中國近代文學(xué)研究史上的一座豐碑——《中國近代女性文學(xué)大系》讀后

黃 霖

[作者簡介]黃霖，復(fù)旦大學(xué)文科榮譽資深教授，中國近代文學(xué)會名譽會長，著有《近代文學(xué)批評史》《中國文學(xué)理論批評史》(主編)等。

這次讀到郭延禮、郭浩帆兩先生主編的《中國近代女性文學(xué)大系》，真是令人驚喜不已。這部煌煌大著，又為中國近代文學(xué)研究作出了重大貢獻。

說起來，我與郭延禮先生的近代女性文學(xué)研究還有一點關(guān)系。2007年，他正是在我們學(xué)校的演講時提出了20世紀(jì)前20年女性作家的四個群體的新觀念，后來他在《文史哲》上發(fā)表《20世紀(jì)初中國女性文學(xué)四大作家群體考辨》這一篇有影響的論文時，我作為特約評論人還寫過幾句話?，F(xiàn)在縱觀郭延禮先生在中國近代文學(xué)研究史上，實際上是打了三個重大的陣地戰(zhàn)，三次都是戰(zhàn)績輝煌。假如說三卷本《中國近代文學(xué)發(fā)展史》以它的內(nèi)容全面、論述詳盡而在近代文學(xué)史著作中鶴立雞群的話，那么之后，又選擇了前人很少問津的“翻譯文學(xué)”與“女性文學(xué)”兩個突破口，披荊斬棘，再創(chuàng)新功。一部《中國近代翻譯文學(xué)概論》，以其豐富的資料，翔實的考辨，清晰的梳理，平允的持論，令人贊嘆不已。如今一部《中國近代女性文學(xué)大系》，可說是郭先生及其團隊近30年來研究中國近代女性文學(xué)的結(jié)晶，其材料收羅之豐贍與難得，導(dǎo)言所論的條貫與公允，作家考索之勤勉與細(xì)致，都令人擊節(jié)稱嘆！它在文獻上、理論上都為后來的近代文學(xué)與女性文學(xué)研究者奠定了一塊堅實的基石，必將彪炳于史冊。

本來，在中國古代，著錄的女性作品甚少。明清以降，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，思想的活躍，女學(xué)的開展，以及一些開明人士的倡導(dǎo)，女性逐步走出家門，接觸社會，各體文學(xué)的創(chuàng)作也隨之而層出不窮，但對女性文學(xué)的批評與研究還是遠遠沒有跟上，只是在一些選本、序跋及話體之作中稍露端倪。到民國期間，才有謝無量、梁乙真、特別是我的同鄉(xiāng)前輩譚正璧先生等寫了專論中國女性文學(xué)的史著，但他們當(dāng)時也沒有“近代”的概念，對于這時段的女性文學(xué)顯然都是關(guān)注不夠的，只是作為一個尾巴而已。到上世紀(jì)90年代初，我的老同學(xué)盛英女士主編的一部《20世紀(jì)中國女性文學(xué)史》問世，對于推動現(xiàn)代女性文學(xué)的研究影響甚巨。她們盡管也認(rèn)為“五四”以前的20年是女性意識覺醒、女性文學(xué)勃然崛起時期，但由于她們的研究重心是在“現(xiàn)代”，所以對這屬于“近代”的部分顯然并未賦予更多的筆墨。一時間研究20世紀(jì)或“現(xiàn)代”女性文學(xué)者，很少有人延伸到五四以前的20年，往往認(rèn)為中國女性文學(xué)以“五四”新文化運動為開端，對于女性的發(fā)現(xiàn)，是在“五四”新文化運動前后由一些思想先驅(qū)們在人的解放這個命題中同時提出的。正是在這樣的情況下，郭先生敏銳地指出，這屬于“近代”的20年是女性文學(xué)研究中的“盲點”，于是他下工夫開拓了近代女性文學(xué)研究的新領(lǐng)域，令人信服地證明了不待“五四”，由女性寫作，具女性意識，求女性解放的創(chuàng)作已成氣候，明確了近代女性文學(xué)在中國女性文學(xué)發(fā)展史上的里程碑意義，從而改寫了一部中國女性文學(xué)史。正是在這一點上，郭先生開創(chuàng)的近代女性文學(xué)的研究，厥功甚偉。

