文/馬 巍

21世紀(jì)是多元文化交融的時(shí)代，音樂(lè)也不例外地。陜西方言與外來(lái)音樂(lè)風(fēng)格融合的實(shí)踐似乎逐漸地被人們接受。而筆者通過(guò)陜西方言與美國(guó)流行融合的相關(guān)實(shí)踐，明確地感受到二者融合的確產(chǎn)生了特有的音樂(lè)表現(xiàn)力。在相互結(jié)合過(guò)程中，讓我充分感受和體會(huì)到所謂融合必須關(guān)注音樂(lè)的文化特征以及音樂(lè)本體等相關(guān)的問(wèn)題，了解處理好這些關(guān)系就會(huì)實(shí)現(xiàn)二者結(jié)合的良好狀態(tài)。

一、不同音樂(lè)文化的個(gè)性特征

陜西方言中也有很大的區(qū)別。陜西俗稱三秦，即陜北、關(guān)中和陜南。陜北方言接近于山西，陜南方言接近于四川和湖北。本文所述的陜西方言是指其中最具代表性和主導(dǎo)性的地方性語(yǔ)言：關(guān)中方言。陜西方言音樂(lè)化的表現(xiàn)形式中最有代表性者莫過(guò)于秦腔。筆者認(rèn)為，以秦腔聲腔與咬字吐字作為二者融合之方言要素是一個(gè)有效的選擇。著眼關(guān)注下列內(nèi)容必然有助于二者的融合。

秦腔的音樂(lè)結(jié)構(gòu)是板式變化體曲式，它的唱腔都在板式中進(jìn)行。大體是以一個(gè)曲調(diào)為基調(diào)，通過(guò)在節(jié)拍、節(jié)奏、旋律、速度等上的一些變化而形成一系列不同的板式。以一個(gè)上、下句旋律為基礎(chǔ)，在同一種板式中作各種變化反復(fù)，或在各種板式間轉(zhuǎn)換和連接，形成唱腔板式結(jié)構(gòu)的特征。秦腔的唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分，每部分均有“歡音”和“苦音”之分。兩者在旋律的進(jìn)行以和情緒表現(xiàn)方面，腔調(diào)有著十分明顯的韻律差異。特別是苦音，旋律深沉、濃厚，時(shí)而激烈又高昂，常用于對(duì)情感的處理和表現(xiàn)，基本色調(diào)是悲哀和凄涼等。而歡音則用于表現(xiàn)歡快和爽朗的情緒，音調(diào)明快而且鏘鏘有力。秦腔的經(jīng)典劇目有《火焰駒》《周仁回府》《三滴血》《血淚仇》等。

秦腔板式由六種構(gòu)成。二六板是秦腔唱腔中用途廣、變化多，表現(xiàn)力強(qiáng)而又較為完整的一種基本板式。它有緊、慢之分，快二六板長(zhǎng)于表現(xiàn)激情和亢進(jìn)的情緒，是由慢二六板加快速度而來(lái)。慢二六則常用于敘述、對(duì)話和抒情。都屬于“一板一眼”節(jié)拍，即為2/4節(jié)拍。

“彩腔”是秦腔唱腔中很婉轉(zhuǎn)的特殊腔調(diào)，以慢板中居多。彩腔有慢板腔，二倒板腔，箭板腔，帶板腔，大起板腔。此板式亦分歡音和苦音兩類。上下句唱腔各為六板，且兩句即可成段。

弦樂(lè)、嗩吶、海笛、笙管、昆曲、套曲六類組成了秦腔的曲牌，以弦樂(lè)和嗩吶為主。秦腔的伴奏樂(lè)器有四大件，以二弦樂(lè)器為主奏。伴奏分文場(chǎng)和武場(chǎng)。文場(chǎng)所用的樂(lè)器有板胡、二弦子、二胡、笛、嗩吶等；武場(chǎng)有暴鼓、堂鼓、句鑼、梆子等。

上述要素就完全可以支撐起所謂“陜西方言”性的要素了。

美國(guó)流行音樂(lè)以當(dāng)?shù)睾谌艘魳?lè)見(jiàn)長(zhǎng)，它的創(chuàng)作多為即興，充滿著生活的每一個(gè)角落。伴奏樂(lè)器是各種能敲打的物品和勞動(dòng)工具。經(jīng)過(guò)上百年的發(fā)展和時(shí)代的變遷，形成多種不同類型的黑人音樂(lè)風(fēng)格和流派。例如：今天我們熟悉的 R & B、Hip-Hop、Rap、Soul、Jazz（爵士）、Funk、Blues等等。多是以節(jié)奏自由，將傳統(tǒng)音樂(lè)的重音轉(zhuǎn)移，連續(xù)的切分音，形成在音樂(lè)表現(xiàn)方式上的創(chuàng)新。

