牛童

（四川大學(xué)，四川 成都 610000）

流行音樂(lè)行業(yè)由于數(shù)字化程度高、產(chǎn)業(yè)鏈長(zhǎng)、參與創(chuàng)作與消費(fèi)角色眾多、可應(yīng)用科技種類豐富，是藝術(shù)和現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)融合發(fā)展的先行區(qū)與試驗(yàn)田。計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作技術(shù)、流媒體技術(shù)、人工智能技術(shù)深刻改變了流行音樂(lè)的創(chuàng)作、傳播、消費(fèi)。從技術(shù)視角來(lái)看，可以將數(shù)字時(shí)代流行音樂(lè)定義為數(shù)字化制作，使用計(jì)算機(jī)編碼存儲(chǔ)與傳輸，通過(guò)流媒體平臺(tái)發(fā)行與傳播，以數(shù)字音樂(lè)用戶訂閱為主要消費(fèi)模式的音樂(lè)形態(tài)。探索與反思數(shù)字音樂(lè)技術(shù)的影響，有助于展望中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)未來(lái)，呼喚良好的流行音樂(lè)行業(yè)生態(tài)。

一、數(shù)字時(shí)代音樂(lè)產(chǎn)業(yè)與技術(shù)

流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的數(shù)字時(shí)代正式開(kāi)啟于2015年，該年度全球數(shù)字音樂(lè)服務(wù)盈利額首次趕超實(shí)體音樂(lè)收入[1]，中國(guó)移動(dòng)音樂(lè)市場(chǎng)規(guī)模增長(zhǎng)與實(shí)體唱片業(yè)產(chǎn)值呈逆向變化。[2]同年，中國(guó)數(shù)字音樂(lè)確立了行業(yè)秩序。針對(duì)PC端搜索導(dǎo)致的盜版下載橫行，國(guó)家發(fā)布《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂(lè)作品的通知》《關(guān)于大力推進(jìn)我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》兩份文件，責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)服務(wù)商停止傳播未經(jīng)授權(quán)的音樂(lè)作品，擁有數(shù)字版權(quán)優(yōu)勢(shì)的數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)迅速崛起。

趨于成熟的計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作技術(shù)是數(shù)字時(shí)代流行音樂(lè)生產(chǎn)中創(chuàng)作與表演環(huán)節(jié)的主導(dǎo)科技。Musical Instrument Digital Interface（MIDI），本是數(shù)字樂(lè)器輸入的計(jì)算機(jī)通信協(xié)議，后因在音樂(lè)制作中的廣泛普及成為電子音樂(lè)創(chuàng)作的代名詞。在數(shù)字時(shí)代，“計(jì)算機(jī)音樂(lè)”成為唱片時(shí)代“電子音樂(lè)”軟件化的新稱謂[3]，計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作技術(shù)使流行音樂(lè)創(chuàng)制操作更簡(jiǎn)單、交互更清晰、功能更強(qiáng)大、成本更低廉，音響可視化。

日漸進(jìn)步的流媒體技術(shù)是數(shù)字時(shí)代流行音樂(lè)傳播與接受環(huán)節(jié)的核心科技。在傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)媒體中，用戶需要從服務(wù)器下載完整媒體文件后才能播放音樂(lè)。流媒體技術(shù)使客戶端從服務(wù)器以流傳輸?shù)姆绞将@取數(shù)據(jù)，實(shí)現(xiàn)加載與播放同步。使用P2P的流媒體技術(shù)指用戶下載某段數(shù)據(jù)時(shí)，系統(tǒng)自動(dòng)檢測(cè)其他客戶端中的相同數(shù)據(jù)，再?gòu)钠渌O(shè)備傳輸至該用戶的設(shè)備，使數(shù)據(jù)下載的人次越多，加載速度越快。[4]流媒體技術(shù)的更新迭代推動(dòng)著音樂(lè)傳播領(lǐng)域的科技創(chuàng)新，加速了數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)的崛起。