郭先生不但確立了近代女性文學(xué)在中國女性文學(xué)發(fā)展史上的歷史地位，而且用切實的研究證明了近代女性，不論是在文學(xué)創(chuàng)作上還是批評上，不論是在作品的數(shù)量上還是在質(zhì)量上，其成績都是不容置疑的。如今放在我們面前的這一部《大系》就是最好的證明。比如就創(chuàng)作而言，對我觸動比較大的是小說方面。二三十年前，我在韓國參加他們的中國小說研究會成立十周年的紀(jì)念會時，有學(xué)者問我，日本、韓國在古代都有像《源氏物語》這樣女性創(chuàng)作的經(jīng)典作品，在中國有多少女性的小說呢？我從未想過這個問題。一時間覺得除了彈詞之外竟沒有??！后來，我也一直想這個問題的原因究竟何在呢？可是就沒有想到近代是一個明顯的轉(zhuǎn)折點。這次《大系》用兩大冊，收了80多位作家的作品，可以說一時井噴式的冒出了這么多的女性小說作家，這不值得我們好好研究嗎？再從文學(xué)批評來看，過去，我在寫《近代文學(xué)批評史》的時候，根本就沒有想到過女性的批評。不要說《近代文學(xué)批評史》，就是在我主編的馬工程《中國文學(xué)理論批評史》中，除了李清照外，好像也沒有提到過其他女性。這應(yīng)該也不是我一個人的問題，恐怕這是所有中國文學(xué)批評史著作所患的通病。當(dāng)然女性批評文字夠不夠格入史是一個問題，但沒有關(guān)注或關(guān)注度不夠的確是客觀存在的。當(dāng)然，近年來的情況有所改觀，而這次《大系》為我們提供了一冊的近代女性文學(xué)批評的資料，也彌足珍貴。比如，就小說批評而言，呂逸的一篇評小說文字，涉及到眾多的小說，所提出的問題，也值得我們思考。她在論《水滸》時說，有許多描寫“得清趣雅興，時大可人意”，如宋江之月夜入巷、琵琶亭上魚羹、潯陽樓邊江景、吳用之三更走石碣村、林沖之雪夜草料場、山神廟中牛肉白酒等50余處，“皆有光景可想”。“吾常于此等境，無論險夷貧富，終有躍躍欲動情致，不知何故？”推而廣之，她論《三國志演義》中的廢宮吊月、水鏡莊隔壁問客、長坂坡秋夜野哭、五月瀘水、三顧臥龍諸事，“光景皆妙，自覺有一片光彩娛心”。恕我孤陋寡聞，似未見有人臚列如此眾多的“光景”，能使讀者“娛心”，能致“躍躍欲動情致”。這難道能用一般的所謂“景物描寫”概括嗎？這里所描的種種難道就是單純的景物嗎？這里是融會著情，融會著事的，能使人感到有“味”、有“趣”、有“興”的“光景”呀！王國維曾在《元劇之文章》中提到元劇其“文章之妙，亦一言以蔽之曰，有意境而已矣”。在敘事文學(xué)、特別是小說中究竟有沒有“意境”？假如有的話又是如何的呢？這正是我一直在思考著的一個問題。呂逸的這段文字，將使我進一步去思考。呂逸接下來又說：

至于文字，無論正史稗官，但能文情并茂，都是好書。如閑書中《金瓶梅》，摹寫人情世態(tài)，可謂無微不至，而又以孝結(jié)，以弟始，真是一篇人家家誡，非通達人情，極透徹看道理到十分，不能一筆，閑書中端推為第一。其次則《三國演義》，妙在用筆簡老樸實。其次則《水滸》，空靈奇?zhèn)?，惜未免有文人學(xué)市井語，處處不離本色，然究竟自成一路團卓筆仗。至《紅樓夢》則純從《金瓶梅》脫胎，其病則太有詞氣也。

