Sara Dal Zotto

Kim Bartelt的谷倉(cāng)工作室。它的前主人是印刷公司的創(chuàng)辦人，在谷倉(cāng)里造了很多東西，并給KimBartelt留下了鋸子、錘子、釘子、木材、刀具等工具。石膏面具是KimBartelt在巴黎學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作的。兩件“Famiglia”系列雕塑作品使用木材、紙板和混凝紙創(chuàng)作而成。懸掛著的Going Round in Circles 作品由92顆陶瓷珠子串成。Column雕塑使用硬紙板箱制作而成。墻上的作品Paper Bag People III 用包裝袋創(chuàng)作而成。

藝術(shù)家Kim Bartelt “浮游”于她的柏林公寓和新工作室之間，這便是她的日常生活軌跡。她說(shuō)“：柏林的公寓樓是2012年在廢墟地塊上重建的。那時(shí)，我們看到一則廣告，柏林市出讓了一塊廢地，想繞過(guò)導(dǎo)致房?jī)r(jià)高昂的地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商，把機(jī)會(huì)直接給已經(jīng)居住在米特區(qū)的家庭，讓多戶家庭合作建造住宅?！币虼?，柏林市政府還組織了建造共享住宅的競(jìng)賽“，我們的設(shè)計(jì)方案提出在底層空間建立生態(tài)居住和文化活動(dòng)的概念，最后勝出了。我們共有10戶家庭合建這棟住宅樓，其中有一位是建筑師”。出生于建筑師家庭的藝術(shù)家Kim Bartelt完全可以掌控自己的新家如何建造?！皬囊婚_(kāi)始，我就參與了公寓樓的設(shè)計(jì)過(guò)程，從130平方米公寓內(nèi)的布局，到規(guī)劃房間，再到選擇墻面材料、浴室瓷磚和電路樞紐部件，以及廚房設(shè)計(jì)等?！彼f(shuō)，“我們讓天花板維持混凝土原貌，沒(méi)有像這棟樓里其他人家那樣刷漆，因?yàn)槲覀兿胍环N工業(yè)風(fēng)閣樓的感覺(jué)。窗外有遠(yuǎn)處公園的景色，我們就讓其中一間臥室的門朝向客廳，讓臥室內(nèi)部空間不會(huì)被阻隔在景色外。不過(guò)，這間臥室現(xiàn)在變成了餐廳。”

在室內(nèi)軟裝上，不合慣例的做法帶來(lái)了有趣的結(jié)果：“我們住進(jìn)來(lái)時(shí)，只帶著從以前公寓搬來(lái)的舊家具，安頓下來(lái)后再一件件添置需要的東西。我們多次挪動(dòng)沙發(fā)的位置，餐桌的尺寸和輪廓也被改換過(guò)。我更喜歡在一個(gè)地方住一段時(shí)間后，再看看各個(gè)空間需要一些什么。時(shí)至今日，這個(gè)家經(jīng)常變化。我們已在這里生活10年，中間不時(shí)加入新的東西，然后把舊的再轉(zhuǎn)賣出去。我的愛(ài)好之一就是尋覓美麗的家具?！彼窒碚f(shuō)，“我們沒(méi)有請(qǐng)室內(nèi)設(shè)計(jì)師，從簽訂房屋合同時(shí)起，我就開(kāi)始上網(wǎng)搜尋，也從建筑設(shè)計(jì)雜志中尋找裝飾布置靈感?！?/p>

這是一間流線利落的現(xiàn)代公寓，外觀潔白純凈，很適合放置Kim Bartelt自己的作品，但她另有一個(gè)藝術(shù)空間：一座距離柏林不遠(yuǎn)、隱于一片7000平方米林地中的舊谷倉(cāng)工作室，四周環(huán)繞著松樹(shù)，原始空寂，沒(méi)有旁物，對(duì)創(chuàng)作而言，這里簡(jiǎn)直是完美無(wú)缺。她說(shuō)：“我一直夢(mèng)想在鄉(xiāng)村擁有一個(gè)開(kāi)闊的空間，可以創(chuàng)作更大的畫(huà)作和雕塑。一年前，我發(fā)現(xiàn)了這座谷倉(cāng)，它原本是存放稻草的農(nóng)舍，讓稻草在冬季保持干燥。整個(gè)谷倉(cāng)由木結(jié)構(gòu)組成，厚實(shí)的木梁極其美觀?！?p>

德國(guó)視覺(jué)藝術(shù)家Kim Bartelt在其位于波茨坦的谷倉(cāng)工作室中。

現(xiàn)在，這座谷倉(cāng)是Kim Bartelt創(chuàng)作藝術(shù)的領(lǐng)地，也是她表達(dá)藝術(shù)的場(chǎng)域?！拔业膭?chuàng)作并不是在畫(huà)布上作畫(huà)，也不是用涂有顏料的畫(huà)筆去畫(huà)每一筆，而是用膠水將不規(guī)則、半透明的有色紙片粘貼在畫(huà)布上。技巧和材料的選擇可以看作繪畫(huà)的內(nèi)在本質(zhì)的顯現(xiàn)形式。但我的作品跳出了形式主義的束縛，更接近對(duì)存在主義的表達(dá)，反映我們身處的現(xiàn)時(shí)世界的變化和柔軟?！?/p>

