李純純，徐曉玲

（大連工業(yè)大學 服裝學院，遼寧 大連 116038）

引言

在服裝發(fā)展的歷史長河中，人們對充滿新意的服裝的追求便從未停止，從而使得一種種潮流繼而出現(xiàn)、反復更迭。與過去不同的是，過去的社會背景下能自由選擇服裝的往往是少數(shù)高層階級的人，而如今，生長于自由平等的社會環(huán)境之下，人們的思維意識得到了很大程度的解放，在服裝上的表現(xiàn)就是越來越多的人掌握了形象管理與穿搭，通過衣服來彰顯屬于自身的個性，服裝某種意義上成為了個人名片。但是，頻繁發(fā)生的自然災害等一系列環(huán)境問題同樣讓人意識到了提升生活品質的同時與生態(tài)共處的重要意義，在服裝上針織毛衫憑其天然環(huán)保且柔軟親膚越來越得到人們的青睞。由此，解構針織服裝因兼具上述特點便得到了人們的關注。

1 針織毛衫

針織服裝包括用針織面料制作的和用針織方法直接編織成形的服裝[1]。由此看來，針織作為早期出現(xiàn)的服裝品類之一，相當長時間的跨度使其編織手法與工藝在悠久的歷史長河中得到了充分的發(fā)展。

1.1 針織毛衫的特點

現(xiàn)如今我們的日常服裝中通?？煞譃樗罂椗c針織兩類，占比更大的為梭織服裝。梭織服裝的最小組成單位是經紗和緯紗，而針織服裝是指以線圈為最小組成單元的服裝[1]。如圖1 所示，針織服裝由線圈與線圈之間鉤連套接完成，故此針織毛衫往往具備如下特點。

圖1 梭織物與針織物的區(qū)別①

1.1.1 彈性

由于針織毛衫是通過線圈之間相互套接最終形成的可服用織物，這樣的織物因其獨特的組織結構而具有很好的拉伸性，同時使得針織服裝穿著時更加舒適合體。又因其具備這樣的拉伸性，所以人們在穿著針織服裝行動時束縛感往往相對較弱，織物優(yōu)越的彈性性能使得人們實現(xiàn)相對自如的日常運動，這也是針織服裝受人歡迎的一大特點。

1.1.2 脫散性

以線圈套接的構成方式賦予針織服裝彈性的同時也使針織服裝具備了脫散的風險。當針織服裝的某一線圈遭到破壞或磨損而產生斷裂時，周圍與之套接的線圈便有可能按照一定方向脫散，從而服裝的整體形態(tài)也受到破壞。這一點在針織的組織結構設計時應充分考慮并嘗試解決。

1.1.3 卷邊性

針織服裝由線圈之間相互套接作用形成整件服裝，由于線圈之間拉力、支撐力等受力不勻的因素使得一些針織服裝會出現(xiàn)卷邊的現(xiàn)象。另外，出現(xiàn)這一現(xiàn)象亦有可能與纖維本身特性有關，這一點在設計時可以根據其特性使之成為針織服裝的設計點之一。

1.1.4 透氣性和吸濕性

相比梭織服裝，針織服裝的線圈之間保存的空氣量更多，所以通常針織服裝的保暖性能也較好。大量的空氣流通使得針織服裝透氣性與吸濕性良好，人們的著裝舒適感就會更高，這是針織服裝受人喜愛的另一大特點。

1.2 針織毛衫的發(fā)展趨勢

近年來，針織這一服裝品類因其可塑性及舒適感好成為了時裝設計中的新寵，消費者的追捧也使大批量的針織品牌應運而生，進而為我們帶來了眾多兼具設計感與美感的針織服裝。同時，針織服裝也向著多品類、時裝化、綠色化、智能化四大趨勢逐步發(fā)展。

1.2.1 多品類

往常我們對針織服裝的印象通常就是針織毛衫，要不春秋外穿，要不冬季內搭。而隨著針織服裝的發(fā)展，針織品類的豐富從小件針織內衣到針織長外套、從居家套裝到通勤休閑服逐步覆蓋到多個穿著場合。背心、馬甲、開衫、衛(wèi)衣等基本梭織服裝品類針織服裝應有盡有，甚至向更加豐富的趨勢發(fā)展。

