吳 靜 鄢雨麗 岳 越

(海南大學美術(shù)與設計學院 ?？?570100)

1 極簡主義與宋瓷相關(guān)概述

在第二次世界大戰(zhàn)后,興起了一個極簡主義藝術(shù)流派,引發(fā)了美國的“極簡主義”的潮流。極簡主義是因為反動抽象表現(xiàn)主義而走向了極致,不僅推動了藝術(shù)史發(fā)展的重要變革,并在各個領(lǐng)域中極速擴散。極簡主義強調(diào)物品設計的簡約化,對物品的裝飾采取簡單處理,并且極簡主義風格在實際應用的同時,也考慮到了產(chǎn)品的功能主義。在對產(chǎn)品進行簡化設計的同時,也完成了使用者對產(chǎn)品功能的需求,所以追求簡單的極簡主義設計的產(chǎn)品,就迎合了人們對產(chǎn)品的單純、本真與功能的需求。將極簡主義風格應用于陶瓷設計中,可以突出陶瓷的本質(zhì),顯現(xiàn)出陶瓷自身的魅力。在極簡主義風格的基礎上,保證產(chǎn)品的功能性特點,選擇合適的材質(zhì),更能凸顯產(chǎn)品的特性與真實面貌。

宋瓷,即為宋代的瓷器,在我國陶瓷的發(fā)展歷程中,宋代的陶瓷是我國陶瓷發(fā)展的輝煌時期。因此還有學者稱宋代為“陶瓷的時代”,目前我國已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的古代陶瓷遺址分布在全國各地的170個縣,僅宋代的窯址就占有130個縣,為總數(shù)的75%。瓷器為我國古代重要的物質(zhì)文化遺產(chǎn),在悠久歷史發(fā)展的長河中日益發(fā)展和不斷完善,直到今日,它依然帶有獨特的魅力。宋代的文治國策對文人產(chǎn)生了重大的影響,推動了文學藝術(shù)的發(fā)展,古人的情致與風雅也體現(xiàn)在陶瓷上。宋瓷無論是從造型、釉色、紋飾,還是制作工藝等方面,都是我國陶瓷史上最璀璨的存在。宋代的瓷器以單色釉的高度發(fā)展著稱,因其色調(diào)的優(yōu)雅,而產(chǎn)生了無與倫比的魅力,從而產(chǎn)生了眾多的名窯與名瓷。

2 極簡主義在宋瓷上的體現(xiàn)

2.1 宋瓷造型之簡

縱觀整個陶瓷藝術(shù)史來看,都較為重視陶瓷的裝飾,而唯獨宋瓷注重的是陶瓷的造型設計。宋瓷摒棄了繁重的裝飾設計,瓷器的款式十分大方,并且充分考慮到了其使用功能。在創(chuàng)造出新器皿的同時還增加了更為科學化的、人性化的改造,其中大多為生活器皿,有碗、壺、盤、枕、爐等,并且這些器皿都相當?shù)啬陀谩?/p>

宋瓷的造型,是研究宋代瓷器的重要方面,從陶瓷的造型中可以看出陶瓷工匠們在瓷器制作過程中投入的感情精神與文化素養(yǎng)。宋朝瓷器的造型構(gòu)思巧妙,造型多為簡約、自然、內(nèi)斂含蓄、端莊典雅。宋瓷極簡的表達方式為“隱情顯意”,這也為極簡表達的方式之一。采用極簡的方式是因為,繁重的設計容易使人忽略物體的本質(zhì)形體,被過多的繁縟設計所蒙蔽,從而無法真正地感受物體本身的美感。而宋瓷隱情顯意的表達方法,去除了繁重的裝飾,不僅可以使人避免受到無用的干擾,而且能夠使觀者細細品味物體原本的美韻,同時也能夠展示出瓷器本身的造型之美。宋代的瓷器因使用群體的不同需求而分為兩類,從燒制的不同上分為兩種類型,一種是官窯另一種為民窯。從藝術(shù)風格上也分為了兩類,一類是精美絕倫、意境深遠;另一類則是純樸自然、飽滿渾厚。宋瓷注重瓷器的使用功能,因而瓷器的制作者和使用者作為一個整體進行考慮,兩者相互影響。文人士大夫注重瓷器的內(nèi)在氣質(zhì),因而以定、汝、官、哥、鈞最為符合其審美。宋瓷的造型簡而精美,看似簡樸的造型線條,其中卻充滿著絕對的理性,不張揚不跋扈,卻都又恰到好處。對宋瓷造型的觀賞,需用心仔細的觀察,才能體會其造型線條的微妙之處,才能觀透其中的造型的巧妙之處。

2.2 宋瓷裝飾之簡

宋瓷的歷史成就之高不僅僅來源于瓷器的造型,還是因為它的制作是對其進行了全方位的協(xié)調(diào)與分析才得以產(chǎn)生的,宋瓷的美不僅在于瓷器的造型上,宋瓷的裝飾與釉色搭配也是極為重要的。它是以造型為基礎,借助于瓷器造型的角度進行研究,它的裝飾是根據(jù)釉料的色彩特點進行設計,將其靈活地應用在陶瓷的造型上,從而使得宋瓷的造型與釉色十分地和諧。

