文 張薇

新聞攝影在視覺傳播領域有著舉足輕重的地位，其不僅為大眾傳播提供了更多的方法與手段，同時也對傳播領域的媒介細化起到了不容忽視的作用。在傳統(tǒng)媒體時代，新聞攝影更多的是在全心全意地服務于新聞報道，其所有的目的均在于如何更好地促進新聞信息的傳播。而進入到新媒體時代以來，隨著受眾群體審美需求和審美能力的提升，新聞攝影在新聞傳播過程中所扮演的角色也在發(fā)生著改變。

當前新聞攝影在形式方面的問題

自然主義傾向嚴重

自然主義強調描寫的客觀性和單純性，同時也著重于對現(xiàn)實生活進行表面性的描繪。自然主義既反對浪漫主義的夸張與抒情，也反對現(xiàn)實主義的典型性概括。在攝影領域，雖然不及文學與繪畫領域的自然主義，但也由于攝影藝術的特殊性而更為強調客觀性和表面性。在引申到新聞攝影領域之后，由于新聞攝影所需要具備的特性，使得新聞攝影的自然主義傾向更加明顯。許多新聞攝影師干脆提出“新聞攝影應當獨立于美術創(chuàng)作，我們需要真實”。這樣的說法固然有其道理，畢竟新聞所應當遵從的第一要務便是真實客觀地還原新聞現(xiàn)場，自然而然的，新聞攝影的任務也便集中在了真實而客觀地記錄新聞現(xiàn)場。

在新聞攝影領域的自然主義更為強調表面現(xiàn)實與細節(jié)逼真，卻對現(xiàn)實本質的挖掘以及對象的提煉有所忽略，這就使得當前的新聞攝影作品缺乏典型性與藝術性，雖然從一定意義上而言自然主義有助于維持新聞攝影領域的健康發(fā)展，但是如若是過度傾向于自然主義的話，只會造成自然主義的庸俗化和極端化發(fā)展。另外隨著新媒體時代的到來以及整個社會審美水平的提升，純粹的自然主義不僅不再為受眾所接受，甚至招致了受眾一定的反感和厭惡，認為缺乏靈魂與美感的新聞攝影無法完全意義上地呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場的真實情況。

從新聞行業(yè)的另一特性而言，過度的自然主義傾向也是一種不負責任的行為。新聞報道的真實性只是其意義的重要部分，但是卻不是全部，還應當包括引領性，既包括審美水平方面的引領，也包括價值取向方面的引領，需要新聞攝影作品帶有溫度，要能夠引起受眾的共鳴與深度的認同，而不是僅僅讓受眾產生表面性的認知。新聞報道的真實性只是其意義的重要部分，但卻不是全部，還應當包括引領性，既包括審美水平方面的引領，也包括價值取向方面的引領，需要新聞攝影作品帶有溫度，要能夠引起受眾的共鳴與深度的認同。

形式主義傾向嚴重

所謂形式主義，即只注重表面而不注重內容的審美方式，在當前的新聞攝影領域之中，受自然主義的影響，許多攝影記者將藝術性與真實性對立化處理，在過于強調真實性的思想影響之下，漸漸呈現(xiàn)出了形式主義傾向的特點，認為形式決定內容而不是內容決定形式，在攝影實踐的過程中同樣也是如此，為了追求真實性而過度以固定的形式來搭配攝影內容。這樣從很大程度上而言根本就是對于新聞攝影意義的違背。

另一方面，受當前行業(yè)競爭日趨激烈的影響，越來越多的新聞攝影作品為了博得關注而一味地追求形式，追求感官上給予受眾的刺激。此類做法雖然在消費主義思想彌漫的當代有著一定的發(fā)展前景，但是從更為長遠的角度來看，過度的形式主義傾向只會讓新聞攝影行業(yè)的發(fā)展之路越走越窄，而且消費主義思想的彌漫也在逐步呈現(xiàn)著收斂的態(tài)勢，越來越多的受眾群體渴望更具內容、更具深度、更具溫度的新聞攝影作品出現(xiàn)，其越來越不能滿足于形式化攝影作品所帶來的短暫的刺激，而追求一種更為長久且深刻的審美體驗和情感共鳴。

很長一段時間以來，評價新聞攝影作品往往是以非常專業(yè)的帶有藝術性的角度，如構圖問題、層次問題、光影問題以及畫面是否干凈等，這些問題的提出并沒有違背新聞攝影的本質范疇，但是如果一味強調這類問題，而將新聞攝影本該更加強調的內涵、思想、情感等等拋之腦后便值得警惕。

