陳洪梅 李其江 袁 楓

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)古陶瓷研究中心 江西 景德鎮(zhèn) 333001)

元青花是中國瓷器發(fā)展史上濃墨重彩的一筆,有著重要的歷史、科學(xué)、藝術(shù)價值。但其存世量較少,特別是大件器物,同時又由于埋藏、保存、使用等自然因素或人為因素的影響,出現(xiàn)不同程度的破碎和殘缺。對于大件元青花器物的展覽修復(fù),因其工藝特點較為典型,在修復(fù)過程中常常出現(xiàn)以下幾個問題。

在器物拆分上,拆分的方式有多種,對于大件器物以何種方式拆分最為恰當(dāng),目前還沒有學(xué)者進行梳理;在器物清洗上,因元青花大件器物胎體較為粗糙,在胎體孔隙中存在膠體殘留,這種殘留膠體附著在瓷器胎體表面及孔隙內(nèi)部,不易清除,且青花大盤較多的碎片需花費修復(fù)工作人員大量的時間及精力;在瓷器粘接上,碎片較多的大件器物不僅在修復(fù)操作中難以拼接,且對粘接劑的強度也有一定要求;在補配上,元代青花大盤硬度高、密度大,補配部分很難與其胎體特點保持一致,容易造成器物重心不穩(wěn),從而增加文物不安全因素;在打磨上,一方面,較大的體積使修復(fù)工作者很難準(zhǔn)確的把握器型,導(dǎo)致打磨形狀不準(zhǔn)確,另外一方面元青花體積較大,打磨費時費力;在紋飾補繪上,體積較大的元代青花大盤補繪面積較大,且紋飾弧線較長,箍線是其典型代表,補繪時難以做到自然流暢。

筆者就以景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)所藏“青花纏枝牡丹云龍紋盤”為例,通過查閱相關(guān)文獻以及多次實驗的方法,對元青花大件器物的展覽修復(fù)操作工藝應(yīng)用進行研究梳理,其結(jié)果不僅有利于對破損嚴(yán)重的大件青花器物修復(fù)以借鑒作用,也有利于減少因體積較大、碎片較多而產(chǎn)生的修復(fù)時間較長的問題。

1 文物基本情況

“青花纏枝牡丹云龍紋盤”(見圖1),通高7 cm,口徑45 cm,底徑26 cm,體積較大。內(nèi)底心繪云龍紋,內(nèi)壁飾纏枝蓮紋,間以弦紋五周,口沿飾二方連續(xù)幾何紋一周,外壁飾纏枝蓮紋一周,且盤底無釉。胎質(zhì)細膩、堅致、略微泛灰,白釉瑩潤泛青。青花發(fā)色有淡雅、黑灰兩種色調(diào),并有少量的鐵銹斑分布其中;由Al2O3含量可知,元代青花大盤瓷胎系采用高嶺土加瓷石的二元配方制作而成。因受當(dāng)時瓷器原料制備與瓷器制作技術(shù)的局限,胎體較為粗糙,底部的露胎處可見黃褐色斑點、窯裂、空隙等現(xiàn)象,而圈足的胎釉結(jié)合處呈現(xiàn)出火石紅色。

圖1 修復(fù)前照片

根據(jù)中華人民共和國文物保護行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)WW/T 0057-2014可移動文物病害評估技術(shù)規(guī)程瓷器類文物的要求對器物保存狀況進行分析,器物燒結(jié)程度較好,整體化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定。從器物完整程度上看,破碎多達79 片、缺損率為10%,釉面和胎體有輕微腐蝕現(xiàn)象,但暫無繼續(xù)劣化跡象,表面存有修復(fù)病害,如殘留石膏、殘留膠水、釉面刮傷、錯位等,最明顯的是器物底部色澤不一,部分紅褐色底部因過度打磨變?yōu)榘咨?。雖然此大盤是已修復(fù)瓷器,但器身和斷截面的附著硬結(jié)物仍未去除干凈。其主要有兩類污染物,通過超景深顯微鏡放大250倍觀察到:一類分布在斷截面處的污染物呈黃褐色結(jié)殼狀(見圖2);另一類布在瓷器表面縮釉點處的污染物為紅色硬結(jié)物(見圖3)。兩者放大后結(jié)構(gòu)疏松且有隙孔,應(yīng)為不同環(huán)境下的土沁污染。