20世紀(jì)初，鄉(xiāng)村音樂(lè)在美國(guó)流行開來(lái)，鄉(xiāng)村音樂(lè)是從英國(guó)民謠小調(diào)、民間歌舞和器樂(lè)曲的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。節(jié)奏規(guī)律自由，演唱隨心所欲，奔放不羈，有牛仔音樂(lè)和西部音樂(lè)之稱。經(jīng)典之作有《take me home,country roads》等。到了50年代，搖滾樂(lè)興起與爆發(fā)。搖滾樂(lè)是青少年的音樂(lè)，第二次世界大戰(zhàn)后出生的一批年輕人，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)苦難，生活相對(duì)安逸，尋找刺激形成的一種音樂(lè)風(fēng)格，是美國(guó)各種流行樂(lè)形式的大融合，不拘一格，也可稱之為發(fā)泄的音樂(lè)。代表作《don't cry》等。19世紀(jì)末20世紀(jì)初源于美國(guó)的爵士樂(lè)，來(lái)自美國(guó)南部港口城市新奧爾良，音樂(lè)基礎(chǔ)由布魯斯和拉格泰姆演變而來(lái)。爵士樂(lè)是一種即興的音樂(lè)形式，以具有搖擺特點(diǎn)的Shuffle節(jié)奏為基礎(chǔ)，融合了非洲黑人音樂(lè)和歐洲白人音樂(lè)文化。經(jīng)典之作有《Satin Doll》等，主要伴奏樂(lè)器是鋼琴。爵士樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)和搖滾樂(lè)被稱為二十世紀(jì)流行音樂(lè)的“三部曲”。這三種音樂(lè)對(duì)全球的音樂(lè)文化都產(chǎn)生了廣泛的影響。這里提一下RAP這種音樂(lè)形式：Rap 是黑人理語(yǔ)，談話的意思。它沒(méi)有明顯的旋律，是音樂(lè)類型中一種特殊的形式。很即興，把各種節(jié)奏型隨意組合，配上文字說(shuō)唱出來(lái)。興起于20世紀(jì)80年代，直到目前，經(jīng)久不衰，吸引著世界不少數(shù)量的年輕人。

二、調(diào)式特性的融合

陜西秦腔多以中國(guó)五聲調(diào)式為核心，也稱為民族調(diào)式，即宮、商、角、徵、羽。就是12356五個(gè)音，沒(méi)有半音，在此基礎(chǔ)上根據(jù)音程關(guān)系形成各種調(diào)。如e角調(diào)式、G徵調(diào)式、a羽調(diào)式、E宮調(diào)式、F宮調(diào)式……等。

歐美調(diào)式就復(fù)雜得多：常用的有兩種：大調(diào)式和小調(diào)式。大調(diào)式包含：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、旋律大調(diào)。小調(diào)式包含：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)。以及中古時(shí)期的教會(huì)調(diào)式。如Ionian伊奧尼亞（自然大調(diào)音階）、Dorian 多利亞調(diào)式（自然大調(diào)2級(jí)音階）、Phrygian 弗利幾亞調(diào)式（自然大調(diào)3級(jí)音階）、Lydian利底亞調(diào)式（自然大調(diào)4級(jí)音階）、Mixolydian 混合利第亞調(diào)式（自然大調(diào)5級(jí)音階）、Aeolian愛(ài)奧利亞調(diào)式（自然小調(diào)式）、Locrian洛克利亞調(diào)式（自然大調(diào)7級(jí)音階）等。

那么怎樣才能實(shí)現(xiàn)兩種中西調(diào)式的融合呢？五聲調(diào)式基本都是和諧音程，那么在運(yùn)用的時(shí)候，要看作品傾向于哪種風(fēng)格，可以穿插使用。比如要以中國(guó)民族音樂(lè)為主色調(diào)，還要有西方元素，那么在音符的寫作上多以大小音程或純音程為多，看旋律發(fā)展引入不和諧音程，或以變化音形式出現(xiàn)。如果以國(guó)外流行樂(lè)的音樂(lè)特征為主色調(diào)，那么先選定所用的調(diào)式，根據(jù)樂(lè)曲或歌曲的需要，片段使用五聲音階。或者用各方的節(jié)奏特征演繹對(duì)方的旋律?？傊疅o(wú)論那種方式融合，都需要保持旋律的流暢和易接受的試聽效果。

我在創(chuàng)作陜西方言歌曲《文化》系列（一）時(shí)，過(guò)門音樂(lè)用的是秦腔的五聲調(diào)式，如第一段：但節(jié)奏是中國(guó)大鼓打出的切分節(jié)奏，快板打出正拍節(jié)奏，加上貝斯用十六分音符演奏低音旋律，這樣聽起來(lái)雖一板一眼，既不混亂也不失中西結(jié)合的現(xiàn)代音樂(lè)感。

三、方言與節(jié)奏律動(dòng)