陶瓷經(jīng)過燒制之后會顯現(xiàn)出各種色彩,對色彩的色相與色度變化的把控尤為重要,將其色彩中的變化與對比進行完好的把控,可以使瓷器的造型產(chǎn)生更為出彩的表現(xiàn)。從宋瓷的裝飾上來看,大多數(shù)的宋瓷是沒有裝飾紋樣的,基本都是以單色釉作為裝飾。單色釉的裝飾可以稱之為最抽象、最簡潔的裝飾,它僅僅采用一種色彩,可以說它完全是依靠在觀者的想象力和空間在瓷器的釉色中尋求更多的情感與共鳴。例如青瓷,青瓷雖然只有青色,但其的色彩能夠帶給人們一種自然、寧靜的感覺,而且這單一色并不是單純的追求純粹的青色,它的色彩中蘊含著一些細微的色彩傾向,這是宋代人們在色彩中留有的微妙空間,白釉也與青釉是相同的道理。宋代的瓷器之所以取得了新的美學境界,很大一部分的原因歸結(jié)于宋瓷的釉色,釉色最終呈現(xiàn)的效果受到多種因素的影響,由此也可以看出宋代人們陶瓷燒制釉色的技法相當?shù)母叱．斎灰踩Q于宋代人們的審美追求,宋瓷之美也是在宋代人的審美影響下逐漸完善而產(chǎn)生的。從宋瓷的造型與釉色方面來看極簡,可以說是我國瓷器極簡藝術(shù)的代表。而宋瓷中也有喜好裝飾的瓷器,民窯的裝飾手法就頗為繁多,有刻花、劃花、帖塑等多種技法。在裝飾上偏好花卉的裝飾題材,也是在裝飾時的主要內(nèi)容之一,它的輔助裝飾較為多樣。雖然民窯喜好裝飾,但其整體的設計風格將簡潔的風格與清晰的裝飾進行了完美融合。

2.3 宋瓷制作工藝之簡

宋瓷在制作工藝上也同樣采用簡約的技法,并沒有尋求復雜的制作手法,對陶瓷的燒制也選擇了能夠提升產(chǎn)量與節(jié)約燃料的方式。而陶瓷的制作工藝受到多種因素的影響,也是對陶瓷工藝精神的表達。作為一種與眾不同的文化形式,宋瓷不僅是對宋代人們理想與信念的傳達,而且它也展示出了獨有的文化特性與人文精神。

技術(shù)本身含有多種物質(zhì)性的因素,它的產(chǎn)生和發(fā)展與人們的思想息息相關(guān),并且它也具有精神含義的一面。宋代瓷器雖然制作工藝簡潔,但也并不是簡單粗略的運用自然界的材料將其轉(zhuǎn)變?yōu)槲镔|(zhì)產(chǎn)品。宋瓷的制作工藝理念與極簡主義所追求的實用性與環(huán)保的理念不謀而合,在宋瓷的燒制方法中,覆燒是其中的方法之一。覆燒是運用多層墊圈在匣缽內(nèi),為了將器物較多的放置其中,這樣的方式不但增加了產(chǎn)量,同時也提升了對燃料的節(jié)約和提高了對器物的保護,有效地減少了器物的變形。宋瓷制作工藝多之又多,例如白瓷刻花牡丹唐草紋瓶采用了刻花的制作工藝,刻花的主要特點是在器物表面不能完全干透的狀況下,對坯體的表層使用工具進行刻制,隨后再對器加以施釉或使之直接進窯燒造?？袒ǖ墓に嚳此破狡綗o奇,實則十分精細?？袒ǖ氖址ㄓ小皢稳雮?cè)刀法”,其手法一側(cè)為深,一側(cè)為淺,截面是傾斜的;還有“雙入正刀法”,這種手法是刀鋒的兩側(cè)是垂直的,刻花的線條為寬窄結(jié)合,轉(zhuǎn)折處也是多有變化,打造出線與面兼具的豐富藝術(shù)效果。因其是用刀進行直接的刻制,所以起到了很好的裝飾效果,并且增強了整體性。由于刻花工藝得到了普遍的應用,所以常與許多制作工藝相結(jié)合來進行運用。宋瓷的造型,整體都散發(fā)著精巧細致、內(nèi)涵豐富、優(yōu)雅獨特氣質(zhì),這得益于宋瓷的制作工藝與精神。