初露頭角的人工智能技術(shù)滲透在數(shù)字時(shí)代流行音樂(lè)生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)中。利用各種算法，如循環(huán)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)、遺傳算法、馬爾可夫模型、傅里葉轉(zhuǎn)換法[5]，可以對(duì)音樂(lè)規(guī)則分析與深度學(xué)習(xí)，面向不同需求實(shí)現(xiàn)諸多功能。然而，由于人機(jī)交互并未成熟，且人工智能創(chuàng)作的音樂(lè)是否具備傳統(tǒng)音樂(lè)中藝術(shù)性的問(wèn)題懸而未決[6]，該技術(shù)暫未被大量運(yùn)用在流行音樂(lè)的商業(yè)運(yùn)作中。5G、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、云儲(chǔ)存和大數(shù)據(jù)等技術(shù)推動(dòng)了人工智能應(yīng)用的不斷深入，在未來(lái)，人工智能在流行音樂(lè)行業(yè)的應(yīng)用可能更加廣泛。[7]

二、流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀與反思

（一）分眾創(chuàng)作：崛起的獨(dú)立音樂(lè)人

在過(guò)去，主流唱片公司憑借資本優(yōu)勢(shì)，壟斷了流行音樂(lè)生產(chǎn)，阻礙著游離于商業(yè)資本外的獨(dú)立音樂(lè)人及非專業(yè)音樂(lè)作品進(jìn)入市場(chǎng)。電子音樂(lè)制作軟件和人工智能的應(yīng)用打破了音樂(lè)生產(chǎn)的知識(shí)與經(jīng)濟(jì)門(mén)檻，整合與重組創(chuàng)作分工，提升了生產(chǎn)效率，幫助創(chuàng)作者突破了客觀條件的限制，更好地展現(xiàn)精神世界。計(jì)算機(jī)模擬的虛擬工作室環(huán)境，可以代替昂貴的硬件設(shè)施，其簡(jiǎn)單易操作的交互頁(yè)面，使未掌握過(guò)多音樂(lè)技術(shù)知識(shí)的音樂(lè)人也能獨(dú)立創(chuàng)作。MIDI還整合了多種電子制作軟件功能，歌曲的媒材和主題得到更好地統(tǒng)籌與組織，避免割裂或誤讀，同時(shí)歌曲創(chuàng)作中的各類生產(chǎn)角色任意組合，使音樂(lè)人可以更獨(dú)立地傳達(dá)思想情感。除了MIDI軟件提供的基礎(chǔ)功能外，層出不窮的人工智能插件進(jìn)一步優(yōu)化了創(chuàng)作體驗(yàn)，譬如，“自動(dòng)音高矯正技術(shù)”可以使創(chuàng)作者無(wú)須后期調(diào)音，直接錄入標(biāo)準(zhǔn)音高；“自動(dòng)音樂(lè)轉(zhuǎn)錄技術(shù)”能將音樂(lè)信號(hào)自動(dòng)轉(zhuǎn)換為樂(lè)譜，使作曲者不需要練耳訓(xùn)練直接記錄即興創(chuàng)作的旋律。

除了技術(shù)賦能之外，數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)為爭(zhēng)取更多數(shù)字版權(quán)與音樂(lè)用戶，搶占市場(chǎng)份額，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)變現(xiàn)，出臺(tái)了各類對(duì)獨(dú)立音樂(lè)人的扶持計(jì)劃，如增加版權(quán)投資和擴(kuò)大流量激勵(lì)，鼓勵(lì)音樂(lè)人入駐平臺(tái)并開(kāi)展音樂(lè)創(chuàng)作。如今，平臺(tái)對(duì)音樂(lè)人的扶持投入資金達(dá)到億級(jí)，例如，網(wǎng)易云音樂(lè)的“云梯計(jì)劃”和“石頭計(jì)劃”，提供了各類線上歌曲推薦機(jī)制與線下音樂(lè)演出機(jī)制。

