陳 同

一、詠嘆調(diào)《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》概述

《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》為普契尼的歌劇《曼儂·萊斯科》中的詠嘆調(diào)選段。該歌劇主要講述了女主人公曼儂與騎士格里歐一見(jiàn)鐘情，隨后兩人一塊私奔，在等到格里歐錢(qián)財(cái)用盡后，曼儂未能禁得住金錢(qián)的誘惑，拋棄了情人格里歐轉(zhuǎn)而擁入年邁的富人熱隆特的懷抱。雖然曼儂已經(jīng)成為熱隆特的情婦，過(guò)上了奢華的生活，但是曼儂卻不覺(jué)得幸福，心中依然掛念著舊情人格里歐。某天格里歐悄悄潛入曼儂的家中，起初心中還怨恨曼儂對(duì)他的背叛，后來(lái)被曼儂嫵媚的容顏所著迷，最后選擇了原諒她并重歸于好。當(dāng)他們準(zhǔn)備再次為愛(ài)遠(yuǎn)走高飛時(shí)，由于曼儂貪戀財(cái)物，耽誤了最佳的逃跑時(shí)機(jī)，最后被熱隆特發(fā)現(xiàn)并將曼儂送入了警局，曼儂被發(fā)配到了北美殖民地。此時(shí)，格里歐也追隨她去了北美，他們?nèi)刖澈笥捎趷毫拥沫h(huán)境，使得曼儂身心疲憊，最終曼儂的生命走到了盡頭，依偎在格里歐的懷著慢慢死去。該歌劇以悲慘的愛(ài)情故事為題材，真實(shí)地描述了社會(huì)底層人們的凄慘遭遇，尤其突出了受欺凌、受折磨、受壓迫的女性人物形象的塑造。詠嘆調(diào)《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》由男高音演唱，歌曲旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)并且音域較為寬廣，已成為音樂(lè)會(huì)和聲樂(lè)大賽中男高音演唱的經(jīng)典曲目之一。在這首詠嘆調(diào)中普契尼將格里歐的人物特征塑造的生動(dòng)形象，一位英俊瀟灑且敢愛(ài)敢恨的騎士形象呼之欲出。

二、詠嘆調(diào)《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》的音樂(lè)特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

該詠嘆調(diào)為單二部曲式結(jié)構(gòu)，分為前奏+AB三個(gè)部分，共35個(gè)小節(jié)，3/4拍。開(kāi)頭4個(gè)小節(jié)為前奏部分，調(diào)性為g小調(diào)，其跳躍性的旋律加上以柱式和弦為主的伴奏織體，為格里歐與曼儂初次相遇并一見(jiàn)鐘情的心動(dòng)時(shí)刻烘托了氣氛，第4小節(jié)的最后一拍轉(zhuǎn)到了降B大調(diào)，最后以降B大調(diào)的屬七和弦作為結(jié)束，也起到了引出下文的作用。第5小節(jié)至第21小節(jié)為A部分，該部分由四個(gè)樂(lè)句組成，第一樂(lè)句的旋律起伏較為平穩(wěn)，且多次使用了帶附點(diǎn)的節(jié)奏型，表達(dá)了格里歐陷入了沉思并幻想著剛剛與曼儂相遇的美好畫(huà)面。第二樂(lè)句是從弱拍上開(kāi)始的，在第10小節(jié)和第11小節(jié)的旋律中出現(xiàn)了五度、六度音程大跳，其余部分都是以大二度音程平穩(wěn)進(jìn)行，最后在屬和弦上形成半終止，該樂(lè)句表達(dá)了格里歐內(nèi)心深處對(duì)曼儂愛(ài)的呼喚。第三樂(lè)句的旋律依然以二度音程平穩(wěn)進(jìn)行，節(jié)奏型變得較為復(fù)雜，多處出現(xiàn)了三連音的節(jié)奏型，其歌詞、旋律完全再現(xiàn)了格里歐初次與曼儂見(jiàn)面時(shí)，曼儂告訴他自己名字時(shí)的片段，表達(dá)了格里歐對(duì)他們剛剛的對(duì)話產(chǎn)生了無(wú)限的遐想。最后一個(gè)樂(lè)句的旋律跌宕起伏，最高音在小字二組的b，其伴奏和弦主要采用了分解和弦，表達(dá)了曼儂那動(dòng)聽(tīng)的聲音一直在格里歐的心中回蕩著，安撫著他那顆激動(dòng)的心靈，最后在屬和弦上結(jié)束，形成半終止，為引起下文做鋪墊。

