陳 悅

引 言

《木蘭詩(shī)篇》是當(dāng)代中國(guó)民族歌劇發(fā)展歷程中非常具有代表性的作品，這部歌劇的故事發(fā)生在北魏時(shí)期，展示了我國(guó)傳統(tǒng)女性的優(yōu)秀品質(zhì)，在其藝術(shù)創(chuàng)作和表達(dá)上都進(jìn)行嘗試和創(chuàng)新，形成了一種兼并東西方藝術(shù)文化審美特質(zhì)的音樂(lè)表現(xiàn)形式。而其中的女高音唱段《我的愛(ài)將與你相伴終生》是歌劇第二樂(lè)章中的唱段，木蘭為救心上人（將軍）劉爽以身?yè)跸聰橙说牡秳?，而因此昏迷。唱段就是在這種情況下演唱的，因情感把握本身很難控制，再加上是劇中昏迷的情況下，讓此唱段一躍成為各大音樂(lè)學(xué)院和賽場(chǎng)上常見(jiàn)作品之一，作詞作曲家通過(guò)大量的嘗試將花木蘭的人物形象刻畫地十分生動(dòng)，然而這使得表演者需得擁有扎實(shí)的演唱功底才能駕馭，我們從而可以看出《我的愛(ài)將與你相伴終生》是一首能夠全方位展示聲樂(lè)演唱技術(shù)的作品。

一、《我的愛(ài)將與你相伴終生》的音樂(lè)本體分析

（一）歌劇《木蘭詩(shī)篇》與《我的愛(ài)將與你相伴終生》

《木蘭詩(shī)篇》的題材改編自樂(lè)府詩(shī)《木蘭辭》，由關(guān)峽作曲、劉麟編劇創(chuàng)作改編。是一部弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義和民族精神的中國(guó)原創(chuàng)民族歌劇，完美地詮釋了中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)—百善孝為先、堅(jiān)韌不屈、愛(ài)好和平、誓死保衛(wèi)家園的品質(zhì)。并且通過(guò)具有中國(guó)民族特色的樂(lè)器外加西洋交響樂(lè)隊(duì)來(lái)綜合演奏這部大型中國(guó)民族歌劇，以歌劇的形式成功地塑造了替父從軍、剛?cè)嵯酀?jì)的形象。

整部歌劇是由序曲和四個(gè)交響樂(lè)章組成，整體結(jié)構(gòu)非常緊密，并且互為呼應(yīng)，音樂(lè)結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使用標(biāo)題交響樂(lè)的音樂(lè)架構(gòu)，同時(shí)融合了音樂(lè)劇、歌舞劇及中國(guó)傳統(tǒng)地方戲曲的藝術(shù)元素，使音樂(lè)元素更加豐富。中國(guó)民族歌劇《木蘭詩(shī)篇》的成功創(chuàng)作，標(biāo)志著具有中國(guó)特色的中國(guó)民族歌劇又達(dá)到了一個(gè)新的高度，使得中國(guó)民族歌劇走向世界?！赌咎m詩(shī)篇》的民族性之所以能夠得到成功的運(yùn)作，是因?yàn)橹袊?guó)的文化博大精深，浩如煙海，在探索和繼承上有了非常好的奠基，在得到了民族韻味的滋養(yǎng)后，推出了這部名揚(yáng)國(guó)內(nèi)外的民族歌劇新作。

《我的愛(ài)將于你相伴終生》是大型民族情景交響歌劇《木蘭詩(shī)篇》中最經(jīng)典的一首唱段，歌劇主要表現(xiàn)了木蘭機(jī)智勇敢、淡泊名利的英雄形象，內(nèi)容取材于耳熟能詳?shù)谋彼卧?shī)詞《木蘭辭》，詩(shī)詞講述了南北朝時(shí)期的一位名叫花木蘭的姑娘因父親無(wú)力出征，家中無(wú)長(zhǎng)兄的情況下，女扮男裝替父從軍，征戰(zhàn)十二年，戰(zhàn)功赫赫。當(dāng)面對(duì)朝廷的封賞時(shí)，她毅然決定放棄做官回歸鄉(xiāng)野的故事。