門(mén)檻的降低、效率的提升、功能的整合、平臺(tái)的激勵(lì)使眾多獨(dú)立音樂(lè)人參與到流行音樂(lè)生產(chǎn)中，音樂(lè)創(chuàng)作走向獨(dú)立化與分眾化。以中國(guó)數(shù)字音樂(lè)頭部平臺(tái)之一為例，網(wǎng)易云音樂(lè)在2016年僅有2萬(wàn)名入駐獨(dú)立音樂(lè)人[8]，2020年突破20萬(wàn)，2021年突破40萬(wàn)[9]，4年間增長(zhǎng)了19倍。

音樂(lè)創(chuàng)作獨(dú)立化體現(xiàn)在獨(dú)立音樂(lè)人對(duì)商業(yè)收編的抵抗。他們沒(méi)有簽約公司，追求創(chuàng)作自主、不受商業(yè)利益驅(qū)使，確保了數(shù)字平臺(tái)音樂(lè)的風(fēng)格與題材的多樣性。平臺(tái)中創(chuàng)作主流風(fēng)格的音樂(lè)人比例均衡，涉獵小眾風(fēng)格的音樂(lè)人數(shù)量也極為可觀。[8]值得一提的是，數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)也參與推廣國(guó)風(fēng)題材的流行歌曲，具有試驗(yàn)性，將國(guó)風(fēng)元素融入其他音樂(lè)風(fēng)格，使用傳統(tǒng)民樂(lè)配器、采用傳統(tǒng)意象、融合古典詩(shī)詞等，探索了獨(dú)具民族特色的流行音樂(lè)。

創(chuàng)作分眾化則體現(xiàn)在獨(dú)立音樂(lè)人來(lái)源于多元的社會(huì)背景，且無(wú)須接受專業(yè)訓(xùn)練或?qū)Ｂ殢氖乱魳?lè)。相比唱片時(shí)代獨(dú)立音樂(lè)中男性音樂(lè)人主體、一線城市音樂(lè)人主導(dǎo)、搖滾樂(lè)主流的生產(chǎn)格局，數(shù)字音樂(lè)時(shí)代獨(dú)立音樂(lè)人中女性比例不斷上升，來(lái)自三線城市的音樂(lè)人占比過(guò)半，從學(xué)生起從事獨(dú)立音樂(lè)的比例上升，逐漸打破原有的階層、行業(yè)、年齡、性別結(jié)構(gòu)，扭轉(zhuǎn)了音樂(lè)生產(chǎn)高度集中與結(jié)構(gòu)性失調(diào)的問(wèn)題。[8]

可見(jiàn)，計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作技術(shù)與數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)影響下崛起的獨(dú)立音樂(lè)相比于唱片時(shí)代唱片公司壟斷出品的流行音樂(lè)，因創(chuàng)作獨(dú)立化與分眾化，風(fēng)格呈現(xiàn)更多樣，題材選擇更豐富，情感表達(dá)更多元，反映的社會(huì)生活更全面，展現(xiàn)出音樂(lè)生產(chǎn)去中心化的整體趨勢(shì)。

（二）用戶消費(fèi)：大眾參與復(fù)蘇

在流行音樂(lè)生產(chǎn)的消費(fèi)側(cè)，數(shù)字時(shí)代音樂(lè)欣賞、傳播，傳播的聽(tīng)眾數(shù)量迅速增加，音樂(lè)與社會(huì)的聯(lián)系更加密切，大眾音樂(lè)參與復(fù)蘇。

工業(yè)革命后，音樂(lè)生產(chǎn)與傳播的權(quán)力凝聚在唱片公司手中，單向傳播的“表現(xiàn)型”音樂(lè)使大眾音樂(lè)參與極其被動(dòng)。如今，現(xiàn)代媒體與電子音樂(lè)技術(shù)、人工智能深度融合，升級(jí)的在線音樂(lè)體驗(yàn)使中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)用戶從2016年的5.03億人增加到至2020年的6.58億人。[10]規(guī)模逐年擴(kuò)大，人均音樂(lè)收聽(tīng)時(shí)長(zhǎng)也在連年增長(zhǎng)。[11]科技不僅刺激了線上音樂(lè)收聽(tīng)，還拉動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)消費(fèi)。小眾藝術(shù)家在數(shù)字平臺(tái)發(fā)布單曲的同時(shí)，會(huì)在互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)建立粉絲社群，引流至音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)。