第22小節(jié)至32小節(jié)為B部分，可分為四個(gè)樂(lè)句。第一樂(lè)句中出現(xiàn)了離調(diào)，從a小調(diào)的導(dǎo)七和弦轉(zhuǎn)到F大調(diào)的導(dǎo)七和弦，最后又回到了主調(diào)的屬和弦上，樂(lè)句的第2小節(jié)和第3小節(jié)的旋律以二度音程上行級(jí)進(jìn)的方式進(jìn)行，突出了情緒的變化。第二樂(lè)句為前一樂(lè)句的變奏，第一樂(lè)句的旋律是先下行再上行，該樂(lè)句的旋律主要是以上行進(jìn)行，從而形成強(qiáng)烈的對(duì)比。第三樂(lè)句再現(xiàn)了A部分的片段，但音高上移了四度，從而突出了格里歐情緒上的變化，顯得更加激動(dòng)慷慨。第四樂(lè)句依然是第一樂(lè)句的變奏，節(jié)奏以三連音為主，旋律跳動(dòng)較大，第33小節(jié)的伴奏使用了柱式和弦伴奏，加上旋律中出現(xiàn)的小字二組的b音，使音樂(lè)的情緒達(dá)到了高潮，同時(shí)也將格里歐對(duì)曼儂的情感表達(dá)發(fā)揮到了極致。

（二）旋律分析

旋律是音樂(lè)的首要因素，主要是由調(diào)式、節(jié)奏、節(jié)拍、力度等基本的音樂(lè)要素組成，通過(guò)分析這些要素能夠更好地了解音樂(lè)的內(nèi)涵，以及對(duì)歌劇中人物形象的塑造。普契尼在創(chuàng)作《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》這首詠嘆調(diào)中巧妙地將三連音節(jié)奏型與基礎(chǔ)節(jié)奏型相結(jié)合，塑造出了具有男性魅力、優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)、瀟灑大氣的旋律線條。

在詠嘆調(diào)《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》中，普契尼運(yùn)用了大量的音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)，通過(guò)不同的速度以及力度、氣息的強(qiáng)弱來(lái)捕捉人物內(nèi)心深處感情的細(xì)微變化，這些音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)一般標(biāo)注在每個(gè)樂(lè)句的開(kāi)頭，表情術(shù)語(yǔ)與旋律的完美結(jié)合，可以使得音樂(lè)顯得更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，讓人物的情感表現(xiàn)得更加生動(dòng)形象。該詠嘆調(diào)的節(jié)奏為3/4拍，但是樂(lè)譜中運(yùn)用了多種節(jié)奏型，以八分音符、附點(diǎn)音符、三連音居多，其中三連音節(jié)奏型的使用最能凸顯該作品的特色，在音樂(lè)中三連音的連續(xù)出現(xiàn)，一般標(biāo)志著情緒的積累或者即將出現(xiàn)高潮，在抒情的音樂(lè)中出現(xiàn)，可以讓音樂(lè)表現(xiàn)得更加抒情優(yōu)美；在激情歡快的音樂(lè)中出現(xiàn)，會(huì)讓音樂(lè)的情緒更加強(qiáng)烈。這也體現(xiàn)出了普契尼創(chuàng)作手法的獨(dú)特之處，通過(guò)三連音的運(yùn)用，將格里歐內(nèi)心對(duì)曼儂喜愛(ài)的之情體現(xiàn)得淋漓盡致。

