編輯：劉東 文：張莉華

海倫·安德森到底是誰(shuí)？她是如何獲得大量現(xiàn)代攝影名家作品且逃過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)浩劫的呢？身為德國(guó)藝術(shù)史學(xué)家的莫德林斯花了 8 個(gè)月的時(shí)間研究和追蹤這批作品的來(lái)龍去脈。

專欄作者

張莉華

攝影媒體人

具有 25 年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，曾任《攝影之友》總編輯。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)新聞委員會(huì)委員、中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)理事、新媒體視覺聯(lián)盟秘書長(zhǎng)。2002 年，編著出版《第三只眼——中國(guó)當(dāng)代攝影師訪談》，曾擔(dān)任露西基金會(huì)IPA國(guó)際攝影獎(jiǎng)、2020 年度 SONY 世界攝影大賽等攝影比賽評(píng)委。

1997 年 5 月 2 日，蘇富比倫敦舉行了一場(chǎng)名為“20 世紀(jì) 20 年代和 30 年代的重要前衛(wèi)攝影：海倫·安德森的收藏”（Important Avant-Garde Photographs of the 1920s & 1930s: The Helene Anderson Collection）攝影拍賣會(huì)，以204.6 萬(wàn)英鎊金額創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)單一藏家攝影拍賣的紀(jì)錄。這場(chǎng)拍賣會(huì)引起了藝術(shù)史學(xué)家赫伯特·莫德林斯博士（Herbert Molderings）的極大興趣。他早在 1997年 3 月蘇富比科隆看到了安德森的藏品時(shí)就提出了質(zhì)疑，他在現(xiàn)代主義攝影收藏這么窄小的領(lǐng)域工作了 25 年，怎么會(huì)從未聽說(shuō)過(guò)“海倫·安德森”這個(gè)名字。

海倫·安德森是誰(shuí)？

1. Film und Foto

2.“20 世紀(jì) 20年代和 30年代的重要前衛(wèi)攝影：海倫·安德森收藏”拍賣圖錄

1997 年 4 月 30 日， 拍 賣 前 兩天，莫德林斯博士在《法蘭克福匯報(bào)》（Frankfurter Allgemeine Zeitung）上發(fā)表了以“海倫·安德森是誰(shuí)？魏瑪共和國(guó)最重要的照片集將被拍賣”為題的文章，公開表達(dá)自己對(duì)這批收藏的來(lái)源保持懷疑。盡管如此，拍賣會(huì)依舊贏得眾多經(jīng)銷商、收藏家和策展人的青睞，獲得空前成功，被當(dāng)年的《美國(guó)攝影》譽(yù)為“世紀(jì)大拍賣”。這不僅得益于蘇富比在前期為這批藏品進(jìn)行了非常積極的宣傳營(yíng)銷，更為重要的原因在于這批收藏簡(jiǎn)直就是現(xiàn)代主義攝影的寶庫(kù)，包含大量現(xiàn)代攝影名家作品，如曼·雷（Man Ray）、弗洛倫斯·亨利（Florence Henri）、拉茲洛·莫霍利-納吉（Laszlo Moholy-Nagy）、亞歷山大·羅德琴科（Alexander Rodchenko）、阿爾伯特·倫格-帕奇（ Albert Renger-Patsch）等重要攝影師的 200 多張罕見的作品。在當(dāng)時(shí)，即便是行業(yè)專家，有機(jī)會(huì)親眼目睹這些名家名作也是難得的幸事。

海倫·安德森到底是誰(shuí)？她是如何獲得這些作品且逃過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)浩劫的呢？身為德國(guó)藝術(shù)史學(xué)家的莫德林斯沒有就此罷休，他花了 8 個(gè)月的時(shí)間，出入德國(guó)各地的博物館與城市檔案館進(jìn)行調(diào)查，終于發(fā)現(xiàn)了它們真正的起源。他于 1997-1998 年在《法蘭克福匯報(bào)》和《世界報(bào)》上發(fā)表了系列文章，公開了自己持續(xù)的研究與追蹤。原來(lái)海倫·安德森是這批拍品的委托人漢斯-瓦昆·柏達(dá)克（Hans-Joachim Burdack）捏造的出處，真正的收藏者是庫(kù)爾特·基希巴赫（Kurt Kirchbach），一位居住在德國(guó)德勒斯登的工業(yè)家，也是當(dāng)代藝術(shù)的重要藏家。基希巴赫自 1929 年起，在策展人兼藝術(shù)史學(xué)家希爾德布蘭德·古爾利特（Hildebrandt Gurlitt）的建議下，開始收藏當(dāng)代攝影作品。