（二）《我的愛(ài)將與你相伴終生》的曲式結(jié)構(gòu)分析

《我的愛(ài)將與你相伴終生》是一個(gè)帶有引子的三部曲式，引子（0-9小節(jié)）以E大調(diào)的一級(jí)主和弦開(kāi)始推進(jìn)旋律，多次使用6度來(lái)增加旋律的優(yōu)美性與聽(tīng)覺(jué)性，并且音域非常之寬，旋律從宏觀上判斷為曲首冠音型旋律外型。節(jié)奏為切分性組合，伴奏織體有分解與柱式和弦兩種，這兩種典型的伴奏織體的組合使得樂(lè)段非常有層次。

1、呈示部（9-19小節(jié)）

這是一個(gè)并行二句式樂(lè)段。呈示段（9-13小節(jié)）旋律從E大調(diào)的主旋律開(kāi)始推進(jìn)，音域較寬，旋律從宏觀上判斷為環(huán)繞型旋律外型，節(jié)奏為切分性組合，伴奏織體有分解與柱式和旋。第二段（13-19小節(jié)）采用真并行的方式進(jìn)入。收尾在E大調(diào)的一級(jí)和弦上，該段為單一調(diào)性，收攏終止。

2、展開(kāi)部（20-58小節(jié)）

分為四個(gè)階段。采用展開(kāi)方式進(jìn)入，第一段（20-28小節(jié)）：采用展開(kāi)的方式進(jìn)入，從E大調(diào)一級(jí)和弦進(jìn)行旋律推進(jìn)，音域較寬，旋律從宏觀上判斷為環(huán)繞型旋律外型，節(jié)奏為典型的切分性節(jié)奏組合，伴奏織體為柱式和弦。第二段（28-39小節(jié)）：采用展開(kāi)方式進(jìn)入，與第一句的音域旋律外型節(jié)奏整體一致。該段為單一調(diào)性，收攏終止。第三段（40-47小節(jié)）采用展開(kāi)的方式進(jìn)入，采用與第一階段相對(duì)應(yīng)的方式進(jìn)行旋律推進(jìn)。第四段（48-58小節(jié)）采用對(duì)比方式進(jìn)入，采用與第二階段相對(duì)應(yīng)的方式進(jìn)入

3、動(dòng)力再現(xiàn)部（58-77小節(jié)）

這是一個(gè)并行二句式樂(lè)段，采用展開(kāi)方式進(jìn)入。第一段（58-66小節(jié)）：采用展開(kāi)的方式進(jìn)入，從E大調(diào)轉(zhuǎn)入b旋律小調(diào)。音域較寬，從旋律外型判斷為環(huán)繞型旋律外型，節(jié)奏為典型的切分性節(jié)奏組合，伴奏織體為柱式和弦，力度有所漸強(qiáng)。第二段（52-58小節(jié)）：采用真并行進(jìn)入，與第一句的旋律節(jié)奏音區(qū)音域整體大致相同。從E大調(diào)一級(jí)和弦進(jìn)行推進(jìn)，音域較寬，從宏觀上判斷旋律為環(huán)繞型旋律外型，節(jié)奏為典型的等分性節(jié)奏組合，伴奏織體為分解和弦，伴奏織體的旋律線條非常流動(dòng)，且優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。與第一句做了一個(gè)重復(fù)突出，接入最后的動(dòng)力再現(xiàn)部分，使整部樂(lè)段有個(gè)非常好的收尾效果與音響效果。

該作品為統(tǒng)一調(diào)性，收攏終止。是迄今為止非常具有代表意義的一部中國(guó)民族聲樂(lè)歌劇作品，值得我們好好研究與學(xué)習(xí)，作品中使用的技法，都為后輩作曲家和音樂(lè)家打下了堅(jiān)實(shí)的音樂(lè)基礎(chǔ)。

