◎黃岑

一、引言

莫扎特是歐洲古典音樂(lè)的主要代表人物，其一生當(dāng)中創(chuàng)作了無(wú)數(shù)佳作，尤其是鋼琴曲，在全世界享有極高的贊譽(yù)。在莫扎特一生所創(chuàng)作的鋼琴曲中，最具代表性的是Kv.332鋼琴奏鳴曲。這首鋼琴曲充分將莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格彰顯出來(lái)，讓人們可以沉浸在樂(lè)曲的旋律當(dāng)中，感受其中的意境之美。同時(shí)，Kv.332鋼琴奏鳴曲也成為當(dāng)前鋼琴愛(ài)好者和鋼琴學(xué)習(xí)者的必學(xué)曲目?；诖耍疚闹饕獓@Kv.332鋼琴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)和演奏技巧進(jìn)行分析，體會(huì)作品背后的情感，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)人員學(xué)習(xí)該曲目起到一定程度的幫助作用。

二、莫扎特簡(jiǎn)介及作品的創(chuàng)作背景

（一）莫扎特及其音樂(lè)經(jīng)歷

莫扎特于1756年出生于奧地利薩爾茨堡，在音樂(lè)方面具有極大的天賦，雖然只活了35歲，卻創(chuàng)作出數(shù)量頗多的音樂(lè)佳作，這些作品極大地豐富了古典鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格，給歐洲音樂(lè)的發(fā)展增添了優(yōu)雅與靈動(dòng)的曲風(fēng)，讓古典音樂(lè)在歐洲綻放出了更為耀眼的光芒，也使得鋼琴奏鳴曲變得越來(lái)越受大眾的喜愛(ài)。

從莫扎特的成長(zhǎng)經(jīng)歷來(lái)看，其在6歲的時(shí)候就經(jīng)常跟著父母去各地參加巡演。在一次次的音樂(lè)巡演當(dāng)中，小莫扎特的音樂(lè)天賦和音樂(lè)風(fēng)格逐漸受到人們的贊譽(yù)和欣賞，在當(dāng)時(shí)的歐洲音樂(lè)界備受關(guān)注。莫扎特16歲時(shí)就成為薩爾茨堡宮廷樂(lè)隊(duì)的首席樂(lè)官，但是當(dāng)時(shí)的大主教并不看好他，在許多方面為難于他，這也使得莫扎特萌生出離開(kāi)薩爾茨堡到別的地方發(fā)展的想法，但他尋找新的謀生職位卻并沒(méi)有一帆風(fēng)順。在經(jīng)歷了多次碰壁及母親的離世后，莫扎特再次回到了薩爾茨堡，擔(dān)任了宮廷管風(fēng)琴師。幾年后，通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，莫扎特毅然辭職，不畏懼艱難的生存困境，開(kāi)始了以自由音樂(lè)家的身份在奧地利維也納的創(chuàng)作之旅。他大部分的作品都是在這一時(shí)期創(chuàng)作的，從作品的基調(diào)和曲風(fēng)中可以感受到莫扎特積極、熱情、活潑、歡樂(lè)的音樂(lè)風(fēng)格。

（二）Kv.332鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景

這首令人神往的鋼琴曲是莫扎特在1778年于法國(guó)巴黎創(chuàng)作的，其將自身的音樂(lè)風(fēng)格與當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)風(fēng)格相結(jié)合，將自己內(nèi)心的情感通過(guò)音樂(lè)的形式釋放出來(lái)。在這段時(shí)期里，莫扎特經(jīng)歷了失戀和喪母之痛，加上生活不順，各種復(fù)雜的感情交雜在一起，使得莫扎特內(nèi)心非常壓抑。為了能夠有效抒發(fā)自己的感情，莫扎特開(kāi)始著手于Kv.332鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作。在真正經(jīng)歷了人生的陰暗之后，莫扎特對(duì)于作品創(chuàng)作有了更多的理解。他的表達(dá)變得更加豐富且具有個(gè)性，可以更加直觀、明確地通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)向他人傳達(dá)內(nèi)心的情感。思想上的轉(zhuǎn)變使得莫扎特的樂(lè)曲創(chuàng)作越發(fā)成熟，所寫(xiě)出的作品更容易觸動(dòng)聽(tīng)眾的內(nèi)心。

