朱光潛 張煒 班超 [德] 尼 采 莊立

悲劇

悲劇是人生的一種缺陷。但它好比洪濤巨浪，令人在平凡中見出莊嚴(yán)，在黑暗中見出光彩。

假如荊軻真正刺中秦始皇，林黛玉真正嫁了賈寶玉，也不過鬧個(gè)平凡收?qǐng)?，哪得叫千載以后的人唏噓贊嘆？以李太白那樣的天才，偏要和江淹戲弄筆墨，做了一篇《擬恨賦》，和《上韓荊州書》一樣庸俗無味。毛聲山評(píng)《琵琶記》，說他有意要做“補(bǔ)天石”傳奇十種，把古今幾件悲劇都改個(gè)快活收?qǐng)觯麤]有實(shí)行，總算是一件幸事。

人生本來要有悲劇才能算人生， 你偏想把它一筆勾銷， 不說你勾銷不去，就是勾銷去了，人生反更索然寡趣。所以我無論站在前臺(tái)或站在后臺(tái)時(shí)，對(duì)于失敗，對(duì)于罪孽，對(duì)于殃咎，都是一副冷眼看待，都是用一個(gè)熱心驚贊。

小江//摘自《給青年的十二封信》，重慶出版社/

悲劇詩歌為什么了不起

詩有一個(gè)了不起的作用，就是能夠把詞匯的內(nèi)涵固定住，不讓其消散和流失，不讓其變形。它用魔法把一個(gè)個(gè)詞匯的邊緣逐一擰上螺絲，不讓其滑脫。文學(xué)正是如此，比如在某個(gè)特定的語境里，在某個(gè)詞序中，如果出現(xiàn)了“感動(dòng)”兩個(gè)字，那一定是極其清晰準(zhǔn)確的，這就與平常任何時(shí)候的“感動(dòng)”都不一樣。它在那個(gè)瞬間語境里的面貌被詩的強(qiáng)光照徹得一清二楚，不容篡改。真正的文學(xué)寫作就是從具體的詞語固定開始的。它會(huì)把一個(gè)詞語牢牢地固定在局部和瞬間，并企圖讓這個(gè)瞬間變?yōu)橛篮恪＿@正是詩最了不起的方面。

心香一瓣//摘自《疏離的神情》，作家出版社/

適當(dāng)?shù)娘L(fēng)險(xiǎn)

我們談?wù)擄L(fēng)險(xiǎn)，就好像它是一件壞事似的。但所有的前進(jìn)都包含著風(fēng)險(xiǎn)，任何事的完成你都不可能找到一種沒有風(fēng)險(xiǎn)的方式。

適當(dāng)?shù)娘L(fēng)險(xiǎn)包括兩個(gè)因素：成功的幾率與收益是相稱的，錯(cuò)誤的結(jié)果不會(huì)扼殺你下次嘗試不同道路的想法。

我們不會(huì)僅僅因?yàn)闆]有壞處、毫無風(fēng)險(xiǎn)就去做什么事。相反，我們明智地選擇那些風(fēng)險(xiǎn)可控而值得去做的項(xiàng)目。

梁衍軍//摘自2021年10月22日《諷刺與幽默》/

認(rèn)知也有保鮮期

曾經(jīng)的堅(jiān)持卻發(fā)現(xiàn)是個(gè)笑話，曾經(jīng)自以為的真相竟然是個(gè)謬誤。

這并非說明曾經(jīng)的你有多么膚淺、無知，而是因?yàn)檫@樣的想法對(duì)于當(dāng)時(shí)的你是必經(jīng)之路，它們就是真相，它們理應(yīng)被堅(jiān)持。因?yàn)槿丝偸窃诓粩嗟貙W(xué)習(xí)進(jìn)步，然后朝一個(gè)個(gè)新的人生階段邁進(jìn)。

你階段性的個(gè)人理解并沒有錯(cuò)，但是認(rèn)知也有保鮮期，一旦過期就不再被需要。所以，生命不息，學(xué)習(xí)的過程也不曾停步。只有不斷審視自我，聽取他人的建議，才能讓自己保持新鮮的認(rèn)知。

羽驚林//摘自《尼采的哲學(xué)》，時(shí)事出版社/