這可能是有《金瓶梅》以來第一位女性的評論文字，且能將“通達人情”，“摹寫人情”作為文學(xué)批評的第一標(biāo)準(zhǔn)來將《金瓶梅》置于眾小說之上(接著上面引文后，她還談到了《儒林外史》《醒世姻緣傳》《隋唐演義》等十余部小說)，實在是令人驚嘆不已！

我只翻了部分內(nèi)容，就深感到其材料豐富多彩，極具價值。往前看，它可視之為郭延禮、郭浩帆先生與他們的團隊二三十年來研究中國近代女性文學(xué)的一次總結(jié)；向后看，它為近代女性文學(xué)的進一步研究鋪平了道路，必將有力地推動更多的后來者以此為基石，去創(chuàng)造更加燦爛的明天。不論在中國近代文學(xué)研究史上，還是在中國女性文學(xué)研究史上，該成果都將是一座耀眼的豐碑。

近代文學(xué)文獻研究的歷史性成就

杜澤遜

[作者簡介]杜澤遜，山東大學(xué)教授、文學(xué)院院長、文化傳播學(xué)院院長，全國古籍整理出版規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組成員。

《中國近代女性文學(xué)大系》是由學(xué)術(shù)名家主導(dǎo)、專業(yè)學(xué)者分工合作、規(guī)模宏大、學(xué)術(shù)質(zhì)量上乘的近代女性文學(xué)作品和理論的集成性成果，也是中國近代文獻整理的具有里程碑意義的豐碩成果。

《中國近代女性文學(xué)大系》的學(xué)術(shù)貢獻，首先表現(xiàn)在學(xué)術(shù)見識。項目的設(shè)計體現(xiàn)了對中國文學(xué)傳統(tǒng)的深刻理解。從《詩經(jīng)》《楚辭》到《昭明文選》《藝文類聚》《文苑英華》《太平廣記》到《宋文鑒》《中州集》《元文類》《明文?！贰读谐娂?，到康熙時期《全唐詩》，嘉慶時期《全唐文》，中國文學(xué)史上出現(xiàn)了綿延不斷的以匯集編纂方式而形成的對文學(xué)作品的搜集整理成果。這些成果是對文學(xué)創(chuàng)作成就的總結(jié)，也是別具一格的文學(xué)評價，同時也對后來的創(chuàng)作和研究工作構(gòu)筑新起點，開啟新局面。因此，《中國近代女性文學(xué)大系》對該時期女性文學(xué)作品和理論成果的搜集整理工作，具有深刻的歷史意義和現(xiàn)實意義，是對中國文學(xué)優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承和弘揚，值得充分肯定和大力表揚。

《中國近代女性文學(xué)大系》的學(xué)術(shù)貢獻還表現(xiàn)在搜集之功、甄別之功、標(biāo)點之功、?？敝Γ@些屬于文獻整理工作，每個環(huán)節(jié)都具有很強的專業(yè)性，換句話說，不是專家，辦不了，辦不好。這部《中國近代女性文學(xué)大系》在文獻搜集、考證、?？?、整理方面，都達到了很高的專業(yè)水平，是優(yōu)秀的文獻整理成果。

《中國近代女性文學(xué)大系》的第三個貢獻是學(xué)術(shù)研究的貢獻。我們看郭延禮先生的長篇序言，從點到面，都表現(xiàn)出作為近代文學(xué)專家的精到見解。其他作家作品的研究性說明、凡例，無一不是深入研究之后才可以產(chǎn)生的學(xué)術(shù)結(jié)論，這些成果顯示度不高，但綴合起來，卻是近代女性文學(xué)史的特殊形式的最新成果。由此也可以顯示濟南大學(xué)近代文學(xué)研究團隊的整體學(xué)術(shù)實力和創(chuàng)新能力。

這部《中國近代女性文學(xué)大系》的貢獻還體現(xiàn)在出版環(huán)節(jié)。這部《大系》編校印制精良。齊魯書社在編輯出版過程中付出了學(xué)術(shù)智慧和辛勞，可以說，出版過程是《中國近代女性文學(xué)大系》學(xué)術(shù)項目程序的有機組成部分，是這個大型學(xué)術(shù)項目的最后一個階段，在此也對齊魯書社編輯校對審讀團隊表示敬意。

