◎陳晨

電影作品中的色彩搭配主要是從“色彩關(guān)系”與“明暗關(guān)系”中得到的，色彩關(guān)系是指電影中人物與道具之間的顏色變化與呈現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)故事的發(fā)展，通過(guò)顏色的對(duì)比與協(xié)同突出人物與事件或時(shí)間的關(guān)系。明暗關(guān)系則是指電影畫(huà)面中通過(guò)調(diào)節(jié)光線來(lái)渲染故事的發(fā)展脈絡(luò)與預(yù)期。色彩關(guān)系是在明暗關(guān)系的基礎(chǔ)上進(jìn)行表達(dá)的。

《鳥(niǎo)人》是一部在2014年上映的電影，講述的是一位過(guò)氣的電影演員，想要通過(guò)自導(dǎo)自演的一部話劇，借助百老匯的舞臺(tái)重新回歸大眾視野。這部電影在第87屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上榮獲了“最佳攝影”等殊榮，原因主要是電影中色彩的較好運(yùn)用。

一、透視片段中的色彩關(guān)系

（一）色彩關(guān)系的運(yùn)用

以電影6分20秒至6分25秒的鏡頭為例，這5秒鐘所呈現(xiàn)的畫(huà)面是主角所飾演的話劇導(dǎo)演兼主演與經(jīng)理人在一條狹長(zhǎng)過(guò)道中對(duì)話。通過(guò)畫(huà)面中的燈光與背景能夠清晰地感受整體為暗色偏冷的色調(diào)，并不是因?yàn)橹鹘欠b、經(jīng)理人的眼鏡框和周?chē)鷫w偏綠，綠色屬于中性色調(diào)，依據(jù)周?chē)伾某尸F(xiàn)而進(jìn)行輔助補(bǔ)充，能讓人感受到冷色調(diào)的主要原因是空間中的光源顏色。這段畫(huà)面中的光源在畫(huà)面的遠(yuǎn)處，處在人物與走廊盡頭關(guān)閉著的門(mén)中間，呈現(xiàn)偏白的光線，若不加任何處理，燈光顏色會(huì)呈現(xiàn)白色或黃色的效果，白色相對(duì)于黃色會(huì)顯得偏冷，人物身上與周?chē)鷫w的綠色就讓畫(huà)面整體呈現(xiàn)冷色。因?yàn)闊艄庠谶h(yuǎn)處，鏡頭中的人物會(huì)有大量因逆光而造成的陰影，放在電影整體的事件中也加大了這一刻人物之間的對(duì)立關(guān)系。環(huán)境中的色彩是人物關(guān)系最好的表現(xiàn)方式。通過(guò)環(huán)境中的色彩調(diào)配，可以產(chǎn)生烘托氛圍、展現(xiàn)背景、暗示劇情等作用，環(huán)境中的顏色在刺激觀眾視網(wǎng)膜的同時(shí)，也是對(duì)環(huán)境氛圍的塑造過(guò)程。[1]

（二）冷色在畫(huà)面中的作用

從畫(huà)面遠(yuǎn)處的白熾燈光源到周?chē)鷫w的淡綠色，到經(jīng)理人綠色的眼鏡框，到主角深綠色的外套和經(jīng)理人純黑色外套，整體畫(huà)面的色彩關(guān)系均處于同一色系，沒(méi)有跳脫和突出的顏色預(yù)示這一環(huán)節(jié)不會(huì)有突然的轉(zhuǎn)變出現(xiàn)，逐步下沉的顏色表達(dá)了畫(huà)面中人物在故事中所處的位置和面對(duì)困境，人物暫時(shí)無(wú)法擺脫。

除了色彩在畫(huà)面中的運(yùn)用，通過(guò)白熾燈的光線照射走廊，打造了一個(gè)縱向延伸的空間，電影在6分26秒之處，一名從鏡頭外走來(lái)的工作人員穿過(guò)主角和經(jīng)理人中間，1秒鐘后消失于鏡頭，暫時(shí)打破了兩人之間的激烈對(duì)話，朝著延伸空間走去。走過(guò)的工作人員服裝顏色是深綠色，但沒(méi)有畫(huà)面左邊的主角服裝綠色深，在畫(huà)面中顯得較為明亮，走到畫(huà)面靠近光源之處鏡頭順勢(shì)改變了拍攝角度，使得鏡頭運(yùn)用有了動(dòng)機(jī)。