陜西方言和當(dāng)?shù)厝艘粯樱荷途罄?，說(shuō)話字正腔圓，一板一眼且嗓門很大。在秦腔中表現(xiàn)為二六板，每小節(jié)兩拍，即2/4拍，很規(guī)律，拍子的強(qiáng)弱關(guān)系從頭到尾基本沒(méi)有什么變化，只是在旋律上起伏波動(dòng)，有大幅度的五度或八度的高音急轉(zhuǎn)。美國(guó)流行音樂(lè)節(jié)奏最復(fù)雜的應(yīng)該是RAP這種說(shuō)唱形式。黑人方言的發(fā)音很隨意，語(yǔ)齒含糊。RAP的節(jié)奏也不固定，隨心所欲，幾乎使用了所有的節(jié)奏型，無(wú)規(guī)律，如連續(xù)的四分，八分音符或十六分音符切分，前十六，后十六等無(wú)規(guī)則運(yùn)用，重音也不固定，律動(dòng)形式適用于街舞等自發(fā)性舞蹈。所以在節(jié)奏律動(dòng)上兩者還是有很大區(qū)別的。

在創(chuàng)作陜西方言歌曲《文化》系列（一）時(shí)，前奏音樂(lè)中加上了陜西方言的代表語(yǔ)：忒色，重音放在弱拍，運(yùn)用秦腔的板式結(jié)構(gòu)2/4拍，說(shuō)唱出它的后半拍伴奏：然后進(jìn)入正拍：實(shí)現(xiàn)節(jié)奏上的輪換使用，這樣嘗試了方言與RAP在節(jié)奏上融合。

方言的音韻以及咬字吐字與美國(guó)音樂(lè)形式RAP的有機(jī)結(jié)合后，音樂(lè)既可以體現(xiàn)陜西地方化的特點(diǎn)，美國(guó)流行音樂(lè)的一些基本要素也為該作品增添了新的活力。

四、特色樂(lè)器互融互通

韻律不僅表現(xiàn)在旋律曲線上，還有唱腔和樂(lè)器的選擇。在《文化》系列（一）時(shí)，過(guò)門旋律樂(lè)器用的是秦腔的主要樂(lè)器：板胡，打擊樂(lè)器是中國(guó)大鼓、快板和句鑼。而整曲伴奏樂(lè)器則是電吉他，貝斯和架子鼓，加強(qiáng)曲子的動(dòng)感和震撼。這樣聽起來(lái)既有民族風(fēng)情，又有搖滾樂(lè)的因素，還有RAP的感覺(jué)。前奏曲調(diào)則選用秦腔中的慢板“彩腔”腔調(diào)，平緩而委婉。整曲由民族樂(lè)器的前奏突然轉(zhuǎn)換為方言西洋說(shuō)唱，形成對(duì)比，融合使用，別有一番風(fēng)味。在陜西方言歌曲《文化》系列（二），前奏用電聲樂(lè)器，曲中過(guò)門樂(lè)器加上了嗩吶，使此首方言歌曲韻律和曲調(diào)更加高昂、喜慶。伴奏樂(lè)器沒(méi)變總之，用戲曲樂(lè)器演奏流行歌曲是一次大膽的嘗試。

五、和聲特色

和聲是音樂(lè)實(shí)踐和音樂(lè)表現(xiàn)等層面不可或缺方法和手段。在我創(chuàng)作的陜西方言歌曲《文化》（一）為例：這是一首陜西方言與美國(guó)流行樂(lè)RAP形式相結(jié)合的實(shí)踐，根據(jù)學(xué)校所學(xué)到的專業(yè)知識(shí)以及多年歌曲創(chuàng)作的感悟，加上從小在西安長(zhǎng)大所積累的對(duì)陜西方言的理解，在和聲的選擇與使用上有一下特點(diǎn)：

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)筆者對(duì)陜西方言與美國(guó)流行音樂(lè)融合實(shí)踐，希望能對(duì)陜西方言歌曲的發(fā)展起到一定的推動(dòng)作用。筆者所用到

1.引子的旋律中四五度疊置和弦，將6217和5165二度移位，使這兩個(gè)和弦相互結(jié)合和借用。

3.演唱部分的旋律主要以方言的音韻作為調(diào)式和聲的基礎(chǔ)。用方言的發(fā)音，對(duì)應(yīng)相對(duì)的音符與和聲。

4.打擊樂(lè)與方言韻律結(jié)合形成特的音樂(lè)創(chuàng)作方式是陜西方言與美國(guó)RAP音樂(lè)形式的結(jié)合，后來(lái)者多用陜西方言與西洋樂(lè)R&B或搖滾音樂(lè)形式結(jié)合。色和音性和聲。實(shí)現(xiàn)方言與西洋打擊樂(lè)的巧妙融合。

5.特色調(diào)式核心音化的特色調(diào)式和聲。以商調(diào)式的五音為基礎(chǔ)排列。

6.五聲化和聲首尾呼應(yīng)。實(shí)現(xiàn)了頗具民族調(diào)式特色的和聲編配。

上述特征是本人在該作品中有選擇地使用。需要說(shuō)明的是上述和聲性的表現(xiàn)手段還可以有更多展現(xiàn)方式。我們應(yīng)該堅(jiān)信，音樂(lè)文化的相互融合一定會(huì)呈現(xiàn)出世界音樂(lè)藝術(shù)不斷發(fā)展進(jìn)步的嶄新局面。