李膺欣 張佳妮

（作者單位：長春光華學(xué)院）

目前，電視節(jié)目種類繁多，綜藝節(jié)目相較于其他種類的電視節(jié)目發(fā)展緩慢，但綜藝節(jié)目自從搭上網(wǎng)絡(luò)這輛“快車”獲得飛速發(fā)展后，已經(jīng)逐漸成為網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的一大亮點，各大視頻平臺對其競爭也非常激烈，網(wǎng)絡(luò)便成為綜藝節(jié)目發(fā)展的沃土，各類火熱“吸睛”的優(yōu)質(zhì)綜藝節(jié)目如雨后春筍般，也出現(xiàn)了很多的現(xiàn)象級綜藝節(jié)目。但是，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目在發(fā)展之初人們對其評價并不好，通常認(rèn)為這是為了提高明星的曝光度而制作的節(jié)目，而《明星大偵探》的出現(xiàn)一改人們固有的觀念，令人欣喜不已。

1 《明星大偵探》的亮點

國內(nèi)首檔明星推理綜藝節(jié)目《明星大偵探》于2016年首播就獲得了大量的關(guān)注，剛上線近兩小時點擊量就突破千萬，24小時點擊量破2000萬，總播放量和收視率一直居于前位。湖南廣播電視臺的資深主持人加上央視法律欄目金牌主持，再搭配上具有較高人氣的嘉賓陣容，給節(jié)目帶來了極高的關(guān)注度[1]。而且，精美的布景、優(yōu)質(zhì)的劇本內(nèi)容及高質(zhì)量的后期剪輯，使這檔綜藝節(jié)目擺脫了以往綜藝節(jié)目較為粗糙的形象，獲得了眾多粉絲。總體來說該節(jié)目的亮點如下：

1.1 明星陣容搭配方面

節(jié)目中最重要的兩大人物當(dāng)屬湖南廣播電視臺的主持人何炅和央視法制欄目的主持人撒貝寧，二人組成了“雙北”組合，是節(jié)目的一大看點。而且，該綜藝節(jié)目還營造了專屬的“家庭氛圍”，更貼近大眾的生活。對于一個家庭來說，一定會有主要組成成員，“撒爸”撒貝寧、“炅媽”何炅、“白老大”白敬亭、“歐姐姐”王鷗以及“鬼小妹”吳映潔就是節(jié)目的核心嘉賓，這些嘉賓組成了一個“家庭”，使觀眾在觀看節(jié)目的過程中具有較高的舒適度。同時，該綜藝節(jié)目在對其他嘉賓進(jìn)行選擇時也進(jìn)行了仔細(xì)的考量，當(dāng)固有嘉賓無法出席時，就會加入一些新人，但每次這些新人加入的時候也都不會打破已有的氛圍。例如，第二季最后的“收官派對”中沒有王鷗、第三季《又沖不上的云霄》中沒有白敬亭、《無憂客?！分袥]有吳映潔等，雖然這幾期加入了一些新人，但收視率并不低，反響也不錯，新人就像是家里來的親戚一樣，沒有占據(jù)原有人員的位置，且都有各自的角色定位，所以粉絲也就不會出現(xiàn)對立、比較的行為，這極大地增強(qiáng)了觀眾黏性，在穩(wěn)定原有的粉絲群體的同時吸引了更多新的粉絲群體，提高了節(jié)目的社會影響力。

在這些明星嘉賓中，最重要的當(dāng)屬“雙北”組合——何炅和撒貝寧。對比電視綜藝《我是大偵探》，雖然是相同的制作班底，而且比之前幾季的《明星大偵探》節(jié)目在場景的打造上更豪華、資金投入更多，但收視率并沒有很高，這就是因為觀眾已經(jīng)接受了原有的設(shè)定和氛圍，而突然出現(xiàn)的一個類似的節(jié)目，打破了原來所接受的人物定位時，就會產(chǎn)生一種怪異感。

1.2 節(jié)目形式方面

作為國內(nèi)首檔明星推理綜藝，《明星大偵探》的創(chuàng)意來源于韓國的《犯罪現(xiàn)場》，最吸引人的當(dāng)屬這新穎的節(jié)目形式，本文暫且將其稱為舞臺劇式綜藝。