《中國近代女性文學(xué)大系》是一項規(guī)模宏大的復(fù)雜的合作工作，參與這項工作的每一位同志都做出了一份貢獻。成果是輝煌的，而參與者個人的顯示度是暗淡的。尤其是在我們的學(xué)術(shù)評價體系中，在評職晉級的評審中，作為參加者而不是主持人，他的貢獻如何評估，就缺乏操作性較強的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)。希望我們濟南大學(xué)能夠在重大集體項目和成果的評價辦法上做個示范，讓我們的每個參與者都得到實事求是的應(yīng)有的回報，這不但是對業(yè)已完成的學(xué)術(shù)成就的合理評價，更是對將來學(xué)者可以積極從事、積極參與重大學(xué)術(shù)項目的一種鼓勵，一種積極引導(dǎo)。偉大的時代呼喚偉大的學(xué)術(shù)，偉大的學(xué)術(shù)則是專家智慧的凝聚和結(jié)晶。加快構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)，需要合作，也需要為合作創(chuàng)造制度和規(guī)矩。制度先行是高明的，制度后補也不失為理智之舉，我們完全做得到，也應(yīng)該做到，應(yīng)該做好。希望濟南大學(xué)《中國近代女性文學(xué)大系》團隊再接再厲，不要松氣，取得更好的學(xué)術(shù)成果。也希望山東大學(xué)與濟南大學(xué)的合作進一步加深加強，互相學(xué)習(xí)，互相借鑒，共同發(fā)展，共同推動近代文學(xué)走上新的更高的歷史階段。

中國文學(xué)史研究最早問世的“女性文學(xué)大系”

袁 進

[作者簡介]袁進，復(fù)旦大學(xué)教授，中國近代文學(xué)學(xué)會原副會長兼秘書長、近代小說分會首任會長。著有《中國文學(xué)的近代變革》《新文學(xué)的先驅(qū)——歐化白話文在近代的發(fā)生、演變和影響》等。

二十多年前，中國近代文學(xué)界曾經(jīng)編輯出版過《中國近代文學(xué)大系》。如今，郭延禮教授和郭浩帆教授主編的《中國近代女性文學(xué)大系》又問世了。這是一部重要的文學(xué)大系，煌煌十二卷640萬字，字?jǐn)?shù)上超過《中國近代文學(xué)大系》的57.2萬字，專門提供了近代女性創(chuàng)作文學(xué)的資料。它不僅在近代文學(xué)研究上是一種突破，而且在文學(xué)史研究上也具有重要意義。從文學(xué)史研究看：女性文學(xué)作為占人口一半的女性創(chuàng)作，無論在哪個時代都是需要關(guān)注的。但是在當(dāng)下的文學(xué)史研究中，古代文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)、當(dāng)代文學(xué)都還沒有編出專門的女性文學(xué)大系，所以《中國近代女性文學(xué)大系》的問世，不僅是對近代女性文學(xué)研究的推動，它也是對整個中國文學(xué)史女性文學(xué)研究的推動。

為什么《中國近代女性文學(xué)大系》會是中國文學(xué)史研究中最早問世的“女性文學(xué)大系”呢？這與近代女性在中國歷史上的特殊地位是分不開的。近代是中國女性開始認(rèn)識到女性自身的地位，要求突破強加在女性身上的束縛，尋找女性的自由的時期，因而產(chǎn)生了抒發(fā)感情的主動性，大膽表現(xiàn)自己，表白女性意識的創(chuàng)作欲望。當(dāng)然這是有一個漫長過程的?！吨袊晕膶W(xué)大系》緊緊地抓住了這個女性文學(xué)進入自覺的漫長過程，展示了近代女性獨特的歷程。這在郭延禮教授的“總序”中已有系統(tǒng)的論述。

