王 旭

音樂創(chuàng)作是音樂發(fā)展的原動力。創(chuàng)作始終是音樂家的中心任務,作品始終是文藝工作者的立身之本。遼寧是音樂大省，特別是歌曲創(chuàng)作方面。新中國成立至今，遼寧音樂家們創(chuàng)作了一批在全國傳唱廣泛、有影響的優(yōu)秀歌曲作品。近二十年來，遼寧省音樂家協(xié)會發(fā)揮其特殊的平臺作用，積極地將全省專業(yè)院校與專業(yè)院團中的主要作曲家、詞作家團結起來，常年堅持創(chuàng)作、帶隊伍、培養(yǎng)人才，結出了豐碩的藝術成果。這些成果值得深入研究與評價，以期更好地為今后的遼寧音樂創(chuàng)作起到推動作用。

研究者對2000年之后的相關文獻進行了歸類。目前出版的主要歌曲集、專輯有：《慶祝遼寧省音樂家協(xié)會成立60周年2007-2017原創(chuàng)歌曲專輯》；《遼寧創(chuàng)作歌曲選（2006-2011）》；相關的主要報道、時評有：敏達（2014）《搭建平臺 凝聚隊伍 激勵創(chuàng)作——遼寧省音樂家協(xié)會近期歌曲創(chuàng)作總結交流會綜述》；敏達（2012）《贊歌獻給黨——遼寧音樂界喜迎黨的十八大原創(chuàng)歌曲音樂會創(chuàng)作實錄》；范哲明（2014）《尋找溫暖與真摯》；劉暉（2016）《事跡與精神是創(chuàng)作之源 感受與體驗是靈感之泉—— 〈你的故事〉創(chuàng)作談》；吳家軍（2016）《探尋靈魂深處譜寫豐美詞曲——歌頌黨和人民的好干部毛豐美先進事跡歌曲創(chuàng)作綜述》；楊競（2021）《第一代遼寧音樂家創(chuàng)作的歌曲奏響時代的強音》等；專著、論文研究主要有：遼寧省文聯（2009）《改革開放30年音樂卷：遼寧文藝成果與研究》；張力偉、賈妍竹（2010-2012）《1949-1999年遼寧音樂創(chuàng)作評論研究（一、二、三）》……

綜上可以看出，近二十年遼寧省歌曲創(chuàng)作的研究目前對創(chuàng)作現狀、會議綜述、作品總結、獲獎情況、時評等部分進行了梳理，對于歌曲作品的分類、音樂創(chuàng)作手法的詳細作品分析以及這些作品在全國的比較分析較少。本文力求在這兩個方面著重進行音樂理論層面的分析研究。

一、遼寧歌曲的紅色基因

不同的時期，歌曲所反映的內容是不同的，而不同的內容又能夠產生不同的社會影響。歌曲的社會影響力會隨著社會環(huán)境的變遷而發(fā)展衍變，每一個階段的經典音樂都滿足了這個歷史階段個人乃至整個民族更深層次的精神需求，在社會的文化層面發(fā)揮著影響力。

遼寧歌曲創(chuàng)作有著良好的基因傳承：延安精神、魯藝精神、時代精神。在延安時期、魯藝時期以及新中國成立初期，遼寧歌曲創(chuàng)作深深影響了幾代中國人。這些歌曲分別在戰(zhàn)爭年代、社會主義建設時期起到了鼓舞士氣、振奮人心的積極作用。

