張懷寶

（甘肅省積石山縣關(guān)家川鄉(xiāng)中心小學(xué)，甘肅 積石山）

六年級(jí)上冊(cè)第一單元詩(shī)歌閱讀的目標(biāo)是走進(jìn)古典詩(shī)詞，品味詩(shī)人描繪的山川美景，受到情感的熏陶。采用群文閱讀的方式，主要用學(xué)生已經(jīng)學(xué)過(guò)的詩(shī)詞帶動(dòng)未學(xué)過(guò)的詩(shī)詞。本文主要以孟浩然的《宿建德江》來(lái)帶動(dòng)閱讀蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》和辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》。

一、《宿建德江》起承轉(zhuǎn)合中的寫(xiě)景抒情

《宿建德江》就是天近傍晚移舟停泊投宿。前兩句盡管是“愁”字點(diǎn)題，可旋即描繪優(yōu)美的景色，后兩句寫(xiě)宇宙之大，山野空曠，選景獨(dú)特，江水清澈透明，明月可愛(ài)而多情，人文情懷可圈可點(diǎn)。

該詩(shī)的首句“移舟泊煙渚”，以“移舟”開(kāi)啟，應(yīng)該就是詩(shī)人旅途中一個(gè)小小的插曲，初到江南水鄉(xiāng)遲疑和觀望，停船靠岸已經(jīng)別無(wú)選擇。在江水上緩緩行走的小船，穿行月色朦朧的小洲之濱，開(kāi)篇點(diǎn)題不是突兀之舉，它是有意而為之，為下文做鋪墊，引情入景，這是以情蓄勢(shì)。第二句“日暮客愁新”，“日暮”在筆法上勾連首句的“泊”，與首句的“煙”前后照應(yīng)，或者是藕斷絲連，由于旅途天黑，鞍馬勞累，饑腸轆轆，旅客就要投宿住店，再加上傍晚之時(shí)江水漲潮，江面上夜色昏暗、煙霧彌漫，船家的擔(dān)心和嘮叨，客人上岸借宿符合人之常情?！靶隆保郝猛局嗑故撬l(xiāng)之客，舊恨未盡又添新愁；“客”：他鄉(xiāng)之人的代名詞，也是凝聚詩(shī)人無(wú)奈的漂泊之意。“日暮”就是中國(guó)古典詩(shī)詞中的大手筆，黃昏增愁的美學(xué)效應(yīng)。多少墨客醉心于不同的“日之西矣”“夕陽(yáng)西下”“大漠孤煙”“日暮鄉(xiāng)關(guān)”等悲劇情懷；多少遷客在思鄉(xiāng)思親、纏綿離別、國(guó)恨家仇的復(fù)雜情緒中徘徊于躊躇滿志與去國(guó)懷鄉(xiāng)矛盾中不知所措。赤子在短暫“日暮”里感情的閘門(mén)轟然打開(kāi)，借此聊以自慰，在此刻喚醒讀者別樣的激情，主客之間此時(shí)無(wú)聲勝有聲的互動(dòng)效應(yīng)，才顯得有積極的意義?！锻躏L(fēng)·君子于役》開(kāi)啟了黃昏增愁的美學(xué)心理，后來(lái)孟浩然居上，他的“日暮”是個(gè)節(jié)點(diǎn)，把一個(gè)人前期的落榜、仕途不如意，后期羈旅疾苦、客居他鄉(xiāng)的新愁表現(xiàn)得淋漓盡致，這才是該詩(shī)流傳百世的奧妙所在，從這個(gè)角度觸摸詩(shī)人，讀者才會(huì)理解此刻羈旅詩(shī)人的心境，體會(huì)詩(shī)人羈旅情懷是那么無(wú)奈，詩(shī)人的漫游吳越是那么感天動(dòng)地。詩(shī)人本來(lái)應(yīng)該行船靠岸，燙一壺老酒來(lái)解旅途之困，本來(lái)想夜泊江南水鄉(xiāng)，享受生活，哪里會(huì)想到面對(duì)空曠田野，枝葉挺拔卻顯得那么渺小，何況一個(gè)游子？那才是滄海之一粟，天地悠悠，來(lái)者不可追。詩(shī)人沉靜在江邊，一輪明月懸空，清澈見(jiàn)底的江水又勾起詩(shī)人不敢回味的生活，沉浸在江中的明月，像他的一位故人等待他的到來(lái)，多愁善感的詩(shī)人無(wú)法停下惱人的思緒，再一次提筆題寫(xiě)心志。沈德潛認(rèn)為，描寫(xiě)景物，是“客愁”的自然顯現(xiàn)。第三句寫(xiě)到日暮將至，迷茫無(wú)垠、無(wú)邊無(wú)際的原野一覽無(wú)余，視角的誤差造成很遠(yuǎn)、很高的天空卻比眼前的綠樹(shù)低得多?！皶纭焙汀暗汀辈粌H是空間轉(zhuǎn)化，還是詩(shī)人情感傾斜的平臺(tái)，第三句“轉(zhuǎn)”，蕩起遠(yuǎn)和近的視角。第四句是“合”，照應(yīng)開(kāi)頭寫(xiě)天色逐漸暗了下來(lái)，泛舟于江面上的他鄉(xiāng)之客近在咫尺。天空之明月，江面一葉扁舟，江中的倒影構(gòu)成畫(huà)面清晰，景物生動(dòng)有情，客人陶醉在詩(shī)情畫(huà)意的靈動(dòng)空間里，此刻的“近”和“清”和諧有趣，“近”得恰到好處，“清”得百感交集?！耙皶缣斓蜆?shù)，江清月近人”，選取的意象具有江南水鄉(xiāng)的地域特征，再現(xiàn)了夢(mèng)幻般的畫(huà)面，唯有初來(lái)乍到的游子有資格享受。宇宙的寧?kù)o和廣袤無(wú)垠，赤子心動(dòng)之余的苦心孤詣，大自然眷戀一個(gè)人的方式是“江畔何人初見(jiàn)月”。遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，一輪孤月是那么有情，月光撫摸著游子的內(nèi)心創(chuàng)傷，詩(shī)人霎時(shí)感到溫暖和慰藉，明月那么動(dòng)人和令人親近！“我寄愁心與明月”的感觸頗深，正值讀者心動(dòng)時(shí)刻，詩(shī)人戛然而止結(jié)束這場(chǎng)江南旅行。