（三）色彩在空間上的表現(xiàn)

冷色光源在狹長(zhǎng)通道營(yíng)造出了縱線的空間效果，這樣的效果在畫(huà)面中被稱(chēng)之為“透視效果”，除了畫(huà)面中近大遠(yuǎn)小的呈現(xiàn)外，還有近實(shí)遠(yuǎn)虛的表現(xiàn)形式，在6分20秒至6分25秒的鏡頭畫(huà)面中只用了近大遠(yuǎn)小的透視效果，原因是需要通過(guò)人物背面狹窄的墻體來(lái)凸顯故事發(fā)展中兩人的對(duì)立關(guān)系。冷色光源將光影效果在主人公外套中體現(xiàn)出來(lái)，使觀眾能夠辨認(rèn)出外套的顏色，甚至是細(xì)節(jié)方面，但經(jīng)理人的黑色外套則表現(xiàn)并不清晰，從而在整體的空間感是偏向經(jīng)理人一側(cè)，通過(guò)光線營(yíng)造出的空間側(cè)重，讓觀影者更容易從側(cè)重一方的角度來(lái)收集故事發(fā)展的進(jìn)程，直到最后故事的真相出現(xiàn)，鏡頭隨著中間通過(guò)的工作人員轉(zhuǎn)向了經(jīng)理人，使觀眾與經(jīng)理人在得知真相后產(chǎn)生相同的感受。

二、環(huán)形拍攝長(zhǎng)鏡頭中色彩與空間的表現(xiàn)形式

（一）環(huán)形拍攝

電影進(jìn)行到4分10秒至5分35秒的長(zhǎng)鏡頭，是以畫(huà)面中一張桌子為圓心，逆時(shí)針拍攝坐在桌子四周演員的場(chǎng)景，這樣的場(chǎng)景我們定義為“環(huán)形拍攝”，可以通俗地理解為攝像機(jī)固定在圓心的位置，鏡頭朝向圓心，利用周長(zhǎng)為移動(dòng)范圍的記錄手法。

（二）環(huán)形拍攝中人物色彩關(guān)系

主角自幕布后走向舞臺(tái)時(shí)，一組跟拍鏡頭和過(guò)肩鏡頭展示了眼前的整體場(chǎng)景，隨著人物入座，環(huán)形拍攝手法介入，桌前每人的上半身所有色彩均得到體現(xiàn)。

我們能夠發(fā)現(xiàn)四人中的服裝色彩是處于“爪牙鑲嵌”式的，主角的服裝色彩呈現(xiàn)深綠色，與之相對(duì)的人物服裝顏色也呈現(xiàn)出類(lèi)似的色調(diào)，相鄰兩人的服裝色彩上是淺綠色，這樣的搭配使得無(wú)論鏡頭朝向哪一方向，都能夠使觀眾同時(shí)看到一組有明顯明暗對(duì)比的色彩關(guān)系，而這樣的色彩關(guān)系是處在同一個(gè)綠色系列中，這樣的色調(diào)呈現(xiàn)使畫(huà)面中的人物更具有立體感，加強(qiáng)了畫(huà)面中故事的延續(xù)性。

（三）人物服裝與發(fā)色色彩的遞進(jìn)

環(huán)形拍攝的重點(diǎn)是人物，以及人物之間在故事中產(chǎn)生的關(guān)系，但畫(huà)面僅有人物則會(huì)顯得不切實(shí)際和單調(diào)，環(huán)境道具的進(jìn)入成為輔助故事發(fā)展以及畫(huà)面整體性的重要組成部分。在畫(huà)面中的舞臺(tái)上，道具與人物綠色系有著互補(bǔ)的關(guān)系，所謂色彩中互補(bǔ)關(guān)系是指通過(guò)控制與原本主題顏色有差異的色彩來(lái)豐富畫(huà)面的構(gòu)圖，增強(qiáng)故事的表達(dá)。