（一）延安精神

音樂藝術作為延安時期中國共產黨文藝與政治宣傳的主要工具：確立了“藝術服務于人民，服務于政治”的革命文藝方針；“有效地宣傳了中國共產黨的政治思想，極大地豐富了人民群眾的精神生活，是中國革命文化的重要精神力量?！盵1]延安時期的紅色音樂鮮明地體現了人民大眾性、革命斗爭性、階級批判性等特征，不僅在歷史上喚醒了廣大人民群眾的民族認同感和階級意識，在時代的變遷中展現了強大的藝術生命力，這些音樂思想對后期我國音樂發(fā)展有著深遠的影響。延安時期的魯藝，大量優(yōu)秀的紅色音樂作品集中涌現，也集結和涌現了大批音樂家。在艱苦的條件下，延安魯藝培養(yǎng)了馬可、安波、鄭律成、李煥之、劉熾等一大批優(yōu)秀音樂家，創(chuàng)作出一大批經典的音樂作品。歌曲《團結就是力量》《延安頌》《南泥灣》等優(yōu)秀作品，反映當時人民的精神面貌。著名作曲家冼星海創(chuàng)作的大型聲樂套曲《黃河大合唱》，成為中國音樂的經典代表作品，為抗日戰(zhàn)爭取得勝利起到了重要的宣傳作用。

（二）魯藝精神

抗日戰(zhàn)爭結束后，魯藝隨軍遷至東北,將各文工團合并，遷址沈陽重新恢復教學。東北時期的魯藝在藝術人才培養(yǎng)、音樂作品創(chuàng)作、演出藝術實踐、音樂理論建設、民間音樂挖掘等方面做出了重要的貢獻。“在這一時期涌現出了李劫夫、傅庚辰、谷建芬、秦詠誠、雷雨聲等大批杰出音樂家，創(chuàng)作出了很多歌唱新中國人民大眾嶄新精神風貌和抗戰(zhàn)題材的歌曲作品，如《歌唱二小放牛郎》《我們走在大路上》《革命人永遠是年輕》《地道戰(zhàn)》《閃閃的紅星》等作品。這些音樂作品面向廣大人民群眾實現了更為廣泛的傳播，當時的街頭巷尾、田間地頭到處飄蕩著魯藝音樂的旋律，其中的很多作品流傳至今”[2]。特別是由秦詠誠、張藜共同創(chuàng)作的歌曲《我和我的祖國》，更是唱遍大江南北，掀起了文藝創(chuàng)作繁榮發(fā)展的新高峰。

（三）雷鋒精神

遼寧是雷鋒精神的發(fā)祥地。在遼寧的3年零9個

月，雷鋒完成了從工人到偉大的共產主義戰(zhàn)士的轉變，生命中最閃亮的時光在遼寧展現。以雷鋒名字命名的雷鋒精神在遼沈大地生根發(fā)芽，代代傳承。有被人民群眾譽為“愛心使者”“雷鋒傳人”的郭明義，用生命踐行航空報國夢想的羅陽，履職盡責、許黨報國的中船重工抗災搶險英雄群體……他們在崗位上堅守，無私奉獻、發(fā)光發(fā)熱，以不同的方式續(xù)寫著雷鋒的故事。劉利民的清唱劇《雷鋒》、李延忠的清唱劇《梨樹花開》和大型交響組歌《新時代的精神脊梁——遼寧英模頌》，以及歌曲《榜樣》《像雷鋒那樣》《把幸福給你》《跟著郭明義學雷鋒》等作品，都已深深融入遼寧振興發(fā)展的血脈之中。

（四）時代精神

新的歷史時期，以“長子情懷，忠誠擔當，創(chuàng)新實干、奮斗自強”為表述語的新時代遼寧精神，是激勵遼寧振興發(fā)展的精神支撐。新時代遼寧精神不僅能夠有效凝聚遼寧人民的精神力量，更是為遼寧的藝術創(chuàng)作提供了新的方向與創(chuàng)作源泉?！霸跁r代發(fā)展的召喚下，在改革開放大潮的推動下，這一時期遼寧的歌曲創(chuàng)作蓬勃發(fā)展、不斷創(chuàng)新，呈現出技法多變、風格多元的‘百花齊放’態(tài)勢”[3]。圍繞“五個一工程”獎、中國音樂“金鐘獎”“十八大”主題歌曲、跟著郭明義學雷鋒、歌頌英雄羅陽、“中國夢”全國原創(chuàng)歌曲等重大題材，創(chuàng)作出如《祖國贊美詩》《哦！我的大東北》《有夢的中國》《夢想的翅膀》《小雨點的歌》等一批優(yōu)秀作品。