可是，言有盡而意無(wú)窮，畫(huà)面停止了，引起的情感體驗(yàn)還在繼續(xù)。試問(wèn)：萍水相逢暖心的孤月，令人親近又沁人心脾，詩(shī)人的內(nèi)心有哪些觸動(dòng)呢？心弦上可能有淡淡的喜悅，內(nèi)心深處也可能會(huì)蕩起憂傷的漣漪，但游子怕的就是新愁層出不窮。詩(shī)人多年寒窗苦讀，懷揣積極入世的大志，北漂長(zhǎng)安，已是四十不惑，可一事無(wú)成，這個(gè)打擊對(duì)一個(gè)心懷天下的赤子來(lái)說(shuō)是致命的，無(wú)奈絕望之余，只能放棄“空想”，憂郁地開(kāi)啟江南之旅。孑然一身的詩(shī)人，面對(duì)茫茫無(wú)際的江南田野、寂寞夜空、滾滾江水、孤舟夜下、月光似水的景象，那惆悵的羈旅生活，濃濃的思鄉(xiāng)心切，糟糕的仕途，美好理想的幻滅，不如意的人生……一幕幕不堪回首的往事，禁不住涌上心頭?！敖逶陆恕钡膭?dòng)感光波，映照的詩(shī)人形象高大而又渺小，可敬而又可憐，玩弄明月的無(wú)奈之舉，符合常人之情而又超越時(shí)空和想象。讀者和詩(shī)人是心照不宣的，靜悄悄的畫(huà)面，沒(méi)人想打破。一個(gè)人的江水，一個(gè)人的宇宙，一個(gè)人的明月。今晚你上岸投宿也罷，江水夜月陪伴泛舟也罷，誰(shuí)也不想打攪你，誰(shuí)也不想讓你愁腸百結(jié)，因?yàn)槟阋呀?jīng)盡力了。孟浩然的《宿建德江》情生景而景含情，才思敏而景境生，境界“自然流出”，表現(xiàn)出自然天成、含蓄淡合、恬適有味、清麗典雅的藝術(shù)美。

