趙黎

藝術界歷來有“藝品即人品”之說，人們更看重的是作品背后的東西——畫家的修養(yǎng)、內(nèi)涵、氣質(zhì)、人格、品位等等。所以，畫家要有文化積淀和品德境界作支撐，不管有多少現(xiàn)代思潮的誘惑，都要有“拒腐蝕，永不沾”的定力；所以，要用傳統(tǒng)文化修身，而且是終身制。要想在中國畫上取得成就，首先要做傳統(tǒng)文化上的中國人。王同緒就是這樣—位大寫意畫家。

王同緒的作品是以線條和色彩取勝的文人畫，作品有效地溝通了中西方藝術語言，對西方哲學和藝術觀念的揚棄與借鑒使他的作品煥發(fā)出一種當代品質(zhì)。他善用枯筆淡墨，簡潔靈動，閑逸隨性，三兩筆淡墨，四五筆線條，灑脫飄逸，行云流水，寥寥數(shù)筆，勾勒出的花鳥、景物，神形兼?zhèn)洌院U意。畫出文人內(nèi)心淡泊、淡定、淡然、高潔的情懷。他的畫中有一種清新、清雅之氣。幾分吉意，幾分闌雅，幾分邪氣，幾分仙氣，令人難分古今，愛不釋手。

他還是一位有著強烈使命感的畫家，他的作品有著濃厚的傳統(tǒng)氣息與強烈的現(xiàn)代意識。水暈墨章、骨法用筆、得之象外等等，傳統(tǒng)國畫所有的筆墨法度、氣韻精神在他的畫中都有，但絕不是一成不變、墨守成規(guī)。王同緒的囯畫之所以有一種不可多得的獨特面貌，在于他對現(xiàn)代抽象繪畫的關注和創(chuàng)作理念與技法的融合。他沒有將回歸停留在具象的圖式層面，而是直逼傳統(tǒng)背后深厚的哲學意蘊，從東方藝術精神中尋找與自我心靈的契合點。重返傳統(tǒng)的價值，重新對自己身份的認可，使他的作品處處透露出東方文化的氣質(zhì)，總能感受到一股儒雅的文人情懷。

寫意畫強調(diào)寫其意氣，不是側(cè)重物象的再現(xiàn)，而是側(cè)重胸臆的抒發(fā)?！耙鈿狻本褪菑娬{(diào)藝術家從心里涌出情思和生命活力，傳統(tǒng)文論叫“抒發(fā)胸臆”“吟詠性情”。作寫意畫時，不容畫家“九朽一罷”，而是應成竹在胸、意在筆先、大膽落筆、隨機應變、一氣呵成。王同緒的作品筆墨輕松自然，一勾一畫一點一線均似在有意無意之間，蒼茫中透出靈動。他用墨淡雅沉著，用筆干練精到，以勾、點、漬、抺為主，含骨于內(nèi)，無刀斫斧劈之痕，點、線、面的組合中注重觀賞者的視覺差異和自動補償功能，故而創(chuàng)作出的所有景物與內(nèi)容均呈現(xiàn)一派清靜幽遠氣象，意趣平淡雋永，氣息高古典雅，簡約中深寓渾厚，灑脫中凝聚質(zhì)樸，稚拙中顯現(xiàn)靈秀，意境寂寂而杳遠，可體味而難以言傳矣。他的畫講究留白，筆墨之妙，妙在疏密，黑白相繼，虛實有度。老子說：“知其白，守其黑?！边@是人生的格局和氣象。而畫中的知白守黑，是懂得留白與節(jié)制，其實人生也是一樣，若沒有留白，就沒有心靈的呼吸。

這是王同緒最近畫的一幅《荷花圖》，作品描寫的是水塘中凋敝的殘荷形象，殘敗的荷花看似哀婉、蕭條，實則給人以頑強、堅韌的生命張力和不屈不撓的樂觀精神，荷葉下的小魚兒穿插呼應，讓人遐思。作品恰到好處地融入了抽象畫的極簡主義風格，在寫意風格的籠罩下穿插局部乃至大部的抽象，顯示出深厚的跨界創(chuàng)作的閱歷與功力，不僅實現(xiàn)著東方繪畫藝術的雙向流動，也體現(xiàn)出西方藝術向東方藝術致敬與反向融入的意味。

寧靜在行筆之中，淡然在暈色之中，無為在落筆卻幾乎不見筆之中，才能真正使意象與筆墨融為一體。走下去同緒，真正讓繪畫成為你精神與天地同游的載體。

王同緒

河南鄧州人。1986年就學于南陽工藝美術學校，學習美術啟蒙知識和繪畫基礎技法；1991年畢業(yè)于淮北煤炭師范學院藝術系中國畫專業(yè)，獲文學學士學位；2007年獲河南大學文學（中國畫）碩士學位?，F(xiàn)就業(yè)于中國平煤神馬集團運銷公司。