周 勇 滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院傳媒與設(shè)計(jì)學(xué)院

隨著我國(guó)影視行業(yè)的迅猛發(fā)展，動(dòng)畫行業(yè)也實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)足發(fā)展。動(dòng)畫是融合了美術(shù)、劇本、造型、音樂等多種不同元素的一項(xiàng)綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是動(dòng)畫設(shè)計(jì)的重要一環(huán)，對(duì)動(dòng)畫展現(xiàn)社會(huì)文化環(huán)境、烘托劇情氛圍、影響觀眾體驗(yàn)等起著一系列作用。中華傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深，為我國(guó)動(dòng)畫設(shè)計(jì)提供了豐富的創(chuàng)意素材。將豐富的傳統(tǒng)文化元素運(yùn)用于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，不僅可提升動(dòng)畫作品的質(zhì)量，提升其藝術(shù)表現(xiàn)力，還可以促進(jìn)傳統(tǒng)文化的傳承和保護(hù)。在闡述動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)內(nèi)涵及其作用的基礎(chǔ)上，闡明傳統(tǒng)文化對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的影響，探討將傳統(tǒng)文化運(yùn)用在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的實(shí)踐，以期為我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展及傳統(tǒng)文化傳承弘揚(yáng)提供一些思路。

在動(dòng)畫藝術(shù)長(zhǎng)期的發(fā)展中，其始終與工藝美術(shù)、繪畫、建筑等傳統(tǒng)文化有著緊密聯(lián)系。異彩紛呈的傳統(tǒng)文化藝術(shù)形式、地域文化、民俗文化，為動(dòng)畫設(shè)計(jì)提供了豐富多樣的創(chuàng)意素材。隨著全球化不斷深入，在外來動(dòng)畫風(fēng)格的影響下，中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)逐漸失去了自己的風(fēng)格，越來越多的動(dòng)畫企業(yè)依賴于外包業(yè)務(wù)，動(dòng)畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)出較為突出的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵缺失問題，因此，推進(jìn)動(dòng)畫設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)文化的有機(jī)融合尤為必要。同時(shí)，近年來我國(guó)動(dòng)畫制作水平不斷提升，社會(huì)大眾的精神世界日益富足，審美水平逐步提升，對(duì)動(dòng)畫作品也提出了更為嚴(yán)格的要求。為了滿足觀眾的實(shí)際需求，開展好動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作至關(guān)重要。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫作品必不可少的一部分，其可以明確傳達(dá)動(dòng)畫作品的實(shí)際意義，多種不同的場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以滿足觀眾多樣化的需求。而將傳統(tǒng)文化融入動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)十分重要，可以充分彰顯動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的特色，讓整個(gè)動(dòng)畫作品很好地贏得觀眾的關(guān)注。如我國(guó)早期大多數(shù)經(jīng)典動(dòng)畫均是在傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上開展創(chuàng)作的，近幾年的《哪吒之魔童降世》《大魚海棠》《白蛇：緣起》等一批優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫中，大多數(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)均廣泛運(yùn)用了傳統(tǒng)建筑、繪畫、服飾等文化元素，讓整個(gè)動(dòng)畫作品彰顯出鮮明的傳統(tǒng)文化特色。因此，本文對(duì)傳統(tǒng)文化在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用進(jìn)行探索研究，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的相關(guān)概述

動(dòng)畫場(chǎng)景主要是指動(dòng)畫角色活動(dòng)的環(huán)境、場(chǎng)景，不僅涉及單個(gè)鏡頭對(duì)應(yīng)呈現(xiàn)的空間感，還包含不同鏡頭之間的銜接所建立起的時(shí)間要素。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫作品必不可少的一環(huán)，主要包括設(shè)計(jì)動(dòng)畫角色的自然環(huán)境、生活場(chǎng)地、社會(huì)背景等。設(shè)計(jì)人員在制作過程中，通常會(huì)對(duì)一系列元素進(jìn)行綜合分析，進(jìn)而確定場(chǎng)景的設(shè)計(jì)風(fēng)格。優(yōu)質(zhì)、巧妙的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫作品的整體藝術(shù)美感、表現(xiàn)力至關(guān)重要。