圖2 斷截面土沁

圖3 縮釉處土沁

2 解決方案與實施

2.1 拆分

通過觀察,元青花大盤之前的粘結(jié)劑為一般高分子粘結(jié)劑,補配材料為石膏,由潘坤溶等的研究,主要拆分方式有干燥箱拆分法、熱風(fēng)槍拆分法、水浴法、化學(xué)試劑浸泡法、化學(xué)試劑濕敷法等,前3種方法是利用干熱、濕熱老化的方式使膠體失去作用,后兩種方式是利用溶解、溶脹的方式拆除瓷器。在干熱老化拆分方法中,器物易出現(xiàn)熱脹冷縮從而產(chǎn)生炸裂等不穩(wěn)定因素,且熱風(fēng)機溫度較高。根據(jù)王維達等的研究,瓷器加熱溫度超過200℃會對熱釋光信號產(chǎn)生激活影響;水浴法是文物拆分中較常用的拆分方式,其溫度不僅在100℃內(nèi),還可以通過在器物與煮水器皿接觸部位放置毛巾等物品起到隔熱的效果,大幅度降低了干熱老化拆分的風(fēng)險。但對于胎體較厚的大件元青花器物,水浴法不易操作,且需浸泡時間較長。據(jù)潘坤溶的研究,室溫下水浴靜態(tài)浸泡瓷器82 h的影響與2%硝酸浸泡瓷器2 h的影響類似,其結(jié)果都會致使瓷器表面粗糙度增加,部分金屬離子流失;在化學(xué)試劑拆除方法中,據(jù)牛飛闡述化學(xué)試劑浸泡易使瓷器應(yīng)力發(fā)生改變,故首先選取干預(yù)瓷器較小的濕敷法來拆分瓷器。

首先將大盤底部及周圍鋪上毛巾等較軟材質(zhì)的物品,防止脫落后產(chǎn)生危險,再將適量的丙酮倒入容器中,用脫脂棉浸入丙酮,最后使其覆蓋在瓷器的拼接處,并將濕敷部分用保鮮膜包裹起來,以免化學(xué)試劑揮發(fā)降低效用,其效果顯著(見圖4),但是在其斷截面上仍存有膠體和土沁(見圖5)。

圖4 解膠后

圖5 解膠后的斷截面

2.2 清洗

清洗是古陶瓷修復(fù)的重要環(huán)節(jié),主要是清除瓷器斷面、表面、縫隙的污染物和有害物質(zhì),如器物埋藏在地下時,附著在器物上的土沁、鈣質(zhì)堆積以及金屬有害銹等。根據(jù)文物行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)WW/T 0057-2014可移動文物病害評估技術(shù)規(guī)程—瓷器類文物,并通過微觀分析和肉眼觀察得知,拆分后在斷面及氣孔中仍有膠體附著物殘留,且因該青花大盤埋藏環(huán)境不同,在瓷器斷截面、表面有不同顏色的土沁。

由于膠體殘留在大盤胎體的隙孔中,手術(shù)刀刮出等物理方法易對大盤斷截面產(chǎn)生磨損,致使岔口拼接不齊,故首先采取有機溶劑在斷面濕敷,利用化學(xué)試劑溶解或溶脹的原理使其老化失去效果,再放入超聲波清洗機內(nèi)利用超聲波使液體振動產(chǎn)生炸裂氣泡的原理沖刷污垢,從而使膠體脫落。對于瓷器斷面的土沁清洗,胡東波等研究表明:各種清洗材料或多或少對胎體、釉面存在一定損傷,酸性較強的清洗劑清洗效果好,但是對釉面胎體的腐蝕也強;堿性清洗劑的損傷更大,所以筆者選取六偏磷酸鈉、甲酸、edta二鈉鹽、檸檬酸等對瓷器損傷一般的弱酸在同一個埋藏環(huán)境出土的青花瓷器斷截面處進行清洗實驗,如圖6所示,edta、檸檬酸的效果較好,選擇其中的一種清洗劑清洗土沁,其效果如圖7所示。