傳統(tǒng)的真人秀節(jié)目一般都是著重打造真實，像是紀(jì)錄片的紀(jì)實手法，力求百分百“還原”嘉賓原有的人設(shè)和生活狀態(tài)。而對于《明星大偵探》來說，其是打造“虛假的真實”，就猶如舞臺劇一般，每個嘉賓都投入劇本里，去還原劇本中的人物形象，這就是所謂的“虛假的真實”。而且，觀眾明知道這是劇本，但還是能將注意力投入到每一個案子的劇本之中，這就是舞臺劇的吸引力[2]。

提到舞臺劇，最重要的則是舞臺區(qū)域，即嘉賓表演范圍，《明星大偵探》中出現(xiàn)的每個案子在室內(nèi)都會有相應(yīng)的場景，節(jié)目組還會制作出各個人物的房間、公共區(qū)域、一對一審訊室以及投票間，這些場景、舞臺區(qū)域的區(qū)分營造了真實感極強(qiáng)的氛圍，再加上推理的參與感，這就打造了舞臺劇綜藝具有的獨特的沉 浸感。

1.3 節(jié)目內(nèi)容設(shè)定方面

當(dāng)然，也不僅在于陣容的選擇上，最重要的是節(jié)目內(nèi)容的設(shè)定，也就是劇本的設(shè)計。此檔綜藝打造了專屬的“明偵宇宙”，每個案子之間關(guān)系密切，每個案子中的人物角色、內(nèi)容設(shè)定都有關(guān)聯(lián)，不僅局限于橫向聯(lián)動，也有縱向的聯(lián)動。

例如，當(dāng)有人物喜歡音樂或者組樂隊時，都會出現(xiàn)第三季第五個案子中的NZND樂隊，而這個樂隊又可以聯(lián)動到第一季中的“男團(tuán)鮮肉的戰(zhàn)爭”。在有些人物關(guān)系的設(shè)定中也會與前幾案的人物有聯(lián)系，這就是很恰當(dāng)且有效的橫向聯(lián)動。例如，幾乎在每個案子中，白敬亭的劇本人設(shè)都會存在一個身世或者經(jīng)歷凄慘的女性家屬，這也就打造了觀眾口中“白家的女人”；男團(tuán)為了出道而發(fā)生的案子、出道后因為之前恩怨而發(fā)生的案子、組合解散后因為粉絲對藝人由愛生恨引發(fā)的案子等，這些縱向的聯(lián)動使很多案子之間都有可串聯(lián)的點。就是這些橫縱向的聯(lián)動使得“明偵宇宙”逐漸成熟，增強(qiáng)了粉絲群體的代入感。

1.4 主題選擇方面

僅有好的嘉賓陣容和邏輯縝密的劇本也不會成就一個現(xiàn)象級的節(jié)目，其中對于主題的選擇也非常重要。電視節(jié)目的主要功能是傳播信息、提供娛樂，但更有義務(wù)去引導(dǎo)大眾樹立正確的價值觀，所以對于主題的選擇就尤為重要。但是，很多節(jié)目更注重娛樂，往往忽略了引導(dǎo)、教育大眾這一重要功能。而《明星大偵探》有幾期節(jié)目的主題都與當(dāng)下大家所關(guān)注的熱點完美契合，傳播了正確、積極的價值觀念，可以看出主創(chuàng)團(tuán)隊在創(chuàng)作階段投入的大量心血。

例如第一季《請回答1988》中，“撒霸王”在最后結(jié)尾時很鄭重、很嚴(yán)肅地說：“我自首，犯錯誤的道路就此為止，我不能再辜負(fù)母親對我的期待，我必須坦誠地面對自己,沒有人值得用我自己的青春去這樣傷害和耽誤自己。”這句話不僅是“撒霸王”的悔過與醒悟，也是對犯錯的人的忠告，犯錯后的逃脫是暫時的、是痛苦的，只有遵從法律才是最正確的救贖[3]。同時，該節(jié)目在大家觀看的過程中，用恰當(dāng)?shù)姆绞竭M(jìn)行普法，這也是節(jié)目組在設(shè)計這一期內(nèi)容時所期望的。