二、《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》起承轉(zhuǎn)合中的寫(xiě)景抒情

《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》中，“起”句把黑云比作打翻四處奔涌的墨水，形象真實(shí)可感、動(dòng)態(tài)極致?！俺小本浒酌杓娂婓E雨，筆法簡(jiǎn)練，一筆勾勒了無(wú)數(shù)雨柱傾斜而下，豆大的雨點(diǎn)灑落湖面濺起水花跳動(dòng)，毫無(wú)顧忌地敲打著船身，船艙里昏頭無(wú)腦地亂跳的景象?！疤椤币辉~形象傳神，描寫(xiě)雨點(diǎn)，有聲而有動(dòng)感?！拔础彪m有點(diǎn)突兀，抓住了天氣變化無(wú)常和風(fēng)雨交加之快，“跳”字寫(xiě)出了雨點(diǎn)的歡快和動(dòng)態(tài)之美，“亂”字寫(xiě)出風(fēng)雨之狂之大，更寫(xiě)出了暴雨之猛。第三“轉(zhuǎn)”句夸風(fēng)：讓人猝不及防的狂風(fēng)震撼天地，吹裂大地肌膚，翻江倒海，萬(wàn)物瑟瑟發(fā)抖?！昂觥弊仲N切生動(dòng)、自然輕巧，精準(zhǔn)地突顯白雨天氣變化很快，體現(xiàn)狂風(fēng)之猛烈。尾句是“合”，描寫(xiě)對(duì)象是天和水：白雨過(guò)后，天氣晴朗，風(fēng)和日麗，抒情主人公棄船上樓，倚欄遠(yuǎn)眺，湖面及地面都是水的世界，遠(yuǎn)處水天一色，近處天水互映，清麗脫俗，明凈如洗，湛藍(lán)無(wú)垠。之前的狂風(fēng)、黑云倏爾消之殆盡，一切歸于平靜。詩(shī)人于船而望的視角和樓臺(tái)望遠(yuǎn)，俯仰之間捕捉的景物有黑云翻墨、雨瀉珠跳、風(fēng)卷大地、雨過(guò)天晴，遠(yuǎn)近結(jié)合，動(dòng)中有靜，繪聲繪色，景生情聚，令人感到一場(chǎng)暴風(fēng)雨中，一個(gè)淡定、曠達(dá)、處事不驚的形象躍然紙上。

總之，此詩(shī)描繪了望湖樓的優(yōu)美白雨景象。詩(shī)人善長(zhǎng)捕捉富于地方特征的景物，激活靈動(dòng)的物性，把爆發(fā)點(diǎn)集中在“翻”“遮”“跳”“亂”“卷”“忽”“望”字上。這些看似無(wú)序的形容詞和動(dòng)詞，在詩(shī)人巧思的布局下，簡(jiǎn)練幾筆便勾畫(huà)出望湖樓白雨圖和雨過(guò)天晴圖。“望湖樓下水如天”生動(dòng)有趣，描寫(xiě)天氣從白雨到天朗氣清轉(zhuǎn)換之快，使人目不暇接、心曠神怡，讀者洞若觀火、心知肚明，詩(shī)的境界豁然開(kāi)朗。

