閆夏

天氣好時(shí)，軟膜天花板投下的光線會(huì)給這個(gè)區(qū)域勾勒出流動(dòng)的層次，讓人在屋內(nèi)就可以享受充沛的光照。畫作《紅龍1.0：不管你的帝國》是藝術(shù)家游雯迪的作品，紅藍(lán)撞色扶手椅來自Cassina，由Gerrit Thomas Rietveld設(shè)計(jì)，煙紫色Amanta System沙發(fā)來自意大利的C&B。

Cattelan Italia的Valentino餐桌通常用于招待好友，桌邊的Model 5331扶手椅由設(shè)計(jì)師RudThygesen、JohnnyS?rensen共同設(shè)計(jì)，紅色Zigzag椅來自意大利的Cassina，靈魂虎地毯由Soulgoods聯(lián)名Gallery1950出品。還未掛起的畫作《紅龍2.0：浪》出自藝術(shù)家游雯迪，未來將會(huì)同其他待安置的家具一樣，在這個(gè)家里找到最合適的地方。

用餐區(qū)，墻上掛著醒目的金寶湯罐頭絲網(wǎng)版畫，它是波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾的經(jīng)典代表之作。黑色Aqua餐桌來自法國的RocheBobois，木制扶手椅是20世紀(jì)70年代的老家具，來自意大利的Cassina，在現(xiàn)代的嚴(yán)謹(jǐn)與精致中增添了一縷古典優(yōu)雅氣息。

主人崔洪祥（左），電影出品人、制片人。設(shè)計(jì)師羅霜華（右），來自FON STUDIO未來以北工作室。未來以北工作室成立于2016年，帶著對(duì)設(shè)計(jì)的敬畏之心，力求每件作品都帶著應(yīng)有的溫度和質(zhì)感。

從事電影行業(yè)的崔洪祥說：“沒有 絕對(duì)的喜歡，和做電影似的，有的時(shí)候改劇本改到開機(jī)那一天，你依然不滿意，但是拍攝的過程是一個(gè)豐富它的過程。當(dāng)所有東西慢慢堆疊在一起時(shí)，你會(huì)形成一種感性的認(rèn)知。有時(shí)候從一個(gè)角度看膩了，把它稍微轉(zhuǎn)一下，你可能會(huì)產(chǎn)生另外一種感覺。”家對(duì)他來說，除了是待的最久的地方，也是所有好奇、行動(dòng)、推翻、變化、融合、退讓、接納的地方。

三年前，他決定和家人從北京CBD搬到近郊，也開始了收藏經(jīng)典家具的旅程。他非常清楚自己的生活需求和喜好，比如他不希望家里顏色只有黑白灰，盡管它們的組合從不會(huì)出錯(cuò)，但這限制了玩味的可能；他喜歡每層有縱深，讓人一眼能看到頭，他有坐在洗手間直接看到投影墻的需求，也喜歡賽博朋克設(shè)定中蟲洞式的機(jī)械線條。來自FON STUDIO未來以北工作室的設(shè)計(jì)師羅霜華負(fù)責(zé)將崔洪祥的想法翻譯成空間語言，一切都進(jìn)展快速，除了在選擇“大理石柱”的時(shí)候。崔洪祥家有一面從地下一層一直延伸至地上一層的大理石墻，從紫白色到綠白色，他挑了很長時(shí)間后，偶然遇到了這種粉與白相間的石材。

從地下車庫直接步入崔洪祥家地下一層的起居廳，挑高近8米的地下空間可以串聯(lián)出多條日常動(dòng)線，地下室不再是家的暗處。當(dāng)朋友們來聚會(huì)時(shí)，這里的光線甚至比樓上還要充沛。木質(zhì)飾面和天然石材的交錯(cuò)讓空間更加豐富，石材上的圖畫孔洞和云母顆粒會(huì)讓空間生動(dòng)起來，讓人目光停留，也讓崔洪祥有故事可以講。

家里的色調(diào)偏暖，偏紅色的墻壁可以和他的沙發(fā)、藝術(shù)品、家具木色相呼應(yīng)，高聳的粉色大理石和有凹凸層次的樓梯一起組成了向上的通道。當(dāng)不打開大光源時(shí)，地下一層只留散布的小射燈勾勒輪廓，家具在其中會(huì)產(chǎn)生奇妙的光影效果。夾層原本是客房，他希望朋友在家里可以不用跑上跑下，所以夾層有能接收到自然光的臥室，也有盥洗室。但現(xiàn)在這里暫時(shí)是孩子的“露營地”，也是他們的健身區(qū)，更放置了他最心愛的椅子。站在通體透明的玻璃圍擋邊，地下一層盡現(xiàn)眼前，木質(zhì)柵格使從天窗進(jìn)來的新鮮空氣在建筑中流動(dòng)。

