輯部副主任做起，期間獲得了副編審職稱(chēng)，以后又擔(dān)任了編輯部主任和雜志主編。在《曲藝》雜志社的工作經(jīng)歷，我想應(yīng)該是他74年人生履歷中濃墨重彩的一筆。

與老郭一起工作的日子是快樂(lè)的，與老郭一起拼搏的日子是難忘的。由于新冠肺炎疫情等原因，很遺憾沒(méi)能前往北京東郊?xì)泝x館為其送行。謹(jǐn)以此文寄托哀思，遙送老郭。

（作者：中國(guó)曲協(xié)原權(quán)益部主任）（責(zé)任編輯/馬瑜）