圖6 不同清洗劑清洗實驗結(jié)果

圖7 檸檬酸清洗結(jié)果

2.3 粘接

古陶瓷修復(fù)的粘接方式主要有兩種:①用熱熔膠臨時固定,然后將粘接劑滴到縫隙處,使其滲透粘接;②在碎片的斷截面處涂抹粘接劑,在拼接之后用熱熔膠固定,等待凝固。對于大件器物,從器物碎片較多的角度考慮,在斷截面涂抹粘接劑的方式會增加縫隙缺陷至使碎片之間拼接措位,故應(yīng)采取第一種拼接方案,這就需要膠體有一定的滲透性。除此之外,對于胎體較厚的大件器物,還應(yīng)考慮粘接強度和產(chǎn)品老化問題,避免因粘接度不夠或因老化過快導(dǎo)致的頻繁修復(fù)問題。經(jīng)過對粘接劑的多次實驗,最終選擇了粘接強度、抗老化性能、滲透性等綜合性能較好的Hxtal(NYL-1)作為瓷器粘接的粘結(jié)劑。

對青花大盤進行粘接時,首先要根據(jù)所有碎片的紋飾及斷截面岔口對青花大盤進行預(yù)拼,并做好位置標(biāo)記,從而確認粘接次序,以免遺漏。然后使用熱熔膠將瓷器從底部向上逐步進行拼接。由于碎片較多,為防止拼接錯位,在拼接過程中,瓷片不僅要與連接部分做試拼,還要與暫時沒有拼接到的周圍做試拼,最終確認瓷片位置放置準(zhǔn)確。用熱熔膠棒拼接完成后(見圖8),結(jié)合分析結(jié)果,在瓷器拼接縫隙中滴入Hxtal(NYL-1)粘結(jié)劑,待10 min后,用脫脂棉蘸取酒精將遺留在縫隙表面的膠體清理干凈,避免干固之后難以清理,待粘結(jié)劑劑固化后,除去熱熔膠。

圖8 熱熔膠拼接完成后

2.4 補配打磨

補配的過程是用對胎體無影響的可塑性材料將器物破損殘缺部分進行填補,從而恢復(fù)器物原有造型的完整性的過程。根據(jù)元青花大盤的制作工藝特征,經(jīng)過多組材料測試,最終確認補配材料選取了硬度、密度較大的氧化鋁作為填料與粘接強度、老化性能較好的紅星509膠作為粘接劑,將兩者調(diào)和后填充在元青花大盤的缺失部位。由于該器物器型較大、胎體較厚,在補配時采取了質(zhì)地較為堅硬的自由樹脂作為模具的方法復(fù)原器物缺失部分。

在青花大盤補全前,首先要在岔口邊緣涂上一層可撕膠或膠帶,使補配部分與瓷器釉面分離,從而避免打磨時對瓷器釉面產(chǎn)生損傷,再用自由樹脂在元青花大盤完好的部位處翻模,然后將翻制好的磨具放至殘缺部位,用紅星509粘接劑調(diào)和氧化鋁粉來填充模具,待補配部分完全固化后,將模具卸掉,同時用填料將元青花大盤上的縫隙填平補齊。

在打磨過程中,由于缺失面積較大,視線總是聚集在眼前一處,很難完整地把握瓷器整個造型,這就要修復(fù)工作者不斷的與器物保持一定距離來把握整體造型。同時在打磨操作時,借助打磨工具能夠加快打磨效率。首先使用硬質(zhì)合金旋轉(zhuǎn)銑刀鉆頭對補配部分進行粗磨,其次用金剛砂磨頭鉆頭進行整平,最后用貼好砂紙的粘盤磨頭進行細磨(見圖9),但在補配部分與青花大盤連接處的邊緣位置用砂紙進行打磨處理,避免工具打磨面積大而造成的瓷器損傷,打磨時要遵循砂紙目數(shù)由粗到細的原則選取合適的砂紙,反復(fù)打磨補配材料表面使其平潤光滑,直至手觸缺失部位與青花大盤本體光滑一致時即可。

圖9 用粘盤磨頭進行細磨

2.5 補繪

補繪即是對修復(fù)部位進行上色處理,使其釉色、紋飾與青花大盤的原部位大致相同,從而達到減弱修復(fù)痕跡的目的。在顏色的選取中,選用老化性能、色彩表現(xiàn)較好的丙烯顏料,將與瓷盤胎體相致顏色的丙烯顏料、仿釉材料等進行混合,用噴筆噴涂底色,達到和原青花大盤底色相一致。