二、《我的愛(ài)將與你相伴終生》的演唱技巧分析

《我的愛(ài)將與你相伴終生》是木蘭為救將軍劉爽中箭昏迷后憧憬愛(ài)情的一段告白，當(dāng)時(shí)的她為一方將領(lǐng)，在軍中威信頗高，所以在演唱的過(guò)程中，應(yīng)該是柔中帶剛，剛?cè)岵⑦M(jìn)的感覺(jué)。

（一）本曲為典型三部曲式。A部為兩個(gè)樂(lè)句組成的宣敘樂(lè)段（4+6），又稱朗誦調(diào)，通常會(huì)比較多的運(yùn)用同音進(jìn)行，演唱的時(shí)候應(yīng)該側(cè)重于“說(shuō)話”和“傾訴”。在演唱第一句“啊，哥哥，我的好哥哥，我多想親親的喊你一聲”時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意情緒的預(yù)備，此時(shí)的木蘭內(nèi)心已經(jīng)從殺伐果斷的將軍變成了內(nèi)心柔軟的女人，但是基于身份的原因，又有那么一絲膽怯，所以在唱出這一段時(shí)，情緒需要收斂，而在演唱第二句時(shí)“啊，哥哥，我的好哥哥，你可知道木蘭心中的女兒情”這時(shí)的情緒應(yīng)當(dāng)從膽怯變得迫切，迫切地想要哥哥知道木蘭的心聲。本段采用人聲和鋼琴伴奏的對(duì)話形式進(jìn)行旋律推行，人聲唱一句，鋼琴伴奏回答一句，這種一唱一和的形式放在作品的開(kāi)始，表現(xiàn)出木蘭對(duì)劉爽的愛(ài)想說(shuō)又說(shuō)不出口的矜持，很容易博得觀眾的好奇心和共鳴。收攏式的樂(lè)段發(fā)展，旋律線條的極進(jìn)盤旋，伴隨著優(yōu)美的旋律將演唱者迅速帶入這段女兒情的心靈深處。演唱時(shí)應(yīng)如起伏的波浪流動(dòng)自然，氣息要有彈性，遵循上行漸強(qiáng)，下行漸弱的原則。

（二）B部是由4/4拍2/4拍5/4拍交替轉(zhuǎn)換

在這一段中處理極為復(fù)雜，首先值得關(guān)注的是，節(jié)拍的處理，在強(qiáng)弱對(duì)于切換時(shí)仍然需要在語(yǔ)言的邏輯輕重中表達(dá)，如“啊，讓我的心感到好疼好疼”這一句從2/4接4/4拍又接回2/4拍。在節(jié)拍規(guī)律中，首先“啊”字的弱拍位需要給下一句做出一個(gè)“弱推強(qiáng)”的處理，這樣在接“讓我的心感到好疼好疼”時(shí)就會(huì)有一種遞進(jìn)的感覺(jué)，其次“讓我的心感到”這幾個(gè)字是切換至4/4拍了，那么節(jié)拍規(guī)律應(yīng)是“讓”在強(qiáng)拍，“我的”在弱拍，“心”再次強(qiáng)拍，“感到”在弱拍，在其語(yǔ)言邏輯規(guī)律來(lái)說(shuō)，也是這樣，所以在唱的時(shí)候一定要注意分析節(jié)拍節(jié)奏以及語(yǔ)言邏輯規(guī)律，這樣會(huì)讓我們更好地表達(dá)歌曲原本的含義。在這四句中，前面兩句采用弱拍起音，結(jié)束音也落在弱拍上，是為表現(xiàn)木蘭溫婉羞澀的愛(ài)，而后兩句則采用弱起強(qiáng)收的節(jié)奏，此時(shí)可以做一個(gè)二度的創(chuàng)作，我認(rèn)為這里表達(dá)了木蘭對(duì)愛(ài)的那份堅(jiān)定，所以不論是在腔體還是表達(dá)的情緒上，都要保持集中，以表達(dá)這份堅(jiān)定的愛(ài)。