粉色大理石穿過夾層直達(dá)一層，主人和設(shè)計(jì)師為它在地面上保留了一塊玻璃，讓燈光可以穿透地板，還原粉色大理石的質(zhì)感，而大理石柱的頂端在一層充當(dāng)酒柜。貫通一層、夾層、地下一層的樓梯也在這里完結(jié)。通常在住宅中，一部樓梯會(huì)貫穿上下，但他要求上樓和下樓的路徑一定要分開?！凹依锲鹁涌臻g的動(dòng)線非常重要”，他說，“家里不能有某個(gè)地方是你從來不往那走的，那樣它就會(huì)變成一個(gè)死角”。

這個(gè)家庭的一日三餐和白天會(huì)客都在一層，崔洪祥每天在這層待的時(shí)間最長。大面積可敞開的玻璃門模糊了室內(nèi)外的界限。在室外的庭院，放置了與朋友合作的戶外家具。坐在庭院里時(shí)，會(huì)突然意識(shí)到，背后或身邊的這幾扇窗戶正是地下一層光線的入口。在有意的動(dòng)線迂回中，建筑內(nèi)部的空間被“分割”，有趣的位置錯(cuò)覺常常出現(xiàn)。同樣的體驗(yàn)也發(fā)生在二樓。從另一處“蟲洞”樓梯走上去，就是一家三口和長輩的臥室。將主臥的大門敞開，二樓可以多出一塊規(guī)整的小區(qū)域。崔洪祥認(rèn)為，二層沒有公共空間是這座房子的硬傷，所以這樣一塊可納入臥室也可開放的小空間，至少在感觀上對(duì)此做了一些彌補(bǔ)。

崔洪祥認(rèn)為，一個(gè)氣息不流通的家毫無舒適感可言，所謂的氣息囊括光、空氣，有了氣息，空間才能有活化的可能。在這個(gè)家中，你能見到美感正慢慢浮現(xiàn)，無論是收藏的各式各樣的椅子，還是對(duì)家的設(shè)計(jì)的步步嘗試，崔洪祥都顯得很“大膽”，他認(rèn)為家應(yīng)該是容錯(cuò)率最大的地方，是一個(gè)可以完全屬于自己、可以用來試錯(cuò)的地方。

彩色Eames Compact沙發(fā)來自Herman Miller，黃色Happy Bird擺件來自Magid，兩把扶手椅分別是Casper Armchair的原版與虎年版。

1.Teak CD Rack帝國大廈CD架仿佛一件藝術(shù)裝置，來自意大利的Vismara。

2.黑色Wassily椅由Marcel Breuer設(shè)計(jì)，擺件是“飛出男孩”日本裝飾牌。崔洪祥非常重視培養(yǎng)孩子的閱讀習(xí)慣，在這個(gè)家里，畫冊(cè)與書籍隨處可見，文字與影像構(gòu)筑起生活點(diǎn)滴。

3.主臥里，床具來自海絲騰H?stens的經(jīng)典之作2000t，現(xiàn)代極簡主義的床頭柜來自瑞士的USM，搭配金屬質(zhì)感的意大利Flos壁燈，這一絕佳組合遇上臥室一角擺放的《丁丁歷險(xiǎn)記》火箭模型，令人頓生童趣。

4.浴室中，整個(gè)空間由粉色大理石點(diǎn)綴，水龍頭、花灑、浴缸皆來自德國唯寶衛(wèi)浴。

老虎畫作是崔洪祥淘來的收藏。據(jù)上一任收藏家介紹，該畫由韓國畫家所作，飄洋過海、幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)后流至日本。

客廳是崔洪祥享受生活的核心區(qū)域，Roche Bobois羅奇堡麻將沙發(fā)由他親自搭配組合，融合了Kenzo午安和Missoni Home兩個(gè)系列，他DIY出獨(dú)一無二的專屬色彩風(fēng)格。Iron Tree茶幾同樣來自Roche Bobois羅奇堡。