一個(gè)故事

與所有的拍賣一樣，一位老人來(lái)到蘇富比法蘭克福拍賣行，他想出售這批現(xiàn)代主義攝影寶藏。據(jù)他介紹，這些照片集來(lái)自他已故的母親海倫·安德森，她在納粹主義興起期間隱藏了這些作品。直到母親去世，他才發(fā)現(xiàn)這些照片，那時(shí)距離第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束已經(jīng)有幾十年的時(shí)間了。這些照片的副本被送到蘇富比倫敦的攝影專家菲利普·加納（Philippe Garner）處進(jìn)行鑒定。菲利普·加納在攝影拍賣領(lǐng)域里可謂赫赫有名的人物，他于 1971 年加入蘇富比倫敦，并在同年舉辦了攝影專業(yè)拍賣會(huì)。這場(chǎng)拍賣會(huì)常被人們稱為歷史上的首次攝影拍賣會(huì)，雖然并非如此，但這次拍賣會(huì)在攝影史中依然具有非凡的意義，它標(biāo)志著攝影作品登上當(dāng)時(shí)兩大重要國(guó)際拍賣行之一，攝影藝術(shù)的收藏成為現(xiàn)代收藏市場(chǎng)中的其中一環(huán)。在蘇富比工作 30 年后，他去了菲利普斯（Phillips）拍賣行擔(dān)任全球攝影總監(jiān)。兩年后他去了佳士得拍賣行直至 2016 年退休。

加納發(fā)現(xiàn)這些都不是一般的作品，驚喜之余又不失專業(yè)度，他需要確定藏品的出處與收藏時(shí)間，慎重起見，加納決定前往法蘭克福親眼看看這些拍品的原件。在蘇富比法蘭克福辦事處，他親自檢查了這些作品，并通過(guò)翻譯向委托人了解了藏品背后的故事。根據(jù)委托人的說(shuō)法，他的母親海倫·安德森 1891 年出生在西里西亞（Silesia），之后被送到柏林學(xué)習(xí)后留在那里，后來(lái)對(duì)攝影產(chǎn)生了興趣，開始直接從攝影師那里購(gòu)買作品。隨著納粹主義席卷德國(guó)，安德森停止了收藏。1939 年戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，她將這些照片送到西里西亞父母家中隱藏。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，它們被送到安德森定居的法蘭克福，這個(gè)盒子從未被打開，直到委托人退休。安德森也早在 1971 年去世。

時(shí)隔這么久才拿出這些作品雖然令人奇怪，不過(guò)委托人花了很長(zhǎng)時(shí)間才決定如何處理它們也不是不可能。為了確保其可信度，委托人還提供了一張母親海倫·安德森的照片，蘇富比在拍賣圖錄中忠實(shí)地體現(xiàn)了這些信息，然而沒有任何發(fā)票、沒有任何信件等紙質(zhì)記錄以及發(fā)貨人為匿名這些細(xì)節(jié)并沒有引起蘇富比的懷疑。時(shí)任蘇富比倫敦高級(jí)部門主管和此次拍賣組織者的菲利普·加納指出，“我們?cè)谌粘I(yè)務(wù)中的絕大多數(shù)委托人都是匿名的”，因此它們并沒有引起太多注意。即便在確認(rèn)拍品的過(guò)程中，必須始終提著一顆警惕之心，但也不可能在假設(shè)一切都是謊言的基礎(chǔ)上去工作。總之，加納對(duì)這些藏品的出處給予了信任，并且認(rèn)為這段歷史會(huì)引起藏家與史學(xué)家極大的興趣。回到倫敦，加納邀請(qǐng)?zhí)K富比紐約攝影部的副總裁丹尼斯·貝塞爾為這些作品進(jìn)行估價(jià)，他們給出了約 100 萬(wàn)美元的估價(jià)。

事實(shí)浮現(xiàn)