Kim Bartelt的創(chuàng)作不斷進(jìn)階，但她的家和工作室里的作品演繹著反復(fù)出現(xiàn)的主題。“我使用的包裝紙不只簡(jiǎn)單采用其形狀和質(zhì)地，而是指向‘在時(shí)間中短暫及綿延的存在，指向變化中的‘過(guò)渡狀態(tài)，指向‘在邊界之間的流離無(wú)定，賦予作品一種無(wú)所在、不知所歸的意味。我們?cè)谌粘Ｇ榫持幸彩褂眠@些包裝紙包裹珍貴私物或物品，因此作品也是私人生活的延伸?！彼馕龅??！拔业淖髌分械膸缀涡螤畲砦覍?duì)穩(wěn)定和耐久的渴望。比如Homebase（本壘），我是用居家隔離期間累積的送貨包裝盒制作的，它們?nèi)慷询B著，用石膏涂層黏合加固，形成類似于房屋的穩(wěn)固構(gòu)造，試圖構(gòu)筑安全感，構(gòu)成一個(gè)安身的堡壘，讓人在里面等待更好的時(shí)光到來(lái)。同樣，2022年的Mobile Homes（ 移動(dòng)居所）系列作品是關(guān)于人們對(duì)安全的渴望，關(guān)于確定性的虛渺本質(zhì)?！?/p>

無(wú)論家還是谷倉(cāng)工作室，對(duì)Kim Bartelt的創(chuàng)作過(guò)程都至關(guān)重要?！爸茉猸h(huán)境、我的家和工作室總對(duì)我的作品有直接影響?！彼f(shuō)，“我想，我們時(shí)刻都在創(chuàng)造自己居住或占據(jù)的地方，反之，它也顯現(xiàn)著我們本身。藝術(shù)亦是如此。我渴望創(chuàng)造出穩(wěn)定，但同時(shí)我的作品也是關(guān)于透明和柔軟的，這些同樣作用于我們的生活?！?p>

咖啡桌左側(cè)的帆布版WassilyChair座椅由Marcel Breuer設(shè)計(jì)。右側(cè)的扶手椅是Gerd Lange于1966年為Bofinger設(shè)計(jì)的Farmer椅。燈是勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的Lampe De Marseille。墻面上的畫(huà)作是Kim Bartelt名為MobileHomes I 的貼紙畫(huà)作。

墻上是Kim Bartelt于2021年用紙板、石膏、混凝紙創(chuàng)作的名為Homebase 的雕塑作品。左側(cè)餐廳的玻璃纖維Parabol餐桌由芬蘭設(shè)計(jì)師Eero Aarino設(shè)計(jì)。Formakami JH5吊燈來(lái)自&Tradition。

玻璃纖維Parabol餐桌由Eero Aarino設(shè)計(jì)。落地?zé)糍?gòu)于復(fù)古家具店Annachron。Formakami JH5吊燈來(lái)自&Tradition。

1.Shogun臺(tái)燈是Mario Botta為Artemide設(shè)計(jì)的。小幅畫(huà)作是Kim Bartelt朋友Pablo Benzo的作品。高腳椅來(lái)自DopoDomani。盤子出自Delft Porcelain。

2.抽屜柜是George Nelson為品牌Herman Miller而設(shè)計(jì)。抽屜柜上是Fritz Hansen設(shè)計(jì)的Night Owl臺(tái)燈。

3.木制置物架是請(qǐng)木匠Uwe Bützow制作的。小幅藝術(shù)作品是使用零碎的青銅余料制作而成，來(lái)自柏林的Hermann Noack Fine Art Foundry。壁燈來(lái)自made.com。

4.Style椅由芬蘭設(shè)計(jì)師 Ilmari Tapiovaara設(shè)計(jì)。墻上是DCWéditions的Lampe Gras燈。

購(gòu)自柏林Galerie AurelScheibler畫(huà)廊的山水畫(huà)作品Landscape 201502 出自中國(guó)藝術(shù)家張晚晴。床出自品牌Gervasoni的Ghost。臺(tái)燈由混凝紙制作，床罩來(lái)自Hay。

桌臺(tái)出自DCWéditions的Plug & Work款。白色小花瓶來(lái)自Yellow Nose Studio。畫(huà)作是Kim Bartelt創(chuàng)作于2021年的Ghosts 。

谷倉(cāng)工作室位于德國(guó)波茨坦一片7000平方米的松樹(shù)林里，距離柏林40分鐘車程，藝術(shù)家KimBartelt在家和工作室兩地的穿梭中找到了最舒適的平衡。