1.2.2 時裝化

在針織服裝設計中，服裝設計師在款式、色彩、組織等各個方面充分發(fā)揮自身想象力對其進行新意的創(chuàng)新設計，利用針織服裝的獨特特性使針織服裝不斷時尚化，進而成為人們穿搭時經?？紤]的服裝品類。

1.2.3 綠色化

近年來服裝的發(fā)展趨勢越來越向綠色化發(fā)展，人們環(huán)保意識的提高，注重穿著舒適性的同時也在關注著所穿服裝是面料原料是否環(huán)保綠色，這也就為服裝品牌與設計師提出了綠色生產的要求。

1.2.4 智能化

隨著科技的飛速發(fā)展，智能已經滲透到人們生活的方方面面，近年來智能服裝也得到了快速發(fā)展與進步，不斷完善的智能服裝不僅能夠實現(xiàn)監(jiān)測人體健康而且還有根據所處環(huán)境自動調溫的變溫功能等，相關系列的智能服裝的研發(fā)無疑為我們的生活帶來了更大的便利。針織作為日常服裝品類之一，智能針織的嘗試已是大勢所趨，目前已經有智能針織服裝被生產研發(fā)出來了。

2 解構主義

解構主義這一概念是相對結構主義提出來的。解構主義思想構成中受到了馬克思主義思想的影響，現(xiàn)代服裝設計中的解構，實際上是對于傳統(tǒng)的審美標準和服裝設計的基本理念的解構，將穩(wěn)定的結構與確定形式進行分解、重組和再造，形成全新的服裝樣態(tài)[2]?？梢哉f，解構主義倡導的是不斷創(chuàng)新，而這將為服裝的發(fā)展供給源源不斷的生命。

2.1 解構主義服裝的特點

解構主義的思想在服裝領域的應用主要體現(xiàn)在對結構理論以及傳統(tǒng)服裝設計理論的否定[3]。解構主義站在結構主義的對立面被提出，主張打破服裝常規(guī)化的結構設計以及正式規(guī)整的狀態(tài)，由此使得解構主義具備了與結構主義完全不同的一些特點。

2.1.1 散亂

解構的第一步就是分解原有的結構，經過解構后重組的服裝猶如將一堆經過拆解的衣服部件重新散亂地堆疊在一起，如圖2 所示，這些散亂的衣服部件又重新一件衣服的形態(tài)出現(xiàn)，但又不同于常規(guī)服裝，以獨特的解構特點吸引關注。

圖2 解構服裝-散亂②

2.1.2 突變

解構主義主張打破原有的結構，常規(guī)化的服裝講究服裝的合體性，因此產生了符合人體形態(tài)的服裝造型。解構服裝則改變服裝原有的適應人體的起伏，將服裝突變?yōu)橛羞`常理的造型，如圖3 所示，這樣的服裝具有典型的解構特點，啟發(fā)人們重新思考服裝與人體之間的關系。

圖3 解構服裝-突變③

2.1.3 殘缺

殘缺也是解構服裝的一大特點。最早的一批解構主義設計大師中來自日本的川久保玲憑借“破爛裝”“乞丐裝”影響巴黎時裝界，打破傳統(tǒng)服裝的完整性，將這種帶有殘缺美的服裝展示于眾。圖4 中通過服裝看似殘缺的特點便能知曉這件服裝屬于解構主義設計下產生的。

圖4 解構服裝-殘缺②

2.2 解構主義服裝設計的手法

2.2.1 從結構入手

對服裝結構的解構分為對服裝的外部結構進行解構和對服裝的內部結構進行解構兩部分。對服裝外部結構的解構即對服裝的外輪廓進行解構，改變其常規(guī)狀態(tài)下應有的輪廓造型，上文中提到的日本設計師川久保玲設計的作品中有很多就是以獨特的外輪廓為人熟知的。對服裝內部結構進行解構又分為對服裝各部件進行解構重組和對服裝內部結構線進行解構。解構服裝的常用手法之一就是更改服裝各部件之間的位置，袖子可能出現(xiàn)在胸前或下擺，而領口可能出現(xiàn)與肩部或背部，這些打破常規(guī)的設計手法便是解構服裝的常見獨特之處。對服裝內部結構線進行解構即對服裝通常的分割線、接縫線、省道等分解重構后以新的結構出現(xiàn)。