三、Kv.332鋼琴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)及藝術(shù)特色

Kv.332鋼琴奏鳴曲有著輕松、明快的音樂(lè)節(jié)奏，在結(jié)構(gòu)上主要分為三個(gè)樂(lè)章，各個(gè)部分之間連接緊密，從奏鳴曲式到歌謠奏鳴曲式，之后再度回到奏鳴曲式，充分體現(xiàn)了Kv.332鳴奏曲的整體基調(diào)。

首先，從第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。這一章具有較為典型的宮廷音樂(lè)特色，可以直觀地體現(xiàn)歐洲傳統(tǒng)的古典音樂(lè)風(fēng)格。這一樂(lè)章在氣勢(shì)和風(fēng)格上也有著多變的特性，對(duì)外顯現(xiàn)出了較為強(qiáng)烈的戲劇性。多變的音色讓該部分樂(lè)章有效地體現(xiàn)出不同人物的性格特色，在其副拍的影響下，該部分樂(lè)章也彰顯出了歐洲皇室的貴族風(fēng)范。從整體上看，第一樂(lè)章鳴奏曲式主要被分為呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部，呈示部主要承擔(dān)著打開(kāi)演奏局面的效果，初步地吸引聽(tīng)眾的注意力。之后的展開(kāi)部則借助呈示部做出的鋪墊，進(jìn)一步展示樂(lè)章所具有的吸引力。最后通過(guò)再現(xiàn)部的重復(fù)表演，給聽(tīng)眾帶去一種意猶未盡的感覺(jué)，有效勾起聽(tīng)眾對(duì)后續(xù)內(nèi)容的期待。

其次，第二樂(lè)章是歌謠奏鳴曲式，這種曲類(lèi)的樂(lè)章具有比較安靜、寧和的特點(diǎn)，該節(jié)奏的樂(lè)章演奏可以幫助聽(tīng)眾一掃過(guò)去生活當(dāng)中積累的不滿，安撫聽(tīng)眾內(nèi)心焦躁不安的情緒。同時(shí)，這種形式特殊的樂(lè)曲演奏形式可以進(jìn)一步提升現(xiàn)場(chǎng)的感染力，讓聽(tīng)眾沉浸在音樂(lè)享受中，更好地去體會(huì)莫扎特在作曲時(shí)積極向上的情緒。歌謠奏鳴曲式在整體樂(lè)章當(dāng)中發(fā)揮的是承上啟下的作用，它能夠有效地協(xié)調(diào)不同樂(lè)章在演奏時(shí)的統(tǒng)一發(fā)揮。安靜的曲式節(jié)奏代表著莫扎特對(duì)平靜生活的向往，這種看淡人生的態(tài)度幫助其忽略了生活中充滿的各種不幸。眼界的豁達(dá)讓他能夠?qū)⑸硇娜客度胍魳?lè)創(chuàng)作中去，更好地完成音樂(lè)創(chuàng)作。所以說(shuō)，這段安靜的樂(lè)章不僅代表了莫扎特對(duì)待生活的態(tài)度，也表現(xiàn)出他對(duì)于人民生活平靜安穩(wěn)的期望。