各類音視頻技術(shù)的應(yīng)用豐富了音樂(lè)參與的形式。流行音樂(lè)經(jīng)過(guò)聽(tīng)眾的再創(chuàng)造與用戶發(fā)酵，從僅供消費(fèi)與欣賞的單向性展品，成了可以雙向反饋的共創(chuàng)作品，更具時(shí)效性、更顯著、更全面地塑造大眾關(guān)于“流行”的認(rèn)知與記憶。各類社交媒體平臺(tái)間的音樂(lè)分享與再創(chuàng)作是聽(tīng)眾音樂(lè)深度參與的重要渠道。在微博與微信朋友圈，歌詞摘抄和各類樂(lè)評(píng)將音樂(lè)與日常生活相結(jié)合；在短視頻平臺(tái)上，在線視頻編輯技術(shù)提供了音樂(lè)濾鏡、模板編輯等功能，使音樂(lè)短視頻生產(chǎn)非專業(yè)化；在線K歌平臺(tái)中，用戶可以翻唱原曲并簡(jiǎn)單處理音準(zhǔn)與音色；在長(zhǎng)視頻平臺(tái)上，用戶重新填詞、配樂(lè)、剪輯視頻，出于不同需求如影視劇二創(chuàng)、動(dòng)漫同人、綜藝衍生，將原曲重新填詞或編曲。以上歌曲再生產(chǎn)方式激活了下沉用戶的音樂(lè)參與，拉動(dòng)了流行音樂(lè)的裂變式傳播。[12]

虛擬化與視覺(jué)化是數(shù)字音樂(lè)參與的重要特征。短視頻是音樂(lè)可視化的重要渠道，抖音等短視頻音樂(lè)平臺(tái)的音樂(lè)通過(guò)“聲音濾鏡”，創(chuàng)新了流行音樂(lè)的傳播手段，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)視覺(jué)化的構(gòu)想。全息投影、互動(dòng)媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)拓展了音樂(lè)展演的可能性。燈光影像與環(huán)繞音效營(yíng)造出的沉浸式音樂(lè)氛圍使聽(tīng)眾可以看見(jiàn)、摸到、感受音樂(lè)，突破了音樂(lè)藝術(shù)的感官邊界。然而我們需要警惕，倘若視覺(jué)代替聽(tīng)覺(jué)成為音樂(lè)欣賞的主宰感官，可能會(huì)產(chǎn)生音樂(lè)過(guò)度詮釋、想象空間受限、文化內(nèi)涵膚淺化的問(wèn)題，甚至導(dǎo)致音樂(lè)體裁的消失。