（三）C部是由D（8+11）構(gòu)成，“讓這綠野鮮花為媒，讓這藍(lán)天流水作證”這是從第68小節(jié)開(kāi)始加入了劉爽與木蘭的合唱，將全曲推向高潮，這也是整曲情感表達(dá)最強(qiáng)烈的部分，從一開(kāi)始的膽怯，再到情感的爆發(fā)，這時(shí)的木蘭似乎已經(jīng)忘記自己身處險(xiǎn)境，身負(fù)重傷，夢(mèng)中她依稀看見(jiàn)自己與劉爽一同走向愛(ài)的遠(yuǎn)方，那里沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，只有無(wú)盡的花海和沒(méi)有硝煙的天空，這時(shí)的眼神和情緒都應(yīng)流露出令人向往的意境，這樣才能使得與觀眾有心靈碰撞的聯(lián)系，這是接近尾聲的地方，給全曲做了一個(gè)非常好的結(jié)束效果，劉爽的出現(xiàn)讓木蘭不再顧忌和掩飾自己情感，從而盡情釋放自己的情懷。

三、《我的愛(ài)將與你相伴終生》的演唱情感處理

（一）情感處理

“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織，不聞機(jī)杼聲，惟聞女嘆息……”當(dāng)一篇經(jīng)典的古詩(shī)朗朗上口時(shí)，我國(guó)的音樂(lè)家們也讓它更為直觀與立體地展現(xiàn)在我們的眼前，這就是當(dāng)下炙手可熱的大型原創(chuàng)中國(guó)歌劇作品《木蘭詩(shī)篇》。使得這位赤膽忠心女英雄的形象再次勾勒出戰(zhàn)火紛飛的歲月，也使得中國(guó)歌劇首次走向世界的舞臺(tái)。

《木蘭詩(shī)篇》選段“我的愛(ài)將與你相伴終身”是講述木蘭在從軍時(shí)的愛(ài)情故事，因?yàn)檐娭胁荒艹霈F(xiàn)女子，所以木蘭代父從軍，也正因?yàn)槿绱?，想?ài)卻不能不敢愛(ài)的情感油然而生，所以歌劇一開(kāi)始就是在木蘭在獨(dú)自訴說(shuō)情長(zhǎng)，“啊，哥哥。我的好哥哥，我多想親親地喊你一聲。啊，哥哥。我的好哥哥，你可知道木蘭心中的女兒情，”開(kāi)啟了整篇故事的情緒。所以盡量把木蘭最女孩的一面表達(dá)出來(lái)，初生情愫，內(nèi)心的掙扎與吶喊，都應(yīng)該是這整篇選段的關(guān)鍵所在?！拔覑?ài)這綠野花海，我愛(ài)這流水淙淙，我愛(ài)這草原清風(fēng)拂面來(lái)，我愛(ài)這彩蝶翻飛情意濃?！边@句是木蘭墜入愛(ài)河自己對(duì)這個(gè)她所看到的世界的一個(gè)闡述，愛(ài)情讓女孩覺(jué)得這一切的一切都是那么的美妙與快樂(lè)，所以她看見(jiàn)了世界最美好的一面。緊接著“你聽(tīng)啊，你聽(tīng)。百靈鳥(niǎo)唱得多么動(dòng)聽(tīng)，你聽(tīng)啊，你聽(tīng)，它也在傾訴著愛(ài)的心聲。”她把自己比作那鳥(niǎo)兒，動(dòng)聽(tīng)的鳥(niǎo)叫，她認(rèn)為它也在述說(shuō)這自己情懷。接著不管是情緒還是音樂(lè)的層次在這時(shí)都有了推進(jìn)。“夢(mèng)里依偎在你的懷中，想說(shuō)愛(ài)你卻又不能，這苦澀的滋味啊，讓我的心的感到好疼好疼?！辈还苁菑母柙~還是演員的演唱技法上，都應(yīng)該是表達(dá)出無(wú)奈的情緒?！拔易钣H的人，靠近我讓我感受你的溫柔……”緊接著她讓她所看到的景物給自己和她心里的那個(gè)他作證，她愿意將自己交付給他，并且愛(ài)他永遠(yuǎn)。

