王煥容

年度電視制作團(tuán)隊(duì)

洪嘯擁有15年綜藝節(jié)目制作經(jīng)驗(yàn)，從電視新手到超級(jí)綜藝制作人，洪嘯手中誕生的綜藝，始終兼具品質(zhì)感和敘事性。《舞蹈風(fēng)暴》把小眾題材做熱，展現(xiàn)了堅(jiān)守理想的舞者形象；《歌手·當(dāng)打之年》頂住制作重壓，為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)跨越時(shí)空的音樂盛宴；

《聲生不息》在香港回歸25周年之際，用港樂回溯集體記憶，建立音樂與社會(huì)情緒的連接。

在變動(dòng)的環(huán)境下，洪嘯一直堅(jiān)持對(duì)創(chuàng)作和審美的追求，對(duì)社會(huì)議題的探索，相信好內(nèi)容在哪里，焦點(diǎn)和注意力就在哪里。

2019年底，我結(jié)束了《舞蹈風(fēng)暴》第一季的制作，兩個(gè)星期后錄制了《歌手·當(dāng)打之年》，錄完第一期后，大家都回去過年了，準(zhǔn)備年后回長(zhǎng)沙錄制第二期。然后疫情暴發(fā)了。

當(dāng)時(shí)我的第一感覺是，節(jié)目可能要停擺了。我做歌手這個(gè)節(jié)目做了8年，對(duì)這個(gè)IP很有感情，自己一個(gè)人關(guān)在房間時(shí)，我反復(fù)在想，這會(huì)不會(huì)是最后一次了，一個(gè)陪伴觀眾8年的節(jié)目，就這樣結(jié)束了嗎？我非常不舍得，不想放棄這個(gè)項(xiàng)目，希望讓它延續(xù)下去。

我和工作人員一起設(shè)計(jì)出了“直播”加“云錄制”的方案，讓歌手們?cè)谧约旱某鞘姓覉?chǎng)地，通過直播連線參與錄制和播出。但這種形式不確定性非常強(qiáng)，無論是技術(shù)互聯(lián)還是策劃調(diào)度，都無法完全掌控現(xiàn)場(chǎng)情況?！陡枋帧吩居质且粋€(gè)現(xiàn)場(chǎng)感很強(qiáng)的節(jié)目，觀眾已經(jīng)習(xí)慣了舞臺(tái)，可能很難接受新形式。所有參與節(jié)目的人都面臨著挑戰(zhàn)，我作為總導(dǎo)演心里非常忐忑。

彩排的過程中，我們排查和解決了很多技術(shù)問題，比如信號(hào)延時(shí)傳不過來，傳過來畫面沒有聲音，歌手唱歌聲音突然卡頓……我們通過各地的工作人員、包括東京的翻譯反復(fù)溝通，確保各個(gè)環(huán)節(jié)不出意外。

直播時(shí)，觀眾看到了很多難忘的演出。米希亞唱的第一首歌《向著明天》，她在富士山腳下打造了一個(gè)特別的舞臺(tái)，現(xiàn)場(chǎng)到處都擺滿了蠟燭，觀眾席用蠟燭擺成了“一起加油”的中文字樣，她從燭光中走來，唱出對(duì)大家的祝福。第三期節(jié)目里，華晨宇創(chuàng)作了新歌《你要相信這不是最后一天》，他在北京的錄音棚里錄制，歌曲最后，傳來很多藝人為武漢加油的聲音。

2020年4月24日，我們進(jìn)行了最后一期錄制，那是一場(chǎng)聯(lián)合長(zhǎng)沙、中國(guó)臺(tái)北和東京三地的直播，幸運(yùn)的是，沒有出現(xiàn)任何意外，一切都非常順利地完成了，這是我心目中的一個(gè)高光時(shí)刻。

那期節(jié)目里，我們邀請(qǐng)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾，他們帶著對(duì)音樂的熱愛趕來投票，主持人在幕前開場(chǎng)，大幕徐徐升起，露出了觀眾期待的面孔，我們所有人再次重聚到了一起，很多人激動(dòng)地掉下眼淚，那一刻，我心里想著，我們成功了。