3. 菲利普·加納（Philippe Garner）

經(jīng)調(diào)查，赫伯特·莫德林斯發(fā)現(xiàn)海倫·安德森確有其人，她于 1891 年出生于西里西亞地區(qū)，并嫁給了一個(gè)名叫伯達(dá)克的男人。她的兒子也確實(shí)是此次拍賣的委托人漢斯-約阿希姆·伯達(dá)克（Hans-Joachim Burdack）。然而伯達(dá)克又是如何獲得如此出色的照片集的呢？畢竟海倫·安德森這個(gè)名字之前在藝術(shù)界是聞所未聞。莫德林斯博士以此次拍賣的作品為基礎(chǔ)展開研究，他發(fā)現(xiàn)這批拍品并不是收藏的全部，事實(shí)上，它只占原始收藏的一半不到。莫德林斯研究證明，蘇富比拍賣會(huì)上的一些照片是從德國(guó)茨維考的阿爾伯特國(guó)王博物館當(dāng)時(shí)的館長(zhǎng)、一位實(shí)業(yè)家朋友處購(gòu)買的。這位實(shí)業(yè)家就是庫(kù)爾特·基希巴赫。1929 年，在斯圖加特參觀了由德國(guó)工作聯(lián)盟舉辦的“電影與攝影·國(guó)際展”后 ，他決定建立第一個(gè)國(guó)際現(xiàn)代主義攝影收藏專輯。

庫(kù)爾特·基希巴赫擁有一家制造剎車片和離合器的工業(yè)公司，是德國(guó)軍隊(duì)的官方供應(yīng)商。他想要收藏這些攝影作品，肯定不是出于金錢的考慮。以他當(dāng)時(shí)的財(cái)力，收藏克里斯蒂安·羅爾夫斯（Christian Rohlfs）的一幅畫作都不是問題，當(dāng)時(shí)他的畫作價(jià)格是曼·雷作品的數(shù)倍之多。不得不說(shuō)，他有建立收藏的眼光，并且得到一位名為希爾德布蘭德·古利特（Hildebrand Gurlitt）的藝術(shù)史學(xué)家和策展人的幫助。對(duì)，就是那個(gè)曾作為希特勒和戈林授權(quán)的四位“墮落藝術(shù)”經(jīng)銷商之一，從事納粹掠奪藝術(shù)品的交易的古利特，他被認(rèn)為是一個(gè)藝術(shù)竊賊，從猶太人及希特勒那里偷取藝術(shù)品。

莫德林斯還發(fā)現(xiàn)，庫(kù)爾特·基希巴赫的遺孀去世后，委托人漢斯-約阿希姆·伯達(dá)克的妻子是那所高級(jí)住宅的負(fù)責(zé)人，這對(duì)夫婦剝奪了這批攝影收藏，并狡猾地將其宣布為“禮物”。但他們無(wú)法提供任何形式的書面法律文件，證明他們是這批攝影收藏的受益人。而且直到拍賣前，這些都沒有透露。

4. 希爾德布蘭德·古利特（Hildebrand Gurlitt）

5.《美國(guó)攝影》“世紀(jì)大拍賣”版面

拍賣結(jié)束后不久，基希巴赫的兒子出面聲稱擁有收藏所有權(quán)，巴塞爾美術(shù)館（Kunstmuseum Basel）也聲稱基希巴赫的遺孀原有意將這批收藏捐給該館，法律訴訟持續(xù)多年。直到 2000 年，當(dāng)有人再度與蘇富比接洽，希望拍賣基希巴赫收藏的另一部分作品時(shí)，蘇富比斷然拒絕。后由莫德林斯鑒定無(wú)誤后，分別在 2008年 5 月和 11 月的佳士得的“攝影”拍賣會(huì)中售出。

距離拍賣 10 年后，莫德林斯在《法蘭克福匯報(bào)》上寫了一篇文章，他詳述了迄今為止的故事，并在最后用大約兩頁(yè)的篇幅描述了基希巴赫收藏的遺產(chǎn)為何依然陷入爭(zhēng)議之中。當(dāng)對(duì)照片的真實(shí)性有所質(zhì)疑的時(shí)候，技術(shù)鑒定雖然昂貴，但也是有力且有效的鑒定方法。但在庫(kù)爾特·基希巴赫收藏品騙局中，技術(shù)鑒定就幫不上什么忙了，這一事件強(qiáng)調(diào)了對(duì)藏品出處研究的重要性。