夏宇佳 李晉塵

摘要：家具設(shè)計(jì)大師漢斯·瓦格納透過(guò)一種嶄新的演繹手法，創(chuàng)造了許多極具中國(guó)傳統(tǒng)家具特色的設(shè)計(jì)作品。文章淺析了明代家具的特征與現(xiàn)代化以及瓦格納的系列作品和其蘊(yùn)涵的設(shè)計(jì)精神，為我國(guó)傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供一個(gè)切入點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：漢斯·瓦格納；明式家具；創(chuàng)新

中國(guó)的家具藝術(shù)和家具文化是非常深厚的，特別是明代家具，因其具有樸素的質(zhì)感、簡(jiǎn)煉的線條、精美的木雕裝飾，而使得人們對(duì)其非常喜愛。我國(guó)很多家具生廠商和家具行業(yè)的專家學(xué)者也早已對(duì)中式家具的創(chuàng)新途徑做出了很多有益的探索，而丹麥家具設(shè)計(jì)大師漢斯·瓦格納設(shè)計(jì)的“中國(guó)椅”又為中國(guó)家具與世界潮流進(jìn)行融合積累了寶貴的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。本文將通過(guò)漢斯瓦格納設(shè)計(jì)的中國(guó)式椅子來(lái)淺析明代家具的創(chuàng)新思路。

一、明代家具的特征與創(chuàng)新

明式家具被譽(yù)為我國(guó)古代家具史上的高峰，明式家具追求的審美是一種點(diǎn)到即止的神韻，多一分有余，少一分不足，絕不做繁文縟節(jié)的無(wú)謂裝飾。它高超的手工技藝和獨(dú)特的審美趣味背后承載著歷史信息與文化內(nèi)涵遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出常人想象。

明式家具的氣質(zhì)與書房最為契合，因?yàn)樵O(shè)計(jì)者大多是文化氣息甚濃的文人雅士，設(shè)計(jì)者往往會(huì)將自己的奇思妙想融于設(shè)計(jì)之中，使家具的造型優(yōu)美，穩(wěn)重，簡(jiǎn)樸，各組件的比例講求實(shí)用與審美的一致，裝飾講究少而精，淡而雅。在很多文獻(xiàn)中，能看到文人對(duì)家具設(shè)計(jì)的參與，如《長(zhǎng)物志》、《骨董十三說(shuō)》等文獻(xiàn)資料都會(huì)對(duì)家具有具體的描述。

明式家具的椅子，通常只是在靠背板上做一個(gè)簡(jiǎn)潔淺浮雕，或者透雕，再無(wú)其他多余裝飾。方形的底座配以圓潤(rùn)的扶手，方中帶圓，柔婉而不失厚重。這種方正的造型，勻稱的比例，再配以局部簡(jiǎn)潔的線條雕刻的明式家具風(fēng)格被很多學(xué)者稱之為“實(shí)用的美學(xué)”。明式家具的美學(xué)對(duì)于方圓，以及方圓轉(zhuǎn)折變化的理解是一種對(duì)中華文化哲學(xué)深厚理解，例如很多明式家具設(shè)計(jì)，以直線為主，多配合曲線，經(jīng)常看到有一種彈性的視覺效果在它簡(jiǎn)潔的線條中，這種線條的變化也帶給了人心理微妙的感受。

明式家具的設(shè)計(jì)也考慮了人體舒適度，設(shè)計(jì)合理、含蓄圓潤(rùn)。比例尺度，適合人的坐臥行走高度和范圍，設(shè)計(jì)了相適度的比例造型。楊耀先生曾對(duì)明式椅作過(guò)測(cè)繪，其尺寸與現(xiàn)代椅的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)相近，所以當(dāng)人們使用這些家具時(shí)感到舒適，特別是在家具關(guān)鍵部位的細(xì)微設(shè)計(jì)上更是講究。明式家具與人體接觸的部位，注意做到含蓄、圓潤(rùn)，而不鋒芒畢露。人體觸及這些家具就會(huì)感到柔婉滑潤(rùn)。

二、漢斯瓦格納的椅子設(shè)計(jì)

丹麥家具設(shè)計(jì)大師漢斯·瓦格納一生設(shè)計(jì)的椅子中有三分之一都與“中國(guó)椅”的主題相關(guān)。以使用舒適、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、親切宜人、靈活多變?yōu)樘攸c(diǎn)，是明式家具與丹麥品質(zhì)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與創(chuàng)新、東方文化與西方文化碰撞的產(chǎn)物，他的設(shè)計(jì)思路與方法為明式家具在當(dāng)代的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供了重要的借鑒意義。

（一）造型的提取

在設(shè)計(jì)椅子時(shí)，瓦格納的設(shè)計(jì)原則非常簡(jiǎn)單：“簡(jiǎn)潔對(duì)我來(lái)說(shuō)就是剔除到可能的最基本的元素：四條腿、一個(gè)座位、椅圈和扶手”。