表現(xiàn)主義傾向嚴重

表現(xiàn)主義最早見于繪畫領域，強調對于內心情感的表現(xiàn)，相對的對對象形式、形象的描寫略有忽略，甚至對現(xiàn)實進行一定的抽象和扭曲。表現(xiàn)主義的藝術性色彩更為濃烈，主觀性也更加強烈。雖然表現(xiàn)主義對于當前新聞攝影領域的形式主義以及自然主義有著一定的矯正作用，但是其本身卻也呈現(xiàn)著利益化的發(fā)展態(tài)勢。從新聞的本質角度而言，其本身便肩負著引領與宣傳的作用，帶有很明顯的輿論引導的功能。在傳統(tǒng)媒體時代，由于新聞攝影記者往往有著很嚴格的職業(yè)操守和職業(yè)素養(yǎng)，因此其作品往往能夠保持必要的客觀性和冷靜性。

然而在當前行業(yè)競爭異常激烈的背景之下，越來越多的新媒體為了競爭而選擇帶有利益化情緒的新聞攝影創(chuàng)作，其作品往往帶有很明顯的輿論引導目的，其所遵循的表現(xiàn)主義不再是反映內心的情感以及對于新聞事件的認知，而更多的是一種帶有目的性的煽動。由此而引發(fā)的輿論暴力事件近年來頻頻發(fā)生，歸根結底，都是表現(xiàn)主義傾向嚴重且被利益化理念利用的緣故。

在新媒體時代，由于傳媒環(huán)境的復雜化以及受眾群體身份的多重化，使得如今表現(xiàn)主義傾向不僅沒有絲毫的減弱，反而呈現(xiàn)出愈演愈烈的態(tài)勢。除了利益的驅使之外，還因為新聞攝影必然是由人來完成的，而人面對新聞事件的時候不可能做到完全客觀，其必然會在某種價值觀念之下對新聞事件產生某種認知，產生某種情感。在這樣的狀態(tài)之下，攝影者所選擇的角度、對比、結構等等都會帶有一定的主觀色彩。在當前如此復雜的傳媒環(huán)境之中，稍有不當，新聞圖片便會被發(fā)酵，甚至產生謠言。在這方面除了新聞攝影記者本身需要格外注意以外，還需要建立相應的監(jiān)督機制，確保過度表現(xiàn)主義情況可以得到有效預防，使得新聞圖片在傳媒環(huán)境之中可以保持健康的傳播。

當前新聞攝影中概念方面的問題

新聞攝影與新聞圖片概念混淆

從嚴格意義角度來講，新聞攝影與新聞圖片并不是同一概念，新聞攝影包括新聞、特寫新聞以及某些記錄性的報道性新聞，而新聞圖片的概念則相對狹窄很多，僅指的是新聞印刷出版物上的照片、插畫、漫畫、圖片等等，其對于新聞事件的報道能力比較于新聞攝影而言要弱很多。從審美層面上而言，新聞攝影更具有連續(xù)性和全面性，而新聞圖片則往往具有典型性，是對于新聞事件的某一瞬間的反映，通常攝影記者會選取最能夠反映新聞事件瞬間加以記錄，以點帶面的形式引發(fā)受眾的聯(lián)想。而新聞攝影則更強調連續(xù)性，給予受眾以更多了解新聞事件的可能。

關于新聞攝影的概念，當前被普遍接受的是“作為一種視覺新聞，是新聞形象的現(xiàn)場攝影紀實，以圖文結合的形式傳遞新聞信息”，可見新聞攝影除了要具備連續(xù)性和全面性之外，還要凸顯“圖文結合”的特點，同時也可以從這一概念之中明確地看出，新聞攝影涵蓋新聞圖片，在實際之中，新聞圖片通常是作為新聞攝影的一個很重要的組成部分。通常新聞圖片會在新聞報道之中占據(jù)一定的版面空間，并且作為視覺傳播的主體而存在，但是卻也是為了服務于更為完整、連續(xù)、全面的新聞攝影而存在。如若是將新聞圖片等同于新聞攝影而對待，則很容易導致新聞信息被割裂，嚴重之時甚至會導致新聞事實被斷章取義或者是歪曲。

既然如此，在實際的新聞報道之中就涉及到一個很值得關注的問題，那就是對于新聞圖片的管理問題，除了要對新聞圖片的生產與傳播途徑進行全方位把控之外，還要對圖片編輯的管理加以重視。圖片編輯工作不僅僅起到修飾和美化新聞圖片的作用，同時還在很大程度上扮演著“把關人”的角色，通過編輯工作可以更好地對新聞攝影進行策劃，并通過圖片篩選來更好地幫助說明撰寫以及版面設計等工作的完成。新聞圖片編輯角色的存在，使得新聞攝影的審美空間可以變得更大，也可以使新聞攝影可以更好地被受眾群體所關注，使其可以第一時間了解新聞攝影的主要內容，從而產生濃厚的觀看興趣。