意大利導(dǎo)演安東尼奧尼曾說：“沒有我的環(huán)境，那么就沒有我的人物?！眲?dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫作品中發(fā)揮著尤為重要的作用，具體而言，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫作品中的作用主要表現(xiàn)為以下幾方面。

第一，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以展現(xiàn)社會(huì)文化環(huán)境。作為動(dòng)畫藝術(shù)中視覺方面的基本元素，角色與場(chǎng)景設(shè)計(jì)之間有著密切的聯(lián)系，也就是一些特定角色應(yīng)當(dāng)有與其相契合的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，換言之，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)不可與動(dòng)畫角色、動(dòng)畫劇情相違背，不然勢(shì)必會(huì)對(duì)動(dòng)畫作品表現(xiàn)效果造成不利影響。因而，設(shè)計(jì)人員在動(dòng)畫設(shè)計(jì)實(shí)踐中，必須深入把握動(dòng)畫作品的劇情背景，根據(jù)動(dòng)畫主題架構(gòu)確立場(chǎng)景的風(fēng)格、個(gè)性等，同時(shí)在場(chǎng)景中融合與社會(huì)文化相符的特征、與時(shí)代相適應(yīng)的元素等。所以，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)有助于展現(xiàn)動(dòng)畫作品對(duì)應(yīng)的社會(huì)文化環(huán)境。

第二，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以烘托劇情氛圍。在現(xiàn)實(shí)世界中，各種場(chǎng)景的建筑都有著科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)定，動(dòng)畫藝術(shù)同樣應(yīng)當(dāng)遵守這些規(guī)定。設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)設(shè)計(jì)適宜的場(chǎng)景，服務(wù)劇情發(fā)展，動(dòng)畫角色的活動(dòng)范圍受限于動(dòng)畫場(chǎng)景，故事劇情也需要緊扣場(chǎng)景進(jìn)行。通常而言，動(dòng)畫作品都需要設(shè)計(jì)明確的故事主線，而故事主線與動(dòng)畫風(fēng)格有關(guān)。動(dòng)畫場(chǎng)景有主要場(chǎng)景和次要場(chǎng)景之分，前者用以推動(dòng)動(dòng)畫事件的發(fā)展，后者則用以塑造動(dòng)畫角色。比如，為了烘托寒風(fēng)凜冽的故事氛圍，倘若畫面完全偏向動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)，而不關(guān)注動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)，觀眾勢(shì)必會(huì)對(duì)角色做出的打寒戰(zhàn)、蜷縮等動(dòng)作感到費(fèi)解。而倘若場(chǎng)景預(yù)先展現(xiàn)了白雪皚皚、天寒地凍的故事背景，觀眾就可以理解角色的動(dòng)作。所以，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)在烘托氛圍，提升觀眾對(duì)動(dòng)畫的認(rèn)知水平中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。

第三，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以影響觀眾的體驗(yàn)。動(dòng)畫場(chǎng)景可以讓觀眾獲得多樣化的體驗(yàn)，并對(duì)觀眾的感官形成沖擊。隨著動(dòng)畫故事劇情的推進(jìn)，動(dòng)畫角色會(huì)出現(xiàn)在各個(gè)空間單元，在此過程中，場(chǎng)景的色調(diào)、陳設(shè)等都會(huì)影響觀眾的感官體驗(yàn)。比如，在動(dòng)畫作品《白蛇：緣起》中，設(shè)計(jì)人員將男女主人公的相遇、相識(shí)設(shè)計(jì)在山水之間，讓觀眾沉浸在輕松和諧的觀看氛圍中。山水此起彼伏，線條流暢，極易贏得觀眾的認(rèn)同與青睞。而在反派角色蛇妖出場(chǎng)時(shí)，設(shè)計(jì)人員為該部分角色設(shè)計(jì)了死寂沉沉的溶洞場(chǎng)景，再結(jié)合冷色調(diào)的應(yīng)用，以及粗獷的石塊重疊，讓動(dòng)畫氣氛頓時(shí)緊張起來?？梢?，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫敘事、劇情烘托、人物塑造等都發(fā)揮著作用，影響著觀眾的體驗(yàn)。