一般人會覺得編輯文學(xué)大系只要把圖書館內(nèi)的資料復(fù)印挑選出來就可以了，并不吃力；其實不然。這是一個具有相當(dāng)難度的課題，不僅需要閱讀大量的相關(guān)資料，編輯者帶著歷史和藝術(shù)的眼光加以認(rèn)真的挑選，而且需要對挑選對象加以認(rèn)真的考證。有一件事也許體現(xiàn)了編近代女性文學(xué)大系的特殊難度：近代有一些男性作家因為要喚起女性起來抗?fàn)帲麄儗懳恼禄蛟S是為了便于女性接受，喜歡用女性的筆名發(fā)表。這就大大增加了編選女性文學(xué)大系的難度，作者是否是真的女性，需要編選者閱讀各種其它的歷史資料，加以細(xì)致的考證。這種男性作家以女性作者身份出現(xiàn)的狀況在古代和現(xiàn)當(dāng)代都沒有在近代那么頻繁。幸好郭延禮教授研究近代女性文學(xué)已有數(shù)十年的歷史，他帶領(lǐng)的團隊也就圓滿地完成了這一課題。

《中國近代女性文學(xué)大系》在分卷和體例上仍然沿用了《中國近代文學(xué)大系》的做法，只是削去了《筆記文學(xué)集》《民間文學(xué)集》《書信日記集》《少數(shù)民族文學(xué)集》?？紤]到現(xiàn)存的近代女性文學(xué)資料，這些改動也是必要的?！稄椩~卷》是用來代替《中國近代文學(xué)大系》中的《俗文學(xué)卷》，這個變化也是考慮到彈詞的女作者較多，但是其它俗文學(xué)種類也會有個別的女作者，這個替代在總序中最好加一些說明。其實我是很支持這種替代的，在我看來，彈詞也許是俗文學(xué)中最雅的一種，深受古詩的影響，其意義遠超其它俗文學(xué)。以往文學(xué)研究沒有充分看到它在文學(xué)史上的意義。

近代文學(xué)研究的理論思維與文獻實證——《中國近代女性文學(xué)大系》初覽有感

左鵬軍

[作者簡介]左鵬軍，華南師范大學(xué)教授，廣東省高等學(xué)校珠江學(xué)者特聘教授，中國近代文學(xué)學(xué)會副會長、中國近代文學(xué)學(xué)會小說分會會長。著有《晚清民國傳奇雜劇文獻與史實研究》《傳統(tǒng)與變革：近代戲曲新論》等。

《中國近代女性文學(xué)大系》的出版是近代文學(xué)研究中的一件大事，是近代文學(xué)研究界早已期盼的一部文學(xué)總集，也應(yīng)當(dāng)是一部具有多重學(xué)術(shù)意義和長久文獻價值、足以進入中國近代文學(xué)研究學(xué)術(shù)史的重要著作。

一、該書是中國近代女性文學(xué)文獻的第一次全面匯聚和系統(tǒng)呈現(xiàn)，反映了近代女性文學(xué)創(chuàng)作蔚然興起、眾體兼?zhèn)涞奈膶W(xué)史事實，揭示了許多以往鮮為人知、或者未為人知的創(chuàng)作現(xiàn)象和作家作品，具有突出的開創(chuàng)意義，也是中國近代文學(xué)研究尤其是近代文學(xué)總集編纂、文獻匯聚的又一項標(biāo)志性成果。繼《中國近代小說大系》《中國近代文學(xué)大系》之后出版的這部近代女性文學(xué)總集，對眾多各種形態(tài)的零散文獻資料進行匯聚、整理、點校、出版，為研究者提供了極大方便，對于近代文學(xué)研究尤其是女性文學(xué)研究具有基礎(chǔ)性、建設(shè)性意義。此書的文獻價值和學(xué)術(shù)作用不僅僅限于近代女性文學(xué)研究，而是具有多方面的文獻、學(xué)術(shù)價值，比如對于更完整地認(rèn)識和把握中國近代文學(xué)，對于中國古代女性文學(xué)、現(xiàn)代女性文學(xué)研究，也應(yīng)當(dāng)具有不可忽視的參考價值。