1.扶手：在瓦格納設(shè)計(jì)的最經(jīng)典的椅子“中國(guó)椅”FH4283中，他著重保留了明式圈椅圓形扶手的傳統(tǒng)元素，并以粗細(xì)不一的支撐作為過(guò)渡，把扶手最外端折了一下，幾乎設(shè)計(jì)成水平的，這一細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)使原本在同一平面的椅圈處于兩個(gè)平面；在“the chair”的設(shè)計(jì)中，運(yùn)用一根彎曲的木條連接靠背和扶手，轉(zhuǎn)角被處理成圓滑的曲線。明椅中所有與人體接觸的桿件、角部或金屬配置的處理大都是圓的或柔和的，沒有鋒利的邊緣和突出的角。這些處理不僅使人在視覺上得到愉悅，在觸覺上也同樣感到舒適?？梢哉f(shuō)明椅對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)都有無(wú)微不至的考慮。瓦格納在扶手的體驗(yàn)上保留了這一設(shè)計(jì)理念。

2.腿部：在“the chair”作品中可以看出整體造型上方下圓，與明圈椅中“天人合一”的哲學(xué)思想不謀而合。在這個(gè)作品中沒有保留腿帳，但在隨后的“Y型”椅中，腿足部分由四根管腳棖互相牽制，保證椅子沉穩(wěn)堅(jiān)實(shí)。并且形式上延續(xù)了明式椅子腿棖中的“步步高升”。

3.座位：瓦格納“Y椅”的座面采用天然紙繩來(lái)制作座墊，這種座墊不僅坐得越久越舒適，而且天然紙繩的肌理與木材形成了軟硬、細(xì)粗的對(duì)比美感。“中國(guó)椅”PP5的座面采用了松軟、輕質(zhì)，的皮墊，舒適的座墊與白蠟?zāi)镜拇钆湫纬闪巳岷偷纳{(diào)，給人非常溫馨的感受。

（二）結(jié)構(gòu)的革新

明式家具的榫卯結(jié)構(gòu)雖然是一種模塊化設(shè)計(jì)，但由于榫卯結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性，導(dǎo)致了明式家具不能批量化生產(chǎn)，解決的方法就是使明式家具的模塊化榫卯結(jié)構(gòu)更簡(jiǎn)潔，對(duì)接口方式、接口的尺寸及接口的形狀進(jìn)行通用化、標(biāo)準(zhǔn)化、系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)，有利于開發(fā)系列新產(chǎn)品，縮短設(shè)計(jì)和生產(chǎn)周期，降低成本，擴(kuò)大適用人群，推進(jìn)我國(guó)明式家具現(xiàn)代化的速度。瓦格納“Y椅”將傾斜的扶手和連續(xù)的后腿相結(jié)合，將結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化到最基本的構(gòu)件，同時(shí)椅子的整體構(gòu)件采用模塊化設(shè)計(jì)，十分便于拆卸、組裝與維修?！癟he Chair”椅子的扶手和靠背仍采用榫卯接合，但簡(jiǎn)化成Z字型結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)既簡(jiǎn)潔又突出了椅子精致的細(xì)節(jié)處理，給椅子質(zhì)樸的造型增添了幾分高雅。而 “牛角椅”，其靈感來(lái)源于明式家具的官帽椅，椅子的點(diǎn)睛之處在于靠背的榫卯結(jié)構(gòu)的花樣設(shè)計(jì)，使得椅子的整體造型看起來(lái)簡(jiǎn)單而不單調(diào)，理性而不失情趣化。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著生活方式的改變，明式家具要適應(yīng)當(dāng)下的生活就要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新。漢斯·瓦格納的中國(guó)椅設(shè)計(jì)是運(yùn)用了新觀念、新材料、新結(jié)構(gòu)、新工藝的方法對(duì)明式家具再設(shè)計(jì)的探索，是國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師從事明式家具創(chuàng)新與改良設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)典范。著名家具設(shè)計(jì)前輩楊耀先生的對(duì)中國(guó)家具的革新方式也有著自己獨(dú)到的見解：“我們所主張的是從我國(guó)傳統(tǒng)中發(fā)展和蛻變出來(lái)的，利用現(xiàn)代的物質(zhì)技術(shù)條件，吸取古今中外家具上一切好的東西，消化而成為我們的東西，創(chuàng)造和設(shè)計(jì)出適應(yīng)今天生活需要的家具類型和品種。這種家具風(fēng)格看上去即非西洋古典，也非西方的所謂現(xiàn)代化的；既非中國(guó)古典的，又非不中不西的，而是具有明顯中國(guó)氣質(zhì)的新的風(fēng)格形式?！?/p>

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作者簡(jiǎn)介：夏宇佳，1986，女，漢族，陜西省西安市人，設(shè)計(jì)學(xué)碩士，單位：西安交通大學(xué)城市學(xué)院藝術(shù)系教師，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

李晉塵，女，漢族，陜西西安人，設(shè)計(jì)學(xué)碩士，西安交通大學(xué)城市學(xué)院藝術(shù)系老師，研究方向：平面設(shè)計(jì)。