遼寧的歌曲創(chuàng)作有著明確的時代烙印。遼寧的音樂家們善于把握時代脈搏、時代精神和正確的價值取向，深入生活，貼近人民，感受時代的氣息，用高于生活的標準來提煉生活，這也是藝術創(chuàng)作的基本態(tài)度和基本能力，真正創(chuàng)作出有時代特征、反映時代精神的作品。

二、近二十年遼寧歌曲創(chuàng)作現狀綜述

歌曲創(chuàng)作一直是遼寧音樂的強項。近二十年受市場經濟的影響，遼寧音樂工作者面對弱化的創(chuàng)作環(huán)境，探索如何堅持自己的創(chuàng)作優(yōu)勢，如何在創(chuàng)作上找

到傳承與創(chuàng)新的結合點，如何在人才建設上打造“老中青”結合的梯隊，如何發(fā)揮省音樂家協(xié)會特殊的引導作用，走出一條百花齊放、異彩紛呈的遼寧音樂創(chuàng)作之路，做了大量有效的創(chuàng)作實踐工作。

（一）作曲家、詞作家

從新中國成立至今，遼寧的歌曲創(chuàng)作以不同的音樂方式呈現了不同風格，并且在保持傳承的基礎上，不斷創(chuàng)新，特別是主旋律題材、群眾題材、工業(yè)題材等歌曲的創(chuàng)作更是獨樹一幟。遼寧在主旋律詞曲創(chuàng)作上涌現出一批全國一流的曲作家與詞作家：以馬登弟、李延忠、范哲明、潘兆和、胡宏偉、劉聰、高虹等為代表，在全國有影響的優(yōu)秀老一輩詞曲作家開拓了遼寧歌曲的廣闊創(chuàng)作空間，體裁上以藝術歌曲、群眾歌曲為主；以呂威、劉暉、賈錚、楊國興等為代表的知名詞曲作家，是目前遼寧歌曲創(chuàng)作的中流砥柱，題材上以民族風格、流行藝術歌曲為主；同時以李昊朗、隋永明、譚楊等為代表，新一代的遼寧青年作曲家也迅速成長起來，他們的創(chuàng)作更加偏向流行音樂風格，也更加符合青年聽眾的口味，技術上日趨成熟，逐漸形成了自己的藝術風格。

（二）歌曲作品

遼寧老中青歌曲創(chuàng)作者向全省人民交上了一份生動的答卷，我們的詞曲作家在新時期與祖國同步伐，與人民同呼吸，細心把握人民群眾的心跳，積極捕捉新時期的音樂形象，創(chuàng)作了一批有代表性的經典曲目。有歌唱中國夢的《有夢的中國》《夢多美》《絲路夢》《鼓舞》《再走絲綢之路》等，有歌唱黨和祖國的《旗幟》《珍惜好日子》《中國路》《親不過共產黨，好不過老百姓》《中國赤子》《感恩祖國》《把你選擇》等，有歌唱人民和英雄的《黨員小高》《榜樣》《我的郭大哥》《你從我心上走過》等，有歌唱家鄉(xiāng)的《源》《我們的大東北》《大遼河》等，有歌唱親情的《報一聲平安》《又要過年了》《粗茶淡飯》等，有歌唱傳統(tǒng)文化的《水袖》《中國筷子》《中國印》等。這些歌曲都以不同角度、不同表現形式、不同創(chuàng)作風格，歌頌了黨和祖國，歌頌了時代的英雄楷模，歌頌了新時代的美好生活。近二十年來，遼寧歌曲創(chuàng)作記錄了遼寧人民與時俱進的氣息，佳作頻出碩果累累。歌曲《旗職》獲第十五屆全國精神文明“五個一工程”獎（2014）；歌曲《月圓的時候》獲第七屆中國音協(xié)“金鐘獎”（2014）；歌曲《感謝》獲中國音協(xié)“中國夢”全國原創(chuàng)歌曲征集活動最佳作品（2014）；歌曲《絲路夢》《鼓舞》《想你也是幸?！啡脒x中國音協(xié)“聽見中國聽見你”優(yōu)秀歌曲(2017年度、2021年度)；歌曲《報一聲平安》獲中央文明辦第一屆社會主義核心價值觀主題歌征集優(yōu)秀作品獎（2017）；歌曲《有夢的中國》獲2016年度國家藝術基金資助項目及2019年度國家藝術基金滾動扶持項目；歌曲《在愛國統(tǒng)一的旗幟下》獲全國政協(xié)征歌優(yōu)秀獎（2019）等等。