傳統(tǒng)文化對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的影響

中華傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深，在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中形成了非常豐富的物質(zhì)文化、精神文化。將它們?nèi)谌雱?dòng)畫設(shè)計(jì)中，可提升動(dòng)畫作品的傳統(tǒng)文化特色，進(jìn)而使大眾的情感需求、視覺體驗(yàn)得到極大滿足。以傳統(tǒng)戲劇為例，我國(guó)的戲劇人物講究通過不同的臉譜反映不同的人物性格特征，人們可通過人物的外觀形象直觀地感知其內(nèi)心。隨著動(dòng)畫行業(yè)不斷發(fā)展，越來越多的設(shè)計(jì)人員已達(dá)成一項(xiàng)共識(shí)，即可以基于人們對(duì)事物表象的感性認(rèn)識(shí)，進(jìn)行動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)，并且可以利用各種立體、浮夸的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)動(dòng)畫角色的內(nèi)在特征，進(jìn)一步使人物形象特征充分展現(xiàn)。新時(shí)期，我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)得到了長(zhǎng)足發(fā)展。以近年來一批優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品為例，《哪吒之魔童降世》僅上映1小時(shí)29分鐘，票房便已破億，不少觀眾將其稱為“國(guó)漫之光”，最終這部動(dòng)畫作品實(shí)現(xiàn)了票房、口碑雙豐收?！赌倪钢凳馈分羞\(yùn)用了大量的傳統(tǒng)文化元素，也正是在豐富的傳統(tǒng)文化元素的支持下，其中的人物形象和場(chǎng)景設(shè)計(jì)都更加飽滿。《大魚海棠》作為又一部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品，同樣融入了大量傳統(tǒng)文化元素，以其中最具傳統(tǒng)文化特色的福建土樓為例。作為一種中國(guó)傳統(tǒng)民居建筑，福建土樓具有顯著的民族代表性，是一種群居文化的重要體現(xiàn)?！洞篝~海棠》設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)通過對(duì)福建土樓這一傳統(tǒng)文化元素的有效運(yùn)用，對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景進(jìn)行了人性化設(shè)計(jì)，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。同時(shí)，《大魚海棠》的畫面也頗具表現(xiàn)力，設(shè)計(jì)人員通過對(duì)畫面的細(xì)節(jié)化處理，讓觀眾的情感得到了極大滿足。綜上，傳統(tǒng)文化對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)有顯著影響，不論是傳統(tǒng)文化中的符號(hào)元素，還是色彩元素，都可用于提升動(dòng)畫場(chǎng)景的裝飾性，在豐富動(dòng)畫場(chǎng)景的同時(shí)，烘托動(dòng)畫作品整體的氛圍，真正意義上讓動(dòng)畫藝術(shù)源于生活又高于生活。

傳統(tǒng)文化在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用實(shí)踐

動(dòng)畫題材不同，涉及的文化元素也不盡相同，不同歷史階段、不同民族、不同地域展現(xiàn)的文化也存在一定差異，展現(xiàn)的文化形式也有所不同。現(xiàn)以傳統(tǒng)建筑元素、傳統(tǒng)水墨元素、傳統(tǒng)裝飾元素為例，探究傳統(tǒng)文化在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用實(shí)踐。