人物頭發(fā)顏色整體偏向于暖色中的深色，暖色是指整體的燈光呈現(xiàn)為暖色，為四人的頭發(fā)統(tǒng)一加上了暖色調(diào)。但在整體的畫(huà)面中依然處于冷色調(diào)的協(xié)調(diào)下，深色是指在冷色調(diào)的環(huán)境中，四人的頭發(fā)顏色更偏向于黑色，盡管有人物頭發(fā)呈現(xiàn)出暖色狀態(tài)下的淺色，但與整體環(huán)境的協(xié)調(diào)中，能看出淺色中加入了藍(lán)色與綠色組成的深色效果，而這樣的深色效果占據(jù)更多主導(dǎo)性。

人物服裝呈現(xiàn)出冷色調(diào)框架中暖色狀態(tài)下的冷光效果，而發(fā)色也是冷色調(diào)框架中暖色狀態(tài)下的深色效果，這使得在同一個(gè)緯度上，人物成像顯得更加深入，這樣的發(fā)色與人物服裝顏色所呈現(xiàn)的“爪牙鑲嵌”表現(xiàn)形式是一樣的，鄰座人物相互對(duì)比，對(duì)面落座的人物相互對(duì)應(yīng)。

（四）人物整體與周?chē)h(huán)境背景的互補(bǔ)色彩

色彩特征的設(shè)計(jì)和變化對(duì)影視作品中的情感表達(dá)都是具有重要意義的。因?yàn)槟呐略谕粋€(gè)畫(huà)面上，如果使用不同的色彩進(jìn)行畫(huà)面呈現(xiàn)，其帶給觀眾的藝術(shù)欣賞感受也將存在差異。[2]主角從進(jìn)入舞臺(tái)時(shí)就能清晰看出背景道具的主要顏色構(gòu)成，分別是淺黃色、暗紅色和淺綠色。這里的綠色與人物服裝的顏色有呼應(yīng)作用，在環(huán)形拍攝過(guò)程中可以增強(qiáng)畫(huà)面顏色的統(tǒng)一性，而經(jīng)過(guò)調(diào)配而出的黃色與紅色在畫(huà)面中并不是能夠強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一性的色彩，甚至還有“跳脫”畫(huà)面的風(fēng)險(xiǎn)，即便是在統(tǒng)一的冷色調(diào)色彩關(guān)系中，這樣的顏色依舊具有一定的挑戰(zhàn)性，這就是畫(huà)面中補(bǔ)色的運(yùn)用。它的作用并非遞進(jìn)深入色彩，而是豐富畫(huà)面的色彩表達(dá)。

美術(shù)中的三原色再加上負(fù)責(zé)明暗關(guān)系的黑與白，可以調(diào)制出繪畫(huà)中所需要的所有顏色。一種原色的補(bǔ)色即為除此原色外另外兩種原色的和色，搭配的比例不同會(huì)呈現(xiàn)出不同程度的補(bǔ)色。補(bǔ)色的運(yùn)用會(huì)使得畫(huà)面在統(tǒng)一色調(diào)的情況下具有可控制的“跳脫性”，更具有層次感。

在這部電影的畫(huà)面中，環(huán)形攝影中背景顏色出現(xiàn)的補(bǔ)色是加入了綠色的暗紅色，綠色是整個(gè)場(chǎng)景中的主要顏色，所以在暗紅色所呈現(xiàn)的畫(huà)面中對(duì)以綠色為主的畫(huà)面有相輔相成的作用。加入少量綠色與藍(lán)色而呈現(xiàn)淺色狀態(tài)的黃色，也是畫(huà)面中的補(bǔ)色部分，占據(jù)了大部分的背景墻體，使其整體顏色在大面積與人物接觸時(shí)能夠處于整體色調(diào)的統(tǒng)籌之中。補(bǔ)色的運(yùn)用不僅使畫(huà)面色彩更加顯示出層次，在同色深入的基礎(chǔ)上，補(bǔ)色更能體現(xiàn)出畫(huà)面的故事性。色彩會(huì)給予原本平凡的東西很多象征性意義，很多影片都巧妙地應(yīng)用了色彩來(lái)增加影片的效果，同時(shí)用固定的色彩搭配來(lái)設(shè)定影片色彩，給觀眾留下更為深刻的印象。[3]