沒有正確區(qū)分攝影紀實與紀實攝影

紀實是一種風格和方法，雖然代表著對于真相的絕對尊重，但是卻也有一定的藝術性涵蓋其中。攝影紀實更偏重于真實性，強調對于新聞事件的客觀反映，著眼于新近發(fā)生的事件，在拍攝的過程中主觀情緒融入得更少，客觀情境的客觀性更加絕對。而紀實攝影同樣也是對于事件的客觀反映和真實記錄，但是卻往往是跨度很大的歷史事件（在當時發(fā)生的事件而言均為新聞事件），如幾十年甚至是上百年等等。此類拍攝手法要有著一定的主觀情緒融入其中，要帶有評價、總結、觀點等等，因為這相當于對于歷史的審視與看待，要從中提煉出值得借鑒、深思和注意的內容。

除此以外，攝影紀實與紀實攝影還存在著一個很明顯的區(qū)別，這一區(qū)別就是“現(xiàn)場感”。眾所周知，新聞報道，重點就在于現(xiàn)場情況的如實反映。攝影紀實強調的是新聞攝影記者對于現(xiàn)場的真實記錄，要產生一種“目擊”的感覺，其攝影作品要具有很強的瞬間性和時效性。通常攝影紀實并不需要新聞攝影記者對于現(xiàn)場有提前的了解，而且往往在實際新聞報道過程中，新聞攝影記者也不可能對突發(fā)的新聞事件的現(xiàn)場有提前的了解，這樣才會凸顯出突發(fā)性、瞬間性和時效性。而紀實攝影則恰恰相反，需要攝影者非常全面、細致地將事件的環(huán)境展現(xiàn)出來，其目的在于更好地反映事件的全貌，讓觀眾可以清楚地知道事件的來龍去脈。因此在拍攝紀實攝影的時候，攝影者往往需要提前深入事件的環(huán)境之中，介入到事件所涉及到的實際生活情境之中，通過感同身受的方式來更好地從自身的視角來審視并反映事件。雖然在所選取的畫面方面都要求具有代表性，可以通過簡短的視頻片段給予觀眾以盡可能多地了解事件全貌的可能，但是紀實攝影的畫面代表性往往需要帶有足夠的“厚重感”，而攝影紀實則更多地要求畫面的代表性帶有“瞬間感”。厚重感可以更好地展示時間的內涵，引發(fā)觀眾的聯(lián)想與深思，而瞬間感則是為了凸顯新聞事件的突發(fā)性，激發(fā)觀眾的獵奇心理。

媒介美學與藝術美學概念混淆

美是存在于任何事物當中的一種人類社會發(fā)展所必需的要素，人類對于任何事物的評判都離不開美，在新聞傳播領域同樣也是如此。即便是追求真實性的新聞攝影作品，其也帶有美的元素，受眾也會從美的角度去加以評判，因為沒有人可以做到絕對客觀。所謂媒介美學是指在攝影藝術之中對于光、空間、聲音等等美學要素進行組合而產生的能夠提供和產生美感的美學。雖然新聞攝影強調真實性，但是卻也同時存在著藝術性，也需要攝影記者本身融入一定的情感、感受、認知等等在其中。

新聞攝影比較于攝影藝術而言，其在美學方面能夠發(fā)揮的空間相對有限，攝影記者需要既考慮將新聞事件的真實性還原給受眾，同時又要在美感方面予以追求，提供良好的視覺感受和審美體驗。相對而言藝術美學的發(fā)揮空間和所能夠利用的審美元素就要多很多，通常在新聞攝影之中也會有類似的美學呈現(xiàn)，作為攝影記者而言，其自然會以一定的藝術眼光來塑造客觀真實，因為其本身在按下快門的瞬間也存在著一定的思想、情感等等。

新媒體時代的到來極大地改變了受眾對于新聞攝影的認知，人們越來越看重新聞攝影的藝術性和其中所包含的審美信息。對于新聞攝影記者而言，應當積極認清當前新聞攝影行業(yè)之中的審美誤區(qū)，樹立正確的新聞攝影審美觀，為我國新聞攝影水平的提升提供更多的保障。在未來的很長一段時間之內，我國新聞攝影事業(yè)都將處于一個快速發(fā)展和穩(wěn)步上升的階段，尤其是隨著媒體融合的深入，越來越多的受眾群體會參與到新聞攝影的行列之中，作為新聞攝影記者而言，還應當積極通過自身的專業(yè)素養(yǎng)和審美情操來積極引導新聞攝影領域的審美發(fā)展，讓更多具有正能量和社會正面價值的新聞攝影作品可以得到更大范圍的傳播，也讓可能會引發(fā)謠言和網絡暴力的新聞攝影作品及時地被制止。