（三）平臺(tái)傳播：膨脹權(quán)力隱患

數(shù)字時(shí)代流行音樂(lè)生產(chǎn)去中心化、大眾參與復(fù)蘇后，變得更大眾了嗎？也不盡然，流媒體平臺(tái)權(quán)力膨脹的趨勢(shì)令人擔(dān)憂。平臺(tái)參與了流行音樂(lè)創(chuàng)作、傳播與消費(fèi)的全環(huán)節(jié)，相比實(shí)體唱片擁有交互性、個(gè)性化、伴隨性的優(yōu)勢(shì)，成為收聽(tīng)優(yōu)選與發(fā)行的最佳渠道。流媒體平臺(tái)市值與實(shí)體唱片銷售拉開(kāi)差距，且頭部音樂(lè)平臺(tái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋開(kāi)腰部平臺(tái)，擁有了用戶量與忠實(shí)度的壟斷性優(yōu)勢(shì)，扼住流行音樂(lè)發(fā)行與傳播的咽喉。當(dāng)下，數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)出于版權(quán)爭(zhēng)奪目的對(duì)獨(dú)立音樂(lè)人固然持扶持態(tài)度，在獨(dú)立音樂(lè)人增長(zhǎng)的風(fēng)口期過(guò)去后，平臺(tái)對(duì)原創(chuàng)音樂(lè)扶持與否是一個(gè)未知數(shù)。如果音樂(lè)發(fā)行市場(chǎng)持續(xù)缺少競(jìng)爭(zhēng)，就會(huì)缺失公眾音樂(lè)選擇權(quán)對(duì)平臺(tái)的制約，所謂“扶持”，或許只是一場(chǎng)脆弱的宣言。即便是當(dāng)前的“扶持性”算法也并非公平公開(kāi)，存在算法黑箱。為達(dá)到收益最大化，平臺(tái)會(huì)人為操控推薦算法，干預(yù)音樂(lè)推薦機(jī)制和排行榜機(jī)制，使其優(yōu)先推薦娛樂(lè)公司或平臺(tái)獨(dú)家版權(quán)的音樂(lè)，對(duì)商業(yè)音樂(lè)具有傾向性。

平臺(tái)權(quán)力膨脹還剝奪了聽(tīng)眾的音樂(lè)選擇權(quán)。在音樂(lè)運(yùn)營(yíng)中，“爆款”是一種歌曲的商業(yè)指標(biāo)，指歌曲的播放量、互動(dòng)數(shù)、平臺(tái)拉新數(shù)、站外傳播都具備一定量級(jí)。平臺(tái)熱門(mén)歌曲的培養(yǎng)遵循“引入—分發(fā)—推薦—爆款”的運(yùn)營(yíng)干預(yù)與傳播把控機(jī)制。[13]歌曲首先實(shí)現(xiàn)一定自主發(fā)酵，站內(nèi)運(yùn)營(yíng)者通過(guò)后臺(tái)數(shù)據(jù)觀察，挑選具備爆款潛質(zhì)的作品，再分發(fā)到符合歌曲風(fēng)格的榜單與歌單，人工為歌曲申請(qǐng)更多的資源位，增加其成為爆款的可能性。平臺(tái)運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)的人工推薦機(jī)制發(fā)揮著媒體議程設(shè)置的作用，一方面可以起到把關(guān)人的歌曲篩選作用，另一方面卻壟斷了音樂(lè)作品流行度的話語(yǔ)權(quán)。

與一般音樂(lè)數(shù)字平臺(tái)相比，短視頻平臺(tái)商業(yè)程度更高，對(duì)“流行”的干預(yù)更甚。平臺(tái)獲取已有用戶的偏好，向用戶推送相似內(nèi)容，此類信息繭房式推薦機(jī)制會(huì)加深音樂(lè)聽(tīng)眾的品味藩籬，間接造成階級(jí)固化。[14]由于短視頻用戶的整體音樂(lè)鑒賞能力有限，所以短視頻平臺(tái)傾向于投資與推薦媚俗的音樂(lè)作品，而該類型的走紅又促使音樂(lè)人迎合和模仿，使媒介環(huán)境中出現(xiàn)更多的同類音樂(lè)，導(dǎo)致作品質(zhì)量陷入惡性循環(huán)。面對(duì)無(wú)法逃避的流行趨勢(shì)，“接受現(xiàn)存事物是與現(xiàn)實(shí)最好的黏合劑”[15]，以致不是聽(tīng)眾選擇音樂(lè)，而是平臺(tái)流行趨勢(shì)主宰聽(tīng)眾的音樂(lè)取向。