二、該書是郭延禮先生近代文學(xué)學(xué)術(shù)思想新發(fā)展、新拓展的重要體現(xiàn)，是近代文學(xué)研究學(xué)術(shù)傳承的一個重要標(biāo)志，是山東省、尤其是濟南大學(xué)近代文學(xué)研究團隊取得的一項基礎(chǔ)性成果。近代女性文學(xué)研究是郭先生一直以來的研究重點之一，從早年的秋瑾研究、徐自華研究等開始，就已經(jīng)奠定了相關(guān)的研究基礎(chǔ)，近年更是朝著群體化、系統(tǒng)化的方向發(fā)展，其中一個重要的基礎(chǔ)性工作就是相關(guān)文學(xué)作品、文獻史料的匯集、整理和利用。此書就是郭先生這一學(xué)術(shù)思想、研究意圖的一個集中展現(xiàn)。此書也體現(xiàn)了郭先生弟子們對先生學(xué)術(shù)思想的傳承和發(fā)揚，特別集中地展現(xiàn)了以郭浩帆教授為代表的濟南大學(xué)近代文學(xué)研究團隊在近代女性文學(xué)及相關(guān)領(lǐng)域研究中取得的新成果，對于濟南大學(xué)的近代文學(xué)研究也具有重要的促進作用和標(biāo)志性意義，并將產(chǎn)生長久的學(xué)術(shù)影響。

三、該書從近代女性文學(xué)理論與批評、各體文學(xué)創(chuàng)作的基本情況出發(fā)，在編纂體例、呈現(xiàn)方式的設(shè)計上，一方面借鑒已有相關(guān)文學(xué)總集的編選經(jīng)驗，一方面結(jié)合近代女性文學(xué)的基本面貌和文體、文類特點，反映了編選者對近代女性文學(xué)整體格局、主要文獻、主要文體文類及相互關(guān)系的基本把握，也反映了目前近代女性文學(xué)研究的總體文獻把握水平、文獻整理水平、史實描述水平。比如適當(dāng)突出了女性文學(xué)的創(chuàng)作特點，某些文體與女性創(chuàng)作具有更加密切的關(guān)系，專門設(shè)立《彈詞卷》就反映了這種從文體與性別關(guān)系角度呈現(xiàn)近代女性文學(xué)創(chuàng)作面貌的意圖，《文學(xué)評論卷》《詩詞卷》《小說卷》《翻譯文學(xué)卷》等卷中也提供了許多新文獻、新作品，為全面充分地認(rèn)識近代女性文學(xué)創(chuàng)作奠定了可靠的文獻史實基礎(chǔ)。

四、該書立足學(xué)術(shù)前沿，關(guān)注研究進展，注意運用近期相關(guān)研究成果，在近代女性文學(xué)家的生平事跡、人物關(guān)系、各體文學(xué)創(chuàng)作具體情況的考察辨析方面有所推進、有所深化，反映了近年近代文學(xué)文獻史實方面的新進展。比如《彈詞卷》第6001頁對于“挽瀾詞人”真實身份(原以為是陳伯平，編者認(rèn)為是陳伯平之妹)的考察，《文學(xué)評論卷》對于陸士諤妻子李友琴文學(xué)評論材料的呈現(xiàn)和有關(guān)情況的說明，《翻譯文學(xué)卷》對陳蝶仙長女陳小翠翻譯作品的選錄、對翻譯劇本的選錄，等等，都反映了編選者在相關(guān)問題上的敏銳眼光、認(rèn)識和見解。

五、該書的體例編排、篇目選擇、作家作品說明、校勘、注釋等方面所進行的探索、提供的材料、展現(xiàn)的文學(xué)面貌，為進行更加全面系統(tǒng)、深入的研究提供了重要的基礎(chǔ)。該書的體例設(shè)計為近代女性文學(xué)總集的編纂奠定了基礎(chǔ)，提供了范例，對入選作家作品的說明也頗為準(zhǔn)確、詳實可靠。由于近代文學(xué)文獻著述、發(fā)表、流傳、保存的具體情況和時代特點，此書的文獻來源相當(dāng)豐富、復(fù)雜，有近代各種刊本，如木刻本、石印本、鉛印本等，也有各種報刊刊載本，還有一些是稿本、鈔本等形態(tài)的珍稀文獻。不同形態(tài)的文獻、不同類別的文獻有其不同的特點，在此基礎(chǔ)上進行整理、?？钡碾y度也有所不同。該書總體校勘質(zhì)量頗佳，文獻整理規(guī)范合理，是一部可資利用的好書。該書個別作家的取舍似尚有可以再思考之處，比如《詩詞卷》中沒有收錄陳翠娜的詩詞作品，《小說卷》《翻譯文學(xué)卷》《戲劇卷》等收錄了她的作品，這種情況是出于什么樣的考慮？各卷之間如能更多協(xié)調(diào)、統(tǒng)一安排，會不會更好一些？個別作品的歸類似可進一步商討，比如《戲劇卷》所收顧太清戲曲二種，將《桃園記》歸為“雜劇”，將《梅花引》歸為“傳奇”，前者歸入“雜劇”是否恰當(dāng)？這樣處理依據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？也發(fā)現(xiàn)個別地方的?？彼瓶商岢鲞M一步商討，看看如何處理更合適、更合理。