三、素描關(guān)系對(duì)影視畫(huà)面的深層次影響

（一）素描關(guān)系及其作用

負(fù)責(zé)明暗關(guān)系的黑白是素描關(guān)系中的重要組成部分，因?yàn)樵谶M(jìn)行素描時(shí)，是通過(guò)黑色與白色表達(dá)光線的明暗效果來(lái)完成的，所以“明暗關(guān)系”也被稱(chēng)之為“素描關(guān)系”。

在電影中除了色彩的表達(dá)外，還有對(duì)光線的掌控，同一緯度的亮度中，素描關(guān)系是通過(guò)調(diào)節(jié)光線的明暗體現(xiàn)出畫(huà)面中的重點(diǎn)，同一個(gè)明暗關(guān)系的緯度下的不同顏色，去除色彩則所有顏色呈現(xiàn)出相同的灰色，我們稱(chēng)這些顏色的明暗關(guān)系是一致的；呈現(xiàn)出不同的灰色，則明暗關(guān)系有強(qiáng)弱之分。這樣的強(qiáng)弱之分使畫(huà)面的構(gòu)圖中有了主次區(qū)別，觀眾也能從畫(huà)面的主次區(qū)別中看出故事的重點(diǎn)以及人物關(guān)系等一系列沒(méi)有直觀表達(dá)的隱性信息。

（二）人物與場(chǎng)景素描關(guān)系的體現(xiàn)

電影11分07秒至11分22秒的場(chǎng)景在整體表現(xiàn)上與6分20秒至6分25秒時(shí)相似，不同之處是前者的透視效果顯得很緊湊，左右延伸的空間與后者前后延伸的空間形成了對(duì)比，這在空間上表達(dá)了故事與之前發(fā)生了不同的轉(zhuǎn)變，從而畫(huà)面中人物的心態(tài)也發(fā)生了變化。

另外一處不同是主角穿了一件加入了少量黃色的橄欖綠色外套，遮蓋住內(nèi)部穿著加入少量藍(lán)色的深綠色襯衣，只留出胸前一部分展示，站在加入藍(lán)色的綠色門(mén)前，經(jīng)理人依然是黑色外套，站在加入黃色的綠色墻邊，從這幅畫(huà)面能清晰地看到素描關(guān)系中的強(qiáng)度對(duì)比，主角人物的服裝與墻面形成幾乎同樣的灰色狀態(tài)，面部呈現(xiàn)淺灰色，經(jīng)理人的服裝是整幅畫(huà)面中最深的部分，前面呈現(xiàn)淺灰，與面部同樣的強(qiáng)度。所以在這幅畫(huà)面中，主角的面部成為重點(diǎn)，預(yù)示著他在故事發(fā)展中有著決定性作用。

（三）素描關(guān)系在畫(huà)面中的作用

電影在11分22秒至11分40秒所展示情節(jié)為主角與經(jīng)理人的交談，在交談中門(mén)被敲開(kāi)，出現(xiàn)的第三個(gè)人物身穿的服裝顏色與主角身著的服裝顏色近似，在畫(huà)面表達(dá)中使觀眾體會(huì)到出現(xiàn)的人物所提供的信息將更傾向于主角內(nèi)心的期望。畫(huà)面用素描關(guān)系呈現(xiàn)后，發(fā)現(xiàn)原本傾向于主角的顏色轉(zhuǎn)移到了中間人物的面部與淺色頭發(fā)上，畫(huà)面的重心轉(zhuǎn)移到了中間，從觀感角度上引出故事繼續(xù)發(fā)展下去的動(dòng)機(jī)。