最終，平臺(tái)權(quán)力膨脹會(huì)導(dǎo)致流行音樂(lè)經(jīng)典缺位，大量品質(zhì)粗劣的歌曲涌入市場(chǎng)。阿多諾對(duì)唱片時(shí)代的聽(tīng)眾評(píng)價(jià)道：“一旦受過(guò)訓(xùn)練的耳朵聽(tīng)到第一句，他就會(huì)猜到接下來(lái)是什么東西。”[16]這句話仍然適用于如今的聽(tīng)眾，他們延續(xù)了對(duì)“時(shí)尚”“流行”等符號(hào)價(jià)值的追求慣性。面對(duì)烏合之眾，經(jīng)驗(yàn)?zāi)７率且魳?lè)人或公司追求流量最簡(jiǎn)單的方式。高密度的模仿行為與對(duì)視頻內(nèi)容的主動(dòng)適應(yīng)匯集成“抖音風(fēng)格”，共性是時(shí)長(zhǎng)短，旋律與歌詞重復(fù)性強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感、頓挫感與拼貼感，便于短視頻的卡點(diǎn)與運(yùn)鏡。該類歌曲產(chǎn)出的周期短，制作投入少，制作方可將更多成本用于再生產(chǎn)與宣傳推廣。與規(guī)制音樂(lè)形式與內(nèi)容間嚴(yán)絲合縫內(nèi)在關(guān)系的“樂(lè)理規(guī)則”不同，流行音樂(lè)的生產(chǎn)“模版”并不是規(guī)律，而是內(nèi)容的剝離與形式的架空[17]，創(chuàng)作者與聽(tīng)眾的個(gè)人意識(shí)徹底失去辨識(shí)度，音樂(lè)生產(chǎn)通往由符號(hào)模擬的無(wú)意義中。

總的來(lái)說(shuō)，平臺(tái)權(quán)力膨脹是數(shù)字時(shí)代流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的核心問(wèn)題。數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)看似鼓勵(lì)獨(dú)立音樂(lè)創(chuàng)作，實(shí)則維系著音樂(lè)大眾化的假象，積累著日益膨脹的傳播的話語(yǔ)權(quán)，牽制著生產(chǎn)與消費(fèi)。由于平臺(tái)壟斷了音樂(lè)傳播路徑，音樂(lè)人對(duì)平臺(tái)的依賴與日俱增，會(huì)不可避免地將平臺(tái)推薦算法、流量變現(xiàn)能力、短視頻傳播力度視為創(chuàng)作重心，即使當(dāng)前音樂(lè)人的社會(huì)背景多元化，如果創(chuàng)作被資本委托與控制，創(chuàng)作者的身份仍然不能代表作品的思想基礎(chǔ)[18]。商業(yè)資本對(duì)獨(dú)立作品的不斷收編與思想性磨滅，會(huì)使創(chuàng)作者脫離社會(huì)歷史，喪失對(duì)時(shí)代精神和群眾需要的敏銳洞察，使音樂(lè)創(chuàng)作浮于表面。由此可見(jiàn)，讓渡平臺(tái)權(quán)力是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的目標(biāo)與動(dòng)力之一。

三、流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)未來(lái)技術(shù)展望

針對(duì)平臺(tái)權(quán)力膨脹、音樂(lè)主體性危機(jī)、缺位的音樂(lè)經(jīng)典等現(xiàn)存問(wèn)題，結(jié)合當(dāng)今人民對(duì)音樂(lè)生產(chǎn)的需要，筆者嘗試預(yù)測(cè)未來(lái)的音樂(lè)科技，它們有望成為行業(yè)現(xiàn)存問(wèn)題的技術(shù)性解決方案，引領(lǐng)流行音樂(lè)生產(chǎn)模式變革。

為優(yōu)化音樂(lè)創(chuàng)作體驗(yàn)，人工智能技術(shù)將深入應(yīng)用在音樂(lè)生產(chǎn)中。目前，人工智能主要出現(xiàn)在學(xué)術(shù)會(huì)議、高校研究與音樂(lè)企業(yè)實(shí)驗(yàn)室中。在未來(lái)，人工智能將進(jìn)一步明確其工具性定位，廣泛應(yīng)用于音樂(lè)創(chuàng)作，進(jìn)一步探索符合音樂(lè)創(chuàng)作規(guī)律的算法與規(guī)則，增強(qiáng)人機(jī)交互，與人類的思維和情感共振，輔助人類實(shí)現(xiàn)更高效的創(chuàng)作。