由于青花大盤器型較大,大盤底色是由不同的燒成氣氛形成的多種顏色,在做底色時,一方面要找到色彩變化規(guī)律和色彩變化前的基礎(chǔ)色,并根據(jù)色彩變化規(guī)律,不斷調(diào)整顏色。由于每次調(diào)出的顏色較難完全一致,故調(diào)色容量盡可能多調(diào),避免多次調(diào)色需要頻繁調(diào)試所繪顏色之間的色差。

另一方面,對于青花瓷器來說,底色的著色是相對困難的,因為我們?nèi)庋塾^察到的底色包含底部的胎色、表層透光度較強的釉色、中層的青花發(fā)色以及釉層中的氣泡互相疊加呈現(xiàn)出的顏色,所以底色在肉眼中有多種的色彩傾向,故在此大盤的底色中微微泛藍的同時也泛黃、泛綠,因此在操作過程中,需要理清思路且不斷調(diào)試,才能配制出最合適青花大盤的底色。待底色調(diào)配完成后,用噴筆噴繪上色,噴繪時應(yīng)遵循最小干預(yù)原則,其覆蓋面積盡量控制在最小范圍內(nèi)。底色上色完成后,為做青花紋飾時便于修改,還需噴涂一層透明保護膜層。

圖10 水轉(zhuǎn)印貼圖補繪

在青花圖案的補繪中,也應(yīng)從肉眼觀察到所占比例最大面積的基礎(chǔ)色做起,采用毛筆涂刷加噴筆噴繪相結(jié)合的技法,由基礎(chǔ)色不斷調(diào)整深淺逐步完成青花上色。在大盤紋飾缺失面積較大處,可采用水轉(zhuǎn)印貼紙進行貼圖補繪(見圖10),這既節(jié)省操作時長,同時也能使補繪效果更為自然和諧;對于元青花大盤缺失紋飾線條弧度較長的紋飾,可借用圓規(guī)、壓手板、轉(zhuǎn)盤(見圖11)等工具使其紋飾變得流暢。

圖11 用圓規(guī)輔助畫弧線

2.6 仿釉

元青花大盤(見圖12)是釉質(zhì)肥厚的高溫瓷器,因此釉質(zhì)較為光亮、堅硬。針對瓷器的這一特性,我們選擇了光澤度更加大的油性仿釉材料,其在干燥后可形成無粘性的較硬釉面瓷膜,且該材料可運用噴筆或毛筆進行多層或單層對修復(fù)部分進行加工,噴涂錯誤時可用乙醇清除,具有一定的可逆性。

圖12 青花纏枝牡丹云龍紋盤修復(fù)完成圖

3 結(jié)語

對于修復(fù)大件青花瓷器,首先要對修復(fù)對象作出全方位的觀察與分析。一方面應(yīng)從歷史資料記載情況出發(fā),掌握所修器物所處的社會發(fā)展歷史背景、紋飾演化規(guī)律等;另一方面,還要對所修器物的基本物理情況進行全面檢測分析,包括判斷其損傷程度、病害情況、修復(fù)類型等,一定要在全面評估器物自身狀況和病害類型的基礎(chǔ)上,提出正確可行的器物保護修復(fù)路線。

筆者認為大件青花瓷器的再修復(fù),在拆分上使用濕敷法能夠在最小干預(yù)瓷器的基礎(chǔ)上起到行之有效的作用;在清洗上對于瓷器胎體內(nèi)的殘留膠體,使用濕敷法結(jié)合超聲波儀器,能夠在不對斷截面磨損的前提上,提高了清洗效率;在大件器物的拼接上,采取先熱熔膠臨時固定,再用Hxtal(NYL-1)粘結(jié)劑滲入縫隙中進行粘接的拼接方式,更能使瓷片拼接位置準(zhǔn)確;在補配打磨上要選擇適合的打磨工具;在補繪上應(yīng)用多種方法結(jié)合進行補繪;在仿釉的使用上對于高溫釉下青花瓷器,應(yīng)選取光澤度較大的油性仿釉材料。