潘星宇

（作者單位：杭州文化廣播電視集團(tuán)）

電視新聞?wù)鎸?shí)性、準(zhǔn)確性和快速性的特點(diǎn)較為明顯。對(duì)于新聞攝像而言，拍攝過程中必須要抓重點(diǎn)、抓全面、抓細(xì)節(jié)，同時(shí)要結(jié)合不同場(chǎng)景與不同的新聞性質(zhì)，以電視新聞畫面構(gòu)成為根本，充分闡述鏡頭語言魅力。整個(gè)拍攝過程中，要以穩(wěn)和均為基礎(chǔ)，充分詮釋電視新聞專題節(jié)目的構(gòu)圖技巧；以藝術(shù)情感表達(dá)為提升，充分展現(xiàn)電視新聞專題節(jié)目的審美意識(shí)；以足夠的編輯空間為契機(jī)，充分提升電視新聞專題節(jié)目的編輯意識(shí)，從而在完成高質(zhì)量、高水準(zhǔn)畫面拍攝的同時(shí)賦予新聞畫面鮮活生命力，在滿足觀眾視覺和心理需求的同時(shí)讓新聞畫面更具說服力和感染力。

1 電視新聞畫面拍攝要求

1.1 技術(shù)層面

1.1.1 合理運(yùn)用光線，掌握正確曝光

在攝影和攝像過程中，光線是十分重要的表現(xiàn)元素，堪稱畫面的基礎(chǔ)和靈魂。光線的變化能夠展現(xiàn)出細(xì)節(jié)的變化，電視新聞攝像過程中只有掌握好順光、逆光以及側(cè)光的使用方法才能夠呈現(xiàn)出更加完美的畫面。整個(gè)拍攝過程當(dāng)中，順光最為常見，能夠較好地展現(xiàn)出所拍攝題材的立體感、現(xiàn)場(chǎng)感；側(cè)光的使用能夠保證畫面的輪廓和層次更加分明；逆光則是一種氛圍的渲染[1]。在運(yùn)用光線的過程中可以從動(dòng)態(tài)變化著手，通過正確曝光實(shí)現(xiàn)攝像語言的全面闡述。在控光的過程當(dāng)中，為了達(dá)到最優(yōu)的控光效果，需要結(jié)合攝像機(jī)機(jī)身和變焦鏡頭實(shí)現(xiàn)曝光程度的調(diào)整，同時(shí)結(jié)合新聞人物的心理與情緒的變化適當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)出相應(yīng)的特征和狀態(tài)，不過該過程要保證暗部細(xì)節(jié)不會(huì)受到影響。

1.1.2 保證色彩還原，調(diào)整黑白平衡

電視新聞最突出的特點(diǎn)就是真實(shí)性，因此攝像過程當(dāng)中最根本的任務(wù)就是要保證畫面色彩的還原、突出畫面的真實(shí)性，為此拍攝前先要進(jìn)行攝像機(jī)黑白平衡的調(diào)整。一般情況下需要根據(jù)不同的光照條件進(jìn)行不同濾色片段的選擇，同時(shí)完成濾色溫片和濾色片的調(diào)整；緊急情況下可以通過啟動(dòng)自動(dòng)白平衡功能、跟蹤功能，保障拍攝過程當(dāng)中可以根據(jù)場(chǎng)地光線的變化實(shí)現(xiàn)白平衡的調(diào)節(jié)。對(duì)整體畫面進(jìn)行色彩調(diào)節(jié)時(shí)，可以通過冷色暖色的對(duì)比、原色和補(bǔ)色的對(duì)比保證畫面更加立體，色彩上更加真實(shí)。

1.1.3 確定拍攝角度，熟練拍攝方法

整個(gè)電視新聞拍攝過程是通過攝像機(jī)鏡頭完成畫面組織結(jié)構(gòu)的捕捉，通過對(duì)攝像目標(biāo)時(shí)間與空間位置序列的排列組合構(gòu)成完整連續(xù)的畫面。因此整個(gè)過程當(dāng)中拍攝角度和方法的運(yùn)用十分關(guān)鍵。

