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        60年代中期的吉他手是如何革新音樂的?

        2022-12-27 06:08:06GuitarPlayerStaffSlowly
        樂器 2022年12期
        關(guān)鍵詞:電吉他吉他手布魯斯

        文/Guitar Player Staff 譯/Slowly

        搖滾樂在20世紀(jì)50年代喧鬧而熱烈地誕生,并在Buddy Holly去世、Chuck Berry入獄、Elvis Presley入伍和Little Richard精神重生之后提前消亡,美國的搖滾樂陷入了萎靡和低潮。

        從1960年到1964年的這段不溫不火的歲月,可謂是一個(gè)緩慢成型但困難尷尬的時(shí)期,車庫搖滾樂隊(duì)重奪青少年流行音樂榜單的一塊陣地,直至英倫入侵風(fēng)潮引領(lǐng)搖滾樂的盛況。

        那些意氣風(fēng)發(fā)的“叛逆者”絕非是“鐵板一塊”。事實(shí)上,許多音樂融合了早期搖滾樂、民謠、布魯斯、靈魂樂、傳統(tǒng)爵士樂等風(fēng)格的影響。

        毫無疑問,老舊的歌曲創(chuàng)作和音樂制作模式已經(jīng)無法滿足這些年輕而雄心勃勃的表演者的目標(biāo)。

        有些東西必須改變。1965年,情況確實(shí)發(fā)生變化,很大程度上要?dú)w功于吉他手的種種努力。

        法茲效果,曾經(jīng)是The Ventures樂隊(duì)的許多歌曲(例如“The 2000 Pound Bee”)里應(yīng)用到的新奇設(shè)備,獲得了Jeff Beck、Keith Richards等演奏家的青睞并認(rèn)真使用,因?yàn)槠渚哂谐裁撍椎囊羯?,以及一些已?jīng)成熟的效果模式,如顫音和混響。

        同時(shí),Beck本人還用他的吉他將印度音樂的音調(diào)引入到搖滾樂中,不久George Harrison和Brian Jones也緊隨其后,他們通過學(xué)習(xí)西塔琴的基礎(chǔ)知識做了類似的事情。

        隨之而來的,是對青少年“節(jié)拍”音樂的徹底重構(gòu)。

        在倫敦的Abbey Road和Trident等錄音室的神圣殿堂里,管弦樂隊(duì)、Mellotrons鍵盤、電鋼琴、羽管鍵琴、風(fēng)琴和早期Moog合成器被音樂家們嚴(yán)肅對待并廣泛應(yīng)用。

        在美國青少年樂隊(duì)喧鬧的地下室和骯臟的車庫里,這被證明是對規(guī)范的一種解構(gòu):歇斯底里的人聲和粗糙模糊的吉他,與原始的、猛烈的節(jié)拍遙相呼應(yīng)、相得益彰。

        無論哪種形式,這都是迷幻搖滾。

        這些令人震驚的新聲音以服用LSD藥物的人們所熟悉的方式無限制地刺激神經(jīng)。

        當(dāng)時(shí),這種藥物已經(jīng)在加州的青年文化中流行起來,尤其是在舊金山和洛杉磯地區(qū)。The Grateful Dead樂隊(duì)是小說家Ken Kesey藥物事件的中心;The Byrds樂隊(duì)的吉他手Roger McGuinn和David Crosby在1965年的夏天與The Beatles樂隊(duì)一起服用了LSD。

        幾個(gè)月內(nèi),這兩支樂隊(duì)都戲劇性地改變了他們的音樂方向,或許是“迷幻作用”打開了他們的思潮,讓他們對于聲音有了全新的理念和方式。

        到1966年底,在倫敦,一個(gè)名為Jimi Hendrix的吉他手初來乍到,正在創(chuàng)造屬于他自己的獨(dú)特的迷幻吉他搖滾風(fēng)格。

        他只需要一把Stratocaster電吉他和一個(gè)Marshall Stack音箱就可以做到這一點(diǎn),而在早期的效果器大師Roger Mayer的幫助下,Hendrix在音樂上大刀闊斧、推陳出新,并標(biāo)志著以布魯斯為基礎(chǔ)的迷幻樂的誕生,重新定義了電吉他的魅力。

        自此,搖滾樂再也不是以前的搖滾樂了。

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