三、詠嘆調(diào)《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》的演唱處理

歌劇詠嘆調(diào)的演唱對(duì)歌者有著非常高的要求，并且聲音技巧與音樂(lè)素養(yǎng)都需要達(dá)到一定的水平。詠嘆調(diào)《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》出現(xiàn)在歌劇第一幕的第二場(chǎng)，格里歐在酒館前的廣場(chǎng)上與一群人交談著，此時(shí)廣場(chǎng)上迎來(lái)了一輛馬車(chē)，曼儂從馬車(chē)上下來(lái)之后，曼儂的美貌吸引住了格里歐的目光，格里歐上前搭訕，得知了曼儂的姓名以及她的身世，并邀請(qǐng)她在夜幕降臨時(shí)能再次與她相見(jiàn)，曼儂答應(yīng)之后便離開(kāi)了酒館，此時(shí)只留下格里歐一個(gè)人在原地回憶著剛剛與曼儂的對(duì)話，唱起了《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》這首詠嘆調(diào)。在演唱時(shí)我們應(yīng)結(jié)合格里歐在見(jiàn)過(guò)曼儂后，對(duì)她的瘋狂迷戀以及渴望得到愛(ài)情的形象，來(lái)把握這首詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格。其歌詞大意為：我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘！對(duì)她說(shuō)：我愛(ài)你，讓愛(ài)情使我獲得新的生命！曼儂·萊斯科，我的姓名！她那甜蜜的話語(yǔ)是多么動(dòng)聽(tīng)，它喚醒我的靈魂，它安撫我這顆激動(dòng)的心靈！哦，這親切的話，你別停頓啊，你別停頓！

（一）演唱時(shí)的氣息運(yùn)用

在歌唱時(shí)能夠以良好的把握氣息的運(yùn)用，對(duì)聲音以及作品所要表達(dá)的情感有著不可忽視的作用。由于每部聲樂(lè)作品所要表達(dá)的情感色彩不一樣，因此在歌唱時(shí)對(duì)于氣息的運(yùn)用要求也完全有所不同。由于氣息的正確運(yùn)用會(huì)直接關(guān)乎歌唱時(shí)所呈現(xiàn)出的音色、音準(zhǔn)、情感，所以在歌唱時(shí)如何正確地運(yùn)用氣息也是在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中至關(guān)重要的一部分。

詠嘆調(diào)《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》是首側(cè)重于抒情的作品，在歌唱時(shí)需要充足的氣息去支撐聲音，而不是為了追求過(guò)大的音量或者明亮的音色導(dǎo)致用力過(guò)猛，從而破壞了整部作品的內(nèi)涵。該作品的旋律從整體來(lái)看基本是以平穩(wěn)進(jìn)行為主，除去每個(gè)樂(lè)段的結(jié)尾部分旋律會(huì)出現(xiàn)較大的波動(dòng)，其余部分的節(jié)奏旋律都較為簡(jiǎn)潔單一，但是要想將作品中每段旋律的情感色彩都處理好，不僅需要高超的演唱技術(shù)，還需要對(duì)作品的深刻解讀。這首詠嘆調(diào)是在格里歐對(duì)曼儂一見(jiàn)鐘情后，幻想著自己尋找到了渴望已久的愛(ài)情時(shí)所演唱的，其音樂(lè)的強(qiáng)弱有著強(qiáng)烈的對(duì)比，情感的抒發(fā)激動(dòng)飽滿(mǎn)。在演唱時(shí)要提前調(diào)整好呼吸，做好歌唱的準(zhǔn)備，并嚴(yán)格按照樂(lè)譜中所標(biāo)注的強(qiáng)弱力度、音樂(lè)速度來(lái)歌唱。在演唱過(guò)程中，要時(shí)刻控制自己的氣息，不要過(guò)于追求聲音的大小，這樣很容易導(dǎo)致呼吸的位置改變，聲音也會(huì)變得僵硬，應(yīng)將它保持在一定的位置，在放下喉頭的同時(shí)腔體也會(huì)自然打開(kāi)，腰腹間的力量要一直保持住，這樣才能讓氣息穩(wěn)定平均的進(jìn)行。例如歌曲開(kāi)頭的第一樂(lè)句“Donna non vidi mai”中第一小節(jié)標(biāo)注著“P”，所以在歌唱時(shí)以弱音進(jìn)入，保持足夠的氣息，不需要給過(guò)多的力量，僅通過(guò)氣息將聲音帶出來(lái)就足矣，這樣發(fā)出來(lái)的聲音才會(huì)動(dòng)聽(tīng)悅耳。