由《中國近代女性文學(xué)大系》的出版，聯(lián)想到近代文學(xué)研究中的理論思維與文獻實證的關(guān)系問題。從一般的學(xué)術(shù)進程來看，理論思維與文獻實證之間當(dāng)然是彼此依托、相互支撐、相輔相成的關(guān)系，不必厚此薄彼，更不宜有所偏廢。正如章學(xué)誠在《文史通義》中所說的：“高明者多獨斷之學(xué)，沉潛者尚考索之功，天下之學(xué)術(shù)，不能不具此二途。譬猶日晝而月夜，暑夏而寒冬，以之推代而成歲功，則有相需之益；以之自封而立畛域，則有兩傷之弊?！钡?，對于作為個人的研究者來說，在具體的學(xué)術(shù)成長、學(xué)術(shù)研究活動中，對于理論思維與文獻實證關(guān)系的理解和處理，卻可能產(chǎn)生明顯的差異，有時候難以兼顧，甚至可能產(chǎn)生難以避免的矛盾。這種不同的選擇、不同的處理、可能出現(xiàn)的矛盾狀況也有可能影響一個研究領(lǐng)域的學(xué)術(shù)習(xí)慣、變革方向或研究風(fēng)格與水平。對于研究基礎(chǔ)比較薄弱的領(lǐng)域而言，首先需要進行的恐怕還是基本文獻的梳理、基本史實的描述，也就是傅斯年所強調(diào)的“史學(xué)就是史料學(xué)”，這應(yīng)當(dāng)是最基礎(chǔ)、也是最重要的學(xué)術(shù)出發(fā)點。對于剛剛進入學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的初學(xué)者而言，更重要的也應(yīng)當(dāng)是文獻基礎(chǔ)，所謂首先要打好學(xué)術(shù)研究的基本功，所指也經(jīng)常是以文獻為中心的基本能力。

從近代女性文學(xué)研究的總體情況來看，這部《中國近代女性文學(xué)大系》就是一部基礎(chǔ)性、文獻性的大書，應(yīng)當(dāng)在近代文學(xué)研究學(xué)術(shù)史上占有一席重要位置。這樣說，并不是輕視了理論思維對于近代女性文學(xué)研究乃至整體近代文學(xué)研究的意義。實際上，即便是像該書這樣的文學(xué)總集，其編選、整理過程的背后也有著不可或缺的理論觀念、學(xué)術(shù)思想的支撐。只是說，不宜脫離豐富的文獻史料、或者只抓住一點單薄的、有限的文獻史料，就進行缺少文獻支撐和史實依據(jù)的空洞、浮泛的理論闡釋、邏輯思辨。這方面，曾經(jīng)流行多年的“以論帶史”的學(xué)風(fēng)、文風(fēng)已經(jīng)留下了深刻的教訓(xùn)。

《中國近代女性文學(xué)大系》的出版，再一次證明文獻史料建設(shè)對于近代文學(xué)研究建設(shè)發(fā)展的重要性，啟發(fā)我們更全面準(zhǔn)確地把握和理解相關(guān)文獻，更深入、準(zhǔn)確地認(rèn)識和分析近代文學(xué)的諸多問題。只有理論思維與文獻實證的各擅勝場、相依相濟、比翼齊飛、共同發(fā)展，才能促進近代文學(xué)研究的持續(xù)發(fā)展和不斷進步。