1.1.3 .1 拍攝角度

不同的拍攝角度擁有不同的畫面主體呈現(xiàn)，平視角度的拍攝可以保證機(jī)位和拍攝對(duì)象處于同一水平線，清晰準(zhǔn)確地展示畫面；仰視角度的拍攝能夠很好地將拍攝對(duì)象的層次和分布展現(xiàn)出來，完成畫面完整且突出的展示；俯視角度的拍攝能夠完成背景和層次的囊括，讓整個(gè)畫面更加簡(jiǎn)潔且具有表現(xiàn)力。

1.1.3 .2 拍攝方法

熟練拍攝方法的運(yùn)用是新聞畫面構(gòu)成的根本，也是不同意境展現(xiàn)的絕佳方式。通過慢推拉法保持的均勻節(jié)奏，可以營(yíng)造輕松、恬靜的氛圍；通過快推拉法，可以在緊迫快速的鏡頭轉(zhuǎn)換下，營(yíng)造緊張急促氛圍；通過邊推拉邊搖的拍攝方法，可以保證整體拍攝和細(xì)節(jié)的有效控制；通過手動(dòng)推拉法則可以營(yíng)造特殊的鏡頭氛圍。不過，想要呈現(xiàn)出完美的新聞拍攝意境，最重要的在于各種拍攝方法的結(jié)合，通過理想鏡頭語言的生成充分展現(xiàn)新聞主題。

1.2 藝術(shù)層面

1.2.1 主題構(gòu)成突出，畫面層次分明

畫面構(gòu)成是一種直觀形象的表達(dá)，也是主題內(nèi)容的真實(shí)反映，一個(gè)完整的新聞畫面構(gòu)成包括主體、陪體、前景和背景，其中主體是整個(gè)新聞畫面所要突出表現(xiàn)的對(duì)象，也是新聞素材思想的直接體現(xiàn)，而其他構(gòu)成是對(duì)主體的襯托，主要作用在于環(huán)境和氛圍的交代[2]。不同的新聞形式在畫面構(gòu)成上略有不同：

1.2.1 .1 新聞事件畫面報(bào)道

該種類型新聞無須記者或者主持人出鏡，是以畫面結(jié)合解說的形式實(shí)現(xiàn)對(duì)新聞事實(shí)的報(bào)道。對(duì)于攝像畫面而言，重點(diǎn)在于將新聞要素當(dāng)中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物以及事件交代清楚，同時(shí)清晰流暢且完整地將事件的重點(diǎn)展現(xiàn)出來。該種拍攝過程當(dāng)中可以按照不同角度、不同景別和長(zhǎng)度，分別采取支點(diǎn)鏡頭、交代鏡頭以及過渡鏡頭來完成畫面結(jié)構(gòu)的構(gòu)成[3]。

1.2.1 .2 現(xiàn)場(chǎng)采訪評(píng)述報(bào)道

這種類型新聞以主持人訪談或者記者直擊現(xiàn)場(chǎng)面向攝像機(jī)進(jìn)行報(bào)道，現(xiàn)場(chǎng)感更加強(qiáng)烈、參與感更加濃厚。隨著主持人和記者形象的加入，畫面的構(gòu)成也逐漸發(fā)生了變化，而且在此過程當(dāng)中經(jīng)常會(huì)有主持人、記者以及當(dāng)事人等采訪鏡頭的轉(zhuǎn)換，因此在鏡頭捕捉的過程中需要隨著主持人的引導(dǎo)和記者的評(píng)述進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)換，畫面構(gòu)成核心以中心任務(wù)為準(zhǔn)。另外，該種新聞拍攝過程當(dāng)中需要采用遠(yuǎn)景或全景的交代型鏡頭。

1.2.2 取景構(gòu)圖穩(wěn)定，角度情境和諧

1.2.2 .1 取景合理

在電視新聞拍攝過程當(dāng)中取景主要展現(xiàn)的是視覺空間內(nèi)畫面的構(gòu)成，通常有遠(yuǎn)景、全景以及特寫等表達(dá)方式。在廣闊電視畫面的表達(dá)中遠(yuǎn)景取景較為常見，其能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)整體環(huán)境的整體表達(dá)，但畫面中心并不明顯；全景拍攝主要展現(xiàn)的是中心角度，通過定位鏡頭的運(yùn)用保證人物形象、動(dòng)作和環(huán)境能夠清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，突出拍攝主體；近景拍攝能夠清晰地展現(xiàn)細(xì)微動(dòng)作和面部表情，更加突出人物的心理活動(dòng)，因此交流感更加強(qiáng)烈；特寫鏡頭的運(yùn)用把主體形象展現(xiàn)得更為鮮明，局部特征更加明顯。