再次，第三樂(lè)章的演奏形式再次回到奏鳴曲式，這種曲式的重復(fù)出現(xiàn)，為的是將表演節(jié)奏從早期的安靜、平穩(wěn)逐漸發(fā)展為豐富、強(qiáng)烈。這段樂(lè)章具有極強(qiáng)的節(jié)奏感，能夠帶動(dòng)全場(chǎng)的氛圍從平穩(wěn)走向高潮。節(jié)奏強(qiáng)烈的樂(lè)章氛圍和熱情的曲調(diào)，充分體現(xiàn)出濃厚的意大利南國(guó)風(fēng)情。熱鬧喧囂的氣氛有效烘托出節(jié)日的喜慶氛圍，盡管街邊的人們互不相識(shí)，盡管他們來(lái)自不同的地方、不同的崗位，但他們?nèi)阅芎椭C地與熱鬧歡快的節(jié)奏融為一體。樂(lè)章的最后將節(jié)奏烘托至高潮，為的是有效激發(fā)聽(tīng)眾對(duì)演奏的認(rèn)同感。在演出的最后，這種激情的形式能夠讓聽(tīng)眾跟隨整體的音樂(lè)節(jié)奏擺動(dòng)。這種熱情的表達(dá)正是莫扎特對(duì)美好生活的向往，希望人們都可以和諧共處、互幫互助，而不是互相猜疑、互相詆毀。莫扎特一生艱苦，但是在生活中他總是用充滿希望的眼光去期盼明天，這種積極的生活態(tài)度正是其音樂(lè)創(chuàng)作的原動(dòng)力，也是他支撐起生活的核心力量。

最后，Kv.332鋼琴奏鳴曲總體上是以F大調(diào)為主的鋼琴曲，規(guī)模宏大是該曲類(lèi)的一大特點(diǎn)，通過(guò)反復(fù)地聆聽(tīng)該曲作可以感受到莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格與特點(diǎn)，也可以看出他是一個(gè)對(duì)生活充滿熱情的人。在多數(shù)的作品當(dāng)中，其都展現(xiàn)著積極、溫暖、善良、溫柔的曲風(fēng)。但即使如此，莫扎特在面對(duì)生活的不順時(shí)也會(huì)產(chǎn)生憤懣和悲傷的情緒。在生活中不能將該情緒宣泄出來(lái)，其就借助此曲進(jìn)行情緒抒發(fā)，也使得Kv.332鋼琴奏鳴曲的第三樂(lè)章有一種熱血激昂的情感流露。

四、Kv.332鋼琴奏鳴曲的演奏技法

（一）演奏原則

Kv.332鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格是莫扎特最為擅長(zhǎng)的一種曲式創(chuàng)作類(lèi)型，該作品在設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)演奏指法的設(shè)計(jì)有著較為嚴(yán)格的邏輯，能夠使演奏者極為協(xié)調(diào)地彈奏出符合自然物理規(guī)律的音樂(lè)風(fēng)格。同時(shí)，Kv.332鋼琴奏鳴曲對(duì)音階、阿爾貝蒂低音、和弦的銜接處理得非常自然，這種統(tǒng)一的表現(xiàn)形式使Kv.332鋼琴奏鳴曲在演奏上發(fā)揮出其為強(qiáng)烈的親和感，能夠讓演奏者更好地享受整部作品的演奏過(guò)程。在每一樂(lè)章當(dāng)中，演奏者都能將演奏指法有效地融入表演中去，可以更加直觀地感受莫扎特的喜怒哀樂(lè)，加深自己對(duì)作品的理解。同時(shí)在演奏過(guò)程中，也需要注意對(duì)修飾音的使用，適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合修飾音可以使作品的呈現(xiàn)更加飽滿、生動(dòng)。