傳統(tǒng)建筑元素的運(yùn)用

動(dòng)畫藝術(shù)是時(shí)間與空間的藝術(shù)，動(dòng)畫場(chǎng)景是動(dòng)畫角色活動(dòng)及劇情開展不可或缺的環(huán)境，不管是夸張的，還是寫實(shí)的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)，我國(guó)傳統(tǒng)建筑的造型、色彩、圖案等均可在其中發(fā)揮重要作用。通常而言，在進(jìn)行動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)人員往往會(huì)根據(jù)故事劇情，對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景進(jìn)行寫實(shí)處理。這里的寫實(shí)是根據(jù)真實(shí)的結(jié)構(gòu)、比例對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)。通常人們將動(dòng)畫場(chǎng)景界定為除去角色以外，隨著時(shí)間轉(zhuǎn)變而變化的所有造型設(shè)計(jì)，建筑在其中占據(jù)著十分重要的地位。設(shè)計(jì)人員需要預(yù)先開展實(shí)地考察，立足于動(dòng)畫設(shè)計(jì)角度，對(duì)實(shí)景進(jìn)行表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)時(shí)空關(guān)系進(jìn)行藝術(shù)化處理，保證動(dòng)畫場(chǎng)景與觀眾的觀看習(xí)慣相契合。比如，在動(dòng)畫作品《功夫熊貓》中，設(shè)計(jì)人員運(yùn)用了大量中國(guó)宮殿廟宇建筑元素，如紅墻碧瓦、斗拱飛檐等。這部作品雖然是由國(guó)外設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)完成的動(dòng)畫作品，但一經(jīng)推出，就讓觀眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化印象深刻，并得到了中國(guó)觀眾的追捧。動(dòng)畫作品《夢(mèng)回金沙城》中也運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)建筑元素。

現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景是動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要基礎(chǔ)，動(dòng)畫是對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行簡(jiǎn)單處理所形成的一種藝術(shù)門類，所以其具有平面化的特征。通常來說，對(duì)于靠近動(dòng)畫角色的場(chǎng)景，要有意識(shí)地關(guān)注其局部色彩處理及細(xì)節(jié)裝飾；而對(duì)于距離動(dòng)畫角色稍遠(yuǎn)的場(chǎng)景，則可省去細(xì)節(jié)處理步驟。比如，在動(dòng)畫作品《大鬧天宮》《哪吒鬧?！分?，設(shè)計(jì)人員在對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，從傳統(tǒng)藝術(shù)中提取裝飾元素，并借助裝飾手法將這些元素融入動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中。這兩部動(dòng)畫作品中，還運(yùn)用了龍鳳紋、云雷紋等傳統(tǒng)紋樣，通過場(chǎng)景設(shè)計(jì)，賦予了動(dòng)畫作品鮮明的傳統(tǒng)文化特色。

傳統(tǒng)水墨元素的運(yùn)用

水墨藝術(shù)作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，長(zhǎng)期以來，在傳統(tǒng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)中得到了廣泛運(yùn)用，其超然、古樸的主題，細(xì)膩、素雅的點(diǎn)線，可展現(xiàn)出氣吞山河的文化氣度，故而成為我國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的一大典型元素。水墨元素所打造的動(dòng)畫場(chǎng)景，與動(dòng)畫作品追求的氛圍密切相關(guān)。動(dòng)畫場(chǎng)景中的各個(gè)視覺主題都是為動(dòng)畫角色、劇情推進(jìn)而服務(wù)的。同時(shí)，水墨主題動(dòng)畫中，設(shè)計(jì)人員的思維觀念、創(chuàng)意設(shè)計(jì)、藝術(shù)表現(xiàn)手法等，均應(yīng)與觀眾的審美趣味、情感需求相契合。因此，在將傳統(tǒng)水墨元素運(yùn)用于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)人員應(yīng)充分了解故事劇情，剖析動(dòng)畫角色，并分析動(dòng)畫作品藝術(shù)構(gòu)思，從而將傳統(tǒng)水墨元素與動(dòng)畫場(chǎng)景合理組合，生動(dòng)直觀地展現(xiàn)故事劇情。另外，在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人員還應(yīng)對(duì)劇情發(fā)展、色彩色調(diào)等進(jìn)行全面統(tǒng)籌，包括對(duì)水墨畫面“留白”藝術(shù)的合理運(yùn)用，對(duì)水墨元素技法的巧妙運(yùn)用等，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景氛圍的有效渲染，提升動(dòng)畫的視覺表現(xiàn)力。