2.2.2 從材料入手

服裝所選用的材料在很大程度上影響著服裝的設計效果，而從材料入手進行解構包括分解原定材料后再將其組合處理成為新的面料或者將原材料與其他材料組合加工成為新的面料。除了對常規(guī)紡織面料進行解構外，解構主義還倡導將非服用材料進行解構后應用于服裝設計之中，從材料入手進行創(chuàng)新也是解構主義服裝設計時采用的一貫手法。在解構主義服裝設計中，非服用材料的解構與再創(chuàng)造為服裝設計提供了全新的創(chuàng)作空間[4]。

2.2.3 從色彩圖案入手

色彩與圖案都是附著于服裝面料上的設計元素，對它們的解構同樣是將其拆解為最小色彩塊或圖形元素，然后再將其重新排列、整合、變形等形成新的色彩構成或圖案，展示出一種新的面貌應用于服裝設計之中。

3 針織解構

解構服裝因獨具設計感而備受人們追捧，而過去的針織服裝款式普遍單一，設計感較弱，將解構主義應用于針織服裝的設計將使人們重新以一種新的視角審視針織服裝，使得針織這一服裝品類煥發(fā)了新的面貌，將解構這一概念引入針織設計，從而帶給針織服裝更加無限的可能性，這一點在近年來的針織服裝中已有體現(xiàn)。

3.1 針織解構的設計案例

3.1.1 夸張

這種案例通常在設計時采用將服裝的某一部位夸張?zhí)幚?，使其完全不同于原有的尺寸或造型。圖5 中將針織上衣的領部進行夸張設計，超出以往領子的大小甚至低于胸部的設計使其具有了解構的意味。除此之外，還可以通過增加袖子的長度或寬度等進行設計。

圖5 針織解構之夸張①

3.1.2 拼接

這類案例應用較多，通常將不同組織的針織塊面拼接組成，如圖6 所示，一件服裝上不同針織肌理的碰撞，凸顯解構理念的同時使得整件服裝頗具設計感。

圖6 針織解構之拼接④

3.1.3 失衡

顧名思義，失衡即打破平衡，對針織毛衫進行不對稱設計，使其有一種不穩(wěn)定從而使觀者產生視覺傾斜的效果。如圖7 所示，右側無袖設計與左側垂感明顯的袖部形成鮮明對比，從而達到服裝整體的重量感向左側傾斜的設計效果。

圖7 針織解構之失衡④

3.1.4 剪切

這類案例通常采用剪切的手法以達到解構服裝中殘缺的特點，使得整件服裝像是不完整或未完成的狀態(tài)，從而達到不同于常規(guī)服裝保持完整性的特殊效果。如圖8 所示，在針織服裝設計時通過大面積的剪切使得整件服裝如同僅有結構線構成而缺少面料一般。

圖8 針織解構之剪切④

3.1.5 堆疊

這類案例通常將針織服裝分解為一些針織塊面再重新堆疊形成新的服裝，通常以此手法進行設計時因為針織面料自身的垂墜感堆疊在一起使之垂感增加從而增加了服裝的慵懶感和隨意性。圖9 中條狀針織表現(xiàn)破損感的同時自然垂落產生堆疊效果，增加了服裝慵懶隨性的感覺。

圖9 織解構之堆疊④

3.1.6 纏繞

通過對針織塊面進行來回纏繞使得服裝各部件之間的穿插關系更為復雜，顛覆了人們對傳統(tǒng)服裝結構的印象。圖10 中針織布條采用類似編織的方式使服裝體量感增加的同時豐富了服裝的層次關系。

圖10 針織解構之纏繞④

3.1.7 折疊

通過對服裝進行折疊形成一個或多個造型元素，再將這些造型元素排列組合最終形成如同建筑般的立體造型，這些折疊出來的立體造型有可能進一步影響到服裝的內部結構或外部廓形。圖11 中將針織進行折紙式的折疊組合后使得整件服裝達到了一種近似雕塑的立體效果。