再如，第二季第五個案子《周五見》是關(guān)于網(wǎng)絡(luò)暴力、輿論的話題，這個主題是刻意安排過的，第一次采用雙兇手的形式，還有一個不知道自己是兇手的兇手，在每個人都能夠輕易發(fā)表言論并讓所有人都聽到的言論環(huán)境下，輿論往往更容易占據(jù)主導(dǎo)地位，也比真相與客觀的言論更容易引導(dǎo)大家的情緒。在這種輿論環(huán)境下，一個人說話就會有一大批不論目的是什么的群眾跟著附和，就會帶跑許多不明所以的觀者，最后往往真相是什么就并不重要了，重要的是有沒有按照這些人所期望的方向發(fā)展[4]。這一期最后的總結(jié)也是一個很好的升華，“他們不了解真相，眾口鑠金，然后覺得在網(wǎng)上發(fā)表言論是沒有傷害的。如果有人真的犯錯了，應(yīng)該交給法律去制裁，而不是我們自己在網(wǎng)上匿名地發(fā)一些有攻擊性的帖子，“鍵盤俠”在生活中都是愚昧的懦夫，現(xiàn)代人更應(yīng)該懂得用法律保護(hù)自己”。撒貝寧在節(jié)目的最后也給了一個自己的觀點，“當(dāng)一個人僅僅用情緒來思考和表達(dá)問題，而不是用理智和理性去分析和判斷問題的時候，往往可能在不知不覺中，加入了鍵盤俠這個行列”。

又如，第三季第一個案子《酒店驚魂Ⅰ》這期的主題聚焦于校園暴力、有錢就能買命的話題，最后撒貝寧也說到了問題的核心：“出問題的孩子本身當(dāng)然有問題，但是這個問題的根源是在大人身上，從教育、從管理、從社會的幫助角度，我們在傳播怎么樣的 信息……”

當(dāng)然不止這幾期，幾乎每一期的主題都具有教育意義，能夠引人深思、反思，這個節(jié)目做到了寓教于樂，相比于傳統(tǒng)具有教育意義的節(jié)目來說，這種形式更易于大眾接受。不止是說教，《明星大偵探》相較于大部分綜藝節(jié)目來說又很注重正能量的傳播、社會問題的發(fā)現(xiàn)以及價值觀的引導(dǎo)，沒有為了娛樂而娛樂，這才是一個優(yōu)秀的節(jié)目需要做到的。

1.5 節(jié)目前后期制作方面

《明星大偵探》的前期籌備、置景、道具都很精美完備。例如，《請回答1998》一案中，出現(xiàn)了一些老式的零食、玩具、擺件、唱片等；《燃燒的玫瑰》這一案中，出現(xiàn)了民國歌舞廳的門上泛黃的歌女海報、大廳中的麥架、水晶吊燈、霓虹燈、復(fù)古風(fēng)服裝等；《恐怖童謠》中，出現(xiàn)了大到歐式古堡建筑，小到沙發(fā)、燭臺等，這些細(xì)枝末節(jié)都考慮得無比周全，更真實地還原了案件發(fā)生的時代面貌。而且，《酒店驚魂》中的玫瑰酒店類似于密道、密室的機(jī)關(guān)較多，也都與劇本設(shè)計的密室情節(jié)完美貼合，不管是最開始的棚內(nèi)置景還是到后來的實景錄制，每一個細(xì)節(jié)都把握得極其精準(zhǔn)[5]。這一期也更能證明導(dǎo)演組真正詳細(xì)了解了觀眾的興趣愛好，通過推理環(huán)節(jié)來吸引觀眾的目光，而實景的設(shè)計也增加了觀眾對于新的、未知的環(huán)境的探索與期待，一貫的設(shè)計被賦予了新的創(chuàng)意時就更能調(diào)動觀眾的情緒。