為提升聽(tīng)眾音樂(lè)體驗(yàn)，音樂(lè)元宇宙是流行音樂(lè)傳播的可預(yù)見(jiàn)未來(lái)。元宇宙是綜合了虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、混合現(xiàn)實(shí)等數(shù)字與媒體技術(shù)的復(fù)合媒介環(huán)境，具備極強(qiáng)的媒體記錄能力和傳輸能力。元宇宙將為用戶營(yíng)造更強(qiáng)的音樂(lè)臨場(chǎng)感，使音樂(lè)更高清、立體、具象，最大程度滿足大眾的體驗(yàn)需求。除此之外，它還會(huì)加強(qiáng)音樂(lè)的虛擬性，塑造出虛擬形象與審美標(biāo)簽，為用戶附加“虛擬身份認(rèn)同”[19]，提供沉浸式虛擬音樂(lè)社區(qū)體驗(yàn)。元宇宙音樂(lè)追求的沉浸體驗(yàn)將進(jìn)一步打破主客體分明的傳統(tǒng)審美模式，還有助于解決現(xiàn)有媒介技術(shù)下視覺(jué)喧兵奪主的問(wèn)題，使聽(tīng)眾進(jìn)入以視、聽(tīng)、觸深度交融的多維感官音樂(lè)世界。[20]

針對(duì)平臺(tái)權(quán)力膨脹問(wèn)題，區(qū)塊鏈技術(shù)將徹底改變流行音樂(lè)的儲(chǔ)存、傳輸與消費(fèi)模式。過(guò)去，流媒體服務(wù)和其他數(shù)字發(fā)行的收入大部分由平臺(tái)獲取，確權(quán)與版稅分成在平臺(tái)有意的模糊處理中并不透明。在未來(lái)，歌曲版權(quán)將成為NFT資產(chǎn)，收益分配機(jī)制將更加低成本、快速、公平。元數(shù)據(jù)被嵌入到每首錄制音樂(lè)中[21]，一旦歌曲被下載或流式傳輸，聽(tīng)眾在線收聽(tīng)音樂(lè)的行為將立即記錄在區(qū)塊鏈中，并通過(guò)智能合約付款，自動(dòng)將收益分配給所有權(quán)利人，如平臺(tái)、唱片公司、藝術(shù)家、詞曲作者等。[22]區(qū)塊鏈技術(shù)既可以整合音樂(lè)市場(chǎng)，延續(xù)音樂(lè)平臺(tái)控制下行業(yè)的穩(wěn)定性與生產(chǎn)分眾化，又可以瓦解目前數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)對(duì)音樂(lè)版權(quán)、傳播、消費(fèi)的壟斷，激發(fā)音樂(lè)人的創(chuàng)作熱情。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，介于藝術(shù)的自律性與人的主觀能動(dòng)性，我們不宜定性技術(shù)的優(yōu)劣，對(duì)技術(shù)持過(guò)度樂(lè)觀或悲觀的態(tài)度。創(chuàng)作者和音樂(lè)體驗(yàn)者各類現(xiàn)代性的經(jīng)驗(yàn)與需求倒逼著藝術(shù)生產(chǎn)技術(shù)的革新。因此，我們應(yīng)該充分考慮音樂(lè)評(píng)價(jià)立場(chǎng)的社會(huì)歷史性，深刻探尋當(dāng)下社會(huì)對(duì)流行音樂(lè)的要求，使技術(shù)激發(fā)音樂(lè)創(chuàng)作的創(chuàng)意靈感、豐富文化內(nèi)涵、表達(dá)思想情感，使文藝創(chuàng)作達(dá)到更有內(nèi)涵、更有潛力的新境界[23]，推動(dòng)以“人民”為核心的中國(guó)特色社會(huì)主義文藝生產(chǎn)，共同建立音樂(lè)品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)與良好的音樂(lè)生態(tài)，呼喚當(dāng)代的經(jīng)典音樂(lè)創(chuàng)作。