金世馬

我與崔士文先生原先不相識，僅在一次展會上被他的山水畫和書法所吸引，崔先生看我在他的畫前駐足許久，主動過來攀談，相談甚洽，于是開始了對繪畫藝術(shù)的相互交流和切磋。

從崔先生的書法上，可以看出其早年過很多功夫，真草隸篆兼修，尤精于草書，頗見功底。其草書曾研習(xí)懷素、黃庭堅(jiān)、王鐸等書帖多年，打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)，這在年輕的畫家中實(shí)屬鳳毛鱗角。中國畫歷來倡導(dǎo)“書畫同源”，而當(dāng)下不少畫家重畫而輕書。崔先生最先引起我關(guān)注的是他的骨法用筆，線條凝重渾厚，沒有輕、浮、飄之感。這對他在繪畫上成就的取得至關(guān)重要。我國近現(xiàn)代畫家中凡取得成就者無不是書畫并重的。

崔先生在繪畫領(lǐng)域涉獵廣泛，山水、人物、花鳥皆能拿得起來，對西畫也能取其所長，兼收并蓄，借他山之石，豐富自已的繪畫語言，并努力融匯貫通，樹立自已的獨(dú)特風(fēng)貌。在創(chuàng)作中不論畫什么，都能注入真情實(shí)感，這是難能可貴的，也是最能夠打動觀眾的關(guān)鍵所在。

崔先生不僅對傳統(tǒng)書畫學(xué)習(xí)勤耕不輟，對傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)更是孜孜不倦，也尋訪名山大川，實(shí)地寫生，能做到“師古人”與“師造化”并重。這為他推陳出新奠定了良好的基礎(chǔ)。時值中年，有如此成就實(shí)屬不易，也彰顯了他未來的發(fā)展無可限量。

近代教育家蔡元培先生說：“得乎技，進(jìn)乎道矣”，起先要取得的是技藝，進(jìn)一步探索的是更深層次的“道”。我的理解蔡先生說的道是精神、格局、境界，這些“形而上”的意境應(yīng)是我們不懈追求的。