（二）以第一樂(lè)章為例分析Kv.332鋼琴奏鳴曲的演奏技法

1.呈示部的演奏技法。這部分樂(lè)章主要以右手旋律進(jìn)行呈現(xiàn)，使得該部分在演奏時(shí)呈現(xiàn)出一種較為優(yōu)美和諧的音樂(lè)風(fēng)格。在進(jìn)行具體演奏時(shí)，可以模仿小提琴的發(fā)音模式來(lái)爭(zhēng)取表演上的和諧性。在彈奏f1音節(jié)的時(shí)候，演奏者需要時(shí)刻注意彈奏速度，盡量將節(jié)拍控制在兩拍左右。彈奏者的左手部分需要按照八分音符的彈奏節(jié)奏來(lái)準(zhǔn)確彈奏分解和弦，保持音質(zhì)和音長(zhǎng)的穩(wěn)定。在第8小節(jié)的演奏中，高音部與旋律的結(jié)合是最為重要的，因此，需要特別注意對(duì)裝飾音的彈奏。不光在這些細(xì)節(jié)之上演奏者需要注意演奏手法，在整體演奏的過(guò)程中也應(yīng)該注意把握樂(lè)譜中的每個(gè)弧線句，保證較長(zhǎng)的樂(lè)句可以有效地表現(xiàn)出原有音樂(lè)的韻味。

2.展開(kāi)部的演奏技法。展開(kāi)部的演奏是以新主題音型開(kāi)始的，在演奏上可以分成兩段樂(lè)章展開(kāi)表演，其音調(diào)性質(zhì)為p。音樂(lè)的演奏需要在23—30小節(jié)保持一種飽滿歡快的演奏風(fēng)格，這主要是為了有效維持樂(lè)曲在演奏當(dāng)中的氛圍，確保整體音樂(lè)節(jié)奏不顯得過(guò)于突兀。在86—93小節(jié)，第一樂(lè)章的演奏大致進(jìn)入結(jié)束部，這部分的演奏左手需要以32分音符來(lái)拍點(diǎn)相互對(duì)立，基本保持4個(gè)音符一組的節(jié)奏進(jìn)行演奏。同時(shí)也需要注重手臂與手肘之間的關(guān)系，通過(guò)二者的協(xié)調(diào)來(lái)實(shí)現(xiàn)一種輕松的演奏狀態(tài)。在91—101小節(jié)，樂(lè)章的演奏性質(zhì)主要為p音調(diào)。相較之前的旋律顯得更加的細(xì)膩、柔美。99小節(jié)在演奏時(shí)需要特別突出第三拍，這樣才能有效體現(xiàn)出奏鳴曲的情趣。在彈奏100小節(jié)的切分節(jié)奏時(shí)，需要將奏鳴曲的情趣體現(xiàn)出來(lái)。在101小節(jié)，應(yīng)該明確該段為樂(lè)章的過(guò)渡段，演奏者需要將音樂(lè)表現(xiàn)得更加厚重。102—108小節(jié)，演奏者可以借助想象力，將自己置身于皇室當(dāng)中，想象出一種英國(guó)紳士的氣質(zhì)，在樂(lè)曲中表達(dá)出一種溫文爾雅、儒雅隨和的氣質(zhì)。