4 針織解構設計

4.1 設計主題

本次設計主題為“送給你的時尚是這樣的?！敝黝}名稱為“太陽與花”。主題的選材為針織面料。主題的設計元素為太陽的色彩和花朵的造型。主題的基本概念為將設計賦予溫暖與快樂帶給人們。

4.2 設計思路

首先是色彩的提取部分。這一部分主要搜集日出日落時的景色圖片及自然界花草景物圖片后進行色彩提取，來自自然景象的色彩往往能夠讓人間接聯(lián)想到自然物象從而使人產生溫暖舒適、心情愉悅的感官體驗。同時提取一些花朵造型運用于設計之中，將人收到花時的愉悅心情寓于設計。素材版如圖12 所示。其次是了解針織性能，了解針織可以達成的造型以及肌理效果，在設計時充分考慮這些因素。最后是設計草稿，在考慮服裝造型時同時運用到解構手法，綜合思量后完成設計草稿，如圖13所示。

圖12 針織解構設計靈感版⑤

圖13 針織解構服裝設計草圖⑤

4.3 設計說明

在圖14 第一套設計中，整體廓形以X 形展示，但兩條線所達成的重量感完全不同，從左下裙角到右上肩頭的這條線上采用了大塊面的網狀編織，大網格大量裸露肌膚的同時又用一些較細的線將一些網格進行纏繞填充，從而達到既不完全裸露又不完全覆蓋的設計效果。除網格之外的另一條線上的裙身部分充分利用了針織的起伏與疏密，搭配明亮的陽光的色彩形成了特殊的肌理效果，左肩部采用較粗的毛線編織形成花瓣造型對肩部進行包裹，花蕊部分則為色彩明亮的編織小花，花莖與綠葉采用橙色與黃綠色相間編織的手法進行體現(xiàn)。網格上散落的三片綠葉既像單獨的部件又像與花莖綠色呼應的點綴。

在圖14 第二套設計中，裙身的覆蓋部位基本只有一半，與另一半形成一種虛實對比，這一半主要通過豐富的編織手法和自然色彩結合展現(xiàn)獨特的針織肌理效果。這一套設計中的花朵造型主要通過腰部的百合花瓣及腰部向上延展至肩部的康乃馨褶皺式花瓣來表現(xiàn)。左側從腰部向下由編織形成從窄到寬的框架結構，宛若倒置的胸骨一般，結構感又與大塊針織面料的柔軟感形成軟硬對比。整體基本選用鮮亮的色彩，體現(xiàn)出來自自然的生機感與生命力。

在圖14 第三套設計中，上衣部分用兩塊針織裁片組成，康乃馨式的褶皺花瓣在肩部起到連接前后片作用的同時在下擺部做點綴裝飾。裙子左半邊以開口朝下的喇叭花為造型元素進行堆疊同時豐富服裝的層次感，右半邊以植物色彩編織形成紛雜的植物肌理效果，裙子下擺部參差不齊的流蘇也是整件服裝的不規(guī)則設計點之一。正面上下連接處采用編織打結手法來體現(xiàn)一種殘破的視覺效果。左肩部柔軟的針織面料打造郁金香的花朵造型，搭配球狀的植物狀流蘇，為整件服裝增添了一絲浪漫的效果。

圖14 針織解構服裝設計效果圖⑤

5 結語

服裝作為人們日常生活中不可或缺的一部分，已經在潛移默化之中成為人們獲取幸福感的源泉之一。針織衣物柔軟舒適的天然優(yōu)勢受到人們偏愛的同時，針織服裝設計師理應在設計時貫徹解構主義思想對其進行創(chuàng)新性設計的不斷探索。同時，在設計時順應時代的潮流，響應時代的呼聲，綠色化智能化的針織服裝將使針織服裝不斷優(yōu)化升級，從而更好地服務于人民大眾。

注釋：

①圖片摘自《針織服裝設計》（沈雷，2014，化學工業(yè)出版社）第2 頁，第105 頁。

②圖片摘自廣州市秀麗服裝職業(yè)培訓學校微信公眾號。

③圖片摘自川久保玲2017 年春季時裝秀。

④圖片摘自TOPKNITTING 公眾號。

⑤圖片為筆者自制。