小鎮(zhèn)男孩克雷格和隱居的億萬富翁哈里根先生逐漸熟識，兩人對書籍和閱讀的熱愛讓他們意外成為忘年之交。但是當哈里根先生不幸去世后，克雷格發(fā)現(xiàn)并非一切都已消失，他驚訝地發(fā)現(xiàn)自己可以通過 iPhone 和故去的友人進行交流。這一超自然的成長題材故事表明，某些羈絆永遠不會消失。

這部電影告訴我的是，手機面對的另一端，可以是現(xiàn)實世界里的一個人，也可以是另一個世界的一個人，他不給我們確切的回答，卻一定給我們一個回答。生活給我們一些不確定的回應，就像那些手機回復的字符。傾聽著導演的內(nèi)心，我特別開心，不是一種崇拜感，而是像朋友，坐下來聽他說對這件事的看法。

該片由小斯蒂芬·卡普爾執(zhí)導，故事將回到上世紀90年代，地球上的戰(zhàn)斗不只發(fā)生在汽車人和霸天虎之間，巨無霸、原始獸和龍頭部隊也參與其中。讓很多粉絲比較驚喜的是，聚焦幾代賽博坦星人的紛爭，這部電影中竟然出現(xiàn)了很多人小時候看過的猛獸俠角色，猶記當年動畫片中的“猩猩隊長，變身！”的口號，回憶殺滿滿。

目前僅有預告片放出，但是看得出來后期制作不輸前作。比起1996版《超能勇士》，人物3D造型更顯平滑，變身動作也更加流暢，原版中大部分的變身前必有一個特寫鏡頭，并伴著一聲吶喊：某某勇士！變身！而預告片中的變身動作在平時的戰(zhàn)斗中也可以流暢完成。除此之外，戰(zhàn)斗環(huán)境與特效也更加豐滿。但即便如此，本作的特效也難以與當今時代許多3D大作相比較，個人覺得還是在照顧老觀眾的觀感與情懷，以便讓大家看了之后覺得“還是有那個味道”吧。

1922年超現(xiàn)實主義者保羅·克利發(fā)明了鳴囀機器，一臺將鳥鳴作為誘餌，引誘人類墜入地獄的邪惡機器噼里啪啦的鍵盤敲擊聲，時間線上你一言我一語的喧囂聲，好似推特公司那只藍色小鳥的鳴叫。然而，鳥鳴的圣潔之聲并未匯集成一首合唱，而是發(fā)出了機械人的咆哮。本書是對我們與社交媒體不斷變化的關系所帶來的政治和心理影響的精彩探究，是對數(shù)字生活中網(wǎng)絡霸凌、無孔不入企業(yè)監(jiān)控的寫實。作者展示了數(shù)字世界如何改變我們說話、寫作和思考的方式，揭示了社交媒體的上癮機制。

我們到底從社交媒體那里獲得了什么？我們身上到底有什么東西正在心甘情愿地等待被它俘獲，而它恰恰又強化了這一期待？它允諾我們可以從當代絕望而孤立的現(xiàn)實生活中逃脫，但這在多大程度上成了我們的噩夢？從被算法和協(xié)議支配的社交生活中逃出生天，我們還有勝算嗎？作者廣泛地分析了“社交工業(yè)”對個人和政治生活的影響，讀罷此書，你是不是已經(jīng)動了刪除社交賬戶的念頭？

社會化危機的理論，中規(guī)中矩的三明治結構（理論框架+案例），封底有霍耐特和伊洛斯背書。將“社會化”定義為社會問題，由此引發(fā)各類反應，以至于演變?yōu)樯鐣C的過程，并提出“穩(wěn)定狀態(tài)—符碼轉(zhuǎn)向—實質(zhì)性監(jiān)管—反擊—回歸穩(wěn)定狀態(tài)”的社會化序變模型路線。

本書是一本關于社會危機的社會學著作，作者杰弗里·亞歷山大在書中發(fā)展了一種關于社會危機的新的社會學理論，并向我們展示了這一理論如何使我們能夠以新的方式理解近年來的一些重大社會危機，包括2008年的金融危機、2011年在英國爆發(fā)的電話竊聽危機。作者運用自己的“公民領域”理論，并結合其他理論，對于社會危機做出了精彩的分析，所有對今天社會危機感興趣的人，都應該認真讀一下這本書。

蹺蹺板、計算機、燈塔與港口不遠處的船帆。信息、知識、量子信息，下一代熱機和納米機器人?？此骑L馬牛不相及的現(xiàn)象和事物，在牛津大學物理學家奇亞拉·馬爾萊托看來，可以被統(tǒng)一于一個新概念之下，用它解釋，以它勾連，甚至可能由它啟迪和創(chuàng)造。這個令我們耳目一新的概念，叫“反事實”。

科學的目標是在各個領域都不斷取得進展——從基礎物理學到生物學、計算機科學，甚至人工智能，無不如是，因此，我們必須理解所有對象和現(xiàn)象背后的準確原理，容不得一點兒近似，而反事實屬性就在其中扮演了不可或缺的角色。馬爾萊托用凝練的論證為我們描摹出了反事實是什么以及它的強大魔力，在如今的基礎物理學存在的大多數(shù)未解問題中，反事實屬性都是核心內(nèi)容。反事實屬性將那些表面看起來非物質(zhì)的抽象概念，比如信息和知識，帶入了物理學領域。

林帝浣

任職廣州中山大學，畫家，中國攝影家協(xié)會會員，《電腦報》專欄作者。