隨著影視制作技術(shù)的不斷發(fā)展，對(duì)數(shù)字化技術(shù)的有效運(yùn)用，可以創(chuàng)新對(duì)傳統(tǒng)水墨元素的設(shè)計(jì)，進(jìn)而讓水墨主題動(dòng)畫的藝術(shù)效果充分呈現(xiàn)出來。如Expresii水墨繪畫軟件，可以將傳統(tǒng)水墨元素與數(shù)字化場(chǎng)景相整合，為動(dòng)畫作品創(chuàng)造豐富多樣的場(chǎng)景。值得一提的是，在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，數(shù)字化技術(shù)與傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫存在一定差異，比如，通過手繪運(yùn)用傳統(tǒng)水墨元素，可以更真實(shí)地展現(xiàn)水墨視覺效果；而對(duì)水墨繪畫軟件的運(yùn)用，則偏向于展現(xiàn)各種筆刷的繪制效果。水墨繪畫軟件可以靈活選擇不同筆刷的軟硬程度，來表現(xiàn)水墨的深淺變化，提升暈染效果，增強(qiáng)水墨場(chǎng)景的層次感。

傳統(tǒng)裝飾元素的運(yùn)用

我國(guó)傳統(tǒng)裝飾元素具有典雅、莊重的特性，這些裝飾元素在各種藝術(shù)品中發(fā)揮著重要作用。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中融入傳統(tǒng)裝飾元素，可表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。我國(guó)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)有顯著的平面性、裝飾性特征，原因在于其中運(yùn)用了大量傳統(tǒng)裝飾元素。比如，傳統(tǒng)壁畫裝飾元素、民族圖案紋樣、戲劇裝飾元素等，這些傳統(tǒng)元素給場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員提供了創(chuàng)意靈感，賦予動(dòng)畫場(chǎng)景以形式美、韻味美。除此之外，對(duì)傳統(tǒng)裝飾元素的運(yùn)用還有助于提升動(dòng)畫場(chǎng)景的故事感、氛圍感，建立起劇情、氛圍與環(huán)境之間的緊密聯(lián)系，表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的裝飾特點(diǎn)。比如，在動(dòng)畫作品《大魚海棠》中，探究其動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)不難發(fā)現(xiàn)，設(shè)計(jì)人員投入了大量的時(shí)間和精力刻畫了土樓上數(shù)百處精美的木雕，土樓的地面則采用了龍圖騰元素，作品中的核桃鈴鐺花紋運(yùn)用了陰陽魚的造型，這些傳統(tǒng)文化元素顯著提升了整部動(dòng)畫作品的氣度。又如，《大鬧天宮》中引入民間年畫作為裝飾元素；《九色鹿》中采用敦煌壁畫元素作為裝飾元素；《漁童》中引入民間剪紙作為裝飾元素。這些傳統(tǒng)裝飾元素的合理運(yùn)用，大幅提升了動(dòng)畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

綜上所述，從根本上來說，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是創(chuàng)作出動(dòng)畫角色活動(dòng)、故事劇情發(fā)展的空間，是動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)不可或缺的一部分。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫作品，離不開高水平的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)人員應(yīng)積極推進(jìn)傳統(tǒng)文化與動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的有機(jī)融合，讓豐富的傳統(tǒng)文化元素切實(shí)為動(dòng)畫場(chǎng)景提供強(qiáng)大的生命力及創(chuàng)新力。