1.2.2 .2 構(gòu)圖鮮明

構(gòu)圖的重點(diǎn)在于保證穩(wěn)定和諧畫面的構(gòu)成和實(shí)現(xiàn)主體的突出，構(gòu)圖的主要方式分為畫面中心法、對(duì)稱法以及井寧法，分別通過不同線條的劃分和黃金分割點(diǎn)的明確來保證主體的突出。畫面中心法在拍攝過程當(dāng)中突出的是穩(wěn)定的中心畫面；對(duì)稱法在室內(nèi)新聞拍攝過程當(dāng)中比較常見，如新聞訪談?lì)惖墓?jié)目或者是新聞專題類節(jié)目，有兩個(gè)主持人或者主持采訪對(duì)象較為明確的時(shí)候經(jīng)常使用；井寧法多用于外景拍攝，因?yàn)橥饩芭臄z的畫面范圍較為寬泛，為了保證主體的突出，通常會(huì)利用四條線將拍攝畫面分成九宮格，而各個(gè)線條的交點(diǎn)就是畫面的興趣中心，因此需要將拍攝主體放在交叉點(diǎn)上保證主體的鮮明突出和畫面的生動(dòng)形象。

2 電視新聞專題節(jié)目拍攝技巧

2.1 以構(gòu)圖技巧為中心

2.1.1 靜態(tài)畫面要穩(wěn)

對(duì)于電視新聞靜態(tài)畫面而言，穩(wěn)定均衡是最重要的核心，因此在拍攝的過程當(dāng)中應(yīng)保證鏡頭的平穩(wěn)不出現(xiàn)一絲晃動(dòng)，防止畫面失真造成視覺體驗(yàn)的下降。為了保證穩(wěn)定的拍攝效果，在拍攝之前要選擇好機(jī)位，同時(shí)要注重拍攝姿勢(shì)和三腳架等輔助器材的使用，若沒有支撐物的輔助，需要保證雙手為著力點(diǎn)與攝像器材形成三點(diǎn)一線。在新聞?wù)勗掝惞?jié)目拍攝的過程中，靜態(tài)鏡頭多出現(xiàn)于觀點(diǎn)闡述和采訪回答的環(huán)節(jié)中，而此時(shí)對(duì)于攝像師而言，除了要保證攝像頭的穩(wěn)定和畫面起幅、落幅過程的準(zhǔn)確無誤，更要保證鏡頭聚焦準(zhǔn)確無誤、曝光度控制得準(zhǔn)確無誤。因?yàn)槠毓舛仁钱嬅婵刂频年P(guān)鍵所在，當(dāng)前的攝像機(jī)皆具備先進(jìn)的自動(dòng)曝光控制功能，但在其自動(dòng)使用的過程當(dāng)中，會(huì)因缺乏應(yīng)有的表現(xiàn)力而造成展示意境的破壞，所以拍攝的過程當(dāng)中攝像師應(yīng)對(duì)攝像機(jī)的低照度性能進(jìn)行良好掌握，對(duì)色彩、陰影以及燈光等搭配具有深入認(rèn)識(shí)，從而合理調(diào)整曝光度以保證畫面內(nèi)容表達(dá)與色彩的和諧。