3.再現(xiàn)部的演奏技法。樂(lè)章在109—122小節(jié)，音效屬性為f調(diào)，整體節(jié)奏也會(huì)變得更加緊湊。但是在119小節(jié)處，樂(lè)章達(dá)到了黃金轉(zhuǎn)折點(diǎn)，整體節(jié)奏也開(kāi)始向平穩(wěn)、安靜的方向發(fā)展。Kv.332鋼琴奏鳴曲在133—230小節(jié)達(dá)到了再現(xiàn)部的演奏環(huán)節(jié)，這段樂(lè)章的表演技法雖與之前相似，但是在韻味和表現(xiàn)張力上卻和之前大不相同，在表達(dá)上音樂(lè)的力度比前半部分樂(lè)章更加將激昂有力，需要運(yùn)用的演奏技巧也顯著增多。從總體上看，這部分的樂(lè)章在情感的表達(dá)上變得越發(fā)多樣化，能夠更加明顯地表現(xiàn)出作曲家內(nèi)心的情感。在樂(lè)章的144—153小節(jié)中，相比于之前的呈示部，這段在音樂(lè)表現(xiàn)上感情更加柔美，展現(xiàn)更多的是作曲家對(duì)美好生活的向往。但是這段樂(lè)曲對(duì)雙手的指法操作要求是非常高的，在演奏時(shí)需要做到將聲部線條控制得高低錯(cuò)落，聲音要做到簡(jiǎn)單、清晰。尤其是左手，演奏時(shí)同音反復(fù)的節(jié)奏一定要保持平穩(wěn)，彈奏清晰。在138小節(jié)，更多的是對(duì)聲音層層遞進(jìn)的一種表達(dá)，要做到由弱到強(qiáng)。將這些演奏要點(diǎn)掌握清晰后，才可以考慮后續(xù)對(duì)和弦的把握。140小節(jié)在最后一個(gè)導(dǎo)音e1上具有一定的特點(diǎn)，需要按照f(shuō)1的音調(diào)來(lái)表現(xiàn)，才能更好地將作品呈現(xiàn)出來(lái)。從修飾音的方面看，使用右手彈奏回旋音可以起到最佳的修飾效果。在212—220小節(jié)，由于該段主要是建立在g調(diào)上演奏的章節(jié)，在演奏時(shí)就應(yīng)該體現(xiàn)出一種柔美的感覺(jué)，讓聽(tīng)眾在欣賞的過(guò)程中可以感受到溫暖。右手在彈奏的過(guò)程中需要特別注意韻律的把握，要將兩點(diǎn)連線的演奏語(yǔ)氣直觀表達(dá)出來(lái)。整體演奏的過(guò)程中，需要格外注意對(duì)時(shí)值的控制，由于演奏整體為6拍一節(jié)，所以左右手在和聲時(shí)要注意變化，重點(diǎn)突出演奏時(shí)的低音旋律和整體樂(lè)章的完整表達(dá)。

另外，在221—230小節(jié)，可以明顯地找到與第一樂(lè)章的相似之處。這段樂(lè)章在演奏上增加了更多的修飾音，讓主體音樂(lè)在演奏上變得更加細(xì)膩。演奏時(shí)，演奏者為了實(shí)現(xiàn)活躍氣氛的目的，需要注意右手的切分節(jié)奏。這段音樂(lè)基本上已經(jīng)到達(dá)了整個(gè)作品演奏的高潮階段，為了呈現(xiàn)出更加完美的演出效果，演奏者要放松自己的手腕，也要有意識(shí)地減少指尖的動(dòng)作幅度，保持手腕的穩(wěn)定，提高手臂的靈活性，使整體的演奏效果得到更加清晰明朗的展示。這之后的樂(lè)章整體表現(xiàn)變得愈發(fā)歡快、熱情，這需要演奏者將自己帶入環(huán)境當(dāng)中，在演奏中充分表現(xiàn)樂(lè)章熱情、歡快的情緒，直至第一樂(lè)章演奏結(jié)束。

五、結(jié)語(yǔ)

Kv.332鋼琴奏鳴曲是莫扎特較為成熟的一部音樂(lè)作品，這部作品可以讓更多的人了解到莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格與創(chuàng)作特點(diǎn)。莫扎特的音樂(lè)作品充滿了天真與幻想，就像一條自由流淌的小溪，有流動(dòng)的節(jié)奏，時(shí)而舒緩時(shí)而激昂，向世界表達(dá)著他的情感。同時(shí)，莫扎特還是一個(gè)熱愛(ài)生活、不屈服于生活的強(qiáng)者，面對(duì)生活中許許多多的困難，他選擇的不是逃避，而是通過(guò)音樂(lè)的形式直抒胸臆。就本文分析的Kv.332鋼琴奏鳴曲的演奏技巧來(lái)看，要想完美地將莫扎特的作品表現(xiàn)出來(lái)，就要對(duì)他內(nèi)心的情感世界進(jìn)行全面剖析，達(dá)到與作者感同身受，同時(shí)注意每一部分的演奏技巧，如此方可完美呈現(xiàn)該曲目的藝術(shù)魅力。