三、《西江月·夜行黃沙道中》中的寫(xiě)景抒情

《西江月·夜行黃沙道中》描寫(xiě)農(nóng)村優(yōu)美田園山水，詞中恬淡之味讓讀者感受到一種脫俗、幽靜、和諧的生活之美。上闋，詞人在山村的夏夜里，清風(fēng)明月，稻花陣陣，清香撲鼻，蟬鳴蛙噪，野雀登枝，橫山疊翠，溪水潺潺，小橋流水，這些山村獨(dú)有生活氣息和天籟之音，讓人流連忘返，令人遐思無(wú)限。同時(shí)選擇具有鄉(xiāng)野情趣的意象：明月、野雀、清風(fēng)、蟬聲、稻花、蛙鳴、茅店、溪橋，勾畫(huà)出一幅山村田園風(fēng)光圖。下闋以云動(dòng)星暗，忽滴小雨，打亂了人們悠閑的夜游生活，人們沿著蜿蜒的田徑小道，貓著腰穿過(guò)小樹(shù)林，跌跌撞撞跨越石巖下的小溪。詞人采用簡(jiǎn)練生動(dòng)的白描手法，用七八個(gè)疏星、兩三點(diǎn)細(xì)雨把山村夜晚下雨的景象描繪得清晰靈動(dòng)，讓人如臨其境。將夜行山村的樂(lè)趣表現(xiàn)得脫俗，與上闋清幽的夜色、恬淡的氣氛和質(zhì)樸的泥土氣息融為一體。整首詩(shī)流露出淳樸的農(nóng)村生活和泥土的味道，淺層上體現(xiàn)了詞人期盼豐收的喜悅和對(duì)農(nóng)村閑居的渴望之情；深層上折射出“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”的愛(ài)國(guó)情懷不減當(dāng)年，只是改變表達(dá)的角度。辛棄疾被“放權(quán)”后賦閑于農(nóng)村，他開(kāi)始關(guān)注長(zhǎng)期戰(zhàn)亂之后的民生疾苦，對(duì)稻花香的敏銳，渴望農(nóng)民的莊稼有一個(gè)好的收成，來(lái)緩解戰(zhàn)亂后農(nóng)民缺衣少食的慘淡時(shí)局。一個(gè)赤子的憂民愛(ài)國(guó)之心掩蓋于閑適、愉悅之情中，但整首詞都是良辰美景，詞人的情感是復(fù)雜的，表層是喜悅，而深層是憂民，詞所用意象勾勒畫(huà)面，幾乎是滴水不漏，“稻花香”就是情感的穴位，詮釋了愛(ài)國(guó)詞人復(fù)雜的心理和多層次的情感。

辛棄疾是擅長(zhǎng)運(yùn)用典故的豪放派詞人，在該詞卻顯得“小心”，筆法委婉而細(xì)膩，一改激情飛揚(yáng)、慷慨悲歌之詞風(fēng)。豪放派“剛”的一面轉(zhuǎn)化為“柔”的一面，該詞閱讀“口感”是清純安逸，雅麗輕松，令人對(duì)辛棄疾有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。文學(xué)大家辛棄疾詞風(fēng)格調(diào)高遠(yuǎn)，詞風(fēng)厚度、寬度、高度應(yīng)用自如，剛?cè)岵?jì)，情感喜怒哀樂(lè)并存。詞的最后兩句手法嫻熟而巧妙，尋找避雨之處而談，先是“茅店”望梅止渴，后再寫(xiě)“忽見(jiàn)”，境外之人看透劇情，為避雨之人擔(dān)心，局內(nèi)之人當(dāng)局者迷，就是找不到平時(shí)習(xí)以為常的“茅店”。這是編劇高手的點(diǎn)睛之筆。前六句既是景語(yǔ)又是情語(yǔ)，看起來(lái)前后脫節(jié)，最后兩句情景中人物登場(chǎng)，生活情趣盎然而有深度。全詞描寫(xiě)的是夜行黃沙道中的所見(jiàn)所聞和感觸，前后呼應(yīng)而渾然天成。詞人用筆無(wú)刻意的雕琢，結(jié)構(gòu)層次全是自然化進(jìn)程，平淡安詳。看似平淡之筆，卻有詞人匠心獨(dú)運(yùn)及淳樸的情感色彩蘊(yùn)含其中。