（二）不同演唱版本的演唱處理

1、彭麗媛《我的愛(ài)將與你相伴終生》的演唱特點(diǎn)：

彭麗媛是第一代《木蘭詩(shī)篇》中花木蘭，她的音色透亮，聲音大氣，有深度，扎實(shí)的功底奠定了她在聲樂(lè)界不可撼動(dòng)的地位，她善于結(jié)合西洋唱法，將二者融會(huì)貫通，強(qiáng)有力的張力使得她在飾演花木蘭時(shí)，將花木蘭英姿颯爽的女將軍形象表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也正因?yàn)樗?jīng)飾演了眾多歌劇人物，擁有豐富的演出經(jīng)驗(yàn)，這為她能準(zhǔn)確地表達(dá)出保家衛(wèi)國(guó)的女主人公的舞臺(tái)形象打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

2、雷佳《我的愛(ài)將與你相伴終生》的演唱特點(diǎn)：

雷佳作為“花二代”曾在接受記者采訪時(shí)坦言說(shuō)在飾演花木蘭時(shí)一直反復(fù)琢磨彭老師的演唱，為自己的演唱奠定基底，所以由雷佳飾演的“花二代”，我們可以看出在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)了新的元素和風(fēng)格，對(duì)于同樣有著豐富歌劇舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的雷佳，這無(wú)疑是為歌劇增添了新的活力和突破。雷佳的演唱特點(diǎn)：音質(zhì)純美、透徹，聲音富有張力和穿透力，使情緒和情感能都同時(shí)迸發(fā)，她完整地展現(xiàn)了花木蘭柔情似水的女兒情，塑造了全新的人物形象。

3、吳娜《我的愛(ài)將與你相伴終生》的演唱特點(diǎn)：

吳娜從小喜歡唱歌，可謂是童子功，再加上多年的比賽演出，使得她積累的豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，在演繹花木蘭的過(guò)程中，她將性格中活潑開(kāi)朗的一面，以及她美聲的基礎(chǔ)都展現(xiàn)了出來(lái)，這使得她對(duì)歌曲演繹有著不同的演唱風(fēng)格，也從而進(jìn)一步推動(dòng)了我國(guó)民族聲樂(lè)的發(fā)展，吳娜演唱的風(fēng)格特點(diǎn)：共鳴位置較高，使歌曲的情緒一觸即發(fā)。她借鑒的西方演唱技巧使民族聲樂(lè)登上了又一個(gè)高峰，她的歌聲中展現(xiàn)了“花木蘭”對(duì)平淡生活和甜蜜愛(ài)情的向往，從中又透露出主人公對(duì)太平盛世的憧憬，為我們塑造了不同的“花木蘭”的形象。

結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)的文化博大精深，浩如煙海。在仔細(xì)研究中國(guó)歌劇后，我發(fā)現(xiàn)中國(guó)的文化與繼承是有著巨大的發(fā)展空間，如何真正地將中國(guó)的傳統(tǒng)文化加以剖析后運(yùn)用到音樂(lè)領(lǐng)域中，是中國(guó)藝術(shù)家永恒的話題。

經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的聲樂(lè)演唱訓(xùn)練后，我明白了，演唱并不是視唱，它是需要將人與音樂(lè)融為一體，要切實(shí)感受到音樂(lè)的內(nèi)容以及作品的真實(shí)故事，才能更好地進(jìn)行演唱與二度創(chuàng)作，所以在演唱中，我們更加應(yīng)該注重音樂(lè)的抒情性，其中還包括對(duì)詞義以及字句的技巧要求，要求邏輯性的處理方式，挖掘它最深層次的意義，這樣才能演繹好一首歌劇作品。■