2.1.2 動(dòng)態(tài)畫面要均勻

動(dòng)態(tài)畫面拍攝過程當(dāng)中的要點(diǎn)在于保證拍攝運(yùn)動(dòng)過程的連續(xù)性，所以無論是拍攝角度的選取還是推、拉、搖、移等基本拍攝手法的使用都要保證視覺印象合為一體，從根本上杜絕過快過慢、時(shí)快時(shí)慢的拍攝現(xiàn)象產(chǎn)生。在鏡頭轉(zhuǎn)換的過程當(dāng)中，可通過不同的形式來實(shí)現(xiàn)主體效果的突出，保證畫面結(jié)構(gòu)中心位置的恒定性，而且鏡頭轉(zhuǎn)換的過程當(dāng)中，速度要與畫面內(nèi)容保持一致，尤其在場(chǎng)景過渡的過程當(dāng)中要保證動(dòng)的只是畫面當(dāng)中的人和事物，而且每幅畫面的維持時(shí)長(zhǎng)為3~5 秒，整個(gè)畫面的過渡要保證起點(diǎn)引人關(guān)注，落點(diǎn)一錘定音，在勻速穩(wěn)定的拍攝過程中將新聞內(nèi)容進(jìn)行完整連貫的表達(dá)。

2.2 以審美意識(shí)為輔助

在拍攝的過程當(dāng)中，攝影師本身的審美意識(shí)與藝術(shù)修養(yǎng)十分關(guān)鍵，要在對(duì)人物和新聞畫面的判斷、提煉與創(chuàng)造過程當(dāng)中融入相應(yīng)的藝術(shù)元素并賦予新聞?dòng)跋癫煌幕盍Α＠?，可以通過差異化取景角度的配合來彰顯對(duì)象特征，同時(shí)加深觀眾對(duì)新聞事件進(jìn)一步理解，引起觀眾的共鳴[4]。拍攝過程中在保證空間感、立體感以及質(zhì)感建立的同時(shí)要進(jìn)行角度的篩選、鏡頭的組合銜接，包括角度的選取、鏡頭的轉(zhuǎn)換、對(duì)人物形態(tài)的抓取以及動(dòng)態(tài)情景的把控。適當(dāng)空鏡頭的運(yùn)用，不僅能夠與觀眾豐富的想象空間達(dá)到情感氛圍的有效烘托，在畫面轉(zhuǎn)換的連接性上也是一種透徹的體現(xiàn)。

以新聞?wù)勗掝惞?jié)目拍攝為例，該類節(jié)目紀(jì)實(shí)性較強(qiáng)，主要是通過主持人和嘉賓的互動(dòng)就新聞事件和熱點(diǎn)人物等相關(guān)話題進(jìn)行討論，該類節(jié)目最大的特點(diǎn)就是場(chǎng)景固定、畫面變化較少。但該類節(jié)目的拍攝并不能是流水賬式的記錄，否則會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。所以，攝影師必須具有一定的審美意識(shí)，要能夠?qū)⒊橄蟮穆犛X信息合理具體地轉(zhuǎn)化為豐富的視覺信息，賦予節(jié)目更多的層次感與節(jié)奏感。在此過程中，攝影師還可以根據(jù)談話內(nèi)容實(shí)現(xiàn)拍攝方式的改變，合理運(yùn)用特寫鏡頭、空鏡頭、插入鏡頭，結(jié)合光線的變化與遠(yuǎn)近景的推進(jìn)，恰如其分地將訪談人物的心理變化、情緒特征展現(xiàn)出來，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。

例如，河北衛(wèi)視的大型新聞訪談?lì)惞?jié)目《轉(zhuǎn)型之路》，包含嘉賓訪談席、專家評(píng)論席、內(nèi)場(chǎng)觀眾席以及轉(zhuǎn)型之路通道等重點(diǎn)元素，節(jié)目拍攝的過程當(dāng)中引入了相應(yīng)的綜藝表現(xiàn)手段，既保證了節(jié)目的看點(diǎn)和吸引力，同時(shí)也增強(qiáng)了節(jié)目的互動(dòng)性和參與感。第五期節(jié)目《綠色轉(zhuǎn)型：轉(zhuǎn)出發(fā)展新動(dòng)能》中，主持人在對(duì)河鋼集團(tuán)副總經(jīng)理李成毅進(jìn)行采訪的過程中，河鋼集團(tuán)的發(fā)展轉(zhuǎn)型成為話題的關(guān)鍵，整個(gè)轉(zhuǎn)型過程任重而道遠(yuǎn)，為了展現(xiàn)整個(gè)轉(zhuǎn)型過程中的艱辛和糾結(jié)，攝影師通過多個(gè)深遠(yuǎn)鏡頭的交換和嘉賓觀眾的面部特寫牢牢地抓住了觀眾的內(nèi)心，保證了節(jié)目感染力與表現(xiàn)力。