3 極簡主義對現(xiàn)代陶瓷發(fā)展的影響

當下陶瓷的發(fā)展,不應只順應一種固定的思路與模式進行設計,設計應遵循多樣性的原則。宋瓷中極簡主義風格對當代的陶瓷設計產(chǎn)生了較大的影響,當下陶瓷的設計者很大一部分都是將瓷器的設計作為一種情感傳遞的媒介,設計者在設計時將自己創(chuàng)作的情感融入其中,也是對自己的情感寄托,使瓷器帶有實用功能的同時,也能夠作用于當代人內(nèi)心深處的情感。這主要是透過表面的物質(zhì)現(xiàn)象對當代人內(nèi)心世界的探索。當代社會下的人們需要極簡的設計,為其在繁華忙亂的生活環(huán)境中給自己留有一方凈土。

3.1 簡約性設計

簡約并不等于簡單,極簡主義是一種設計風格,簡約的設計理念是一種設計原則,其設計是運用簡潔的設計方式對其中更深層次內(nèi)涵的表達。簡約的設計,對于當下社會節(jié)奏日益加快的人們來說,他們希望能夠擁有一份簡單和純凈來進行心境的調(diào)節(jié),去除紛繁雜亂與浮華往事。而對宋瓷功能性的設計來說,造型與形式的極簡設計,與現(xiàn)代社會的發(fā)展和人們的精神需求十分的吻合。

宋瓷極簡的造型設計,在具備良好實用功能的同時,也符合環(huán)保的設計理念,宋瓷的制作對于原料的選取、制作工藝的考究都是具有深刻的借鑒意義的,既省時又省工。就現(xiàn)在而言,宋瓷的造型設計理念,對于資源的節(jié)約與環(huán)境的保護都具有重要的價值。宋瓷的造型設計,設計者對于瓷器的造型的線條設計感十分的敏銳,通過點、線、面來對其形式的構(gòu)成來進行提煉概括,瓷器身上的每一條線與每一個轉(zhuǎn)折都是經(jīng)過嚴密的計算與測試的,充分考慮到了物體的實用性與人們的使用體驗感。對細節(jié)處的設計更是蘊含著豐富的內(nèi)容,從藝術(shù)的角度感知一種曲直方圓中流動的典雅之美、平衡之美與張力之美,使造型富含層次感、節(jié)奏感與韻律等方面的簡潔變化,使瓷器滿懷深度的內(nèi)涵,使用者在使用時對瓷器進行不同的思考就會擁有不同的情感體驗。

3.2 實用性設計

好的設計應該具有實用性的特征,消費者購買產(chǎn)品是為了對其進行使用。宋瓷之所以流傳至今不僅僅是因為它簡約的造型設計,也是因為它具備著良好的實用性功能。宋代的瓷器的制作大多都為日用品,供人們使用。如果瓷器不具備實用性的功能,那么瓷器自身的價值就丟失了很大一部分,也不會有很好的發(fā)展前景。因此,瓷器的實用性設計理念是不可缺少的。

在宋代人的日常生活中,不管是平民百姓還是達官貴人都離不開對瓷器的使用?！霸谏睢笔撬未勺顬轷r明的一個特點。宋朝人們在生活中的不同習慣對宋瓷的設計都產(chǎn)生了較為深刻的影響。宋瓷在充分考慮了宋代人需求的同時,還考慮到了人們在使用時所能夠帶來的心理上的愉悅感。例如宋代的建窯黑盞對細節(jié)上的設計,不僅體現(xiàn)出它的實用性功能,也體現(xiàn)出了其對人心理上愉悅感滿足的設計,像是其中對于盞胎和注水線的精心設計,運用細節(jié)的處理提升了使用者在使用時的心理滿足感;像是其器型口薄底厚的設計,利于人們的端拿與對水溫的保持?？诓績?nèi)部采取凸圈的設計,是為方便對水量的標注,外部是向里凹的圈,與人的唇形剛好相似,在飲用時十分地方便。并且它的整體造型為口大足小,大大的敞口設計是使湯花具有一定的懸浮空間,斜直腹能夠是茶末快速上浮,其下腹直到小圈足能夠使一些殘渣下沉,從而做到了極其符合飲茶的功能。

綜上所述,極簡主義風格在宋瓷的多個方面得到了體現(xiàn),也對現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展帶來了極大的促進作用。但宋瓷的美不單單來源于極簡主義風格,也是宋瓷的發(fā)展經(jīng)歷了長久的歷史積累得以呈現(xiàn)的。在當下社會中,極簡主義得到了很好的發(fā)展,說明極簡主義符合當前人們的需求。極簡主義是對當代陶瓷制品藝術(shù)本質(zhì)的表現(xiàn),是如今人們生活中所需要的藝術(shù)形式語言。宋瓷延續(xù)至今,是極簡風格在我國傳統(tǒng)藝術(shù)中應用的體現(xiàn)。隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展,對傳統(tǒng)藝術(shù)會產(chǎn)生一系列的沖擊,但實際上傳統(tǒng)與現(xiàn)代可以并存,當下很多陶瓷作品中都蘊含著宋瓷的極簡主義精神,進行了很多具有創(chuàng)新性的優(yōu)秀陶瓷作品。在傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎上融入當代的藝術(shù)設計并對其進行創(chuàng)新,對當下的藝術(shù)設計提供了新的創(chuàng)作思考與體驗。