三、遼寧歌曲作品研究

由于篇幅所限，本研究分別選取藝術歌曲、流行歌曲藝術化、民族歌曲、群眾歌曲類中的4首代表性作品進行音樂分析，對其創(chuàng)作手法、藝術特征進行歸納與提煉，探究近二十年遼寧歌曲創(chuàng)作總體音樂特點。

（一）藝術歌曲《源》

女高音花腔作品《源》是由詞作家賈錚與作曲家李延忠于2015年底創(chuàng)作，歌唱家胡珅演唱的歌曲。歌曲描繪了深山之泉的源水，通過生命之泉綿綿不絕，歌頌生生不息、潤澤萬物和一往無前。歌曲采用AB兩段體結構，主歌段4/4拍，f小調，由四個非方整樂句a(4小節(jié)）+a’（4小節(jié)）+b（2小節(jié)）+c（4小節(jié)）構成。旋律由安靜的低音區(qū)開始，描繪水源“靜靜地在這深山里”。節(jié)奏以八分后十六結合二分音符形成大切分式的松緊對比型為主，采用材料模仿、對比展衍等手法展開。副歌段由三句4/4與2/4交替的樂句構成，為d（5小節(jié)）+d’（5小節(jié)）+b’（部分再現5小節(jié)），旋律起伏悠揚，加入?VI進行和聲色彩的變化，帶有b材料的再現與發(fā)展，作為結尾。歌曲最后再加入女高音的花腔結尾句，既可以展示演唱者的技巧，給予發(fā)揮空間，又作為尾聲描繪泉水在山間流淌跳躍之景。這首作品是女高音藝術歌曲的經典作品之一。

（二）流行歌曲藝術化《古蓮》

2017年由吳善翎作詞、劉暉作曲的學院風藝術化流行歌曲《古蓮》由趙麗麗演唱錄制完成。歌曲唯美大氣，蕩氣回腸又不落俗套，通過描繪古蓮從千年夢中醒來，幾度輪回熬過長夜，浴火重生再綻放，暗喻古老的東方大國蘇醒復興，幾經滄桑終將再次輝煌。歌曲從空靈古老的鼓聲中開始，仿佛 “從一個遙遠的夢里醒來”，材料上使用音階上行五音組與四、五度跳進為主，F羽調式。結構上為兩段體，主歌段由a（4小節(jié)）+b（5小節(jié)）+c（4小節(jié)）構成，b、c樂句中的間奏在第二段中去掉，使得后面的音樂更加緊湊。c樂句是帶有轉折性質的連接句，采用五度—六度—七度擴大式手法，引出副歌段。高潮句“一夢千載芳心難改”起伏跨越九度，大線條有辨識度的旋律與歌詞極為貼切，令人過耳不忘，激蕩的音樂仿佛盛世再現，戲曲唱腔的襯字又帶有滄桑與歷史感。這首作品是流行音樂藝術化的典型代表，非常值得細細品味。