錄制結(jié)束后，我擁抱了每一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的工作人員，對(duì)他們說，我們經(jīng)歷了一段特殊的歷史，在這個(gè)時(shí)期我們居然做成了一件難以想象的事情，大家都應(yīng)該為自己而驕傲。

今年是香港回歸25周年，我們制作了《聲生不息》這檔特別獻(xiàn)禮節(jié)目。錄制前我們?nèi)チ讼愀郏谏钲诟綦x了21天。隔離的時(shí)間我一直在想，《歌手》和《聲生不息》如何能做出一個(gè)區(qū)隔？

《歌手》的本質(zhì)是平等和挑戰(zhàn)，不管咖位、資歷如何，歌手們都能在一條起跑線上比拼，新生代歌手也能和樂壇大咖同臺(tái)競(jìng)技。后輩去挑戰(zhàn)前輩，前輩也在挑戰(zhàn)自己，大家都在面臨舞臺(tái)比拼的沖擊。普通人也會(huì)對(duì)這種形式有共鳴，會(huì)聯(lián)想到自己在職場(chǎng)的經(jīng)歷。

而《聲生不息》的核心則是交流和融合，年輕人也能通過音樂相互對(duì)話，建立認(rèn)同感和親近感，這是《聲生不息》想要傳達(dá)的意義。

從來沒有一個(gè)節(jié)目像《聲生不息》一樣，能讓所有人都感覺非常融洽。我們沒有設(shè)計(jì)淘汰機(jī)制，請(qǐng)了兩地?zé)釔巯愀哿餍幸魳返睦现星嗳枋?，一?6位，我們?cè)诠?jié)目中能看到林子祥、葉蒨文這樣的鎏金之聲，李克勤、李玟這樣的當(dāng)打唱將，還有曾比特、炎明熹等不同風(fēng)格的年輕聲音。這是我們中國(guó)人常見的三代同堂的結(jié)構(gòu)。

觀眾看的也不再是歌手飆高音，而是音樂的交流。對(duì)于葉倩文和林子祥，吸引大家的不僅是歌唱實(shí)力，還有他們的生命力，他們對(duì)香港流行音樂的感情超出我的想象。很多內(nèi)地歌手也非常喜歡香港流行音樂，李健多次說過香港流行音樂是他的音樂啟蒙，馬賽克樂隊(duì)很喜歡Beyond、張國(guó)榮、許冠杰，毛不易最初參加校園歌手大賽時(shí)，就用《遙遠(yuǎn)的他》作為參賽曲目，還拿了冠軍。

《聲生不息》不僅要區(qū)隔于《歌手》，還要區(qū)別于其他音綜節(jié)目里的“香港流行音樂”。思考這個(gè)問題后，我們就不再以一個(gè)綜藝邏輯來創(chuàng)作，而是按照一個(gè)時(shí)代事件去呈現(xiàn)。我們?cè)O(shè)計(jì)了六個(gè)主題，串聯(lián)出一部香港流行音樂黃金時(shí)代的編年史，希望能讓不同年齡段的觀眾一起聽經(jīng)典的香港流行音樂，并在音樂中回顧自己的愉快少年事，感受親情、友情和愛情，消解成人世界的憂愁，同時(shí)也思考城市和個(gè)人的關(guān)系。20世紀(jì)70年代的香港流行音樂距離我們比較遙遠(yuǎn)，比如第一首粵語流行曲，許冠杰的《鐵塔凌云》，觀眾對(duì)這樣的歌會(huì)比較陌生，香港流行音樂最輝煌的年代其實(shí)是80年代末、90年代初，再到陳奕迅、楊千嬅的時(shí)代。現(xiàn)在的很多年輕人都沒有聽過經(jīng)典的香港流行音樂，他們可能聽過《大風(fēng)吹》《廣州愛情故事》這些港風(fēng)類型的歌曲，有港味，但不是香港流行音樂。

巧合的是，《聲生不息》第一期的錄制時(shí)間是2022年4月24日，和《歌手》最后一期是同一天，這讓兩個(gè)節(jié)目巧妙地銜接在一起，有承前啟后之感。我也是同樣的心情，很激動(dòng)，時(shí)隔兩年，終于有一個(gè)新IP出來了。