（二）咬字吐字對(duì)演唱的影響

意大利歌劇的成功與意大利語(yǔ)言的發(fā)音有著不可忽視的關(guān)系，聲樂(lè)藝術(shù)也可以稱(chēng)作一門(mén)語(yǔ)言的藝術(shù)，其主要是通過(guò)語(yǔ)言與音樂(lè)旋律的結(jié)合來(lái)表達(dá)情感。想要將一首聲樂(lè)作品完整地呈現(xiàn)給觀眾，正確的發(fā)音和清楚的吐字至關(guān)重要。意大利語(yǔ)也是當(dāng)今世界公認(rèn)的最適合唱歌的語(yǔ)言，正確地掌握意大利語(yǔ)中的五個(gè)元音a、e、i、o、u的發(fā)音，對(duì)聲樂(lè)技術(shù)的提升有著很大的幫助。在《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》這首詠嘆調(diào)中，由于該作品屬于抒情性的音樂(lè)，其速度較為緩慢、自由，在歌唱的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)注意咬字吐字的清晰，例如第14小節(jié)至15小節(jié)“Manon lescaut mi chiamo”這句歌詞中，由于該樂(lè)句標(biāo)注了漸慢的音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)，所以在演唱時(shí)，應(yīng)稍微延長(zhǎng)每個(gè)單詞后面的元音，在延長(zhǎng)元音的同時(shí)，要保持住每個(gè)元音發(fā)音的口型，并在保持口型的狀態(tài)下，用上氣息，這樣不僅能讓觀眾聽(tīng)清楚每一句歌詞，還能使聲音變得更加松弛自然，更能突出格里歐在心里深情地呼喊著曼儂名字時(shí)的激動(dòng)心情。

雙輔音作為意大利語(yǔ)中的一大特點(diǎn)之一，在演唱時(shí)必須將歌詞中出現(xiàn)的雙輔音準(zhǔn)確無(wú)誤地唱清楚，否則將會(huì)失去原有歌詞中所要表達(dá)的含義，而且還會(huì)影響到歌曲演唱風(fēng)格與特點(diǎn)。在該詠嘆調(diào)中有多處出現(xiàn)了雙輔音，而雙輔音的發(fā)音就是要爆音的感覺(jué)，例如歌曲中出現(xiàn)的“carezzare”就是“carez-zare”如果沒(méi)有唱出雙輔音將會(huì)變成另外一個(gè)詞語(yǔ)“care-zare”所以在演唱到這個(gè)雙輔音時(shí)，要在第一個(gè)“Z”的地方做出要發(fā)不發(fā)的樣子，并保持發(fā)音部分的過(guò)程，保持音節(jié)所占的時(shí)值，另外還要注意不要把前面的元音延長(zhǎng)，否則就會(huì)變成“careeezare”了。

（三）音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)在演唱作用

音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)在聲樂(lè)作品中主要是起到提示的功能，能夠幫助我們?cè)趯W(xué)習(xí)或者演唱一首作品時(shí)，理解每個(gè)樂(lè)句的情感表達(dá)，以及演唱風(fēng)格的處理。因此音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)在一首歌曲里面有著相當(dāng)重要的地位，可以說(shuō)是一首歌曲中的靈魂。熟練地掌握音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)的運(yùn)用，能夠有助于在歌唱中把握人物內(nèi)心情感的微妙變化，從而將歌劇中人物形象的塑造體現(xiàn)得更見(jiàn)完美生動(dòng)。