（三）民族歌曲《中國赤子》

《中國赤子》是金河作詞、呂威作曲、宋艷紅演唱的一首民聲作品，是新時期中國主旋律民歌的典型代表。宏大的管弦樂+合唱開場，深情又大氣。歌曲創(chuàng)作于2020年，展示了中華兒女在疫情面前，凝心聚力，眾志成城，以赤子情懷奉獻無私大愛。采用同主音大小調交替的寫法：主歌選用略顯悲傷的e小調，突出疫情中“危難、哭泣、淚滴、疼痛”的基調，副歌中轉入堅定明亮的E大調，用深情有張力的旋律，飽滿地歌頌“中國赤子，你的情像泉水清澈見底，跟著你向希望的明天奔去。中國赤子，你的愛像紅燭溫暖天地，跟著你中國明天更壯麗?！边@首作品是遼寧眾多抗疫歌曲中的成功范例，既有時效性，又兼具藝術性，代表了遼寧主旋律民族歌曲的較高水準。

(四）群眾歌曲《我們的大東北》

由胡宏偉作詞、潘兆和作曲的歌曲《我們的大東北》是典型的群眾合唱作品。歌詞突出自豪與光榮，節(jié)奏方整堅定有力，進行曲風格。結構上采用一段體，由4個8小節(jié)的樂句及一個重復擴充句組成，組成a+b+c+d+d’的結構，F大調。首尾句在材料上有所呼應，d樂句結尾建立在阻礙終止上，引出d’擴充樂句，最終停在完滿終止，結束全曲。歌曲延續(xù)了遼寧紅色歌曲堅定有力的寫法，表現東北人民奮發(fā)向上的昂揚狀態(tài)，以及新時代為推動東北全方位振興的信心與決心。

以上幾首作品在作曲技術理念、手段上均有不同的創(chuàng)新點與代表性，是近二十年我省歌曲的旗幟性作品，值得更加深入分析與研討。詞曲作家們在創(chuàng)作觀念上的不斷碰撞，思想、創(chuàng)作技術手段的不斷交鋒，對作品進行廣泛的交流，相互啟發(fā)、借鑒，又能夠保持自己的創(chuàng)作個性與藝術特質。省音協(xié)搭建的平臺，為詞曲作家們營造了良好的交流氛圍，只有處在常寫、常練、常評議的狀態(tài)，才能更多碰撞出創(chuàng)作的火花。

四、結語

近二十年來，遼寧歌曲創(chuàng)作的優(yōu)勢在于突出主旋律主題,呈現出鮮明的地域特色和深刻的時代印記，以弘揚愛國主義精神,講好遼寧故事為主要創(chuàng)作方向。站在新時期，研究新問題，與時代同呼吸共命運。新時代需要遼寧歌曲創(chuàng)作與時俱進，需要相關文化宣傳部門給予重視、支持和引領，以優(yōu)秀的藝術作品來滿足今天廣大人民群眾的精神需求，提高大眾的藝術審美觀。

遼寧音樂薪火相傳的接力棒已經傳到了青年一代的手上，如何做好今天的歌曲創(chuàng)作工作，是每一位遼寧音樂人必須認真思考的問題。我們對近二十年遼寧歌曲創(chuàng)作進行總結、研究與梳理，在此基礎上進行深入研討，探索未來遼寧歌曲創(chuàng)作的方向。為新時期的精品音樂創(chuàng)作做好理論研究鋪墊，對我省的音樂發(fā)展起到一定的推動作用。

注釋：

[1] 石蘇平：《論延安時期音樂藝術的歷史貢獻》，《新西部(下旬.理論版)》，2011年版。

[2] 董親學：《魯藝精神的傳承發(fā)展之路——以音樂傳播載體的發(fā)展為切入點》，《樂府新聲》（沈陽音樂學院學報）2021年。

[3] 同上。