2.3 以編輯意識(shí)為支撐

具備較強(qiáng)的編輯意識(shí)是對(duì)電視新聞攝影師的根本要求，這樣能夠保證攝像畫面擁有更大的升華空間和更強(qiáng)的吸引力，有利于為新聞節(jié)目的節(jié)奏奠定基調(diào)。按照當(dāng)前我國(guó)新聞獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)來看，新聞?wù)勗掝惞?jié)目當(dāng)中主持者與當(dāng)事人的訪談畫面應(yīng)占據(jù)總體節(jié)目2/3左右的篇幅，相關(guān)的影像資料的引入大概占據(jù)總體節(jié)目1/3 左右的篇幅。編輯意識(shí)建立在對(duì)新聞報(bào)道主題的深刻領(lǐng)悟和理解基礎(chǔ)之上，攝影師在領(lǐng)悟和理解的過程中要能夠?qū)姺睆?fù)雜的景象作出正確的判斷和選擇，保證其新聞屬性得以延伸，通過對(duì)被攝形象的觀察和提煉抓住典型形象、典型動(dòng)作以及典型畫面，做到眼、耳、手三者并用，在現(xiàn)場(chǎng)積極、敏銳地搜尋、選擇有價(jià)值的視覺形象，并通過適當(dāng)?shù)脑煨褪侄渭右杂涗浐蜆?gòu)建鮮明有力的畫面造型，從而以此為基礎(chǔ)對(duì)新聞素材進(jìn)行全面闡述。以中央電視臺(tái)經(jīng)典人物訪談?lì)惞?jié)目《面對(duì)面》為例，整個(gè)節(jié)目新聞性、真實(shí)性特征異常明顯，通過面對(duì)面的交流展現(xiàn)出心與心的碰撞，在對(duì)話歷史和人物解讀的過程當(dāng)中詮釋新聞話題，堪稱電視新聞典范。單純提問與解答過程中過多的近景鏡頭會(huì)讓節(jié)目顯得乏味枯燥，但其拍攝過程當(dāng)中有效編輯意識(shí)的預(yù)留、恰當(dāng)資料與畫面的穿插保證了節(jié)目的可視性和可塑性，同時(shí)在結(jié)構(gòu)和層次的構(gòu)成上也更加豐滿[5]。再如，2021 年的12 月《張林琦：特效藥的誕生》這一節(jié)目詮釋了全國(guó)首個(gè)抗新冠病毒特效藥的誕生與獲批全程，節(jié)目訪談的過程中，為了更好地保證資料和談話內(nèi)容的有效穿插銜接，攝影師完成了不同角度、不同景別的畫面插入，并通過抗擊新冠病毒經(jīng)典環(huán)境畫面的展示，突出顯示采訪者或周圍其他人對(duì)采訪對(duì)象談話反映的鏡頭，從而奠定了更多的有效編輯空間，通過后期可視化元素的添加與恰當(dāng)?shù)募糨嫶钆?，增加了新聞?dòng)洃淈c(diǎn)，增強(qiáng)了可視性。

3 結(jié)語

電視新聞具備真實(shí)性、準(zhǔn)確性和快速性等特點(diǎn)，是廣大人民群眾了解民生動(dòng)態(tài)、掌握社會(huì)實(shí)事、跟進(jìn)時(shí)政政策、拓寬視野層次的主流途徑之一?；诖耍娨曅侣勁臄z過程中，攝影師要充分掌握拍攝技巧與藝術(shù)層面的要點(diǎn)，以構(gòu)圖為中心，以審美意識(shí)為輔助，以編輯意識(shí)為支撐，充分利用光線和色彩的搭配，在完成價(jià)值鏡頭挑選和記錄的同時(shí)實(shí)現(xiàn)新聞畫面的還原和主題的突出，以此保證電視新聞的真實(shí)性、客觀性，保證其具備更強(qiáng)的感染力和說服力。