普契尼在《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》這首詠嘆調(diào)的創(chuàng)作中使用了大量的音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)，該作品的速度為Andante lento（稍慢的行板）=63，前四小節(jié)為前奏部分，歌曲開(kāi)頭第一樂(lè)句以弱起“P”開(kāi)始，第5小節(jié)上方出現(xiàn)“con accento appassionato”（加重音的；熱情的），在演唱前首先平復(fù)心情，讓氣息沉下去，開(kāi)始演唱時(shí)速度不能太快，然后加重語(yǔ)氣，并稍帶一些宣敘性，這樣更能體現(xiàn)此時(shí)格里歐的境遇，仿佛在向自己傾訴著內(nèi)心的思念。為了表達(dá)格里歐對(duì)曼儂埋藏在心底的思念，在第13小節(jié)-14小節(jié)中，格里歐大聲呼喊出了曼儂的名字，在第13小節(jié)中出現(xiàn)了三個(gè)表情術(shù)語(yǔ)“P”（弱）、“con semplicita”（單純的；純樸的）、“rall”（漸慢），在演唱該樂(lè)句的時(shí)候，要以發(fā)自?xún)?nèi)心的語(yǔ)氣，同時(shí)要有足夠的氣息，然后將曼儂的名字深情、溫柔地唱出來(lái)，表達(dá)了格里歐對(duì)曼儂純潔堅(jiān)貞的愛(ài)情，到14小節(jié)速度回到了原速（a tempo）。在第30-31小節(jié)中反復(fù)了13-14小節(jié)的內(nèi)容，但是音高和表情術(shù)語(yǔ)發(fā)生了變化，力度由“p”變?yōu)椤癴”（強(qiáng)），表情術(shù)語(yǔ)變?yōu)椤癱on anima”（有感情的），與前面的內(nèi)容形成了鮮明的對(duì)比，標(biāo)志著作品即將進(jìn)去高潮部分，在演唱該樂(lè)句時(shí)，其情緒應(yīng)更加激動(dòng)，氣息與聲音的結(jié)合更見(jiàn)強(qiáng)烈。作品結(jié)尾樂(lè)句中，32小節(jié)力度以“pp”（很弱）開(kāi)始，并以“dolciss”（十分柔和的；甜美的）的情緒演唱出來(lái)，演唱該小節(jié)時(shí)，喉頭放松，用氣息輕聲哼唱出，表達(dá)了格里歐心中的無(wú)限幻想。到33小節(jié)，由兩個(gè)音符上寫(xiě)有延長(zhǎng)符號(hào)，以及“con slancio”（強(qiáng)有力的；猛烈地），標(biāo)志著作品到了最后的高潮，在演唱是情緒達(dá)到了制高點(diǎn)，但氣息依然要保持穩(wěn)定，不能隨著高音向上提起。作品的最后一小節(jié)，情緒恢復(fù)平靜，以漸慢結(jié)束。

結(jié) 語(yǔ)

普契尼的歌劇創(chuàng)作多以真實(shí)主義為主，受當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響，他的每部歌劇都具有一定的批判性，揭露社會(huì)的黑暗，真實(shí)地刻畫(huà)出了社會(huì)底層貧困人民的生活現(xiàn)狀。詠嘆調(diào)《從未見(jiàn)過(guò)如此美麗的姑娘》作為備受男高音喜愛(ài)的作品之一，通過(guò)研究該作品的創(chuàng)作特征、演唱處理對(duì)舞臺(tái)表演和音樂(lè)素養(yǎng)有著非常重要的輔助作用。文章對(duì)歌劇《曼儂·萊斯科》的劇情做了簡(jiǎn)單的敘述，然后結(jié)合普契尼歌劇創(chuàng)作的特點(diǎn)深入分析該詠嘆調(diào)的音樂(lè)特征，并對(duì)該作品的演唱處理做了詳細(xì)解讀?！?/p>