另外，《明星大偵探》的后期也是大眾所公認(rèn)的“親媽后期”，分寸感拿捏得很到位，各種花字、特效添加得都很恰當(dāng)，起到了錦上添花的作用。對于部分嘉賓搞怪的形象，后期也都可以百分百還原該形象，如撒貝寧的鯰魚精、王嘉爾的女裝圖等。而且，有的“出圈”場面就是靠后期的“火眼金睛”，如“鬼鬼”吳映潔的“鵝笑”場面就是因為后期的制作才得到了大范圍的傳播。不過，后期人員只有用心尋找，才會發(fā)現(xiàn)有趣的點，因為有些嘉賓之間對話的“梗”是沒有明說的，這就更加需要后期人員用心發(fā)現(xiàn)并制作出來。最重要的是這個節(jié)目的嘉賓和后期也很默契，互相懂彼此想要的效果，有些明星嘉賓甚至?xí)约喊睾笃谌藛T給自己加特效，也正是基于這一點，后期人員也會通過逆向思維來強(qiáng)化笑點。例如，第二季收官一案中，白敬亭破解密碼后讓后期人員添加掌聲歡呼的特效，魏大勛讓后期人員給自己“P”眼淚，但是后期只打了幾個字“我就是不P”，這也是一個出人意料的 效果。

最值得注意的是，后期人員的邏輯思維不僅限于剪輯思維，也在于案件推理思維。后期人員通過對現(xiàn)場錄制的時空順序結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，來增強(qiáng)節(jié)目內(nèi)容的真實感與觀眾的參與感，例如，“一對一審訊”的同一時間，其余嘉賓也正在搜證，二者前后順序的調(diào)整會影響觀眾的觀感，所以后期人員就要厘清自己的思路，不僅要還原、厘清案件過程，還要判斷線索之間的聯(lián)系以及與事件的關(guān)聯(lián)程度等，把將近10個小時的內(nèi)容剪輯成時長為90～120分鐘的節(jié)目內(nèi)容，增強(qiáng)各鏡頭之間的關(guān)聯(lián)性，便于觀眾理解。

2 《明星大偵探》的不足之處

在人員搭配選擇上，并不是每一期的嘉賓都能產(chǎn)生很好的收視效果，最經(jīng)典的一期就是第二季第十案《花田醉》，首發(fā)陣容的白敬亭、吳映潔、王鷗同時無緣這一期，這是觀眾無法接受的，這對于作為頂梁柱的“雙北”組合何炅和撒貝寧來說也有點心有余而力不足。其實，一個“家庭”中最不可缺少的就是爸媽，也就是何炅和撒貝寧，兩人中缺少一個都會讓觀眾感覺不自在，不能接受。因此，節(jié)目組在選擇嘉賓時，不僅要搭配得當(dāng)，新人嘉賓也要符合節(jié)目的設(shè)定，綜藝感和推理能力都相對較弱的并不適合該節(jié)目，應(yīng)該盡量避免此類嘉賓的加入。

湖南衛(wèi)視和芒果TV同屬湖南廣播電視臺，芒果TV的前身是金鷹網(wǎng)。由于手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)越來越便捷，大部分年輕人逐漸轉(zhuǎn)向移動網(wǎng)絡(luò)平臺，為了抓住這一批年輕的受眾群體，金鷹網(wǎng)逐漸發(fā)展成為芒果TV。也正是因為這一點，《明星大偵探》才能收獲大批年輕的受眾群體，這一點對比其姊妹篇《我是大偵探》就可以看得出來[6]?！段沂谴髠商健分饕窃诤闲l(wèi)視播出的，而電視受眾的年齡要比新媒體受眾的年齡稍高，其并不符合很多受眾的收視審美，所以沒有迅速“出圈”。

此外，《明星大偵探》幾季過后，一眾網(wǎng)友都發(fā)現(xiàn)劇本質(zhì)量越來越差，這是最大的問題。節(jié)目時間越來越長，但搞笑占比越來越大，有效的推理部分越來越少，雖然是綜藝，但作為國內(nèi)首檔推理綜藝更應(yīng)該將重點放在推理上，畢竟受眾群體是愛推理、偵探片的人群。因此，節(jié)目組必須要明確節(jié)目定位，提高劇本質(zhì)量，不能過于注重娛樂，而是要注重推理，給受眾呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的推理節(jié)目，以滿足受眾的個性化需求。