值得一提的是，在此畫(huà)面中，隔在主角和經(jīng)理人中間的門(mén)被打開(kāi)后，可以看見(jiàn)背后走廊墻壁的暗紅色加入了綠色與黃色的點(diǎn)綴，這樣的點(diǎn)綴在視覺(jué)表現(xiàn)中偏向于藍(lán)色，這樣的藍(lán)色與出現(xiàn)的第三人服裝中偏藍(lán)的綠色有了呼應(yīng)，使墻面不僅在燈光作用下處于冷色調(diào)，也在人物服裝上降低了暗紅色墻面的沖突效果，使整體的畫(huà)面具有統(tǒng)一性。

（四）素描關(guān)系對(duì)故事情節(jié)發(fā)展的重要性

電影在59分23秒時(shí)，主角因?yàn)榻舆B受到打擊而意志消沉，有兩人在化妝間門(mén)口停留想要知道屋內(nèi)情況如何，畫(huà)面中的這兩個(gè)人物為近景，靠前的人物隨即離開(kāi)畫(huà)面，焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到靠后的人物，偏灰的綠色外套與遠(yuǎn)處走廊下半部呈現(xiàn)的暗綠效果同時(shí)呈現(xiàn)出冷色調(diào)，但走廊的上半部呈現(xiàn)大面積暗紅色，并且與遠(yuǎn)處光源營(yíng)造出了偏暖的視覺(jué)感受，走廊中段有一扇偏黃的藍(lán)色大門(mén)成為分割整幅畫(huà)面冷暖色的界限。

到了59分46秒時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)移，這一段動(dòng)態(tài)的畫(huà)面去除色彩，在素描關(guān)系體現(xiàn)下出現(xiàn)了一個(gè)重點(diǎn)：走廊遠(yuǎn)處的光源明度明顯遠(yuǎn)高于人物面部。觀眾的視覺(jué)重點(diǎn)會(huì)不自覺(jué)地向光源移動(dòng)，但故事的重點(diǎn)是人物面部的表情變化，二者在拉扯中不斷變換，體現(xiàn)出故事在這一環(huán)節(jié)所體現(xiàn)出的矛盾，預(yù)示著即將發(fā)生的故事情節(jié)會(huì)有沖突和轉(zhuǎn)折。

在這樣素描關(guān)系所表達(dá)的情緒上，再將色彩關(guān)系融入其中，將畫(huà)面的表現(xiàn)力得以呈現(xiàn)，所有色彩依據(jù)素描關(guān)系的布局對(duì)故事的進(jìn)行提供依托。

四、素描關(guān)系與色彩運(yùn)用在電影中的作用

素描關(guān)系是所有色彩運(yùn)用的先決條件，只有處理好了光線的明暗對(duì)比之后，畫(huà)面的質(zhì)感才會(huì)有所呈現(xiàn)，即便是當(dāng)下流行的“黑白電影”，也應(yīng)該在素描關(guān)系穩(wěn)固后添加合適的色彩關(guān)系，再轉(zhuǎn)化為“黑白”，這樣的畫(huà)面才會(huì)體現(xiàn)導(dǎo)演在電影中想要表達(dá)在臺(tái)詞之外的情感，否則將失去畫(huà)面最有吸引力的表現(xiàn)。

優(yōu)秀的影視作品在畫(huà)面的處理上應(yīng)考慮到整體素描關(guān)系的選定與色彩的把握，素描關(guān)系的來(lái)源應(yīng)更多基于作品本身的故事框架與情感脈絡(luò)，因?yàn)橛耙曌髌凡煌诿佬g(shù)作品，前者的動(dòng)態(tài)性質(zhì)決定了素描關(guān)系的選擇更應(yīng)盡量保持專(zhuān)一，避免在觀眾觀影過(guò)程中有故事的割裂感。

色彩的運(yùn)用須取決于素描關(guān)系的發(fā)展方向，在素描關(guān)系框架下充分運(yùn)用合適的色彩，會(huì)使人物塑造與道具的選擇服務(wù)于故事整體的發(fā)展脈絡(luò)，也可以使電影中出現(xiàn)的人物個(gè)性與特點(diǎn)更加鮮明，從而突出導(dǎo)演在電影作品的細(xì)節(jié)方面的控制。